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柳宗元巽公院五詠原文翻譯及賞析
原文：
巽公院五詠
凈土堂結習自無(wú)始，淪溺窮苦源。
流形及茲世，始悟三空門(mén)。
華堂開(kāi)凈域，圖像煥且繁。
清冷焚眾香，微妙歌法言。
稽首愧導師，超遙謝塵昏。
曲講堂寂滅本非斷，文字安可離！
曲堂何為設？
高士方在斯。
圣默寄言宣，分別乃無(wú)知。
趣中即空假，名相與誰(shuí)期？
愿言絕聞得，忘意聊思惟。
禪堂發(fā)地結菁茆，團團抱虛白。
山花落幽戶(hù)，中有忘機客。
涉有本非取，照空不待析。
萬(wàn)籟俱緣生，窅然喧中寂。
心境本同如，鳥(niǎo)飛無(wú)遺跡。
芙蓉亭新亭俯朱檻，嘉木開(kāi)芙蓉。
清香晨風(fēng)遠，溽彩寒露濃。
瀟灑出人世，低昂多異容。
嘗聞色空喻，造物誰(shuí)為工？
留連秋月晏，迢遞來(lái)山鐘。
苦竹橋危橋屬幽徑，繚繞穿疏林。
迸籜分苦節，輕筠抱虛心。
俯瞰涓涓流，仰聆蕭蕭吟。
差池下煙日，嘲哳鳴山禽。
諒無(wú)要津用，棲息有馀陰。
譯文：
凈土堂
人的結習從無(wú)開(kāi)始，淪落沉溺窮盡了苦難之源。輪回成為今世的人形時(shí)，才徹悟三種解脫的空門(mén)。華堂中開(kāi)辟一塊潔凈的地域，佛的圖像清晰而且細微。堂中焚燒清泠的檀香，誦唱著(zhù)微妙的佛經(jīng)。我叩首拜謝唱經(jīng)的法師，遙遙地懺悔在紅塵中的昏聵。
曲講堂
寂滅并不是斷絕，文字的講解也不能分離。為什么要設置講堂？因為有高士在這里講經(jīng)。默然的妙語(yǔ)也要假托言語(yǔ)的宣講，將沉默與宣講分別是無(wú)知的言行。中道與空相、假名本是一回事，何必要將名、相的區別分清？希望能棄絕聽(tīng)聞所得，
禪堂
選擇吉地用青茅蓋成禪堂，青山團團圍住虛白的建筑。山花飄落在幽靜的門(mén)前，忘機的禪客在禪堂端坐。涉及了有并非有意去取得，觀(guān)照于空也不用去解析。天地萬(wàn)籟都有緣而生，喧鬧當中也有深深的沉寂。心與物境本同一而無(wú)區別，正象鳥(niǎo)飛不留任何痕跡。
芙蓉亭
新亭俯倚紅色的欄桿，四周開(kāi)滿(mǎn)了美麗的芙蓉。晨風(fēng)把清香吹送遠處，濕潤的彩花沾滿(mǎn)露珠。鮮花瀟灑地開(kāi)在人世，高低俯仰有無(wú)數的姿容。我曾聽(tīng)過(guò)色、空的比喻，造物界到底是誰(shuí)在巧奪天工？留連這深秋的月光，斷斷續續傳來(lái)山寺的晚鐘。
苦竹橋
高高的橋與幽幽的小路相連，它曲曲折折穿過(guò)稀疏的竹林。竹子從筍籜中迸發(fā)苦節，青皮環(huán)抱空虛的竹心。俯身看橋下細細的溪流，抬頭聽(tīng)山間蕭蕭的竹韻。煙霧蒸騰中陽(yáng)光西下，山里的鳥(niǎo)兒在嘲哳亂鳴。料想苦竹不可能作為渡口的竹伐，正好給我們的休憩提供了綠蔭。
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凈土堂
