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陸游《鵲橋仙夜聞杜鵑》練習題
【原詞】：
鵲橋仙夜聞杜鵑
陸游
茅檐人靜，蓬窗燈暗，春晚連江風(fēng)雨。林鶯巢燕總無(wú)聲，但月夜、常啼杜宇。
催成清淚，驚殘孤夢(mèng)，又揀深枝飛去。故山猶自不堪聽(tīng)，況半世、飄然羈旅！
【注釋】：
�、俅和�，即晚春，暮春時(shí)節。
�、诙庞�，杜鵑，總在春末時(shí)候叫，叫聲似“不如歸去”。
�、酃噬姜q自不堪聽(tīng)，意思是即便在故鄉，聽(tīng)到這杜鵑的鳴聲也夠難受的。
【翻譯】：
暮春時(shí)節，眺望江面，風(fēng)雨連天。篷蔽的茅屋里，燭燈明滅，悄無(wú)人言。連樹(shù)林里的黃鶯都停止了鳴叫，惟有杜鵑，在月夜里孤苦哀啼。
啼聲越來(lái)越遠，帶著(zhù)深深的漆黑的影子，驚醒了我的夢(mèng)，讓人清淚欲灑。年已半百，一畸零人，漂泊在孤旅的路上，想那只故園的杜鵑，帶著(zhù)故園的山水，讓我不堪聽(tīng)聞矣。
【賞析】：
乾道八年（1172）冬陸游離開(kāi)南鄭，第二年春天在成都杜甫入蜀就有不少這樣的作品。陸游在成都時(shí)的心情本來(lái)就不大好，再加上他“夜聞杜鵑”，自然會(huì )驚動(dòng)敏感的心弦而思緒萬(wàn)千了。
上片是寫(xiě)夜聞鵑鳴的環(huán)境，著(zhù)重于氣氛的渲染。杜鵑本來(lái)就是一種“悲鳥(niǎo)”，在這種環(huán)境氣氛里啼鳴，更加使人感到愁苦不堪。接著(zhù)下片就寫(xiě)愁苦情狀及內心痛楚。
陸游是在他四十六歲時(shí)來(lái)夔州任通判的，途中曾作詩(shī)道：“四方男子事，不敢恨飄零”（《夜思》），情緒還是不錯的。兩年后到南鄭的王炎幕府里贊襄軍事，使他得以親臨前線(xiàn)，心情十分振奮。他曾身著(zhù)戎裝，參加過(guò)大散關(guān)的衛戍。這時(shí)他覺(jué)得王師北定中原有日，自己“英雄用武之地”的機會(huì )到了�？墒呛镁安婚L(cháng)，只半年多，王炎幕府被解散，自己也被調往成都，離開(kāi)了如火如荼的前線(xiàn)生活，這當頭一棒，是對作者的突如其來(lái)的打擊可以想見(jiàn)。以后他輾轉于西川各地，無(wú)路請纓，沉淪下僚，直到離蜀東歸。由此看來(lái)，他的歲月蹉跎之感是融合了對功名的失意、對時(shí)局的憂(yōu)念：“況半世、飄然羈旅！”從這痛切的語(yǔ)氣里，可以體會(huì )出他對朝廷如此對待自己的嚴重不滿(mǎn)。
陳廷焯比較推重這首詞�！栋子挲S詞話(huà)》云：“放翁詞，惟《鵲橋仙夜聞杜鵑》一章，借物寓言，較他作為合乎古�！标愅㈧陶撛~重視比興、委曲、沉郁，這首詞由聞鵑感興，由表及里、由淺入深，曲折婉轉地傳達了作者內心的苦悶，在構思上、表達上是比陸游其它一些作品進(jìn)究些。但這僅是論詞的一個(gè)方面的標準。放翁詞大抵同于蘇軾、辛棄疾之作，雖有些作品如陳氏所言“粗而不精”，但還是有不少激昂感慨、敷腴俊逸者，揚此抑彼就失之偏頗了。
