陸游詩(shī)歌的藝術(shù)特色
詩(shī)歌，是一種抒情言志的文學(xué)體裁。是用高度凝練的語(yǔ)言，生動(dòng)形象地表達作者豐富情感，集中反映社會(huì )生活并具有一定節奏和韻律的文學(xué)體裁。以下是小編為大家整理陸游詩(shī)歌的藝術(shù)特色的相關(guān)內容，僅供參考，希望能夠幫助大家！
陸游詩(shī)歌的藝術(shù)特色 篇1
陸游是我國南宋偉大的愛(ài)國詩(shī)人。他的詩(shī)歌，內容豐富，題材廣闊，思想鮮明，主題深刻，藝術(shù)上成就卓越。
陸游幼年時(shí)期，隨父輾轉逃難，經(jīng)歷了“萬(wàn)死避胡兵”的顛沛流離的生活。在國破家亡的環(huán)境里自幼就受到抗金復國思想的影響，在少年時(shí)期就立下了“上馬擊狂胡，下馬草軍書(shū)”(《觀(guān)大散關(guān)圖有感》)的報國壯志。而愛(ài)國主義思想，亦成為他詩(shī)歌最為顯著(zhù)的特點(diǎn)。陸游許多詩(shī)篇和詞，風(fēng)格雄奇奔放，沉郁悲壯，其思想性、藝術(shù)性成就卓越，主要體現在以下四個(gè)方面：
一、創(chuàng )作風(fēng)格，既有現實(shí)主義特征，又有浪漫主義色彩
他能夠把現實(shí)主義和浪漫主義成功地結合起來(lái)，完成了他表現時(shí)事、寄托理想、突出主題的抒情藝術(shù)。陸游詩(shī)歌的現實(shí)主義基調，不是或者很少對客觀(guān)現實(shí)生活作情節完整的敘事性描寫(xiě)，而是善于用高度概括和夾敘夾議的手法反映現實(shí)，并注重抒寫(xiě)個(gè)人的主觀(guān)感情和見(jiàn)解。他往往通過(guò)敘述、議論、抒情相結合，把巨大的社會(huì )現實(shí)內容濃縮在一首短詩(shī)里加以表現。如“和戎詔下十五年，將軍不戰空臨邊。朱門(mén)沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發(fā)。笛里誰(shuí)知壯士心，沙頭空照征人骨。中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫!遺民忍死望恢復，幾處今宵垂淚痕”(《關(guān)山月》)。全詩(shī)只有12句，卻用對照的手法描寫(xiě)了皇帝下詔主和，將軍臨邊不戰，朱門(mén)歌舞，士兵報國和遺民渴望收復失地等多層面的內容，成為整個(gè)南宋時(shí)代主和與抗戰斗爭的高度藝術(shù)概括;并且作者又把他反對議和，斥責權奸，同情遺民的感情融于其中，直抒胸臆，使他的現實(shí)主義詩(shī)歌表現出特別的理趣和深刻性。另外，陸游愛(ài)國憂(yōu)民，但由于現實(shí)和理想的`矛盾，使得詩(shī)人只能借助幻境、夢(mèng)境來(lái)噴吐胸中的壯懷英氣，因此陸游的詩(shī)極具浪漫主義色彩。如“手把白玉船，身游水晶宮，方我吸酒時(shí)，江山入胸中”(《醉歌》)。這種幻想境界與寫(xiě)實(shí)手法的結合，是陸游浪漫主義詩(shī)歌的顯著(zhù)特征，是中國古代詩(shī)歌浪漫主義傳統的新的擴展。
二、藝術(shù)風(fēng)格，既雄渾悲壯又清新婉麗
陸游憑著(zhù)他個(gè)人高超的審美情趣和藝術(shù)修養從各家各派中汲取營(yíng)養，善于創(chuàng )新。從而使他的詩(shī)表現出了雄渾悲壯與清新婉麗兼而有之的獨特藝術(shù)風(fēng)格。這主要和他成功地吸取了杜甫的沉郁與李白的浪漫分不開(kāi)的。他善于把這兩種風(fēng)格融為一體，即以杜甫的深沉、雄厚、郁結為體，作為抒發(fā)愛(ài)國之情的基調;以李白富于激情、富于想象、富于自我色彩，善于夸張、跳躍，善于高度概括等藝術(shù)手法作為抒情的表現手段;最終形成自己既沉郁悲壯、又清新婉麗的風(fēng)格。