人的結習從無(wú)開(kāi)始，淪落沉溺窮盡了苦難之源。輪回成為今世的人形時(shí)，才徹悟三種解脫的空門(mén)。華堂中開(kāi)辟一塊潔凈的地域，佛的圖像清晰而且細微。堂中焚燒清泠的檀香，誦唱著(zhù)微妙的佛經(jīng)。我叩首拜謝唱經(jīng)的法師，遙遙地懺悔在紅塵中的昏聵。
曲講堂
寂滅并不是斷絕，文字的講解也不能分離。為什么要設置講堂？因為有高士在這里講經(jīng)。默然的妙語(yǔ)也要假托言語(yǔ)的宣講，將沉默與宣講分別是無(wú)知的言行。中道與空相、假名本是一回事，何必要將名、相的區別分清？希望能棄絕聽(tīng)聞所得，
禪堂
選擇吉地用青茅蓋成禪堂，青山團團圍住虛白的建筑。山花飄落在幽靜的門(mén)前，忘機的禪客在禪堂端坐。涉及了有并非有意去取得，觀(guān)照于空也不用去解析。天地萬(wàn)籟都有緣而生，喧鬧當中也有深深的沉寂。心與物境本同一而無(wú)區別，正象鳥(niǎo)飛不留任何痕跡。
芙蓉亭
新亭俯倚紅色的欄桿，四周開(kāi)滿(mǎn)了美麗的芙蓉。晨風(fēng)把清香吹送遠處，濕潤的彩花沾滿(mǎn)露珠。鮮花瀟灑地開(kāi)在人世，高低俯仰有無(wú)數的姿容。我曾聽(tīng)過(guò)色、空的比喻，造物界到底是誰(shuí)在巧奪天工？留連這深秋的月光，斷斷續續傳來(lái)山寺的晚鐘。
苦竹橋
高高的橋與幽幽的小路相連，它曲曲折折穿過(guò)稀疏的竹林。竹子從筍籜中迸發(fā)苦節，青皮環(huán)抱空虛的竹心。俯身看橋下細細的溪流，抬頭聽(tīng)山間蕭蕭的竹韻。煙霧蒸騰中陽(yáng)光西下，山里的鳥(niǎo)兒在嘲哳亂鳴。料想苦竹不可能作為渡口的竹伐，正好給我們的休憩提供了綠蔭。
賞析：
柳宗元初貶永州，住龍興寺，曾與和尚交往，探討佛理。龍興寺舊址在瀟水東岸，永州芝山城南太平門(mén)內。當年寺里有和尚重巽，即巽公，是湛然的再傳弟子，與柳交往頗深。故柳有《巽上人以竹間自采新茶見(jiàn)贈酬之以詩(shī)》、《送巽上人赴中丞叔父召序》，并作《永州龍興寺西軒記》贈巽上人。組詩(shī)《巽公院五詠》作于公元806年（元和元年），寫(xiě)的是龍興寺里有關(guān)事物和景色。前三首以議論入詩(shī)，直接談佛理，后二首以寫(xiě)景見(jiàn)長(cháng)，蘊藏禪理。
柳宗元在《永州龍興寺修凈土院記》記載：龍興寺里，有前刺史李承咥和僧人法林設置的凈土堂，他們常在這里做法事。到此時(shí)已經(jīng)二十多年了，凈土堂的房屋損毀，佛像開(kāi)裂崩塌。巽上人住在這兒，開(kāi)始對此進(jìn)行整理修復。刺史馮敘捐資修了大門(mén)，柳宗元則助修了回廊，使之煥然一新。巽上人，是已經(jīng)修煉到了最高境界，理解最深教義的高僧。組詩(shī)第一首即以《凈土堂》為題，記述重修凈土院后佛堂修飾一新及詩(shī)人參與佛事的情景，抒發(fā)了詩(shī)人崇佛的心態(tài)。前四句為第一層：“結習自無(wú)始，淪溺窮苦源。流形及茲世，始悟三空門(mén)�！