- 相關(guān)推薦
采桑子歐陽(yáng)修思想感情
《采桑子十首》是宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修所作的一組聯(lián)章詞。歐陽(yáng)修晚年退居潁州，極喜愛(ài)潁州西湖的景色，在此寫(xiě)下這十首詞，其中前九首寫(xiě)景，最后一首抒情。下面是小編整理的采桑子歐陽(yáng)修思想感情，歡迎大家分享。
《采桑子》是宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修所作的一組聯(lián)章詞。歐陽(yáng)修晚年退居州潁州，極喜愛(ài)潁州西湖的景色，在此寫(xiě)下這十首詞，其中前九首寫(xiě)景，最后一首抒情。
《采桑子》全詞描繪潁州西湖的自然之美，寫(xiě)得恬靜、澄澈，富有情韻，宛如一幅幅淡雅的山水畫(huà)。這十首詞是在繼承基礎上的創(chuàng )新之作，從內容、手法和風(fēng)格上都實(shí)現了對傳統的突破，具有獨特的審美價(jià)值和較強的詞史意義。
《采桑子》分別從不同角度描繪了西湖之美，表達了詞人留連光景的喜悅心情。作為歐陽(yáng)修山水詞的代表作，《采桑子》在藝術(shù)上頗具特色。
《采桑子》，是詞人生活內容的真實(shí)反映和內心情感的真實(shí)表露，是在繼承的基礎上的創(chuàng )新之作，從內容、手法和風(fēng)格上都實(shí)現了對傳統的突破，具有獨特的審美價(jià)值和較大的詞史影響。
首先，《采桑子》組詞在內容上突破了晚唐五代以來(lái)詞作專(zhuān)以抒寫(xiě)濃重的憂(yōu)傷情緒為主要內容的格局，以清麗明快之景入詞，抒發(fā)詞人對西湖勝景的喜愛(ài)之情和恬淡自適的生活情調，從而拓展了詞的表現內容。在詞作之前有一段《西湖念語(yǔ)》：
“西湖之勝概，擅東潁之佳名。雖美景良辰，固多于高會(huì )；而清風(fēng)明月，幸屬于閑人。并游或結于良朋，乘興有時(shí)而獨往。鳴蛙暫聽(tīng)，安問(wèn)屬官而屬私？曲水臨流，自可一觴而一詠。至歡然而會(huì )意，亦傍若于無(wú)人�！�
作為組詞的開(kāi)場(chǎng)白，念語(yǔ)交代了歐陽(yáng)修創(chuàng )作這一組詞的背景與心態(tài)：歷經(jīng)患難之后退居西湖，置身于佳山勝水之間，一觴一詠而興味無(wú)窮。從表現內容上看，組詞盡管偶爾也流露出微微的惆悵，但總體上都是以清麗之景來(lái)寫(xiě)愉悅之情，而詞人作為“閑人”對各種景物歡然欣賞，其深層的文化內涵是以“屬私”之“自我”與“屬官”之“他我”相抗衡，從而標舉了文人士大夫人格獨立的價(jià)值。從題材內容上看，《采桑子》突破了傳統詞作多以男歡女愛(ài)、離愁別緒為基本內容的創(chuàng )作傾向而趨向于雅，使詞的表現內容得到了拓展。抒發(fā)真實(shí)情感，表現嚴肅的人生主題，是歐陽(yáng)修這一組詞作對后世詞的創(chuàng )作能突破“艷科”籬藩所產(chǎn)生的重大啟示。