他的愛(ài)國詩(shī)篇，往往體現出雄渾悲壯的風(fēng)格，具有氣勢宏大、瑰麗雄奇、熱情奔放、才氣豪健的陽(yáng)剛美。如“早歲哪知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)，塞上長(cháng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰(shuí)堪伯仲間”(《書(shū)憤》)。同時(shí)，陸游還善于吸收陶源明的平淡真純、王維的靜謐幽雅、梅堯臣的古樸自然，又能繼承學(xué)習中晚唐、北宋以來(lái)白居易、張籍、王建、歐陽(yáng)修、以至范成大等人關(guān)切現實(shí)的精神，形成既幽美純凈，又富有生活氣息的一家之風(fēng)。他的詠物寫(xiě)景一類(lèi)詩(shī)，則往往體現出清新婉麗的風(fēng)格，具有清麗明媚、婉轉新奇的陰柔美。如“莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復疑無(wú)路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。從今若許閑乘月，拄杖無(wú)時(shí)夜叩門(mén)”《游山西村》。
三、語(yǔ)言風(fēng)格，既簡(jiǎn)練生動(dòng)，明白平易，又自然流暢
語(yǔ)言方面，陸游反對雕琢，更反對追求奇險，追求曉暢平易，精煉自然。如“老雖憊甚，壯氣復有余，長(cháng)纓果可請，上馬不躊躇!”(《夜讀兵書(shū)》)。短短四句，把他老當益壯，愿立即投筆從戎，上馬殺敵的心情表現得一覽無(wú)余，躍然紙上。說(shuō)陸詩(shī)語(yǔ)言明白平易，是因為大量汲取人民群眾的口語(yǔ)、方言、俗語(yǔ)，寫(xiě)入自己的詩(shī)。他說(shuō)：“雕琢自有文章病，危險尤傷氣骨多”。他以詩(shī)句對仗著(zhù)稱(chēng)，他的對仗常常能夠做到工整而不落纖巧，新奇而不至雕琢，顯得十分自然，十分流暢。如：“一身抱國有萬(wàn)死，雙鬢向人無(wú)再青”。悲憤的情緒從清麗流轉的字句中傳出，情致深婉。
四、體裁形式無(wú)體不備，各體皆工
陸游的律詩(shī)善于屬對，幾乎每首都有一聯(lián)佳對，既流利，又奇健;既出人意表，又絕無(wú)生澀造作之感。如：“青山是處可埋骨，白發(fā)向人羞折腰”，“云歸時(shí)帶雨數點(diǎn)，木落又添山一峰”，“重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多”(《甌北詩(shī)話(huà)》引)等，不一而足。陸游的絕句、尤其是七絕標志著(zhù)宋代最高水平。有的繼承唐人之風(fēng)致，如《劍門(mén)道中遇微雨》：衣上征塵雜酒痕，遠游無(wú)處不銷(xiāo)魂。此身合是詩(shī)人未?細雨騎驢入劍門(mén)。陸游的古詩(shī)“工麗更深于近體”，更適合表達陸游深沉而奔放的感情，所以寫(xiě)起來(lái)“渾灝流轉，更覺(jué)沛然有余”(《甌北詩(shī)話(huà)》)。講究工力，注重錘煉，是陸游詩(shī)集大成的又一表現。
總之，陸游無(wú)愧為中國詩(shī)歌發(fā)展史上超一流的詩(shī)人。他繼承并發(fā)揚了現實(shí)主義和浪漫主義優(yōu)良傳統，一掃江西派的積弊，樹(shù)立起一面進(jìn)步文學(xué)的光輝旗幟，無(wú)論在當時(shí)和后代，都有深遠的影響。
陸游詩(shī)歌的藝術(shù)特色 篇2
公元1210年的一天，有一位老人病臥在床榻上。他已經(jīng)三天不能說(shuō)話(huà)了，他清楚地知道自己不久將離開(kāi)人世�；叵肫鹨簧鷫阎疚闯�，心中無(wú)限感慨。
