魯迅《野草》散文集：《秋夜》

　　引導語(yǔ)：《秋夜》是現代文學(xué)家魯迅于1924年創(chuàng )作的一首敘事兼抒情的散文詩(shī)，大家是否學(xué)習過(guò)?下面是關(guān)于這首散文詩(shī)的原文，我們一起來(lái)學(xué)習。

　　在我的后園，可以看見(jiàn)墻外有兩株樹(shù)，一株是棗樹(shù)，還有一株也是棗樹(shù)。

　　這上面的夜的天空，奇怪而高，我生平?jīng)]有見(jiàn)過(guò)這樣的奇怪而高的天空。他仿佛要離開(kāi)人間而去，使人們仰面不再看見(jiàn)。然而現在卻非常之藍，閃閃地?著(zhù)幾十個(gè)星星的眼，冷眼。他的口角上現出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園里的野花草上。

　　我不知道那些花草真叫什么名字，人們叫他們什么名字。我記得有一種開(kāi)過(guò)極細小的粉紅花，現在還開(kāi)著(zhù)，但是更極細小了，她在冷的夜氣中，瑟縮地做夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)春的到來(lái)，夢(mèng)見(jiàn)秋的到來(lái)，夢(mèng)見(jiàn)瘦的詩(shī)人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她秋雖然來(lái)，冬雖然來(lái)，而此后接著(zhù)還是春，胡蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來(lái)了。她于是一笑，雖然顏色凍得紅慘慘地，仍然瑟縮著(zhù)。

　　棗樹(shù)，他們簡(jiǎn)直落盡了葉子。先前，還有一兩個(gè)孩子來(lái)打他們別人打剩的棗子，現在是一個(gè)也不剩了，連葉子也落盡了，他知道小粉紅花的夢(mèng)，秋后要有春;他也知道落葉的夢(mèng)，春后還是秋。他簡(jiǎn)直落盡葉子，單剩干子，然而脫了當初滿(mǎn)樹(shù)是果實(shí)和葉子時(shí)候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有幾枝還低亞著(zhù)，護定他從打棗的竿梢所得的皮傷，而最直最長(cháng)的幾枝，卻已默默地鐵似的直刺著(zhù)奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼?眼;直刺著(zhù)天空中圓滿(mǎn)的月亮，使月亮窘得發(fā)白。

　　鬼?眼的天空越加非常之藍，不安了，仿佛想離去人間，避開(kāi)棗樹(shù)，只將月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到東邊去了。而一無(wú)所有的干子，卻仍然默默地鐵似的直刺著(zhù)奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各樣地?著(zhù)許多蠱惑的眼睛。

　　哇的一聲，夜游的惡鳥(niǎo)飛過(guò)了。

　　我忽而聽(tīng)到夜半的笑聲，吃吃地，似乎不愿意驚動(dòng)睡著(zhù)的人，然而四圍的空氣都應和著(zhù)笑。夜半，沒(méi)有別的人，我即刻聽(tīng)出這聲音就在我嘴里，我也即刻被這笑聲所驅逐，回進(jìn)自己的房。燈火的帶子也即刻被我旋高了。

　　后窗的玻璃上丁丁地響，還有許多小飛蟲(chóng)亂撞。不多久，幾個(gè)進(jìn)來(lái)了，許是從窗紙的破孔進(jìn)來(lái)的。他們一進(jìn)來(lái)，又在玻璃的燈罩上撞得丁丁地響。一個(gè)從上面撞進(jìn)去了，他于是遇到火，而且我以為這火是真的。兩三個(gè)卻休息在燈的紙罩上喘氣。那罩是昨晚新?lián)Q的罩，雪白的紙，折出波浪紋的疊痕，一角還畫(huà)出一枝猩紅色的梔子〔2〕。

　　猩紅的梔子開(kāi)花時(shí)，棗樹(shù)又要做小粉紅花的夢(mèng)，青蔥地彎成弧形了……。我又聽(tīng)到夜半的笑聲;我趕緊砍斷我的心緒，看那老在白紙罩上的小青蟲(chóng)，頭大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麥那么大，遍身的顏色蒼翠得可愛(ài)，可憐。我打一個(gè)呵欠，點(diǎn)起一支紙煙，噴出煙來(lái)，對著(zhù)燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們。

　　一九二四年九月十五日

　　【注解】

　　〔1〕本篇最初發(fā)表于一九二四年十二月一日《語(yǔ)絲》周刊第三期。

　　〔2〕猩紅色的梔子梔子，一種常綠灌木，夏日開(kāi)花，一般為白色或淡黃色;紅梔子花是罕見(jiàn)的品種。據《廣群芳譜》卷三十八引《萬(wàn)花谷》載：“蜀孟昶十月宴芳林園，賞紅梔子花;其花六出而紅，清香如梅。”

