魯迅《祝�！非楣澑爬�

　　《祝�！愤@篇小說(shuō)通過(guò)祥林嫂一生的悲慘遭遇，反映了辛亥革命以后中國的社會(huì )矛盾，深刻地揭露了地主階級對勞動(dòng)婦女的摧殘與迫害，以下是小編跟大家分享魯迅《祝�！非楣澑爬�，希望對大家能有所幫助！

　　祥林嫂的死去，揭示了生活在舊社會(huì )的最底層，被無(wú)情的壓迫，和麻木的世情。魯迅的《祝�！�，這篇文章就是對舊社會(huì )的強烈抨擊。我們一起再來(lái)品讀下。

　　《祝�！穼�(xiě)于1924年2月7日， 是魯迅短篇小說(shuō)集《彷徨》的第一篇，最初發(fā)表于1924年3月25日出版的上�！稏|方雜志》半月刊第二十一卷第6號上，后收入《魯迅全集》第二卷。

　　魯迅以極大的熱情歡呼辛亥革命的爆發(fā)，可是不久就失望了。他看到辛亥革命以后，帝制政權雖被推翻，但代之而起的卻是地主階級的軍閥官僚的統治，封建社會(huì )的基礎并沒(méi)有徹底摧毀，中國的廣大人民，尤其是農民，日益貧困化，他們過(guò)著(zhù)饑寒交迫的生活，宗法觀(guān)念、封建禮教仍然是壓在人民頭上的精神枷鎖。魯迅在《祝�！防�，深刻地展示了這一時(shí)期中國農村的真實(shí)面貌。

　　這一時(shí)期的魯迅基本上還是一個(gè)革命民主主義者，還不可能用馬克思主義來(lái)分析觀(guān)察，有時(shí)就不免發(fā)生懷疑，感到失望。他把這一時(shí)期的小說(shuō)集叫做《彷徨》，顯然反映了其時(shí)自己憂(yōu)憤的心情。但魯迅畢竟是一個(gè)“真的猛士”，“敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血”，他決不會(huì )畏縮、退避，而是積極奮斗。

　　《祝�！愤@篇小說(shuō)通過(guò)祥林嫂一生的悲慘遭遇，反映了辛亥革命以后中國的社會(huì )矛盾，深刻地揭露了地主階級對勞動(dòng)婦女的摧殘與迫害，揭示了封建禮教吃人的本質(zhì)，指出徹底反封建的必要性 祥林嫂是一個(gè)受盡封建禮教壓榨的窮苦農家婦女。丈夫死后，狠心的婆婆要將她出賣(mài)。她被逼出逃，到魯鎮魯四老爺家做傭工，受盡鄙視、虐待。很快她又被婆婆家搶走，賣(mài)到賀家成親。賀老六是個(gè)純樸忠厚的農民，很快又有了兒子阿毛，祥林嫂終于過(guò)上了安穩日子。然而命運多舛，賀老六受地主的身心摧殘飲恨死去，不久，阿毛又被狼吃掉。經(jīng)受雙重打擊的祥林嫂，喪魂落魄，猶如白癡，可是人們還說(shuō)她改嫁“有罪”，要她捐門(mén)檻“贖罪”，不然到了“陰間”還要受苦。她千辛萬(wàn)苦積錢(qián)捐了門(mén)檻后，依然擺脫不了人們的歧視。最后，她沿街乞討，在除夕的鞭炮聲中，慘死在街頭。

　　此文在如泣如訴的血淚控訴中，對舊社會(huì )勞動(dòng)人民的苦難，特別是對封建禮教，給予了強烈的鞭撻通過(guò)描寫(xiě)祥林嫂悲劇的一生，表現作者對受壓迫婦女的同情，對封建思想封建禮教的無(wú)情揭露。

　　拓展

　　中心思想：

　　通過(guò)祥林嫂一生悲慘遭遇的描寫(xiě)，反映了辛亥革命以后的社會(huì )矛盾，深刻地揭示了地主階級對勞動(dòng)人民特別是勞動(dòng)婦女的摧殘和迫害，揭示封建禮教吃人的本質(zhì)，指出了徹底反封建的必要性。

