陸游《鵲橋仙》賞析6篇
陸游《鵲橋仙》賞析1
漁歌子（其五）
張志和
青草湖中月正圓，巴陵漁父棹歌連。釣車(chē)子，橛頭船，樂(lè )在風(fēng)波不用仙。
【注】張志和(約730-約810)，字子同，唐代婺州金華(今浙江金華)人。少年有才學(xué)，擅長(cháng)音樂(lè )和書(shū)畫(huà)，后隱居江湖，自稱(chēng)煙波釣徒。
鵲橋仙①
陸游
一竿風(fēng)月，一蓑煙雨，家在釣臺西住。賣(mài)魚(yú)生怕近城門(mén)，況肯到紅塵深處？
潮生理棹，潮平系纜，潮落浩歌歸去。時(shí)人錯把比嚴光②，我自是無(wú)名漁父。
【注】①該詞是作者晚年在王炎幕府經(jīng)略中原事業(yè)夭折以后，回到山陰故鄉時(shí)作的。
�、趪拦�，東漢著(zhù)名隱士，以高風(fēng)亮節，聞名于天下。
1.這兩首詞都借 （形象）來(lái)詠懷。（1分）
2.簡(jiǎn)要分析這兩首詞表現手法和思想感情的差異。（6分）
參考答案
1.（1分）漁父
2.（6分）張詩(shī)通過(guò)圓月、棹歌、釣車(chē)子、橛船頭等意象，營(yíng)造了一幅自由自在、其樂(lè )無(wú)窮的隱居畫(huà)面（1分），樂(lè )字直抒胸臆（1分），表現了作者恬淡、閑適的隱士心情（1分）。陸詩(shī)通過(guò)描寫(xiě)漁父順應自然的.生活狀態(tài)（1分），運用反問(wèn)手法突出其不肯追逐名利的清高（1分）運用典故和對比手法來(lái)表現自己晚年英雄失路、壯志未酬的悲憤之情（1分）。
陸游《鵲橋仙》賞析2
鵲橋仙·華燈縱博
作者：陸游
華燈縱博，雕鞍馳射，誰(shuí)記當年豪舉。
酒徒一一取封侯，獨去作、江邊漁父。
輕舟八尺，低篷三扇，占斷蘋(píng)洲煙雨。
鏡湖元自屬閑人，又何必、君恩賜與。
譯文
當年在華麗的燈光下縱情地博弈，騎著(zhù)駿馬獵射馳騁，誰(shuí)還記得我當年豪壯的軍旅生活?那些無(wú)聊酒徒有許多如今都封了官爵，只有我等愿意隱居江邊做漁翁。
江邊有八尺輕舟。撐著(zhù)低低的三扇篷，獨自享受長(cháng)滿(mǎn)蘋(píng)草的水邊景色，鏡湖本來(lái)就屬于像我這樣的閑適之人。又何必非要你“官家”賜與不可呢?
注釋
1、華燈：裝飾華麗的燈臺。
2、縱博：縱情賭博。此處視為豪爽任俠的一種行為表現�！秳δ显�(shī)稿》卷二十五《九月一日夜讀詩(shī)稿有感走筆作歌》：“四十從戎駐南鄭，酣宴軍中夜連日……華燈縱博聲滿(mǎn)樓，寶釵艷舞光照席�！�
3、酒徒：猶言市井平民，普通人�！妒酚洝肪砭攀摺夺B生陸賈列傳》：“酈生嗔目案劍叱使者曰：走，復入言沛公!吾高陽(yáng)酒徒也，非儒人也�！�
4、漁父：漁翁，打魚(yú)的老人。
5、占斷：完全占有。
6、蘋(píng)洲：叢生蘋(píng)草的小河。
7、鏡湖：在浙江會(huì )稽、山陰兩縣交界處，周遭三百余里，以水平如鏡而出名。
8、閑人：作者自稱(chēng)，乃憤激之辭。
9、官家賜與：唐開(kāi)元間，詩(shī)人賀知章告老還鄉到會(huì )稽，唐玄宗詔賜鏡湖剡溪一曲。陸游反用其典，表達自己的不滿(mǎn)之情。官家，指皇帝，此處明指唐玄宗，實(shí)指當時(shí)的南宋皇帝。
陸游鵲橋仙賞析
