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談?wù)剼W陽(yáng)修散文的藝術(shù)成就及其影響
導語(yǔ):歐陽(yáng)修散文的對中國的文學(xué)產(chǎn)生怎樣深遠的影響呢?歐陽(yáng)修在北宋中期所領(lǐng)導的新古文運動(dòng),至今仍被人們津津樂(lè )道,也為這位文學(xué)家的才華以及豪情所折服。下面是小編分享的談?wù)剼W陽(yáng)修散文的藝術(shù)成就及其影響,希望能夠幫到大家。
歐陽(yáng)修是我國十一世紀中期的重要作家,他的散文、詩(shī)、詞在北宋文壇上都占有十分重要的地位,被公認為當時(shí)的文壇領(lǐng)袖、古文運動(dòng)的領(lǐng)導者。尤其是散文的成就,最為突出。他一方面在繼承唐代著(zhù)名散文作家韓愈、柳宗元、李翱等人的創(chuàng )作基礎上,創(chuàng )造出自己的特有風(fēng)格,同時(shí)對于當時(shí)以及其后明、清兩代的一些著(zhù)名散文作家的創(chuàng )作,也具有重大的影響。
中國的散文,自周、秦以來(lái),曾經(jīng)放射過(guò)燦爛的光芒,出現過(guò)象左丘明、孟軻、莊周、賈誼、司馬遷、劉向、班固等杰出的作家。但自?xún)蓵x、南北朝一直到唐代中期,綺麗淫靡的駢儷文盛行,使文風(fēng)受到重大的破壞。以韓愈、柳宗元為代表的唐代古文運動(dòng),可以說(shuō)是一場(chǎng)重大的文藝改革。所謂古文運動(dòng),就是恢復古代的散文創(chuàng )作,以區別于當時(shí)的駢文。韓愈、柳宗元在這次運動(dòng)中著(zhù)有很大的功績(jì)。
歐陽(yáng)修在北宋中期所領(lǐng)導的新古文運動(dòng),可以說(shuō)是唐代韓柳古文運動(dòng)的繼續。在宋初西昆體作者楊億、劉大年等繼續提倡晚唐、五代浮華輕靡文風(fēng)的影響下,宋初文壇一度極端崇尚“窮妍極態(tài)”的文風(fēng),韓愈的文集早已束之高閣,連名字都很少有人提到。歐陽(yáng)修和他的同志尹誅、梅堯臣、蘇舜欽等人,便在這樣惡劣的環(huán)境中,擔負起文藝改革的重任。
歐陽(yáng)修在《記舊本韓文后》一文中,記述他少年時(shí)從廢書(shū)麓中得到韓愈的文集后,如何補綴校訂,廣為宣傳,終于改革文風(fēng),達到“學(xué)者非韓不學(xué)”的盛況。歐陽(yáng)修平生以韓愈的繼承人自命,當時(shí)人也以此評價(jià)他。蘇軾就說(shuō)過(guò):“歐陽(yáng)子,今之韓愈也。”(《居士集序》)歐陽(yáng)修學(xué)習韓愈,主要的成就不是在道統上繼承“文以載道”的那一套,而是在散文的創(chuàng )作方面,將思想內容與藝術(shù)形式統一起來(lái),強調作品必須有作者個(gè)人的特色,藝術(shù)風(fēng)格必須有獨創(chuàng )性,反對因襲模仿。因此他雖然標榜學(xué)習韓愈,但能戛戛獨造,自成一家,創(chuàng )造出一種與韓文不同的散文風(fēng)格?偟恼f(shuō)來(lái),韓文以氣勢雄壯見(jiàn)長(cháng),歐文則以情韻優(yōu)美見(jiàn)長(cháng)。清人袁枚在《隨園詩(shī)話(huà)》中有這樣一段話(huà):“歐公文學(xué)韓而頗不似韓,此公文之所以能于八家中自樹(shù)一幟也。”這種看法是很中肯的。