　　魯迅散文《秋夜》創(chuàng )作背景

　　此文寫(xiě)于1924年9月的北京。當時(shí)，在帝國主義和北洋軍閥相互勾結實(shí)行統治的情況下，中國北方的民主革命處于低潮。同時(shí)，“五四”退潮后新文化戰線(xiàn)發(fā)生了分裂，思想界起了巨大分化，原來(lái)“同一戰陣中的伙伴”，“有的高升，有的退隱，有的前進(jìn)”，而且北京的文化界和教育界又掀起一股提倡國粹、整理國故，妄圖將青年重新拉回故紙堆的復古思潮。面對這些社會(huì )的變故和強大的統治勢力，作者魯迅不免孤寂、彷徨，時(shí)而感到一種“成了游勇，布不成陣”的苦悶，但他沒(méi)有喪失勇氣和信心，一方面急切地找尋生力軍，一方面孤軍奮戰，堅忍地進(jìn)行反帝反封建的斗爭。這篇散文詩(shī)，正是作者在這種思想情感所作。

　　魯迅散文《秋夜》作品鑒賞

　　整體鑒賞

　　全文分為兩部分，第一部分(第一至第七自然段)寫(xiě)室外景物，第二部分(第八至第十自然段)寫(xiě)室內景物。

　　第一段沒(méi)有從較大場(chǎng)景著(zhù)筆寫(xiě)秋夜，而是劈頭一句即以奇特的重復修辭格凸現棗樹(shù)，如奇峰突兀，赫然而立，十分醒目。這種特寫(xiě)鏡頭式的表現手法既強調了兩株棗樹(shù)傲然獨立、凜然不可侵犯的精神風(fēng)貌，又形成了全文整體意境中的骨脊，特別鮮明突出。

　　第二段寫(xiě)深秋的夜空，作者先點(diǎn)出并且突出了它的“奇怪而高”，難以捉摸的特點(diǎn)。然后寫(xiě)天空與人間難以彌合的距離，突出了它對人間的冷漠無(wú)情。再寫(xiě)天空“閃閃的鬼䀹眼，冷眼”，更寫(xiě)出了天空的陰險狡詐，對人間的敵視態(tài)度。最后寫(xiě)天空”自以為大有深意”，其實(shí)是隱藏殺機的微笑。把繁霜灑在野花草上，自然是天空對人間生命的虐殺。這一段既是對深秋夜空自然景色的描寫(xiě)，又用擬人手法巧妙地勾勒出夜空陰險丑惡的神情，象征了北洋軍閥統治及一切惡勢力的黑暗、殘忍、狡詐和冷酷。

　　第三段作者以簡(jiǎn)約而異常形象的筆觸刻劃了小粉紅花的形象，善良、弱小而富有美麗的夢(mèng)幻，她出身低微，不知道名字，而又十分柔弱。這是一個(gè)可愛(ài)而又可憐的形象，象征了當時(shí)的青年知識分子以及許許多多倍受惡勢力摧殘壓迫的弱小者。對小粉紅花的描寫(xiě)，不僅寄寓了作者對弱者深深的同情和鼓勵，而且有力地襯托了棗樹(shù)的剛強性格和韌性的戰斗精神。

　　第四、五自然段是對棗樹(shù)的贊美，是全篇的核心。作者飽含深情，不惜筆墨塑造棗樹(shù)這一戰斗者的形象。他泡經(jīng)淪桑：不僅經(jīng)繁霜的虐殺，還有孩子們來(lái)打棗，甚至給他留下皮傷;他清醒冷靜：他知道小粉紅花的夢(mèng)，也知道落葉的夢(mèng)，他知道有希望，也有困難，因而，他不靠虛妄的幻想支撐自己，而執著(zhù)于現實(shí)的戰斗;他頑強不屈：他認準敵人，絕不放過(guò)，“默默地鐵似的直刺著(zhù)奇怪而高的天空”及其幫兇月亮;他堅韌不拔：不管情況有什么變化，面對頑敵“他都一意要制他的死命，不管他各式各樣地映著(zhù)許多蠱惑的眼睛”，絕不輕易退下來(lái)。正是有這樣的無(wú)畏而富韌性精神的戰士，貌似強大的敵人天空“不安了，仿佛想離開(kāi)人間，避開(kāi)棗樹(shù)”，“月亮也窘得發(fā)白”，繼而“暗暗躲到東邊去了”。作者把憎恨和鄙夷刺向那夜空，把強烈的激情和贊美給了棗樹(shù)，這是對韌性戰斗精神深情的禮贊。那一無(wú)所有，無(wú)私無(wú)畏，滿(mǎn)身傷痕而又不屈不撓的戰士形象，給處在黑暗重壓下的人們以力量的象征，這也是作者魯迅韌性戰斗精神的寫(xiě)照。