其次，在宋代，歐陽(yáng)修是最早將民歌鼓子詞的聯(lián)章體形式引入詞的創(chuàng )作的文學(xué)家，為宋詞的創(chuàng )作發(fā)展了一條新的途徑。所謂聯(lián)章體，是指由兩首以上相同詞牌的詞聯(lián)合組織在一起，歌詠同一類(lèi)事物或性質(zhì)相同的事物的詞體形式�！恫缮Ｗ印泛显佄骱谰�，構成一個(gè)整體，以有機的形式集中地表達了詞人的思想情感，從而成為宋詞聯(lián)章體形式的創(chuàng )作典范。后來(lái)效仿者頗眾，如趙令《商調蝶戀花十二首》，黃裳《漁家傲詠月七首》、《蝶戀花月詞十首》，洪適《漁家傲引十二首》，李子正《減蘭十梅》，王安中《安陽(yáng)好九首》等，均為以聯(lián)章體的形式來(lái)體物抒情的組詞。這與歐陽(yáng)修的影響是分不開(kāi)的。
再次，《采桑子》中所體現出來(lái)的明麗輕快的情調與清新淡雅的風(fēng)格，與晚唐五代以來(lái)或柔婉或麗的詞風(fēng)，形成了一種鮮明的對比，從而引領(lǐng)了宋詞的一種新的風(fēng)尚。雖然這些清新、淡雅的詞在歐詞中只占一小部分，但其所呈現出獨特、趨新的風(fēng)格特征，給詞壇帶來(lái)了一番新氣象，對后世產(chǎn)生了深遠的影響。后如毛滂、朱敦儒等創(chuàng )作的詞作，在題材、情感表現和審美風(fēng)格上，都與歐陽(yáng)修的《采桑子》有較多的相似之處。
創(chuàng )作背景
這組詞是歐陽(yáng)修晚年退居安徽潁州西湖時(shí)所作。宋仁宗皇祐元年（1049）歐陽(yáng)修移知潁州，“愛(ài)其民淳訟簡(jiǎn)而物產(chǎn)美，土厚水甘而風(fēng)氣和，于是慨然已有終焉之意也。邇來(lái)俯仰二十年間······思潁之念未嘗少忘于心，而意之所存亦時(shí)時(shí)見(jiàn)于文字也”（《思潁詩(shī)后序》）。二十二年之后，宋神宗熙寧四年（1071），終于以觀(guān)文殿學(xué)士、太子少師致仕，得以如愿歸居潁州。從四十三歲至潁州到六十五歲歸潁定居，歐陽(yáng)修在潁州居住的日子共有3年多，也因此對潁州產(chǎn)生了深厚的感情。晚年致仕后，他或結伴同游，或乘興獨往，經(jīng)常徜徉于畫(huà)船洲渚，充分領(lǐng)略了潁州的山水風(fēng)光，把西湖風(fēng)物之美和對西湖的喜愛(ài)之情訴諸筆端，寫(xiě)下了紀游寫(xiě)景的組詞《采桑子十首》。
作品鑒賞
整體賞析
《采桑子十首》每首起句均以“西湖好”引起吟詠，寫(xiě)盡了暮春西湖迷離的美，詞之語(yǔ)言清麗，風(fēng)格空靈淡遠，充溢著(zhù)悠然閑怡之趣。這組詞借鑒了民間鼓子詞聯(lián)章體的形式，創(chuàng )造性地運用了化整為零的構思方式，對潁州西湖美景作了全方位的描繪；運用動(dòng)靜結合的方式描繪景物、創(chuàng )造意境，體現出了平淡清新的風(fēng)格特點(diǎn)。其較多的新變特征，對后世詞的創(chuàng )作產(chǎn)生了積極影響。
這組詞分別從不同角度描繪了西湖之美，表達了詞人留連光景的喜悅心情。作為歐陽(yáng)修山水詞的代表作，《采桑子十首》在藝術(shù)上頗具特色。
一、化整為零的藝術(shù)構思
所謂化整為零的藝術(shù)構思，即在進(jìn)行藝術(shù)構思時(shí)，按照時(shí)間順序或空間順序，將表現對象分成若干單元而分篇詠之。在作品中，這若干個(gè)單元相互獨立、互不重復，但又有著(zhù)密切的聯(lián)系，共同構成一個(gè)有機的整體�！恫缮Ｗ邮住肪褪窃~人化整為零的藝術(shù)構思的結果。
