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論孟浩然田園詩(shī)的特點(diǎn)
孟浩然是繼陶淵明后田園詩(shī)的代表人物，他的田園詩(shī)大多在描寫(xiě)田園生活的美好和身處其中的愉快。
東晉末年,陶淵明以其樸素自然的語(yǔ)言和悠閑恬靜的情調寫(xiě)了不少描繪田園生活的詩(shī)篇,從此開(kāi)了田園詩(shī)的先河,成為中國詩(shī)歌史上田園詩(shī)的開(kāi)山鼻祖。繼陶淵明之后也有繼承者,但卻很少有發(fā)展。直到盛唐時(shí)期,孟浩然的出現,才使田園詩(shī)走向了一個(gè)強盛時(shí)期。他繼承并發(fā)揚了陶淵明的田園詩(shī),成為了田園詩(shī)的又一代表人物。
孟浩然繼承和發(fā)揚陶淵明的田園詩(shī)風(fēng),首先是因為他對陶淵明人格的推崇。“我愛(ài)陶家趣,園林無(wú)俗情”(《李氏園》),“嘗讀《高士傳》,最?lèi)?ài)陶征君,目耽田園趣,自謂羲皇人”(《仲夏歸漢南園寄京邑游》)。因此孟浩然也追隨陶淵明把筆觸伸向恬靜安謐的田園,去尋找自己的精神家園。其次與孟浩然的生活經(jīng)歷有著(zhù)很重要的關(guān)聯(lián)。他早年隱居鹿門(mén)山,四十歲才入京舉進(jìn)士,不第而歸。又由于性格剛直耿介,不愿委屈自己去巴結權貴,最終只能回歸田園,以布衣終其一生。簡(jiǎn)單的生活經(jīng)歷,使孟浩然的詩(shī)歌題材比較單純,田園詩(shī)就是他隱居生活的一個(gè)側面反映。他的田園詩(shī),在對陶淵明繼承和發(fā)展的基礎上,形成了自身的特點(diǎn)。
1 沉醉田園,享受美好而愉快的田園生活
孟浩然對陶淵明的人格是敬仰的,在生活方式上,他也追隨著(zhù)陶淵明的腳步,求仕未成,回歸田園,在恬淡悠然的田園生活中來(lái)尋找自己精神的棲息地。沉醉田園,盡情去享受美好而愉快的田園生活。
《過(guò)故人莊》這樣寫(xiě)道:“故人具雞黍,邀我至田家。綠樹(shù)村邊合,青山郭外斜。開(kāi)軒面場(chǎng)圃,把酒話(huà)桑麻。待到重陽(yáng)日,還來(lái)就菊花”。這是怎樣一幅充滿(mǎn)生機,毫無(wú)負擔的農家生活圖景呀!老朋友殺雞做飯,邀請我去做客。田家沒(méi)有山珍海味,一盤(pán)肥雞就是待客的佳肴,何其親切。一路進(jìn)莊,蔥蘢茂密的綠樹(shù)環(huán)繞村莊,清幽寧靜;遠處連綿的青山給田園筑起一道天然的屏障。到了老朋友家,臨窗把盞,看著(zhù)窗外的打谷場(chǎng)和翠綠的菜園,家長(cháng)里短,細細碎碎,說(shuō)的都是有關(guān)農家收成、年景的輕松話(huà)題。不覺(jué)時(shí)間溜走,該告辭了。臨走時(shí),率真地向主人表示在秋高氣爽的重陽(yáng)節還要來(lái)觀(guān)賞菊花。在這里,一盤(pán)家常的菜肴,一碗自家釀的美酒,清幽寧靜的村莊,遠處的青山,再輔以家常話(huà)的絮叨,一切都是那么自然、親切、美好。身在這樣的田園中,如何不叫人心情愉快呢。
再來(lái)看《田家元日》:“昨夜斗回北,今朝歲起東。我年已強仕,無(wú)祿尚憂(yōu)農。桑野就耕父,荷鋤隨牧童。田家占氣候,共說(shuō)此年豐。”農家新的一年又開(kāi)始了,年過(guò)四十的詩(shī)人不做官,但卻擔憂(yōu)農事,于是就和那些在田野里耕種的農夫嘮嘮家常,扛著(zhù)鋤頭隨著(zhù)調皮的牧童去田里勞作。田間地頭,大家坐在一起,說(shuō)到今年的年成氣候,都說(shuō)一定是個(gè)好年景。荷鋤耕作,期盼好的年景,說(shuō)到是豐年時(shí),我們都可以感受得到詩(shī)人是的快樂(lè )。農家的生活雖苦累,但卻沒(méi)有紛爭,沒(méi)有精神枷鎖,是輕松的,隨性的,這不正是詩(shī)人想要擁有的生活嗎?