币宰h論開(kāi)始，直接切題，從人生的苦難輪回中領(lǐng)悟到三種解脫的空門(mén)，即“我空、法空、空空”的佛道。二至八句為第二層：“華堂開(kāi)凈域，圖像煥且繁。清冷焚眾香，微妙歌法言�！奔毮伒孛枥L了在凈土堂做佛事的情景：華堂的凈土，清晰的佛像，焚燒的檀香，誦唱的佛經(jīng)，歷歷在目，聲聲入耳。結尾兩句“稽首媿導師，超遙謝塵昏”，詩(shī)人叩首拜謝唱經(jīng)的法師，遙遙地向他懺悔自己在紅塵中的昏聵。他要拋棄人世欲望的種種煩惱，向往不生不死的涅盤(pán)之門(mén)；詩(shī)人還相信西方凈土——極樂(lè )世界，可見(jiàn)他受佛教的影響已到了執迷的程度。
第二首《曲講堂》，結構形式與前首大致相同�！凹艤绫痉菙�，文字安可離！曲堂何為設？高士方在斯�！睆脑O置曲講堂的必要性落筆，經(jīng)文需要講解，高士講經(jīng)需為之設置講壇，那么，曲講堂的設立就是天經(jīng)地義的了�！笆ツ难孕�，分別乃無(wú)知。趣中即空假，名相與假期？”進(jìn)一步指出“默然的妙語(yǔ)也要假托言語(yǔ)的宣講，將沉默與宣講分開(kāi)是無(wú)知的做法�！辈⒄J為中道與空相、假名本是一回事，不必分明名、相的區別。最后兩句“愿言絕聞得，忘意聊思惟”，希望能棄絕聽(tīng)聞所得到的東西，通過(guò)認真思維而得到佛的真諦。全詩(shī)基本上是議論，充滿(mǎn)佛教的術(shù)語(yǔ)，作者一心向往佛教的真諦，態(tài)度之虔誠，儼然一信徒。
《禪堂》與前兩者的內容密切相關(guān)，寫(xiě)的是三堂之一的“禪堂”。而在寫(xiě)作上稍有變化，先是描寫(xiě)：“發(fā)地結青茆，團團抱虛白。山花落幽戶(hù)，中有忘機客�！毕袷且惶貙�(xiě)鏡頭，刻畫(huà)出“禪堂”的特點(diǎn)：青茅蓋成的禪堂，青山團團圍住虛白的建筑。然后，由外及內，由物及人，山花飄落在幽靜的門(mén)前，禪堂中坐著(zhù)忘機的禪客，突出了禪客。禪客也自然包括詩(shī)人。中間一層，用禪語(yǔ)敘說(shuō)對佛學(xué)的理解：涉及了有并非有意去取得，觀(guān)照于全也不用去解析。天地萬(wàn)籟都有緣而生，喧鬧當中有深深的寂靜。對佛理的理解比較深透，是禪客（詩(shī)人）進(jìn)入禪堂的收獲。最后二句：“心境本同如，鳥(niǎo)飛無(wú)遺跡�！北憩F了空有雙亡、心境如一的境界，使詩(shī)意得到升華。
前三首以議論為主，風(fēng)格大致相近，后二首別具一格，以寫(xiě)景為主。五代人譚用之《秋宿湘江遇雨》中有“秋風(fēng)萬(wàn)里芙蓉國”的詩(shī)句。芙蓉，一指荷花，二指木芙蓉。湖南多水鄉，處處有蓮荷。木芙蓉比一般花卉高大，枝葉繁茂就像小樹(shù)，庭院，路旁均可栽種。故湖南有芙蓉國美稱(chēng)。信仰禪宗的王維，也有一首詠芙蓉花的《辛夷塢》：“木本芙蓉花，山中發(fā)紅萼。澗戶(hù)寂無(wú)人，紛紛開(kāi)且落�！薄盾饺赝ぁ啡�(shī)分三層，以鮮艷美麗的芙蓉著(zhù)墨，“新亭俯朱檻。