歐陽(yáng)修徜徉于西湖之濱，醉心于山水之間，把西湖異時(shí)之景行諸筆端；一首詞就是一組鏡頭，構成了西湖美的一個(gè)側面。這樣，十首詞就分別從不同的角度來(lái)描繪西湖之美，從而形成了作者和讀者心目中的西湖整體和全貌�？梢�(jiàn)，歐陽(yáng)修是有意把這十首詞作為一個(gè)整體來(lái)寫(xiě)的。
《采桑子十首》中有五首是以時(shí)間開(kāi)頭的，分別寫(xiě)不同時(shí)間、場(chǎng)景下的西湖美景。凡西湖之所見(jiàn)，西湖之所有，盡囊括于詞人筆下，統一于作者刻意營(yíng)造的意境之中，統攝于和諧寧靜的基調之下。詞人選擇了“春深雨后”、“群芳過(guò)后”、“ 清明上巳”、“荷花開(kāi)后”、“殘陽(yáng)夕照”這些時(shí)刻描寫(xiě)西湖之美。春深雨后的“百卉爭妍”、清明上巳的 “滿(mǎn)目繁華”之美自不待說(shuō)，即便是群芳過(guò)后的“狼籍殘紅”，也給人以無(wú)限的美感。如第一首和第三首：
“輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。芳草長(cháng)堤。隱隱笙歌處處隨。無(wú)風(fēng)水面琉璃滑，不覺(jué)船移。微動(dòng)漣漪。驚起沙禽掠岸飛。（其一）
畫(huà)船載酒西湖好，急管繁弦。玉盞催傳。穩泛平波任醉眠。行云卻在行舟下，空水澄鮮。俯仰流連。疑是湖中別有天。（其三）”
前者描繪出了一幅令人神往的游春圖景：泛舟湖中，觸目所及，“綠水逶迤”“芳草長(cháng)堤”，顯示出春的生機；用琉璃類(lèi)比水面，又顯出湖面的平靜與明凈。所有的一切，包括“綠水”、“芳草”、“長(cháng)堤”、“笙歌”、“沙禽”，還有游船，都融化在一個(gè)極其靜謐的背景之中。后者同樣是寫(xiě)泛舟湖中，以酒后微醉者的眼光來(lái)打量西湖美景�！靶性茀s在行舟下”句，細致地寫(xiě)出了水天上下輝映的晶瑩境界，寫(xiě)云的倒影用“卻在”點(diǎn)明，接著(zhù)以“空水澄鮮”進(jìn)一步描繪水之清澈，最后以“疑是洞中別有天”出之，顯得委婉含蓄。兩詞著(zhù)眼點(diǎn)雖然相似，情感基調也一致，但所涉內容有較大差異，因此讀者可以從不同的角度了解和認識西湖之美。
前九首寫(xiě)山水、花草、蜂蝶、云霞，從不同的角度描繪出了西湖美景的全貌，并統一于同一基調之下。第十首寫(xiě)人生感悟，則明顯帶有“總結”的性質(zhì)。退居潁州，詞人如愿離開(kāi)了充滿(mǎn)險惡是非的官場(chǎng)，在與西湖的親近中，內心獲得了真正的自由，一切都歸于平淡，這也是詞人在歷盡繁華之后的人生感悟。此次歸潁，“誰(shuí)識當年舊主人”，既有人世滄桑之感，更含有要在此開(kāi)始新的生活之意。這種生活感悟，顯然是建立在前面所描繪的西湖勝景和獲得的適意心態(tài)基礎之上的。
現代系統論認為，整體大于部分之和。如單就其中某一首來(lái)看，顯然只能窺見(jiàn)西湖美景之一隅。而把這十詞聯(lián)系起來(lái)，視其為一個(gè)整體，則能感受到作者筆下西湖美景之全貌，感受到作者構思之匠心。面對西湖，詞人顯然有太多的話(huà)要說(shuō)，而作為小令，由于篇幅短小，含載的信息量較少，因而詞人借鑒民間鼓子詞的形式，創(chuàng )造性地運用“組詞”的方式，化整為零，構思成詞。