【閱讀訓練】：
1、這首詞的重點(diǎn)是寫(xiě)“夜聞杜鵑”，請分別概括上下兩片所寫(xiě)的內容。（3分）
2、詞中“林鶯巢燕總無(wú)聲，但月夜常啼杜宇”兩句，采用了怎樣的藝術(shù)手法？這樣寫(xiě)有什么好處？（3分）
3、清人陳廷焯在《白雨齋詞話(huà)》中，推崇它是一篇“借物寓言”的佳作，說(shuō)說(shuō)這首詞寄寓了作者怎樣的思想感情。（4分）
4、這首詞表達了詞人怎樣一種思想感情？
5、為了表達這種思想感情，詞人運用了什么藝術(shù)手法？簡(jiǎn)要分析。
6、這首詞運用了多種表現手法，試就其中一點(diǎn)作簡(jiǎn)要分析。（5分）
7、詞的最后兩句“故山猶自不堪聽(tīng)，況半世、飄然羈旅”表達了詩(shī)人怎樣的思想感情？（6分）
【參考答案】：
1、上片以“茅檐”、“蓬窗”等交待夜聞鵑鳴的環(huán)境，（ 1分）著(zhù)重于氣氛的渲染；（1分）下片主要寫(xiě)啼聲觸發(fā)作者羈旅愁思，表現其內心的痛楚。（1分）
2、反襯。（1分）暮春之時(shí)，夜闌人靜，村中黃鶯、巢里燕子都不飛鳴，只有杜鵑常在月夜悲鳴，（1分）以無(wú)聲襯有聲，從而更突出了杜鵑啼鳴的悲涼和因之勾起的作者的愁緒。（1分）
3、杜鵑啼鳴悲涼勾起的作者的思念鄉土之情；（1分）寫(xiě)作者夢(mèng)被啼聲驚醒，表現詩(shī)人形單影只的孤寂；（1分）也寫(xiě)出作者壯志未酬、抱負未展的抑郁感傷。（1分）
總之，整首詞由聞鵑感興，由表及里、由淺入深，曲折婉轉地傳達了作者內心的苦悶。（1分）
4、表達了詩(shī)人歲月蹉跎，英雄遲暮，功業(yè)無(wú)成的無(wú)限感慨和悲嘆。
5、鋪墊的手法：前三句描繪了晚春寂靜、昏暗、風(fēng)雨凄迷的景象，為杜鵑的出場(chǎng)，為表達飄零身世、凄涼心境作鋪墊。襯托的手法：用“林鶯巢燕總無(wú)聲”來(lái)襯托杜鵑的日夜常啼，用“故山猶自不堪聽(tīng)”來(lái)襯托飄零羈旅中聽(tīng)杜鵑的凄涼感受。
6、（1）運用起興手法，以啼聲凄厲的杜鵑起興，從而勾起羈旅之人的愁思和感慨。（2）運用襯托（反襯）的表現手法，以“人靜”“無(wú)聲”的氛圍，山林的幽邃深遠，映襯出作者只身旅居他鄉的孤寂；以夜闌人靜，林鶯巢燕無(wú)聲，襯托杜鵑的悲鳴聲，更突出了由杜鵑啼鳴傳遞出來(lái)的悲涼。（3）對比，暮春之時(shí)，夜闌人靜，村中黃鶯、巢里燕子都不飛鳴，只有杜鵑常在月夜悲鳴，以無(wú)聲襯有聲，從而更突出了杜鵑啼鳴的悲涼和因之勾起的作者的愁緒。（4）借景抒情，前三句描繪了晚春時(shí)節寂靜昏暗、風(fēng)雨凄迷的景象。營(yíng)造了凄清悲涼的氛圍（或渲染了孤寂凄涼的氣氛，為詞中的主角“杜鵑”的出場(chǎng)作鋪墊）為后文表達詞人飄零身世或凄涼心境作鋪墊。
7、①人在羈旅的寂寞思鄉之情，②半生飄零的悲涼之情，③壯志未酬的惆悵之情(歲月蹉跎、英雄老卻、事業(yè)無(wú)成)
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