他生活在民族矛盾尖銳的宋代。年輕時(shí)就眼睜睜地看著(zhù)金兵蹂躪中原，老百姓生活在水深火熱之中。為了祖國的統一，他一心要揮戈躍馬血灑疆場(chǎng)，但都被軟弱無(wú)能的南宋朝廷拒絕了。一腔愛(ài)國之心付之東流。幾十年過(guò)去了，山河依然破碎，而自己卻已走到了生命的盡頭。想到這里，他心潮澎，掙扎著(zhù)坐起來(lái)，示意家人打開(kāi)窗口。透過(guò)窗口翹首北望，不一會(huì )兒滴下了英雄淚。他指指書(shū)案，家里人明白他又要寫(xiě)詩(shī)了。兒子端過(guò)筆硯。他哆哆嗦嗦地寫(xiě)下了一生中最后的一首詩(shī)：
《示兒》
死去元知萬(wàn)事空，
但悲不見(jiàn)九州同。
王師北定中原日，
家祭無(wú)忘告乃翁。
這首情懷悲壯、真摯感人的詩(shī)是他的臨終遺囑，也是他的絕筆詩(shī)。這位老人臨終還念念不忘祖國的統一，他是誰(shuí)呢？他就是南宋愛(ài)國詩(shī)人陸游。他生于公元1125年，死于公元1210年。他的一生寫(xiě)過(guò)很多愛(ài)國詩(shī)篇。如：
《十一月四日風(fēng)雨大作》
僵臥孤村不自哀，
尚思為國戍輪臺。
夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，
鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)。
這首詩(shī)是陸游退居山陰老家后，在一個(gè)大風(fēng)雨的夜晚寫(xiě)的。這時(shí)的作者雖然已是六十七歲的老翁，但還時(shí)刻關(guān)心著(zhù)祖國邊疆的安全。這首詩(shī)的大意是：一個(gè)人靜靜地躺在家里，并不感到孤單和悲傷，還在想著(zhù)為國家去戍守輪臺。在夜靜更深的時(shí)候，聽(tīng)著(zhù)屋外風(fēng)雨的聲音，不知不覺(jué)地進(jìn)入了夢(mèng)境：自己跨著(zhù)披甲的戰馬，威武地巡邏在北方邊境上。
這位偉大的愛(ài)國詩(shī)人在文學(xué)上的`偉大成就首先決定于他是一個(gè)偉大的愛(ài)國者。他和當代的一些詩(shī)人如辛棄疾等，共同把我國文學(xué)史上的愛(ài)國主義傳統向前推進(jìn)了一大步。
他還是一位有多方面創(chuàng )作才能的作家。他的作品有詩(shī)、詞、散文，詩(shī)的成就為顯著(zhù)，僅存的就有九千三百多首。所以他自言六十年間萬(wàn)首詩(shī)。他的詩(shī)雄渾豪放，感情飽滿(mǎn)，對后世詩(shī)歌很有影響。
陸游詩(shī)歌的藝術(shù)特色 篇3
《卜算子·詠梅》
驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨自愁，更著(zhù)風(fēng)和雨。
無(wú)意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
賞析
這首《卜算子》以詠梅為題，詠物寓志，表達了自己孤高雅潔的志趣。 這正和獨愛(ài)蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖的濂溪先生（周敦頤）以蓮花自喻一樣，作者亦是以梅花自喻。陸游曾經(jīng)稱(chēng)贊梅花雪虐風(fēng)饕愈凜然，花中氣節最高堅（《落梅》）。梅花如此清幽絕俗，出于眾花之上，可是如今竟開(kāi)在郊野的驛站外面，破敗不堪的斷橋，自然是人跡罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。從這一句可知它既不是官府中的梅，也不是名園中的梅，而是一株生長(cháng)在荒僻郊外的野梅。它既得不到應有的護理，更談不上會(huì )有人來(lái)欣賞。隨著(zhù)四季的代謝，它默默地開(kāi)了，又默默地凋落了。它孑然一身，四顧茫然──有誰(shuí)肯一顧呢，它可是無(wú)主的梅呵。寂寞開(kāi)無(wú)主一句，作者將自己的感情傾注在客觀(guān)景物之中，首句是景語(yǔ)，這句已是情語(yǔ)了。