韓愈領(lǐng)導唐代古文運動(dòng),提倡寫(xiě)作要“文從字順”,但事實(shí)上他有一些作品如《曹成王碑》、《平淮西碑》等,有意識地摹仿尚書(shū)等古代經(jīng)典著(zhù)作,生吞活剝,讀起來(lái)覺(jué)得詰屈聱牙。柳宗元有一些作品如《晉問(wèn)》、《起廢答》也還存在較濃厚的六朝駢儷氣息。歐陽(yáng)修的作品就不同,可以說(shuō)是完全做到平易自然的地步。宋人羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中說(shuō):“韓柳猶用奇重字,歐蘇惟用平常輕虛字,而妙麗古雅,自不可及”。自唐代以來(lái)的文藝改革運動(dòng),在歐陽(yáng)修的散文里,可以說(shuō)是完成任務(wù)了。
歐陽(yáng)修在散文寫(xiě)作方面的成就,是在學(xué)習司馬遷、韓愈等前代作家創(chuàng )作的基礎上,將議論、敘事、寫(xiě)景和抒情融合而成為情文并茂,無(wú)所不可的創(chuàng )作方法,充分發(fā)揮不受對偶聲調束縛的散文寫(xiě)作的優(yōu)越性。以作品的內容而言,歐陽(yáng)修的散文善于敘事,善于寫(xiě)景,善于抒情,具有一定的思想性。就寫(xiě)作的技巧而言,歐陽(yáng)修的散文善于用宕筆,善于用疏筆,善于吞吐夷猶,善于抑揚頓挫。讀起來(lái)感到層次曲折,氣勢流暢,音節鏗鏘,情韻優(yōu)美,具有很高的藝術(shù)性。蘇軾說(shuō)他的散文“論大道似韓愈,論事似陸贄,記事似司馬遷(《居士集序》)。十分概括地說(shuō)明歐陽(yáng)修在繼承前代作家寫(xiě)作方面所取得的成就。
歐陽(yáng)修的寫(xiě)作態(tài)度是極其認真嚴肅的。他自己說(shuō)“予平生文章,多得之三上,謂馬上、枕上、廁上也,惟此可以稍構思耳”(《歸田錄》)?梢(jiàn)他對于寫(xiě)作態(tài)度的認真,雖行路休息時(shí)也不肯放過(guò)。對于已經(jīng)寫(xiě)好的作品,一感到不愜意,便立即改正。著(zhù)名的《醉翁亭記》,開(kāi)始寫(xiě)環(huán)滁山名,有好幾百字,最后改定時(shí),只剩下“環(huán)滁皆山也”五個(gè)字。到了晚年自定文集時(shí),寒冬天氣 還工作到夜深,可見(jiàn)他寫(xiě)作態(tài)度的嚴肅。
歐陽(yáng)修文集中的一部分墓志銘、詩(shī)文集序和園亭雜記最能代表他的散文風(fēng)格,也是藝術(shù)性最突出的部分,以下試就這幾方面略加論述。
(一)關(guān)于墓志一類(lèi)的作品,在歐陽(yáng)修的文集中,分量幾乎占到一半以上。本來(lái)在韓愈柳宗元的作品中,有關(guān)墓志一類(lèi)的文章,都占有很大的比重,替死人說(shuō)好話(huà),在當時(shí)是一筆很可觀(guān)的收入,韓愈因此而受到諛墓之譏。在歐陽(yáng)修所作的墓志中,諛墓之處當然也在所難免,但主要的是在作者為一些好友如石曼卿、蘇子美、梅圣俞、江鄰幾、尹師魯等人所作的墓志中,卻創(chuàng )造出作者特有的情文并茂的風(fēng)格,具有一定的文學(xué)價(jià)值。
北宋是一個(gè)積弱的王朝,從建國開(kāi)始,就采取對內鎮壓對外屈辱的政策。到了中期,階級矛盾已經(jīng)發(fā)展到非常尖銳的程度,不但廣大農民備受官僚地主階級的殘酷剝削,即是一般沒(méi)落的中小地主階級也受到當權派的壓制,感到政治上沒(méi)有出路。這個(gè)階層中的一些人物,曾經(jīng)希望在政治上有所改革,但結果都歸于失敗,因此往往宦途失意,潦倒終身。歐陽(yáng)修本人也出身于沒(méi)落的下層官僚家庭,早年宦途也備歷坎坷。因此既與他們有深厚的友誼,又深切同情他們的遭遇,為他們所作的墓志中,大多是有血有肉、有聲有色的作品。下面是《黃夢(mèng)升墓志銘》中間的一部分:
予少家隨州,夢(mèng)升從其兄茂宗官于隨。予為童子,立諸兄側,見(jiàn)夢(mèng)升年十七八,眉目明秀,善飲酒談笑,予雖幼,心已獨奇夢(mèng)升。后七年,予與夢(mèng)升皆舉進(jìn)士于京師,夢(mèng)升得丙科。初任興國軍永興主簿,怏怏不得志,以疾去。久之復調江陵府公安主簿,時(shí)予謫夷陵令,遇之于江陵。夢(mèng)升顏色憔悴,初不可識,久而握手噓嚱飲以酒,夜醉起舞,歌呼大噱。予益悲夢(mèng)升志雖衰而少時(shí)意氣尚在也。后二年,予徙乾德令,夢(mèng)升復調南陽(yáng)主簿,又遇之于鄧。間嘗問(wèn)其平生所為文章幾何,夢(mèng)升慨然嘆曰:“吾已諱之矣,窮達有命,非世之人不知我,我羞道于世人也”。求之不肯出,遂飲之酒,復大醉起舞歌呼,因笑曰:“子知我者”。乃肯出其文,讀之博辯雄偉,意氣奔放,若不可御。予又益悲夢(mèng)升志雖困,而文章未衰也。
描寫(xiě)一個(gè)下層官僚知識分子的僚倒形象,真是栩栩欲生。讀來(lái)如聞其聲,如見(jiàn)其人。
(二)關(guān)于序跋一類(lèi)的作品,最突出的是歐陽(yáng)修所作的《五代史》,在二十四史中有很高的地位,為歷來(lái)史學(xué)家和散文家一致公認。二十四史中素以《四史》為最善,以文章而言,《史記》豪宕、《漢書(shū)》整飭、《后漢書(shū)》簡(jiǎn)煉、《三國志》疏淡,各有特色。此外就要算《五代史》了。清人趙翼在《廿二史劄記》中,對《五代史》的評價(jià)是:“不惟文筆潔凈,直追史記,而以春秋筆法,寓褒貶于紀傳之中,則雖史記亦不及也”。這種評論,雖然站在傳統的史學(xué)家立場(chǎng)上,但《五代史》方筆潔凈老練,的確是很突出的。尤其是那幾篇序文如《伶官傳序》、《宦者傳奇》、《一行傳序》,既是沉痛的史論,又是優(yōu)美的散文。近千年來(lái),早已膾炙人口,被公認為是《史記》以后最杰出的史論。下面是《伶官傳序》的后半部分:
方其系燕父子以組,函梁君臣之首,入于太廟,還矢先王,而告以成功,其意氣之盛,可謂壯哉!及仇讎已滅,天下已定,一夫夜呼,亂者四應,倉皇東出,未及見(jiàn)賊,而士卒離散,君臣相顧,不知所歸。至于誓天斷發(fā),泣下沾襟,何其衰也!豈得之難而失之易歟?抑本其成敗之跡,而皆自于人歟?書(shū)曰:“滿(mǎn)招損,謙受益,憂(yōu)勞可以興國,逸豫可以亡身,自然之理也。故方其盛也,舉天下之豪杰,莫能與之爭;及其衰也,數十伶人困之,而身死國滅,為天下笑。夫禍患常積于忽微,而智勇多困于所溺,豈獨伶人也哉。
感慨淋漓、抑揚頓挫,兼而有之。無(wú)怪明人茅坤評為“千年絕調”。
歐陽(yáng)修為一些好友所寫(xiě)的詩(shī)文集序,也擺脫前人創(chuàng )作的規律,創(chuàng )造出自己的風(fēng)格!夺屆匮菰(shī)集序》和《釋惟儼文集序》通篇以作者好友石曼卿和這兩個(gè)和尚的交誼為骨干,極力摹寫(xiě)石曼卿的懷才不遇和這兩個(gè)和尚的不合時(shí)宜,至于詩(shī)文集序的主題,只輕輕一筆帶過(guò)。通篇章法變化,筆勢騰挪,波瀾壯闊,可以說(shuō)是兩篇有代表性的作品。
(三)關(guān)于雜記一類(lèi)的作品,唐宋以前,可以酈道元的《水經(jīng)注》為代表,描寫(xiě)山水極其出色。柳宗元的山水雜記,在繼承《水經(jīng)注》的基礎上,字鍛句煉,窮態(tài)極妍,使讀者加入深山空谷,有一種冷寂幽峭之感。歐陽(yáng)修的園景雜記,則完全不同,可以說(shuō)是兼有幽雅和富麗兩種特點(diǎn),使讀者如身入景色秀美的園林,極賞心娛目的能事!蹲砦掏び洝泛汀墩嬷輺|園記》是歐陽(yáng)修的兩篇獨創(chuàng )一格的雜記,他的兒子歐陽(yáng)發(fā)說(shuō)是前未有其體!蹲砦掏び洝愤B用二十個(gè)也字,將醉翁亭的動(dòng)態(tài)、靜態(tài)、風(fēng)景、人物全部包括在內,為歷來(lái)讀者所傳誦。著(zhù)名詞人秦觀(guān)評論說(shuō):“《醉翁亭記》用賦體”!墩嬷輺|園記》通過(guò)園主許子春之口,將東園的今昔興廢,作具體的對比,一座繁華富麗的園林,便躍然紙上。下面是文中的一段:
園之廣百畝,而流水橫其前,清池浸其右,高臺起其北。臺,吾望以拂云之亭;池,吾俯以澄虛之閣;水,吾泛以畫(huà)舫之舟。敞其中以為清宴之堂;辟其后以為射賓之圃。芙渠芰荷之的歷,幽蘭白芷之芬芳,與夫佳花美木,列植而交蔭,此前日之蒼煙白露而荊棘也。高甍巨桷,水光日景,動(dòng)搖而上下,其寬閑深靚,可以答遠響而生清風(fēng),此前日之頹垣斷塹而荒墟也。嘉時(shí)令節,州人士女,嘯歌而管絃,此前日之晦冥風(fēng)雨,鼪鼯鳥(niǎo)獸之嗥音也。
《豐樂(lè )亭記》也以善用宕筆著(zhù)名,下面是其中的一段:
修嘗考其山川,按其圖記,升高以望清流之間,欲求暉、鳳就擒之所,而故老皆無(wú)在者,蓋天下之平久矣。自唐失其政,海內分裂,豪杰并起而爭,所在為敵國者,何可勝數。及宋受天命,圣人出而四海一,向之憑恃險阻,刬削消磨,百年之間,漠然徒見(jiàn)山商而水清,欲問(wèn)其事,而遺老盡矣。
上面先說(shuō)“故老皆無(wú)在者”,下面又說(shuō)“而遺老盡矣”,似重復而實(shí)非重復,行文極騰挪跌宕之能事,這就是后來(lái)散文家所艷稱(chēng)的“六一風(fēng)神”。(歐陽(yáng)修別號“六一居士”)
此外,《峴山亭記》撫今思昔,神韻縹緲!队忻捞糜洝饭P勢夭矯層層深入,突出有美堂,均屬雜記中的杰作。
清人姚鼐歸納前人散文風(fēng)格為“陽(yáng)剛”與“陰柔”兩大類(lèi)。所謂“陽(yáng)剛”的文章,氣勢雄偉,是壯美。“陰柔”的文章,情韻幽雅,是優(yōu)美。歐文可說(shuō)是“陰柔”一類(lèi)的代表作。同時(shí)的著(zhù)名散文家曾鞏和蘇轍,風(fēng)格也很相近,尤其是曾鞏,受歐陽(yáng)修的影響最深,文章雍容醇雅,因此后人并稱(chēng)為歐曾。
明代是一個(gè)八股文烏煙瘴氣的時(shí)代,文風(fēng)極其頹靡卑下。高一點(diǎn)的以摹擬古人為能事,所謂“文必漢魏、詩(shī)必盛唐”。當時(shí)文壇上有名的前后七子,如李攀龍、王世貞等都制造出大量的假古董。這些作品,只有軀殼,沒(méi)有靈魂,只有摹擬,沒(méi)有創(chuàng )造,根本談不上有什么文學(xué)價(jià)值。到中葉以后,茅坤、歸有光提倡學(xué)習唐宋,提倡“文從字順”,這就是擬唐宋派對擬漢魏派的斗爭。歸有光以抒情小品文見(jiàn)長(cháng),寫(xiě)出了一些文學(xué)價(jià)值較高的作品,如《先妣事略》、《寒花葬志》、《項脊軒志》等,情感真摯,描寫(xiě)真切,文字平易流暢,很能感動(dòng)讀者,可以說(shuō)是歐陽(yáng)修以后最能得其神似的了,只不過(guò)是規模較小而已。
到了清代,桐城派古文盛行。其領(lǐng)袖人物方苞、姚鼐等論文,俱以雅潔為宗,也以神韻為努力的方向。在學(xué)習前代作家方面,則標傍近宗歸有光而遠溯歐曾。在他們的作品中,如劉大櫆的《游浮山記》、姚鼐的《登泰山記》等,受歐陽(yáng)修的影響很深。林紓就說(shuō)過(guò):“惜抱(指姚鼐)慕韓而近歐”?偟恼f(shuō)來(lái),桐城派的散文風(fēng)格偏重于“陰柔”一面,因此,以歐陽(yáng)修為主要的學(xué)習對象,就勢所必然了。
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