莫言作品：魔幻現實(shí)主義

　　引導語(yǔ)：莫言，原名管謨業(yè)，1955年2月17日出生于山東高密，中國作家協(xié)會(huì )副主席、諾貝爾文學(xué)獎獲得者。他自1980年代以一系列鄉土作品崛起，充滿(mǎn)著(zhù)“懷鄉”以及“怨鄉”的復雜情感，被歸類(lèi)為“尋根文學(xué)”作家。魔幻現實(shí)主義風(fēng)格是他的寫(xiě)作風(fēng)格，以下內容是關(guān)于莫言作品中的魔幻現實(shí)主義簡(jiǎn)析。

　 　魔幻現實(shí)主義是上個(gè)世紀在拉丁美洲所興起的一種文學(xué)流派，主要是在小說(shuō)領(lǐng)域表現得比較突出。通過(guò)魔幻現實(shí)主義的寫(xiě)作思路，一些作家努力將現實(shí)投放到了虛 幻的氣氛之中，然后進(jìn)行詳細的描述，從而使得現實(shí)被一層光怪陸離的外衣所籠罩。魔幻現實(shí)主義是在文學(xué)作品中插入了許多神奇和怪誕的幻想，整個(gè)畫(huà)面也呈現出 真假難辨、虛實(shí)不分的情況。莫言作品中有著(zhù)一定的魔幻現實(shí)主義風(fēng)格，這與莫言對于拉美文學(xué)的理解有著(zhù)一定的關(guān)系，同時(shí)在作品中又結合了自身特有的一些語(yǔ)言 特點(diǎn)，他的作品是一種情境澎湃的感情傾訴，這和莫言自身的人生經(jīng)歷密不可分，讀者在讀莫言作品的時(shí)候，能夠深刻的感受到莫言小說(shuō)中所富有的穿通力的語(yǔ)言， 能夠給讀者的心靈造成很大的震撼。莫言這種文學(xué)作品所展示出來(lái)的魅力和作品獨特的語(yǔ)言風(fēng)格與魔幻現實(shí)主義風(fēng)格有著(zhù)很大的關(guān)系。以下結合莫言的作品開(kāi)展論 述，重點(diǎn)闡述了莫言作品中的魔幻現實(shí)主義風(fēng)格，以期能夠更好的增強對于莫言文學(xué)作品的理解。

　　1 魔幻現實(shí)主義風(fēng)格在莫言作品中的作用

　 　莫言的很多文學(xué)作品都是比較奇幻的，這些文學(xué)作品能夠給人一種比較強烈的震撼，讓作者能夠從中體會(huì )到人生的內涵�！短聪阈獭肥悄�言小說(shuō)作品中具有代表性 的一部作品，在小說(shuō)中錢(qián)丁為了能夠最大限度的幫助民間英雄孫丙，去了更高一級官員那里去說(shuō)情，但不幸的是錢(qián)丁在回來(lái)的路上摔倒了，連自己的官帽也都掉到了 污水坑了。讀者在理解這一段內容的時(shí)候，表面上似乎和整個(gè)故事的發(fā)展沒(méi)有多大的聯(lián)系，但是如果能夠和當時(shí)的時(shí)局進(jìn)行聯(lián)系，以及和錢(qián)丁后來(lái)的自殺，孫丙的被 殺，媚娘發(fā)瘋聯(lián)系起來(lái)，就能夠感受到人物反諷的作用，最終使得魔幻的故事情節功能可以得到最大程度的發(fā)揮，增強了文學(xué)作品的渲染力�！端氖�一炮》是莫言另 一部比較有代表性的小說(shuō)，這部小說(shuō)的情節比較發(fā)散，主要是圍繞食、財作為中心，在小說(shuō)中羅通和老蘭的關(guān)系也是時(shí)好時(shí)壞，讓作者不好理解，小說(shuō)的情節也是在 曲折中不斷的向前發(fā)展。在小說(shuō)中老蘭和羅通打架主要是為了野驢子，而野驢子在去世之后，因為要合辦工廠(chǎng)，老蘭和羅通走到了一起，最后是因為老蘭和楊玉珍之 間的關(guān)系比較復雜，最終逼迫羅通殺死了自己的妻子，才走入了監獄。這些小人物之間的情感糾葛，使得小說(shuō)的情節更加的富有神秘化，能夠使得整個(gè)故事更加具有 吸引力，提升了文學(xué)作品的文化內涵。

　　《生死疲勞》是莫言小說(shuō)中比較經(jīng)典的一部作品。莫言在小說(shuō)中所針對輪回的描寫(xiě)以及相應的社會(huì )情節結 構使得小說(shuō)表現出了極富有魅力的特點(diǎn)。以魔幻現實(shí)主義的寫(xiě)作風(fēng)格所寫(xiě)出的這些觀(guān)點(diǎn)，使得文章的故事情節更加具有象征性，在小說(shuō)所表達的不同的故事情節中， 以不同尋常的詭異言說(shuō)服務(wù)于相互轉化的接觸關(guān)系和相似關(guān)系，這能夠使得讀者在品讀莫言作品的時(shí)候，緊隨作者的思路，同時(shí)也能增強對于故事情節的想象和思 考，莫言的很多小說(shuō)都可以給讀者帶來(lái)心靈上的震撼，魔幻現實(shí)主義的寫(xiě)作風(fēng)格使得莫言小說(shuō)作品增添了無(wú)窮的魅力，能夠給讀者心靈上的觸動(dòng)。