日落黃昏，暮色朦朧，這孑然一身、無(wú)人過(guò)問(wèn)的梅花，何以承受這凄涼呢？它只有愁──而且是獨自愁，這與上句的寂寞相呼應。驛外斷橋、暮色、黃昏，原本已寂寞愁苦不堪，但更添凄風(fēng)冷雨，孤苦之情更深一層。更著(zhù)這兩個(gè)字力重千鈞，前三句似將梅花困苦處境描寫(xiě)已至其但二句更著(zhù)風(fēng)和雨似一記重錘將前面的極限打得崩潰。這種愁苦仿佛無(wú)人能承受，至此感情渲染已達高潮，然而盡管環(huán)境是如此冷峻，它還是開(kāi)了。它，萬(wàn)樹(shù)寒無(wú)色，南枝獨有花（道源）；它，萬(wàn)花敢向雪中出，一樹(shù)獨先天下春（楊維楨）。上闋四句，只言梅花處境惡劣、于梅花只作一開(kāi)字，但是其倔強、頑強已不言自明。
上闋狀物寫(xiě)景，描繪了風(fēng)雨中獨自綻放的梅花。 梅花長(cháng)在偏僻的 驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主，它不是由人精心栽種的，它寂寞地開(kāi)放著(zhù)。已是黃昏獨自愁，更著(zhù)風(fēng)和雨。在這樣的暮色黃昏中，獨自挺立開(kāi)放的`梅花難免會(huì )有著(zhù)孤苦無(wú)依的愁苦，更何況環(huán)境如此惡劣，風(fēng)雨交加，倍受摧殘。這實(shí)在令人深深嘆息。
下闋抒情， 主要抒寫(xiě)梅花的兩種美 德。無(wú)意苦爭春，一任群芳妒，它的其一美德是樸實(shí)無(wú)華,不慕虛榮,不與百花爭春，在寒冬就孤傲挺立開(kāi)放，它的與世無(wú)爭使它胸懷坦蕩，一任群花自去嫉妒！零落成泥碾作塵，只有香如故，它的其二美德是志節高尚，操守如故，就算淪落到化泥作塵的地步，還香氣依舊。這幾句詞意味深長(cháng)。作者作此詞時(shí)，正因力主對金用兵而受貶，因此他以群花喻當時(shí)官場(chǎng)中卑下的小人，而以梅花自喻，表達了雖歷盡艱辛，也不會(huì )趨炎附勢，而只會(huì )堅守節操的決心。這首詞以清新的情調寫(xiě)出了傲然不屈的梅花，暗喻了自己的堅貞不屈，筆致細膩，意味深雋，是詠梅詞中的絕唱。
上闋集中寫(xiě)了梅花的困難處境，它也的確還有愁。從藝術(shù)手法說(shuō)，寫(xiě)愁時(shí)作者沒(méi)有用詩(shī)人、詞人們那套慣用的比喻手法，把愁寫(xiě)得像這像那，而是用環(huán)境、時(shí)光和自然現象來(lái)烘托。況周頤說(shuō)： 詞有淡遠取神，只描取景物，而神致自在言外，此為高手。（《蕙風(fēng)詞話(huà)》）就是說(shuō)，作者描寫(xiě)這么多景物，是為了獲得梅花的神致；深于言情者，正在善于寫(xiě)景（田同之《西圃詞說(shuō)》）。上闋四句可說(shuō)是情景雙繪。讓讀者從一系列景物中感受到作者的特定環(huán)境下的心緒──愁。也讓讀者逐漸踏入作者的心境。
下闋托梅寄志。梅花，它開(kāi)得最早。萬(wàn)木凍欲折，孤根暖獨回（齊已）；不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未消（張謂）。是它迎來(lái)了春天。但它卻無(wú)意苦爭春。春天，百花怒放，爭麗斗妍，而梅花卻不去苦爭春，凌寒先發(fā)，只有迎春報春的赤誠�？嗾�，抵死、拼命、盡力也。從側面諷刺了群芳。梅花并非有意相爭，即使群芳有妒心，那也是它們自己的事情，就一任它們去嫉妒吧。在詞中，寫(xiě)物與寫(xiě)人，完全交織在一起了。草木無(wú)情，花開(kāi)花落，是自然現象。其中卻暗含著(zhù)作者的不幸遭遇揭露了茍且偷安的那些人的無(wú)恥行徑。說(shuō)爭春，是暗喻人事；妒，則非草木所能有。這兩句表現出陸游性格孤高，決不與爭寵邀媚、阿諛?lè )暧綖槲榈钠犯窈筒晃纷嫐�、堅貞自守的崚崚傲骨�?/p>