這是陸游閑居故鄉山陰時(shí)所作。山陰地近鏡湖，因此他此期詞作多為“漁歌菱唱”。山容水態(tài)之詠，棹舞舟模之什，貌似清曠談遠，蕭然物外，殊不知此翁身寄湖山，心存河岳。他寫(xiě)“身老滄洲”的慘談生活，正是“心在天山”的痛苦曲折的反映。這首《鵲橋仙》即其一例。仔細品味當得詩(shī)人心思、真實(shí)處境。
詞從南鄭幕府生活寫(xiě)起。發(fā)端兩句，對他一生中最難忘的這段戎馬生涯作了一往情深的追憶。在華麗的明燈下與同僚縱情賭博，騎上駿馬獵射馳驅?zhuān)@是多么豪邁的生活!當時(shí)南鄭地處西北邊防，為恢復中原的戰略據點(diǎn)。王炎入川時(shí)，宋孝宗曾面諭布置北伐工作;陸游也曾為王炎規劃進(jìn)取之策，說(shuō)“經(jīng)略中原必自長(cháng)安始，取長(cháng)安必自隴右始”(見(jiàn)《宋史·陸游傳》)。他初抵南鄭時(shí)滿(mǎn)懷信心地唱道：“國家四紀失中原，師出江淮未易吞。會(huì )看金鼓從天下，卻用關(guān)中作本根�！�(《山南行》)因此，他在軍中心情極為舒暢，遂有“華燈縱博”、“雕鞍馳射”的“當年豪舉”。詞句顯得激昂整煉，入勢豪邁。但第三句折入現實(shí)，緊承以“誰(shuí)記”二字，頓時(shí)引出一片寂寞凄涼。朝廷的國策起了變化，大有可為的時(shí)機就此白白喪失了。
不到一年，王炎被召還朝，陸游轉官成都，風(fēng)流云散，偉略成空。那份豪情壯志，當年曾有幾人珍視?此時(shí)更有誰(shuí)還記得?詞人運千鈞之力于毫端，用“誰(shuí)記”一筆兜轉，于轉折中進(jìn)層。后兩句描繪出兩類(lèi)人物，兩條道路：終日酣飲耽樂(lè )的酒徒，反倒受賞封候;志存恢復的儒生如已者，卻被迫投閑置散，作了江邊漁父，事之不平，孰逾于此?這四、五兩句，以“獨”字為轉折，從轉折中再進(jìn)一層。經(jīng)過(guò)兩次轉折進(jìn)層，昔日馬上草檄、短衣射虎的英雄，在此時(shí)卻已經(jīng)變成孤舟蓑笠翁了。那個(gè)“獨”字以入聲直促之音，高亢特起，凝鑄了深沉的孤憤和掉頭不顧的傲岸，聲情悉稱(chēng)，妙合無(wú)垠。
下片承“江邊漁父”以“輕舟”、“低逢”之渺小與“蘋(píng)洲煙雨”之浩蕩對舉，復綴“占斷”一語(yǔ)于其間，再作轉折進(jìn)層�！罢紨唷奔凑急M之意�？v一葦之所如，凌萬(wàn)頃之茫然，無(wú)拘無(wú)束，獨往獨來(lái)，是謂“占斷煙雨”。三句寫(xiě)湖上生涯，詞境浩渺蒼涼，極煙水迷離之致，含疏曠要眇之情。詞至此聲情轉為紓徐蕭散，節奏輕緩。但由于“占斷”一詞撐拄其間，又顯得骨力開(kāi)張，于舒緩中蓄拗怒之氣，蕭散而不失遒勁昂揚�！罢紨唷币郧凹刃钌畛恋墓聭嵑偷纛^不顧的傲岸之情，復于此處得“占斷”二字一挑，于是，“鏡湖元自屬閑人，又何必官家賜與”這更為昂揚兀傲的兩句肆口而成，語(yǔ)隨調出，唱出了全闋的最高音。唐代詩(shī)人賀知章老去還鄉，玄宗曾詔賜鏡湖一曲以示矜恤。陸游借用這一故事而翻出一層新意——官家(皇帝)既置他于閑散，這鏡湖風(fēng)月本來(lái)就只屬閑人，還用得著(zhù)你官家賜與嗎?再說(shuō)，天地之大，江湖之迥，何處不可置他八尺之軀，誰(shuí)又稀罕“官家”的賜與?這個(gè)結句，表現出夷然不屑之態(tài)，憤慨不平之情，筆鋒直指最高統治者，它把通首迭經(jīng)轉折進(jìn)層蓄積起來(lái)的激昂不平之意，挾其大力盤(pán)旋之勢，千回百轉而后驟現，故一出便振動(dòng)全詞，聲情激昂，逸響悠然，浩歌不絕。