二、動(dòng)靜結合的描寫(xiě)方式
古人在創(chuàng )作詩(shī)詞時(shí)很注意運用“以動(dòng)襯靜”或“動(dòng)靜結合”的藝術(shù)手法，創(chuàng )造出美好的意境。歐陽(yáng)修以靈動(dòng)的筆觸、動(dòng)靜結合的方式描繪了西湖的景色，給我們展現了一幅俊逸明秀的西湖美景圖。
如第一首緊扣“西湖好”這一主旨來(lái)寫(xiě)，上片突出西湖風(fēng)光之美：輕舟短棹，暢游西湖，湖面綠水逶迤、碧波蕩漾，長(cháng)堤上芳草繁茂、一片生機。在優(yōu)美秀麗的景色中，笙樂(lè )隱隱，歌聲處處，更令人心曠神怡。優(yōu)美的風(fēng)光與人物的愉悅心情融為一體，構成了明秀的意境。下片寫(xiě)湖水平滑明凈，猶如琉璃，船行其上，平穩悠閑，稍稍碾出了道道漣漪，驚起了棲息于沙灘的水鳥(niǎo)；以動(dòng)襯靜，突出了水面的平靜，也襯托了詞人心態(tài)的平靜。靜態(tài)的湖水與動(dòng)態(tài)的游船和沙禽相互映襯，構成了一幅生動(dòng)的畫(huà)面。如第八首和第九首：
“天容水色西湖好，云物具鮮。鷗鷺閑眠。應慣尋常聽(tīng)管弦。風(fēng)清月白偏宜夜，一片瓊田。誰(shuí)羨驂鸞。人在舟中便是仙。（其八）
殘霞夕照西湖好，花塢蘋(píng)汀。十傾波平。野岸無(wú)人舟自橫。西南月上浮云散，軒檻涼生。蓮芰香清。水面風(fēng)來(lái)酒面醒。（其九）”
兩首詞側重于靜態(tài)景物描寫(xiě)：風(fēng)清月白的夜幕下，西湖如一片晶瑩的瓊田；岸邊小舟橫放，放眼望去，寬闊的湖面波平如鏡。美景迷人，吸引詞人蕩舟西湖，以致產(chǎn)生了“人在舟中便是仙”的錯覺(jué)，將大自然難以形容的風(fēng)態(tài)和人物悠閑飄逸的心境同時(shí)呈現了出來(lái)。詞作的大背景是靜態(tài)的，水面、鷗鷺、小舟是靜止的，如果沒(méi)有管弦聲響、風(fēng)吹水面的動(dòng)景，這靜景便會(huì )成為毫無(wú)生氣的滯景、死景，有了人與物的活動(dòng)，畫(huà)面便活了起來(lái)。
這十首詞，有些側重于靜態(tài)描寫(xiě)，靜中有動(dòng)，以動(dòng)襯靜；有些側重于動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，動(dòng)中有靜，以靜顯動(dòng)。詞人用心感受西湖山水物情之美，表達自己獨特的感受，在景物描寫(xiě)的方式上，表現出靜與靜結合的特點(diǎn)。
三、平淡清新的藝術(shù)風(fēng)格
一位偉大的藝術(shù)家，其風(fēng)格往往是發(fā)展的和多樣的；歐陽(yáng)修就是這樣一位作家。其詞風(fēng)格，主要有疏雋和深婉兩種，《采桑子十首》則又顯示了另一種風(fēng)格特征：淡雅清新。
“作詩(shī)無(wú)古今，唯造平淡難�！弊髟~尤為如此。詞為主情文學(xué)，有自己的文體特征。汪莘《方壺詞自序》說(shuō)：“唐宋以來(lái)，詞人多矣，其詞主乎淫，謂不淫非詞也�！�
詞為艷科，一般具有艷麗婉轉形式特征與蘊籍風(fēng)流的情感特征，要做到平淡自然實(shí)屬不易。歐陽(yáng)修詞風(fēng)就經(jīng)歷了一個(gè)由麗柔婉到平淡清新的轉變過(guò)程。他早年的詞作《南歌子·鳳髻金泥帶》，為詠新嫁娘之詞，題材和風(fēng)格都襲晚唐五代傳統。中期之詞，多抒寫(xiě)人生感慨，如《朝中措·送劉仲原甫出守維揚》，借送別以抒情，表達了“揮毫萬(wàn)字，一飲千鐘”的豪邁情懷。晚年詞風(fēng)走向平淡，《采桑子十首》即是代表作品。比如第四首：
“群芳過(guò)后西湖好，狼籍殘紅。飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風(fēng)。笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾攏，雙燕歸來(lái)細雨中�！�
寫(xiě)暮春憑欄所見(jiàn)之景，雖然百花凋零，景色依然迷人。上片寫(xiě)群芳凋后，殘紅鋪地，飛絮繚亂，一片春光衰殘；下片言游春過(guò)后，笙歌散盡，游人歸去，一湖暮色沉寂。微風(fēng)之下，殘花散亂、飛絮迷蒙、楊柳搖曳，景象迷離婉麗；但若細加品味，則能給人一種特別的審美享受。盡管“始覺(jué)春空”給人一種寂寥的感覺(jué)，但詞人淡淡地以清曠自適出之，因此，雖有寂寥，但并不傷感。這種失落繁麗后的虛寂、幽寂、閑寂，是一種經(jīng)歷了人生諸多坎坷之后的淡定心態(tài)，是一種“豪華搖落見(jiàn)真淳”的人生的最高境界。詞的收束，收得自然而有神韻，含不盡之意見(jiàn)于言外。再如下面兩首：
“何人解賞西湖好，佳景無(wú)時(shí)，飛蓋相追，貪向花間醉玉卮。誰(shuí)知閑憑闌干處，芳草斜暉，水遠煙微，一點(diǎn)滄洲白鷺飛。（其五）
荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)，不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。畫(huà)船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉里歸。（其七）”
或置身于畫(huà)外，或身處于畫(huà)中，詞人在用心體會(huì )著(zhù)西湖無(wú)所不在的美。雖然熱鬧繁華的西湖是美的，但我們可以看到詞人更欣賞那種繁華過(guò)后的自然平淡之美。其五下片描寫(xiě)主人公靜靜地憑欄欣賞芳草斜暉、水遠煙微、白鷺自在飛翔的場(chǎng)景，給人一種安詳靜謐的感受；其七的結句，“一片笙歌醉里歸”，則完全可以想象到游湖醉歸時(shí)詞人內心復歸平靜的境況。
相對于晚唐五代麗的詞風(fēng)，《采桑子十首》的審美風(fēng)格都極為平淡清新。由絢爛歸于平淡，由麗轉向清雅，這或許可作為歐陽(yáng)修一生及其創(chuàng )作的總結。
【采桑子歐陽(yáng)修思想感情】相關(guān)文章：
歐陽(yáng)修采桑子古詩(shī)05-30
采桑子歐陽(yáng)修的意境07-19
歐陽(yáng)修采桑子精彩賞析06-05
《采桑子》歐陽(yáng)修原文及翻譯10-12
歐陽(yáng)修《采桑子》閱讀答案07-19
歐陽(yáng)修采桑子翻譯賞析10-10
采桑子其二歐陽(yáng)修08-10
歐陽(yáng)修采桑子閱讀練習09-18