田家的生活是平淡的,但其中也充滿(mǎn)了情趣。這首《戲題》(又作《戲贈主人》):“主人客醉眠未起,主人呼解酲。已言雞黍熟,復道甕頭清。”這是一組“客”與“主”的對話(huà),詩(shī)人喝醉了還沒(méi)醒過(guò)來(lái),熱情的主人又來(lái)了。“飯做好了,雞也燉好了,快起來(lái)喝好酒吧”。“呼”、“已言”、“復道”,把主人的熱情好客形象表現了出來(lái),又反襯出了“客”與“主”之間的熟稔,“客”已融入到了這地地道道的農家生活,妙趣橫生。
在孟浩然的筆下,農家熱情,農人勤勞善良,田園靜謐安詳。身在這樣的氛圍里,心情自然快樂(lè )充實(shí)。
2 簡(jiǎn)單勾勒,白描平淡樸素的田園風(fēng)光。
孟浩然的田園詩(shī),繼承了陶淵明的平淡特點(diǎn),所以后人把他們歸于平淡派。而在繼承的基礎上又有所發(fā)展,那就是他比陶淵明還要平淡,在他描寫(xiě)生活和景物時(shí),抓取到的都是生活中平常普通的片段,很少極筆力摹寫(xiě),很少雕琢粉飾,都運用敘述的筆調表現出來(lái)。“脫有形似,握手已違”(司空圖《詩(shī)品·沖淡》)。且善用白描手法,力求自然與純真。“于平淡中見(jiàn)真奇”。
“春眠不覺(jué)曉,處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲,花落知多少”(《春曉》)。這是一首耳熟能詳的小詩(shī),擷取生活中的一個(gè)微小片段。春天睡得好,不知不覺(jué)天已亮,到處是鳥(niǎo)兒的啁啾,這樣美的春色讓人心醉。“夜來(lái)風(fēng)雨聲”,不禁慨嘆“花落知多少”。初讀,這是一首描寫(xiě)春天的小詩(shī),簡(jiǎn)單的描寫(xiě)“春晨”、“春鳥(niǎo)”、“春雨”、“春花”,如行云流水般平淡自然。細品,其中卻有淡淡的傷春之情感。不覺(jué)讓人想起清照的“雨疏風(fēng)驟”與“綠肥紅瘦”的惜春之情。再有“山光忽西落,池月漸東上。散發(fā)乘夕涼,開(kāi)軒臥閑敞”(《夏日南亭懷辛大》)。典型的白描手法。夕陽(yáng)西下,素月東升,時(shí)間交錯,“夏日”可畏而“忽”落,明月可愛(ài)而“漸起”,心里頓覺(jué)涼爽。詩(shī)人沐浴后,洞開(kāi)涼亭,“散發(fā)”不梳,靠窗而臥,這是一種閑情,也是一種適意。真是““五六月中,北窗下臥,遇涼風(fēng)暫至,自謂是羲皇上人”(陶潛《與子儼等疏》)。用樸素簡(jiǎn)煉的文字來(lái)描摹形象,不重詞藻修飾與渲染烘托,形象卻鮮明生動(dòng),如在眼前,這樣的白描手法在孟浩然的其他田園詩(shī)中是屢見(jiàn)不鮮的。“采樵入深山,山深樹(shù)重疊。橋崩臥查擁,路險垂藤接”(《采樵作》)。入深山打柴,深山中樹(shù)叢層疊,已經(jīng)被山間洪水沖毀的小橋被那些浮木擁堵著(zhù)。小路險阻只能拉著(zhù)那些粗壯而牢固的藤條行走,山風(fēng)呼呼從耳旁掠過(guò)。簡(jiǎn)單勾勒,把入山砍柴的艱險描繪了出來(lái)。“竹林新筍稚,藤架引梢長(cháng)。燕覓巢窠處,蜂來(lái)造蜜房”(《夏日辨玉法師茅齋》)。蒼翠的竹林里,新筍破土而出;茂盛的樹(shù)藤爬滿(mǎn)了架子。燕子在堂前飛來(lái)飛去,四處尋找著(zhù)自己的小窩;而嗡嗡的蜜蜂正在辛勤的建造自己的蜂房。忙碌、熱鬧而充滿(mǎn)生機。一派典型的夏日農家蔥蘢之景。平淡描述,毫無(wú)修飾,卻情滲其中。“春晚群木秀,間關(guān)黃鳥(niǎo)歌。林棲居士竹,池養右軍鵝”(《晚春題遠上人南亭》)。蔥蘢群木秀,悅耳黃鳥(niǎo)聲,碧綠挺拔竹,鵝在池中游。休閑、自在、妙趣,農家晚春圖被寥寥幾筆點(diǎn)染得充滿(mǎn)了情趣。
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