這首抒情小唱很能代表陸游放歸后詞作的.特色。他在描寫(xiě)湖山勝景，閑情逸趣的同時(shí)，總蘊含著(zhù)壯志未酬、壯心不已的幽憤。這首《鵲橋仙》中雕鞍馳射，蘋(píng)洲煙雨，景色何等廣漠浩蕩!而“誰(shuí)記”、“獨去”、“占斷”這類(lèi)詞語(yǔ)層層轉折，步步蓄勢，隱曲幽微，情意又何等怨慕深遠!這種景與情，廣與深的縱模交織，構成了獨特深沉的意境。明代楊慎《詞品》說(shuō)：“放翁詞，纖麗處似淮海，雄快處似東坡。其感舊《鵲橋仙》一首(即此詞)，英氣可掬，流落亦可惜矣�！彼吹搅诉@首詞中的“英氣”，卻沒(méi)有看到其中的不平之氣，清代陳廷焯編《詞則》，將此詞選入《別調集》，在“酒徒”兩句上加密點(diǎn)以示激賞，眉批云：“悲壯語(yǔ)，亦是安分語(yǔ)�！敝^為“悲壯”近是，謂為“安分”則遠失之。這首詞看似超脫、“安分”，實(shí)則于嘯傲煙水中深寓忠憤抑郁之氣，內心是極不平靜，極不安分的。不窺其隱曲幽微的深衷，說(shuō)他隨緣、安分，未免昧于騷人之旨，委屈了志士之心。
這首詞，讀來(lái)蕩氣回腸、確是上乘之作。
陸游《鵲橋仙》賞析3
鵲橋仙·夜聞杜鵑
陸游
茅檐人靜，蓬窗燈暗，春晚連江風(fēng)雨。
林鶯巢燕總無(wú)聲，但月夜、常啼杜宇。
催成清淚，驚殘孤夢(mèng)，又揀深枝飛去。
故山猶自不堪聽(tīng)，況半世、飄然羈旅！
陸游詞作鑒賞
乾道八年（1172）冬陸游離開(kāi)南鄭，第二年春天在成都任職，之后又在西川淹留了六年。據夏承燾《放翁詞編年箋注》，此詞就寫(xiě)于這段時(shí)間。杜鵑，在蜀也是常見(jiàn)的暮春而鳴。它又名杜宇、子規、鵜鴂，古人曾賦予它很多意義，蜀人更把它編成了一個(gè)哀凄動(dòng)人的故事。（《成都記》：“望帝死，其魂化為鳥(niǎo)，名曰杜鵑�！保┮虼�，這種鳥(niǎo)的啼鳴常引起人們的許多聯(lián)想，住在蜀地的文士關(guān)于杜鵑的吟詠當然就更多，杜甫入蜀就有不少這樣的作品。陸游在成都時(shí)的心情本來(lái)就不大好，再加上他“夜聞杜鵑”，自然會(huì )驚動(dòng)敏感的心弦而思緒萬(wàn)千了。
“茅檐人靜，蓬窗燈暗，春晚連江風(fēng)雨�！薄懊╅堋�、“蓬窗”指其簡(jiǎn)陋的寓所。當然，陸游住所未必如此，這樣寫(xiě)無(wú)非是形容客居的蕭條，讀者不必拘執。在這樣的寓所里，“晻晻黃昏后，寂寂人定初”，坐在昏黃的燈下，他該是多么寂寥同時(shí)作者想象出“連江風(fēng)雨”、“蕭蕭暗雨打窗聲”。其愁緒便躍然紙上。
“林鶯巢燕總無(wú)聲，但月夜、常啼杜宇�！边@時(shí)他聽(tīng)到了鵑啼，但又不直接寫(xiě)，而是先反襯一筆：鶯燕無(wú)聲使得鵑啼顯得分外清晰、刺耳；鶯燕在早春顯得特別活躍，一到晚春便“燕懶鶯殘”、悄然無(wú)聲了，對這“無(wú)聲”的怨悱，就是對“有聲”的厭煩�！翱偂弊謧鬟_出了那種怨責、無(wú)奈的情味。接著(zhù)再泛寫(xiě)一筆：“但月夜、常啼杜宇�！薄霸乱埂弊匀徊皇沁@個(gè)風(fēng)雨之夜，月夜的鵑啼是很凄楚的——“又聞子規啼夜月，愁空山”（李白《蜀道難》）——何況是此時(shí)此境呢！“常啼”顯出這刺激不是一天兩天，這樣寫(xiě)是為了加強此夜聞鵑的感受。