嘉木開(kāi)芙蓉�！毙峦だ镄藿ㄖ�(zhù)紅色的欄桿，四周開(kāi)滿(mǎn)了芙蓉鮮花�！扒逑愠匡L(fēng)遠，溽彩寒露濃�！痹绯康那屣L(fēng)吹送了遠香，寒冷的露水沾濕了鮮艷的色彩。前四句全是寫(xiě)景，像一副顏色絢麗、動(dòng)靜相間的水彩畫(huà)。第二層“瀟灑出人世，低昂多異容”，繼續描寫(xiě)芙蓉花�；ǘ錇t灑地開(kāi)放，呈現不同的姿態(tài)與容貌。芙蓉花盛開(kāi)時(shí)，花朵綴滿(mǎn)枝頭，或白或紅或黃，千姿百態(tài)，賞心悅目。特別令人驚奇的是，早晨開(kāi)的白花，下午因為光合作用側變成紅色�！皣L聞色空喻，造物誰(shuí)為工？”筆鋒一轉，由花自然聯(lián)想佛學(xué)中色、空的比喻，不知造物界到底是誰(shuí)在巧奪天工，創(chuàng )造出芙蓉花這樣美麗的景物。佛教謂有形的萬(wàn)物為色，并認為萬(wàn)物為因緣所生，本非實(shí)有，故謂“色即是空”。詩(shī)中的“色”一語(yǔ)雙關(guān)，既指芙蓉花的顏色，又泛指世間事物。結句為第三層：“留連秋月晏，迢遞來(lái)山鐘�！睆脑绲酵�，留連芙蓉亭的美景，久久不愿離去。秋月中，詩(shī)人靜聽(tīng)斷斷續續地傳來(lái)山寺的鐘聲，向往佛學(xué)禪境的思想不言而喻。禪院中有如此美好的景物，佛經(jīng)中更是詩(shī)人精神寄托的理想之地。詩(shī)熔風(fēng)景詩(shī)、詠物詩(shī)、山水詩(shī)為一爐，情景交融，如“羚羊掛角，無(wú)跡可求”。
最后一首《苦竹橋》，更像一首詠物詩(shī)，它描寫(xiě)的是苦竹間的橋，而且表面上是寫(xiě)橋，實(shí)則重點(diǎn)是寫(xiě)竹，橋只不過(guò)是陪襯而已�？嘀�，楚地湘南極普通的一種竹子，而且連名稱(chēng)都帶有貶意。詩(shī)人獨具慧眼，從平凡的事物中發(fā)現了詩(shī)意，將自己身世遭遇與不起眼的苦竹有機聯(lián)系起來(lái)，寓意于有“苦竹”“虛心”的竹。詩(shī)的結構與組詩(shī)一致，分三層。前四句寫(xiě)實(shí)：“危橋屬幽徑，繚繞穿疏林”，遠遠的橋與幽幽的小路相連接，它繚繞地穿過(guò)稀疏的竹林。突出危橋、幽徑、疏林�！氨呕X分苦節，輕筠抱虛心”。特寫(xiě)竹子的拔節，充分運用詩(shī)的想象，似乎看見(jiàn)竹子從筍籜中迸發(fā)出苦節，輕輕的筠皮環(huán)抱著(zhù)空虛的竹心。詩(shī)中突出了“苦節”與“虛心”。第二層寫(xiě)橋上觀(guān)景所得：俯身可以看到絹絹細流，抬頭可以聽(tīng)到蕭蕭的竹聲。煙霧蒸騰中陽(yáng)光西下，山里的鳥(niǎo)兒啁鳴歸巢。既俯看，又仰視，還運用聽(tīng)覺(jué)。天邊的太陽(yáng)，近處的鳥(niǎo)鳴，一一入畫(huà)，充滿(mǎn)了生機。眼中的景物往往是詩(shī)人內心世界的外在展示。