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歐陽(yáng)修書(shū)法
歐陽(yáng)修的書(shū)法非常的有名，與蔡襄、蘇軾、米芾，號稱(chēng)宋代“四大家”。他為中國的書(shū)法作出了卓越的貢獻。下面是小編分享的歐陽(yáng)修的書(shū)法，歡迎閱讀!
歐陽(yáng)修(1007-1072)字永叔，號醉翁，晚年又號六一居士，廬陵(今江西吉安)人。宋仁宗天圣八年(1030)進(jìn)士，累擢知制誥、翰林學(xué)士。英宗時(shí)，官至樞密副使、參知政事。神宗朝，遷兵部尚書(shū)，以太子少師致仕。卒謚文忠。
有宋一代，書(shū)家輩出。最著(zhù)者蔡襄、蘇軾、米芾、黃庭堅，號稱(chēng)宋代“四大家”。在“四大家”未得盛名之前，歐陽(yáng)修的書(shū)法成就也很突出，觀(guān)其《灼艾帖卷》，結體有顏體的寬綽，筆勢具歐體的險峻，字體新麗，自成一家。只是他的文名太盛，書(shū)名為之所掩，故不在大家之流。
所謂“有南威之容，乃可以論于淑媛;有龍泉之利，乃可以議于斷割�！�(孫過(guò)庭《書(shū)譜》)歐陽(yáng)修收藏了大量的金石、碑刻的拓片，魏晉以來(lái)的眾多墨跡，一一加以考證，寫(xiě)了題跋，編成《集古錄》一書(shū)。
他在《范文度模本蘭亭序》中說(shuō)：“余嘗集錄前世遺文數千篇，因得悉諸賢筆跡。比不識書(shū)，遂稍通其學(xué)，然則人之于學(xué)其可不勉哉!今老矣，目昏手顫，雖不能揮翰，而開(kāi)卷臨幾，便別精粗�！笨梢�(jiàn)，歐陽(yáng)修博覽前賢墨跡，精通書(shū)藝，達到開(kāi)卷便別精粗的精深境界。
他詳細考辨了據傳王羲之所書(shū)的《黃庭經(jīng)》，稱(chēng)它“書(shū)雖可喜，而筆法非羲之所為”，并以為是魏晉道士養生之書(shū)，又說(shuō)“其字頗類(lèi)顏魯公，甚可愛(ài)”。
評宋文帝《神道碑》說(shuō)：“又南朝士人氣尚卑弱，字書(shū)工者率以纖勁清媚為佳，未有偉然巨筆如此者，益疑后世所書(shū)�！彪m然是懷疑，不可視為定論，但以一個(gè)時(shí)代的精神風(fēng)貌和藝術(shù)趣味來(lái)考訂藝術(shù)品的真偽，無(wú)疑是可取的，是符合鑒定這門(mén)科學(xué)的。
歐陽(yáng)修酷愛(ài)書(shū)藝，自幼至老學(xué)字不輟。四歲時(shí)，母親就教他劃沙學(xué)字。平時(shí)一有馀暇、一見(jiàn)紙筆就練字，自稱(chēng)“余每見(jiàn)筆輒書(shū)”。他臨習的前代書(shū)家有歐陽(yáng)詢(xún)、顏真卿、李邕、懷素等。學(xué)過(guò)真書(shū)，也學(xué)過(guò)草書(shū)�！秾W(xué)真草書(shū)》說(shuō)：“自此以后，只日學(xué)草書(shū)，雙日學(xué)真書(shū)。真書(shū)兼行，草書(shū)兼楷，十年不倦，當得其名�！�
自稱(chēng)平生愛(ài)好雖多，只有學(xué)書(shū)是最?lèi)?ài)�！秾W(xué)書(shū)消夏》說(shuō)：“自少喜事多矣，中年以來(lái)，漸漸廢去，或厭而不為，或好之未厭，力有不能而止者。其有愈久益深，而尤不厭者，書(shū)也�！苯K生愛(ài)書(shū)并“見(jiàn)筆輒書(shū)”，自然對書(shū)藝所悟甚多。