上片是寫(xiě)夜聞鵑鳴的環(huán)境，著(zhù)重于氣氛的渲染。杜鵑本來(lái)就是一種“悲鳥(niǎo)”，在這種環(huán)境氣氛里啼鳴，更加使人感到愁苦不堪。接著(zhù)下片就寫(xiě)愁苦情狀及內心痛楚。
“催成清淚，驚殘孤夢(mèng)，又揀深枝飛去�！薄肮聣�(mèng)”點(diǎn)明�？椭袩o(wú)聊，寄之于夢(mèng)，偏又被“驚殘”�！按叱汕鍦I”，因啼聲一聲緊似一聲，故曰“催”。就這樣還不停息，“又揀深枝飛去”，繼續它的哀鳴�！坝帧�，表明作者對鵑夜啼的無(wú)可奈何。杜甫《子規》寫(xiě)道：“客愁那聽(tīng)此，故作傍人低！”——客中愁?lèi)灂r(shí)那能聽(tīng)這啼聲，可是那杜鵑卻似故意追著(zhù)人飛！這里寫(xiě)的也是這種情況。鵑啼除了在總體上給人一種悲凄之感、一種心理重負之外，還由于它的象征意義引起人們的`種種聯(lián)想。比如它在暮春啼鳴，使人覺(jué)得春天似乎是被它送走的，它的啼鳴常引起人們時(shí)序倏忽之感，如《離騷》“恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳”。同時(shí)，這種鳥(niǎo)的鳴聲好似說(shuō)“不如歸去”，因此又常引起人們的羈愁。所以作者在下面寫(xiě)道：“故山猶自不堪聽(tīng)，況半世、飄然羈旅！”“故山”，故鄉�！鞍胧馈�，陸游至成都已是四十九歲，故說(shuō)半世。這結尾的兩句就把他此時(shí)聞鵑內心深層的意念揭示出來(lái)了。
在故鄉聽(tīng)鵑當然引不起羈愁，之所以“不堪聽(tīng)”，就是因為打動(dòng)了歲月如流、志業(yè)未遂的心緒，而今坐客他鄉更增加了一重羈愁，這里的“猶自……況”就是表示這種遞進(jìn)�！对~林紀事》卷十一引《詞統》云：“去國離鄉之感，觸緒紛來(lái)，讀之令人於邑”（於邑，通嗚咽）。解說(shuō)還算切當，但是這里忽略了更重要的歲月蹉跎的感慨，這是需要加以注意的。如果聯(lián)系一下作者此時(shí)的一段經(jīng)歷，我們就可以把這些意念揭示得更明白些。
陸游是在他四十六歲時(shí)來(lái)夔州任通判的，途中曾作詩(shī)道：“四方男子事，不敢恨飄零”（《夜思》），情緒還是不錯的。兩年后到南鄭的王炎幕府里贊襄軍事，使他得以親臨前線(xiàn)，心情十分振奮。他曾身著(zhù)戎裝，參加過(guò)大散關(guān)的衛戍。這時(shí)他覺(jué)得王師北定中原有日，自己“英雄用武之地”的機會(huì )到了�？墒呛镁安婚L(cháng)，只半年多，王炎幕府被解散，自己也被調往成都，離開(kāi)了如火如荼的前線(xiàn)生活，這當頭一棒，是對作者的突如其來(lái)的打擊可以想見(jiàn)。以后他輾轉于西川各地，無(wú)路請纓，沉淪下僚，直到離蜀東歸。由此看來(lái)，他的歲月蹉跎之感是融合了對功名的失意、對時(shí)局的憂(yōu)念：“況半世、飄然羈旅！”從這痛切的語(yǔ)氣里，可以體會(huì )出他對朝廷如此對待自己的嚴重不滿(mǎn)。
陳廷焯比較推重這首詞�！栋子挲S詞話(huà)》云：“放翁詞，惟《鵲橋仙。夜聞杜鵑》一章，借物寓言，較他作為合乎古�！标愅㈧陶撛~重視比興、委曲、沉郁，這首詞由聞鵑感興，由表及里、由淺入深，曲折婉轉地傳達了作者內心的苦悶，在構思上、表達上是比陸游其它一些作品進(jìn)究些。但這僅是論詞的一個(gè)方面的標準。放翁詞大抵同于蘇軾、辛棄疾之作，雖有些作品如陳氏所言“粗而不精”，但還是有不少激昂感慨、敷腴俊逸者，揚此抑彼就失之偏頗了。