　　在對室外景物描寫(xiě)之后，一個(gè)轉折過(guò)渡段，寫(xiě)夜游鳥(niǎo)和自己的笑聲。夜游鳥(niǎo)指貓頭鷹一類(lèi)，從上下文的聯(lián)系中可以理解為是棗樹(shù)的助威者，是死寂的暗夜的破壞者。在重如磐石，壓得人喘不過(guò)氣來(lái)的暗夜里，雖有棗樹(shù)的默默地戰斗，仍不免有孤獨奮戰的沉悶感，而夜游鳥(niǎo)“哇的一聲”戰叫如一道閃電，撕開(kāi)了厚重的夜幕，如一聲驚雷，震響在渺渺長(cháng)空，陡然增添了戰斗者的生氣，與此緊密聯(lián)系的是作者的“夜半的笑聲”，如果說(shuō)夜游鳥(niǎo)的叫聲是反叛者的吶喊，那么，作者的笑聲則是勝利者的宣言，在這回應在夜空中的笑聲里，有對惡勢力的嘲弄，也有對戰斗者的贊嘆。這人的笑聲與鳥(niǎo)的叫聲相應和，給以力量和希望。

　　文章最后三段著(zhù)重寫(xiě)小青蟲(chóng)，作者以飽含深情的筆調，稱(chēng)頌小青蟲(chóng)為追求光明而不惜犧牲的精神，雖然小青蟲(chóng)有些莽撞，有的被燒死，有的“在燈的紙罩上喘氣”，但作者對它們的斗爭熱情充滿(mǎn)了敬意，因為時(shí)代需要的是“不問(wèn)成敗而要戰斗的人們”，所以作者對小青蟲(chóng)活著(zhù)的表示敬意，死了的表示祭奠。作者對小青蟲(chóng)的描寫(xiě)也進(jìn)一步襯托了棗樹(shù)的成熟、執著(zhù)和剛強。表現了作者寄希望于廣大的如小青蟲(chóng)一樣的青年，更快地成長(cháng)起來(lái)，同棗樹(shù)一樣進(jìn)行更有力的戰斗。

　　作者通過(guò)對秋夜所見(jiàn)所感的抒寫(xiě)，刻畫(huà)了棗樹(shù)敢于正視現實(shí)、敢于反抗惡勢力的韌性戰斗精神，表達了對惡勢力的憎惡和蔑視、對弱小的被壓迫者的同情，以及對追求光明的奮斗者的熱誠贊頌。在藝術(shù)上，作者刻意將景物人格化，并借景物所賦予的特定象征意義，觸及時(shí)事，借景抒懷，托物寓意，使其既符合自然景物的特征，又蘊含豐富的人生哲理。作者還采用環(huán)境烘托、正反形象對比等多種手法，著(zhù)力塑造棗樹(shù)的形象，從而深化了主題，增強了作品的思想性。

　　藝術(shù)特色

　　象征手法

　　此文通篇采用象征手法，以棗樹(shù)和天空的尖銳對立和斗爭為軸心，精心構筑了一個(gè)完整的具有強烈時(shí)代特點(diǎn)的意象世界，作者以堅韌頑強的棗樹(shù)為一方，寫(xiě)了小粉紅花的柔弱而有美好的夢(mèng)幻，寫(xiě)小青蟲(chóng)追求光明而又有些莽撞，寫(xiě)夜游鳥(niǎo)令?lèi)簞萘�喪膽的叫�?以天空為一方，寫(xiě)了星墾，月亮、繁霜，象征了惡勢力及其幫兇。敵我雙方的象征物互相對立而又和諧統一，形象反映了當時(shí)社會(huì )及其政治斗爭形勢，從而喚起了想象和聯(lián)想。這種用象征手法構筑完整意境的方法，是此文一突出特點(diǎn)。

　　擬人手法

　　與象征相輔相成的是擬人手法。作者既準確地寫(xiě)出客觀(guān)事物的本來(lái)特征，又將它們人格化，把自在的無(wú)為的特征，動(dòng)態(tài)寫(xiě)成有意識的所能所為。如描寫(xiě)天空和棗樹(shù)的特征及對抗，是物與人的雙重融合，這樣寫(xiě)，既有生動(dòng)的形象性、畫(huà)面感，又有很強的意識性、生命感，物人合一，形神兼備，栩楓如生，為溝通象征內客架起了橋梁。

　　警策融合

　　此文巧妙的將濃郁的詩(shī)情與警精的哲理，曲折的筆致和繪畫(huà)的美融合在一起，使千余字的篇幅容納了極其豐厚的生活感受和極其深湛的現實(shí)思考，含蓄深沉，警策幽深。

　　意境營(yíng)造

　　此文在藝術(shù)表現方面的另一個(gè)特點(diǎn)是意境營(yíng)造。作者用冷峻峭拔的語(yǔ)言，著(zhù)力渲染蕭瑟森然、幽遠清寂的秋夜氛圍。在這冷寂深邃的意境中，既蘊藉又強烈地表達了一個(gè)既彷徨又執著(zhù)的孤獨的求索者的心緒。

　　名家點(diǎn)評

　　李歐梵：這是現實(shí)和幻想相爭�！肚镆埂分�奇不僅來(lái)自詩(shī)意的想象，同時(shí)也來(lái)自魯迅對主觀(guān)境界著(zhù)意的處理。

　　(日)丸尾常喜：“《秋夜》作為《野草》思想和藝術(shù)的出發(fā)點(diǎn)，占有不可替代的位置。

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