　　段落大意：

　　1～2段：祝福景象與魯四老爺。(序幕)

　　3～33段：祥林嫂突然死去。(結局)

　　34～53段：祥林嫂初到魯鎮。(開(kāi)端)

　　54～65段;祥林嫂初賣(mài)改嫁。(發(fā)展)

　　66～110段：祥林嫂再到魯鎮。(高潮)

　　111：段祝福景象和我的感受。 (尾聲)

　　《祝�！窌r(shí)空處理的意義

　　1、增添情節的曲折，豐富小說(shuō)的內容

　　《祝�！凡�沒(méi)有華彩的語(yǔ)言和離奇的情節，只是將人物所處的不同環(huán)境作為引發(fā)事件、建構人物關(guān)系、加強沖突的一個(gè)重要手段。

　　小說(shuō)自始至終沒(méi)有提及祥林嫂的娘家這一故事空間，是發(fā)人深省的。祥林嫂二十幾歲嫁給比她小十歲的祥林，從這兒可見(jiàn)其娘家的家境，要么是沒(méi)人了，要么是十分貧困。祥林嫂是半嫁半賣(mài)出來(lái)的，這為她的人生悲劇種下了禍根。孤苦伶仃的祥林嫂到了祥林家，上有嚴婆，下有小叔，在這一故事空間，若沒(méi)有祥林的死，哪怕日子清苦些，還是可以混下去的，但對祥林嫂來(lái)說(shuō)最重要的人物――丈夫死了，且自己也沒(méi)生下一男半女，這就使得祥林嫂的處境有些尷尬了。這是情節的第一波瀾處，也是以后一連串事件的起因。正因為這樣，她婆婆會(huì )打起賣(mài)她的算盤(pán)。深受封建禮教毒害的祥林嫂不能忍受再嫁的恥辱，最終選擇了出逃，這是情節的第二波瀾處。在一到魯鎮這一故事空間，我們先為祥林嫂松了口氣，因為總算暫時(shí)安定下來(lái)了，哪知婆婆打探到她的信息，把她綁架走了，更可惡的是可憐的祥林嫂自己掙的工錢(qián)一分沒(méi)花，全給婆婆領(lǐng)走了。這是情節的第三波瀾處。到賀老六家，安安靜靜拜堂也就罷了，可祥林嫂抱著(zhù)死的決心，又嚎又罵，一頭撞在香案上。這是情節的第四波瀾處。接下來(lái)祥林嫂過(guò)上了普通老百姓幸福的生活，有夫有房有孩子，但隨著(zhù)賀老六的死，特別是阿毛的死，使祥林嫂的命運發(fā)生了逆轉，又回到了祥林家一樣的境遇，幸好上面沒(méi)有婆婆，但房子卻被大伯收走。這是情節的第五波瀾處。如果說(shuō)祥林嫂第一個(gè)丈夫的死，是她不幸的開(kāi)始，那么，她第二個(gè)丈夫的死，兒子的死，就將一個(gè)舊世界的女性推向了萬(wàn)劫不復的深淵。二到魯鎮，飽受打擊的祥林嫂，雖然遭受主人的嫌厭，但若沒(méi)有柳媽的介入，日子還能多混幾天，偏偏信了柳媽的話(huà)去捐了門(mén)檻，用光了積攢的工錢(qián)，卻未能贖得自己再嫁的罪，魯家祭祀時(shí)還是不讓她碰祭品，使得祥林嫂的精神世界徹底崩塌了。我們也仿佛想見(jiàn)了她在所要存在的最后一個(gè)空間――地獄將要遭受怎樣的折磨。生要遭受折磨，死總該解脫了吧，可祥林嫂至死都未能解脫。這是情節的第六波瀾處，這也直接導致了祥林嫂被趕出魯家，淪為乞丐，死在冰天雪地的結局�？梢�(jiàn)，伴隨著(zhù)祥林嫂出現的故事空間本身包含著(zhù)曲折的情節，有著(zhù)豐富的故事內容。作者如果按祥林嫂人生的發(fā)展軌跡來(lái)建構情節也不失為是一個(gè)波瀾起伏催人淚下的舊中國勞動(dòng)婦女的悲慘故事，但作者采取了倒敘的寫(xiě)法，這是引導學(xué)生探究的作文教學(xué)好課題。