陸游《鵲橋仙》賞析4
【原文】：
《鵲橋仙》
陸游
一竿風(fēng)月，一蓑煙雨，家在釣臺西住。
賣(mài)魚(yú)生怕近城門(mén)，況肯到紅塵深處？
潮生理棹，潮平系纜，潮落浩歌歸去。
時(shí)人錯把比嚴光，我自是無(wú)名漁父。
作品賞析
【賞析】：
陸游這首詞表面上是寫(xiě)漁父，實(shí)際上是作者自己詠懷之作。他寫(xiě)漁父的生活與心情，正是寫(xiě)自己的生活與心情。
“一竿風(fēng)月，一蓑煙雨”，是漁父的生活環(huán)境。
“家在釣臺西住”，這里借用了嚴光不應漢光武的征召，獨自披羊裘釣于浙江的富春江上??的典故。以此來(lái)喻漁父的心情近似嚴光。上片結句說(shuō)，漁父雖以賣(mài)魚(yú)為生，但是他遠遠地避開(kāi)爭利的'市場(chǎng)。賣(mài)魚(yú)還生怕走近城門(mén)?，當然就更不肯向紅塵深處追逐名利了。以此來(lái)表現漁父并不熱衷于追逐名利，只求悠閑、自在。
下片頭三句寫(xiě)漁父在潮生時(shí)出去打魚(yú)，在潮平時(shí)系纜，在潮落時(shí)歸家。生活規律和自然規律相適應，并無(wú)分外之求，不象世俗中人那樣沽名釣譽(yù)，利令智昏。最后兩句承上片“釣臺”兩句，說(shuō)嚴光還不免有求名之心，這從他披羊裘垂釣上可看出來(lái)。宋人有一首詠嚴光的詩(shī)說(shuō)?：“一著(zhù)羊裘便有心，虛名留得到如今?。當時(shí)若著(zhù)蓑衣去，煙水茫茫何處尋�！币彩钦f(shuō)嚴光雖拒絕光武征召，但還有求名心。陸游因此覺(jué)得?：“無(wú)名”的“漁父”比嚴光還要清高。
這詞上下片的章法相同，每片都是頭三句寫(xiě)生活，后兩句寫(xiě)心情，但深淺不同。上片結尾說(shuō)自己心情近似嚴光，下片結尾卻把嚴光也否定了。
文人詞中寫(xiě)漁父最早、最著(zhù)名的是張志和的《漁父?》，后人仿作的很多，但是有些文人的漁父詞，用自己的思想感情代替勞動(dòng)人民的思想感情，很不真實(shí)。
陸游這首詞，論思想內容，可以說(shuō)在張志和等諸人之上。顯而易見(jiàn)，這詞是諷刺當時(shí)那些被名牽利絆的俗人的。我們不可錯會(huì )他的寫(xiě)作意圖，簡(jiǎn)單地認為它是消極的、逃避現實(shí)的作品。
陸游另有一首《鵲橋仙》詞?：“華燈縱博，雕鞍馳射，誰(shuí)記當年豪舉？酒徒一半取封候，獨去作江邊漁父。輕舟八尺，低逢三扇，占斷蘋(píng)洲煙雨。鏡湖元自屬閑人?，又何必官家賜與！”也是寫(xiě)漁父的。它上片所寫(xiě)的大概是他四十八歲那一年在漢中的軍旅生活。
而這首詞可能是作者在王炎幕府經(jīng)略中原事業(yè)夭折以后，回到山陰故鄉時(shí)作的。兩首詞同調、同韻，都是寫(xiě)他自己晚年英雄失志的感慨，決不是張志和《漁父》那種恬淡、閑適的隱士心情。讀這道詞時(shí)，應該注意他這個(gè)創(chuàng )作背景和創(chuàng )作心情。
陸游《鵲橋仙》賞析5
《鵲橋仙·一竿風(fēng)月》
宋代：陸游
一竿風(fēng)月，一蓑煙雨，家在釣臺西住。賣(mài)魚(yú)生怕近城門(mén)，況肯到紅塵深處?