最后幾句，把梅花的獨標高格，再推進(jìn)一層：零落成泥碾作塵，只有香如故。前句承上闋的寂寞無(wú)主、黃昏日落、風(fēng)雨交侵等凄慘境遇。這句七個(gè)字四次頓挫：零落，不堪雨驟風(fēng)狂的摧殘，梅花紛紛凋落了，這是第一層。落花委地，與泥水混雜，不辯何者是花，何者是泥了，這是第二層。從碾字，顯示出摧殘者的無(wú)情，被摧殘者的凄慘境遇，這是第三層。結果呢，梅花被摧殘、被踐踏而化作灰塵了。這是第四層�？�，梅花的命運有多么悲慘，簡(jiǎn)直不堪入目令人不敢去想像。讀者已經(jīng)融入了字里行間所透露出的情感中。但作者的目的決不是單為寫(xiě)梅花的悲慘遭遇，引起人們的同情；從寫(xiě)作手法上來(lái)說(shuō)，仍是鋪墊，是蓄勢，是為了把下句的詞意推上最高峰。雖說(shuō)梅花凋落了，被踐踏成泥土了，被碾成塵灰了。只有香如故，它那別有韻致的香味，卻永遠如故，仍然不屈服于寂寞無(wú)主、風(fēng)雨交侵的威脅，只是盡自己之能，一絲一毫也不會(huì )改變。即使是凋落了，化為塵了，也要香如故。
末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸處境，風(fēng)雨侵凌，凋殘零落，成泥作的凄涼、衰颯、悲戚，一股腦兒拋到九霄云外去了。正是末句想見(jiàn)勁節（卓人月《詞統》）。而這勁節得以想見(jiàn)，正是由于該詞十分成功地運用比興手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代謝來(lái)形容自己，已將梅花人格化。詠梅，實(shí)為表白自己的思想感情，給人們留下了十分深刻的印象，成為一首詠梅的杰作。
陸游詩(shī)歌的藝術(shù)特色 篇4
《鷓鴣天·送葉夢(mèng)錫》
陸游
家住東吳近帝鄉, 平生豪舉少年場(chǎng)。十千沽酒青樓上, 百萬(wàn)呼盧錦瑟傍。
身易老, 恨難忘, 尊前贏(yíng)得是凄涼。君歸為報京華舊, 一事無(wú)成兩鬢霜。
�。圩ⅲ莺舯R：古代一種博戲。錦瑟：琴之美稱(chēng)，此處代指歌女。
�。�1）上闋中“十千”和“百萬(wàn)”兩詞有何妙處？（2分）
�。�2）詞人說(shuō)“恨難忘”，他有什么難忘之恨？（4分）
�。�3）這首詞最主要的表現手法是什么？請簡(jiǎn)要分析。（4分）
參考答案：
�。�1）“十千”“百萬(wàn)”，語(yǔ)氣夸張（1分），寫(xiě)出了詞人年輕時(shí)一擲千金（或“豪放不羈”“輕財恣意”等）的性格（1分）。
�。�2）一恨歲月匆匆，年華老去；二恨抗金不成，報國無(wú)門(mén)（或“功業(yè)未成”、“壯志難酬”等）。（每點(diǎn)2分）
�。�3）對比（2分，答“今昔對比”、“虛實(shí)對照”、“反襯”也可）。上闋描繪詞人豪放不羈、意氣風(fēng)發(fā)的少年形象（1分），與下闋年老衰頹、凄涼落寞、一事無(wú)成的'詞人形象（1分），形成鮮明對比。
〔注〕 ①葉夢(mèng)錫: 詞人的朋友. ②東吳: 今浙江東部紹興一帶, 為古吳國東部. 帝鄉, 指南宋都城臨安(今杭州). ③平生句: 一生最豪放的舉動(dòng)是少年結伴歡游. ④沽酒青樓上: 在飲酒作樂(lè ). 青樓, . ⑤百萬(wàn)句: 美人陪伴一次輸贏(yíng)百萬(wàn)也毫不在乎. 呼盧, 古代一種睹博方式. 錦瑟傍, 錦瑟旁. 錦瑟, 琴之美稱(chēng). 此代指歌女. ⑥尊前句: 借酒澆愁更覺(jué)凄涼。尊前, 酒杯前, 此指借酒澆愁. ⑦為報京華舊: 請為我告訴京城的老朋友. 兩 鬢霜: 兩鬢斑白.
〔題解〕送友還鄉之際, 憶昔思今, 為自己年華老去, 一事無(wú)成深感悲傷。
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