　　2、凸顯小說(shuō)的題旨，引發(fā)人們的深思

　　為更好地凸顯題旨，敘述者會(huì )根據故事空間對故事情節進(jìn)行重新安排。小說(shuō)在處理三個(gè)故事空間時(shí)，是以魯鎮為主，而在處理魯鎮空間時(shí)又著(zhù)重描寫(xiě)了其中的祝福場(chǎng)景。小說(shuō)題為“祝�！�，文中一再提到魯鎮人的祝福情景。小說(shuō)開(kāi)始就呈現了魯鎮祝福前的一片喜慶景象，并且“年年如此，家家如此”，在“滿(mǎn)天飛舞”的大雪和煙靄中“亂成一團糟”的“祝�！�。接著(zhù)寫(xiě)祥林嫂初到魯家做工，“掃塵、洗地、殺雞、宰鵝，徹夜的煮福禮”，準備祝福。祥林嫂二到魯鎮，描寫(xiě)“魯鎮永遠過(guò)新年，臘月二十以后就忙不過(guò)來(lái)，另叫柳媽做幫手，殺雞、宰鵝;然而柳媽是善女人，吃素，不殺生的，只肯洗器皿。祥林嫂除燒火之外，沒(méi)有她的事，卻閑著(zhù)了，坐著(zhù)只看柳媽洗器具�！边@是文中第三處祝福前的場(chǎng)景描寫(xiě)。第四次是全文的結尾：“我給那些因為在近旁而極響的爆竹驚醒，看見(jiàn)豆一般大的黃色的燈光，接著(zhù)聽(tīng)得畢畢剝剝的鞭炮，是四叔家正在祝福了;知道已是五更將近時(shí)候”。這是同小說(shuō)開(kāi)篇時(shí)“準備祝�！眻�(chǎng)景相呼應的。小說(shuō)為了突出題旨，特地采取了倒敘手法。在魯鎮人即將祝福的喜慶時(shí)刻，而祥林嫂卻慘死在冰天雪地里。人物的命運與祝福緊密聯(lián)系，祝福把祥林嫂的人生悲劇串聯(lián)起來(lái)，形成清晰的發(fā)展脈絡(luò )。通過(guò)祥林嫂在祝福中的不同表現寫(xiě)出了她的地位和命運的變化，向讀者展示了祥林嫂是如何步步抗爭，又步步走向死亡的。祥林嫂的慘死和天地圣眾“預備給魯鎮的人們以無(wú)限的幸�！钡臍夥招纬甚r明的對照，深化了對舊社會(huì )殺人本質(zhì)的揭露，同時(shí)在布局上也起到了首尾呼應，使小說(shuō)結構更臻完善。

　　作者將主人公安排在了“祝�！钡奶厥馇榫澈汪旀偟闹饕�空間里，強化了人物命運的悲劇性和悲劇發(fā)生的必然性，凸顯了小說(shuō)題旨。而作者為什么要采取虛實(shí)結合，詳略交融的寫(xiě)法來(lái)處理故事空間，也是引導學(xué)生探究的另一個(gè)作文教學(xué)好課題。

　　綜上所述，《祝�！沸≌f(shuō)的作者很好地處理了“故事空間”與“情節結構”的關(guān)系，在有限的文本中彰顯了深刻的主題。我們從中看到“故事空間”不僅是虛構故事中人物和事件的發(fā)生地點(diǎn)，同時(shí)也是塑造人物形象、揭示作品題旨的重要方式。一部作品通過(guò)誰(shuí)的視角，采用什么樣的話(huà)語(yǔ)來(lái)描述“故事空間”，不僅對小說(shuō)情節結構產(chǎn)生重要影響，而且也會(huì )影響讀者對作品的理解。

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