大自然是美好的，然而胸懷大志的詩(shī)人不能像鳥(niǎo)一樣自由飛翔，投入她的懷抱，只能與“囚徒為朋”，在寺院的木魚(yú)聲中難以入眠，這強烈的反差不能不使人產(chǎn)生共鳴，傷感之情溢于言表。最后抒發(fā)感概“諒無(wú)要津用，棲息有余陰”，這里的苦竹也不可能作為渡口的竹伐，正好給人們的棲息提供了蔭涼。正如吳文治先生所指出的：“作者借竹自喻，感嘆竹子雖有‘苦節’和‘虛心’的美質(zhì)，也只能供人和鳥(niǎo)歇息遮陰，不會(huì )用在重要的渡口，隱有自傷懷才不遇之意�！保ā读谠x集》）詩(shī)除了詠苦竹橋之外，還寫(xiě)到竹林、小徑、溪流、竹韻、落日、鳥(niǎo)鳴，故自然屬于山水詩(shī)。
前人對組詩(shī)的寫(xiě)作評價(jià)頗高，曾吉甫《筆墨閑錄》說(shuō)：“退之虢州《三堂二十一詠》，子厚《巽公院五詠》，取韻各精切，非復縱肆而作。隨其題觀(guān)之，其工可見(jiàn)也�！皩O月峰評點(diǎn)：“五作俱就禪理發(fā)揮，最精妙�！蓖羯J為：“五詩(shī)極能因名立意，洗剔見(jiàn)工。然談理而實(shí)諸所無(wú)，不若寫(xiě)物而空諸所有，在具眼者自當辯之�！笔Y之翹指出：“五詠中《禪室》一首差勝�！睂O昌武教授對《凈土堂》《禪堂》也提出了批評：“這種詩(shī)，寫(xiě)法頗像六朝的玄言詩(shī)，是以詩(shī)的形式講說(shuō)平庸陳腐的佛理�！保ā读谠獋髡摗罚┯捎趦热萆闲麚P佛理，導致當今的選本一般不選該詩(shī)。吳文治教授獨具慧眼，在世界文學(xué)名著(zhù)文庫《柳宗元選集》中選注了《芙蓉亭》《苦竹橋》二首。二詩(shī)的風(fēng)格相近，特色各具，僅就詩(shī)題而言，前者鮮艷，后者暗淡�！盾饺赝ぁ访枥L芙蓉，宣揚佛理如信手拈來(lái)，《苦竹橋》寓意深刻，從苦竹生發(fā)開(kāi)去，抒發(fā)了遭貶的憤懣。要了解組詩(shī)，關(guān)鍵是要對柳的信佛有一個(gè)正確評價(jià)。不必為尊者諱，柳宗元的信佛是客觀(guān)存在，不能簡(jiǎn)單地否定、肯定。首先，柳宗元貶謫永州，對他的打擊是巨大的，精神摧殘非常人所能承受，他之所以崇佛，是因為轉移注意力，回避矛盾，以求解脫、安寧心情，這一點(diǎn)可以理解。其次，佛教雖不等于迷信，但也有迷信的成分。他在詩(shī)中宣傳的“三空”、西方凈土，流露出退避現實(shí)消極的人生哲學(xué)，這是應予批判的。再次，他對佛學(xué)有一個(gè)認識過(guò)程，通過(guò)鉆研、揚棄，借它山之石，吸取佛學(xué)中對儒學(xué)相通、有用的內容，以儒統釋?zhuān)@是值得肯定的。此外，他對佛教也曾提出過(guò)批評。如對僧尼“無(wú)夫婦父子，不為耕家蠶�！北硎静粷M(mǎn)，對禪宗談空太過(guò)，造成離奇荒誕、戒律不存的弊病提出批評，對那些“假浮屠之形以為高”的“縱誕亂雜”者堅決予以反對。
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