潮生理棹，潮平系纜，潮落浩歌歸去。時(shí)人錯把比嚴光，我自是無(wú)名漁父。
《鵲橋仙·一竿風(fēng)月》譯文
清早出去，籠一蓑霏微煙雨，傍晚歸來(lái)，釣一竿迷蒙風(fēng)月，家就居在富春江濱的子陵釣臺西邊。賣(mài)魚(yú)的時(shí)候惟恐走近城門(mén)跟前，更不用說(shuō)還會(huì )到鬧市深處去了。
潮生時(shí)泛船出去打魚(yú)，潮平時(shí)擺船靠岸系纜，潮落時(shí)高唱漁歌歸家。當時(shí)的人們錯把我比作披蓑垂釣的嚴光，然而，我更愿作一位無(wú)名的漁父。
《鵲橋仙·一竿風(fēng)月》注釋
鵲橋仙：詞牌名，此調專(zhuān)詠牛郎織女七夕相會(huì )事。
一竿風(fēng)月：風(fēng)月中垂一釣竿。
蓑(suō)：蓑衣。
釣臺：漢代隱士嚴光隱居的地方，在今浙江省富春江畔的桐廬縣。
況肯：更何況。
紅塵：指俗世。
棹(zhào)：指船槳。
潮平系纜：潮水滿(mǎn)漲時(shí)停船捕魚(yú)。
浩歌：指放聲高歌，大聲歌唱。
嚴光：即嚴子陵，漢代著(zhù)名隱士。
漁父：漁翁，捕魚(yú)的老人。
《鵲橋仙·一竿風(fēng)月》賞析
“一竿風(fēng)月，一蓑煙雨”，是漁父的生活環(huán)境�！凹以卺炁_西住”，這里借用了嚴光不應漢光武的征召，獨自披羊裘釣于浙江的富春江上的典故。以此來(lái)喻漁父的心情近似嚴光。上片結句說(shuō)，漁父雖以賣(mài)魚(yú)為生，但是他遠遠地避開(kāi)爭利的市場(chǎng)。賣(mài)魚(yú)還生怕走近城門(mén)，當然就更不肯向紅塵深處追逐名利了。以此來(lái)表現漁父并不熱衷于追逐名利，只求悠閑、自在。
下片頭三句寫(xiě)漁父在潮生時(shí)出去打魚(yú)，在潮平時(shí)系纜，在潮落時(shí)歸家。生活規律和自然規律相適應，并無(wú)分外之求，不象世俗中人那樣沽名釣譽(yù)，利令智昏。最后兩句承上片“釣臺”兩句，說(shuō)嚴光還不免有求名之心，這從他披羊裘垂釣上可看出來(lái)。宋人有一首詠嚴光的詩(shī)說(shuō)：“一著(zhù)羊裘便有心，虛名留得到如今。當時(shí)若著(zhù)蓑衣去，煙水茫茫何處尋�！币彩钦f(shuō)嚴光雖拒絕光武征召，但還有求名心。陸游因此覺(jué)得：“無(wú)名”的“漁父”比嚴光還要清高。
這詞上下片的章法相同，每片都是頭三句寫(xiě)生活，后兩句寫(xiě)心情，但深淺不同。上片結尾說(shuō)自己心情近似嚴光，下片結尾卻把嚴光也否定了。文人詞中寫(xiě)漁父最早、最著(zhù)名的是張志和的《漁父》，后人仿作的很多，但是有些文人的漁父詞，用自己的思想感情代替勞動(dòng)人民的思想感情，很不真實(shí)。
陸游這首詞，論思想內容，可以說(shuō)在張志和等諸人之上。顯而易見(jiàn)，這詞是諷刺當時(shí)那些被名牽利絆的.俗人的。讀者不可錯會(huì )他的寫(xiě)作意圖，簡(jiǎn)單地認為它是消極的、逃避現實(shí)的作品。