　　2 莫言小說(shuō)中魔幻現實(shí)主義風(fēng)格的主觀(guān)色彩探討

　 　莫言小說(shuō)有著(zhù)自身的一些特點(diǎn)，其魔幻的感覺(jué)也是一種較為特殊的感覺(jué)，小說(shuō)中所蘊含的魔幻的感覺(jué)也比較特殊，主要是主觀(guān)色彩的表達上有著(zhù)一定的意境，可以 使人能夠通過(guò)自身的感覺(jué)器官來(lái)對外界的信息進(jìn)行接收和理解。在莫言的小說(shuō)中，動(dòng)物和植物似乎都有著(zhù)靈性。小說(shuō)《紅高粱》中就賦予了紅高粱一定的靈性和活 力，有著(zhù)人的一些靈性，會(huì )隨著(zhù)小說(shuō)情節的發(fā)展具備一定的擬人形態(tài)。比如在奶奶認為紅高粱有時(shí)候會(huì )像一條蛇纏繞著(zhù)自己，有時(shí)候又會(huì )慢慢的舒展開(kāi)來(lái)，奶奶自己 也不知道紅高粱到底是哪樣的一種色彩。地里頭的高粱有時(shí)候是紅色，有時(shí)候又是綠色，有時(shí)候還會(huì )嘻哈大笑，有時(shí)候也會(huì )哭得傷心，奶奶總是能夠從高粱哭泣中感 受到蒼涼，高粱這種獨特的感覺(jué)正是莫言小說(shuō)寫(xiě)作中常用的一種技法�！都t高粱》中人物的寫(xiě)作方法也比較獨特，主要是通過(guò)特殊的感覺(jué)來(lái)進(jìn)行的。比如奶奶在臨死 之前回憶起來(lái)自己的一生，在回憶中奶奶感覺(jué)到自己非常的滿(mǎn)足。雖然奶奶遭受到日本鬼子的機槍掃射，在面臨死亡的時(shí)候奶奶并沒(méi)有感覺(jué)到痛苦和恐懼，而是產(chǎn)生 了一種快樂(lè )和滿(mǎn)足。小說(shuō)中通過(guò)這種獨特的自我感受的人物描寫(xiě)方式充分的展示了人物的情感，奶奶在臨死的時(shí)候感覺(jué)自己像一只燕子，在高粱穗子之間飛過(guò)。另外 在小說(shuō)《紅高粱》中，父親帶領(lǐng)著(zhù)鄉親們去尋找老鄉和奶奶尸體的時(shí)候，高粱在行人的火把上低下了自己沉重的頭，在不斷的哭泣著(zhù)。紅高粱是北方田野里生長(cháng)的普 通植物，不會(huì )懂得和人一起悲哀，但莫言作品中所運用的魔幻現實(shí)主義的風(fēng)格，給予了紅高粱特有的一些主觀(guān)色彩，增強了小說(shuō)的感染力，這種寫(xiě)作方法受到讀者的 歡迎。

　　3 魔幻現實(shí)主義風(fēng)格的獨特視角

　　莫言的小說(shuō)中有很多作品是有關(guān)戰 爭的題材的，這些作品和以往的一些戰爭作品在寫(xiě)作上有著(zhù)比較大的差別，莫言的作品更加關(guān)注小人物而并非大英雄。中華民族在二十世紀所經(jīng)歷的抗日戰爭，使得 很多人失去了生命，這是一場(chǎng)值得紀念的戰爭。和抗日題材有關(guān)的作品非常多。莫言的小說(shuō)也不例外，比如《紅高粱》就是以抗日戰爭作為背景來(lái)進(jìn)行寫(xiě)作的，但是 莫言在寫(xiě)作中改變了以往的寫(xiě)作思路，摒棄了政治色彩，作品中的人物大多是民族英雄，他們正直勇敢、足智多謀，這些文學(xué)作品有著(zhù)很大的相似性。莫言的作品在 魔幻現實(shí)主義的影響之下，有著(zhù)獨特的視角。比如《紅高粱》以小人物折射大背景，講述了“我”親人的生活，這和以往有關(guān)抗日戰爭的小說(shuō)有著(zhù)比較大的差別，使 得讀者在閱讀的過(guò)程中能夠感受親近感，也能夠比較好的融入到文學(xué)作品之中，給人真實(shí)的感覺(jué)，能夠在很大程度上激發(fā)讀者對于小說(shuō)的閱讀興趣。 　　莫言在描述戰爭的一些小說(shuō)中有著(zhù)自身的一些特色，這些特色主要是受到了魔幻現實(shí)主義的深刻影響。莫言也曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，要學(xué)習拉美作家的意識和思想境界，同 時(shí)還要借鑒他們在寫(xiě)作方面的意識和表現的方法。莫言詳細的閱讀了一些拉美作家魔幻現實(shí)主義風(fēng)格的作品，也學(xué)習了這些作家的觀(guān)察事物的風(fēng)格。也正是受到拉美 魔幻現實(shí)主義的影響，莫言的作品才能夠以獨特的視角觀(guān)察生活，從平凡人的角度去反應大事件，受到了很多讀者的喜愛(ài)。但是我們也應該看到莫言在借鑒拉美魔幻 現實(shí)主義風(fēng)格的同時(shí)，也在努力的創(chuàng )新出自身的寫(xiě)作風(fēng)格，莫言正是以自身獨特的寫(xiě)作手法和魔幻現實(shí)主義的寫(xiě)作手法，才使得其文學(xué)作品充滿(mǎn)了特有的魅力。

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