學(xué)書(shū)很難，歐陽(yáng)修對此深有體會(huì )。他曾戲謂蔡襄說(shuō)：“學(xué)書(shū)如泝急流，用盡氣力，不離故處�！辈滔逡詾闅W陽(yáng)修善喻。確實(shí)，學(xué)書(shū)如逆水行舟，不進(jìn)則退。須下大氣力，持之以恒，方能有所進(jìn)步。
歐陽(yáng)修善寫(xiě)行書(shū)、楷書(shū)，他的楷書(shū)尤為出名。他的迷弟蘇東坡曾中肯地評述他的書(shū)法特色:“用尖筆乾墨作方闊字，神采秀發(fā)，膏潤無(wú)窮，后人觀(guān)之，如見(jiàn)其清眸豐頰，進(jìn)趨曄如也”。這段話(huà)不但明白地指出歐陽(yáng)脩的書(shū)法面貌，也同時(shí)贊譽(yù)了他的儀表風(fēng)范，可謂“書(shū)如其人”。
歐陽(yáng)修的《灼艾帖》，是他給長(cháng)子歐陽(yáng)發(fā)的信。此帖行楷書(shū)寫(xiě)就，有骨有肉有味。書(shū)法端莊勁秀，即露鋒芒又頓挫有力。 結體有顏體的寬綽，筆勢又有歐體的險峻，字體新麗，自成一家。放大看得很清楚，更加驚艷！
可是書(shū)法造詣如此之深的歐陽(yáng)修，一生中最不自信的竟然是寫(xiě)字。他說(shuō)，“每書(shū)字，嘗自嫌其不佳”、“恨字體不工，不能到古人佳處”， 歐陽(yáng)修自認為寫(xiě)字不好，于是拼命寫(xiě)。他說(shuō)，單日子寫(xiě)草書(shū)，雙日子寫(xiě)楷書(shū)。
歐陽(yáng)修書(shū)法
一、用墨。
蘇軾說(shuō)歐陽(yáng)修用“尖筆干墨”�！栋霞配洝分衅鸸P、收筆多有露鋒，有的出鋒細長(cháng)尖銳，如撇筆、豎鉤、戈鉤、浮鵝鉤等，線(xiàn)條中段部分筆力集聚。
這種線(xiàn)質(zhì)的獲取應該具備三個(gè)條件：一是中鋒逆行；二是依靠腕的搖擺送出重擦的腕力；三是用墨。林散之所言：把墨放上去，極濃與極干的放在一起就好看，要在枯墨中寫(xiě)出潤來(lái)。歐陽(yáng)修小楷雖用“干墨”，仍然不失流暢滋潤之美，這便是其不同凡響之處。
二、用筆。
歐陽(yáng)修的字不似顏真卿《自書(shū)告身帖》的線(xiàn)條那樣立體圓厚。細析二者用筆方法，顏書(shū)多用鋪毫，歐書(shū)基本是裹鋒行筆。
《跋集古錄》中的筆尖在線(xiàn)條中間，書(shū)寫(xiě)時(shí)既澀阻又流暢。歐陽(yáng)修在運筆中隱含的才情，能夠時(shí)時(shí)情隨筆出，但又不放肆�？梢哉f(shuō)，放與收之間在歐陽(yáng)修的筆下做到了游刃有余。
三、字形。
蘇東坡說(shuō)歐陽(yáng)修是“方闊字”。方闊楷書(shū)顯然是顏真卿的風(fēng)格，我們看本篇中第一行的“文字尚完可讀”，第二行的“高祖初興改秦”等字，顏體結字“內松外包”的外拓結構明顯可見(jiàn)。
但我們看歐陽(yáng)修的字，粗看為何顏味不是很足呢？筆者以為主要有兩點(diǎn)：一是歐陽(yáng)修的線(xiàn)條較之顏楷細且硬；二是歐“尖筆干墨”用“力”勾勒點(diǎn)畫(huà)，使點(diǎn)畫(huà)姿態(tài)精神燦然。但較之顏楷的寬博大氣、不激不厲，歐陽(yáng)修小楷的線(xiàn)條、結字，甚至字里行間的氣息都“收緊”了許多。
總結：
歐陽(yáng)修小楷點(diǎn)畫(huà)鱗勒筋骨之狀顯而易見(jiàn)。落墨起筆時(shí)，尤其強調逆勢入筆、折筆換鋒、逆鋒運筆，并在行筆過(guò)程中裹鋒前行，如歐陽(yáng)修本人所說(shuō)的“如溯急流，用盡氣力，不離故處”。
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