陸游另有一首《鵲橋仙》詞：“華燈縱博，雕鞍馳射，誰(shuí)記當年豪舉?酒徒一半取封候，獨去作江邊漁父。輕舟八尺，低逢三扇，占斷蘋(píng)洲煙雨。鏡湖元自屬閑人，又何必官家賜與!”也是寫(xiě)漁父的。它上片所寫(xiě)的大概是他四十八歲那一年在漢中的軍旅生活。而這首詞可能是作者在王炎幕府經(jīng)略中原事業(yè)夭折以后，回到山陰故鄉時(shí)作的。兩首詞同調、同韻，都是寫(xiě)他自己晚年英雄失志的感慨，決不是張志和《漁父》那種恬淡、閑適的隱士心情。讀這首詞時(shí)，應該注意他這個(gè)創(chuàng )作背景和創(chuàng )作心情。
《鵲橋仙·一竿風(fēng)月》創(chuàng )作背景
乾道七年(1171年)十月，朝廷否決北伐計劃的《平戎策》，調王炎回京，幕府解散，出師北伐的計劃也毀于一旦，詞人感到無(wú)比的憂(yōu)傷。隨后詞人騎驢入川，頗不得志。這首詞是詞人回到越州山陰故鄉(今浙江紹興)時(shí)所作。
《鵲橋仙·一竿風(fēng)月》作者介紹
陸游(1125—1210)，字務(wù)觀(guān)，號放翁。漢族，越州山陰(今浙江紹興)人，南宋著(zhù)名詩(shī)人。少時(shí)受家庭愛(ài)國思想熏陶，高宗時(shí)應禮部試，為秦檜所黜。孝宗時(shí)賜進(jìn)士出身。中年入蜀，投身軍旅生活，官至寶章閣待制。晚年退居家鄉。創(chuàng )作詩(shī)歌今存九千多首，內容極為豐富。著(zhù)有《劍南詩(shī)稿》、《渭南文集》、《南唐書(shū)》、《老學(xué)庵筆記》等。
陸游《鵲橋仙》賞析6
鵲橋仙 【宋】陸游
茅檐人靜，蓬窗燈暗，春晚連江風(fēng)雨。林鶯巢燕總無(wú)聲，但月夜、常啼杜宇。
催成清淚，驚殘孤夢(mèng)，又揀深枝飛去。故山猶自不堪聽(tīng)，況半世、飄然羈旅！
【簡(jiǎn)析】
夢(mèng)中還是從戎南鄭的邊城角聲，醒來(lái)卻是聞羈旅成都的杜鵑啼鳴�！扒Ю镪赘昙住钡膲丫�，由此破碎為茅檐孤燈的暗夜；那“氣吞殘虜”的'雄懷，又何堪臨對這春晚的“連江風(fēng)雨”?杜鵑是蜀中望帝的化身，它的啼鳴，似乎總在提醒羈人“歸去”.但放翁的志向，本就在“欲傾天上銀河水，凈洗關(guān)中胡虜塵”,他也曾在詩(shī)中再三申訴：“四方男兒事，不敢恨飄零�！蹦敲�，這“故山”就不應只指故鄉山陰，當還包含了半壁液淪落的故國河山。而半世飄然的“羈旅”,更還伴和著(zhù)“老卻英雄似等閑”的無(wú)限悲慨了。
【陸游《鵲橋仙》賞析】相關(guān)文章：
陸游《鵲橋仙》賞析05-25
鵲橋仙陸游11-02
陸游《鵲橋仙·夜聞杜鵑》賞析06-30
賞析--秦觀(guān)《鵲橋仙》09-04
《鵲橋仙》古詩(shī)賞析10-10
秦觀(guān)鵲橋仙賞析05-07
秦觀(guān)鵲橋仙的賞析10-13
秦觀(guān)的鵲橋仙賞析08-25
秦觀(guān)的鵲橋仙賞析10-23
秦觀(guān)《鵲橋仙》的賞析06-18