柳宗元江雪原文及賞析
《江雪》是唐代詩(shī)人柳宗元于永州創(chuàng )作的一首五言絕句。詩(shī)中運用典型概括的手法，選擇千山萬(wàn)徑，人鳥(niǎo)絕跡這種最能表現山野嚴寒的典型景物，描繪大雪紛飛，天寒地凍的圖景；接著(zhù)勾畫(huà)獨釣寒江的漁翁形象，借以表達詩(shī)人在遭受打擊之后不屈而又深感孤寂的情緒。下面是小編整理的柳宗元江雪原文及賞析，一起來(lái)看看吧。
柳宗元江雪原文及賞析 篇1
【詩(shī)句】
千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。
【出處】
唐·柳宗元《江雪》。
【意思1】
群山中，不見(jiàn)一只飛鳥(niǎo)的影子：眾多的小路上，沒(méi)有一個(gè)行人的蹤跡。千、萬(wàn)：虛指，形容其多。
【意思2】
巍巍群山中，見(jiàn)不到飛鳥(niǎo)的影子；條條小路上，找不見(jiàn)一個(gè)行人的腳印。兩句詩(shī)寫(xiě)大雪時(shí)的空疏冷寂景象。
【用法例釋】
一、用以形容冬天寒冷空寂的景象。[例]而他們的工作也并不輕松，要從幾十公里之外購菜、運糧、運煤，特別冬季一來(lái)臨，道路難行，“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅�！保ㄠu荻帆《玉門(mén)秋色賦》）
二、用以形容不見(jiàn)人煙，不見(jiàn)鳥(niǎo)獸的荒蕪景象。[例]他們有種到了天涯海角被紛繁喧囂的世界拋棄了的感覺(jué)，這里荒蕪得慘無(wú)人道，大有“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”那么一種凄涼景觀(guān)。（李能《天邊那群兵》）
【全詩(shī)】
《江雪》
[唐]柳宗元
千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
【注釋】
�、俳^：盡。這里是絕跡的意思。人蹤：人的足跡。
�、谒颍╯uo梭）：蓑衣。用棕絲或莎草、稻草編成的雨具。笠（li立）：斗笠。
【全詩(shī)賞析】
這是唐代詩(shī)人柳宗元筆下的一首膾炙人口的小詩(shī)，是其代表作之一，作于詩(shī)人外貶永州（今湖南省零陵縣）期間。
自轟轟烈烈的“永貞革新”運動(dòng)失敗以后，唐代社會(huì )的政治生活日益黑暗、腐朽，主張變法革新的人士遭到了殘酷的打擊和迫害，作為曾積極參與革新運動(dòng)的`柳宗元，更成了保守勢力打擊的對象，他被貶謫到遙遠、荒涼的永州，雖名為“司馬”，卻實(shí)為“囚犯”，政治上無(wú)人過(guò)問(wèn)，生活上亦充滿(mǎn)艱辛，孤苦伶仃地在那里渡過(guò)了長(cháng)達十年的流放生涯。在此期間，唐代社會(huì )由于賊臣當道而一天天地走向了下坡路。這對于一個(gè)有理想、有抱負的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，不能不使他倍感壓抑和苦悶，為了反抗，也為了排遣心中郁悶，他于游山玩水之中創(chuàng )作了一批山水詩(shī)歌，寄寓和披露了他當時(shí)的真實(shí)思想�！督芬辉�(shī)便是他這一時(shí)期、這一方面的代表作。
全詩(shī)只有四句，20個(gè)字，但呈現在讀者眼前的卻是一幅寥廓、壯觀(guān)而又凄清、冷寂的畫(huà)面�！扒进B(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”。這是在寫(xiě)遠景。舉目四望，遠處那層層疊疊的群山之中竟無(wú)一只飛鳥(niǎo)出現；遼闊原野上那縱橫交錯的小徑上也見(jiàn)不到一個(gè)人影，真是萬(wàn)籟俱寂！怎么會(huì )是這樣呢？原來(lái)詩(shī)人描寫(xiě)的是一個(gè)嚴寒冬季中的大雪天，那紛紛揚揚的大雪籠罩了整個(gè)自然界，也覆蓋了千山和萬(wàn)徑，致使人蹤、鳥(niǎo)影皆無(wú)。
“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”。這兩句是寫(xiě)近景。它緊承前面兩句，本來(lái)四野茫茫，一片銀裝素裹，既看不到一只飛鳥(niǎo)，也見(jiàn)不到一個(gè)行人的腳印，就在這萬(wàn)籟俱寂的世界里，人們忽然發(fā)現，在那茫茫的大江面上，停泊著(zhù)一葉漁舟，上坐一個(gè)身披蓑衣，頭戴斗笠的老人，正迎風(fēng)冒雪，在那里執桿垂釣呢。多么新奇而清冷的畫(huà)面��！多么孤僻而又清高的老人��！他在這大雪紛飛，寒氣襲人的天氣里在釣什么啊。原來(lái)他正在獨自釣“雪”。
這首詩(shī)似乎純是寫(xiě)景，四句詩(shī)中有山，有水，有孤舟，有老翁，構成了一幅漁翁獨釣寒江雪的奇景。人物景色，渾然一體，詩(shī)情畫(huà)意，妙絕人間。但人們再仔細觀(guān)察一下那位處于風(fēng)雪之中而全然無(wú)畏，一桿獨釣的老翁，盡管自然環(huán)境是如此險惡，但他依然我行我素，神態(tài)安祥，難道由他的身上還不能看到詩(shī)人自己的影子嗎。在這個(gè)“獨釣寒江雪”的老漁翁的身上，寄托著(zhù)詩(shī)人仕途失意后的苦悶與孤獨，也表現了詩(shī)人堅毅不屈的精神。儒家宣揚的“達則兼濟天下，窮則獨善其身”一直是詩(shī)人生活的理想�，F在自己流放南荒，政治上雖不能有所作為，但也決不與黑暗勢力同流合污，于是乎詩(shī)人便塑造了一個(gè)在飛雪之中執桿垂釣的老翁，使人感到他是那樣的高潔，偉岸而與眾不同，是那樣的灑脫，超然而置身塵外，這也正好集中反映了詩(shī)人由積極入世不得到退而游山玩水，尋求出世的矛盾心理。
柳宗元江雪原文及賞析 篇2
原文：
江雪
唐代：柳宗元
千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
賞析：
柳宗元筆下的山水詩(shī)有個(gè)顯著(zhù)的特點(diǎn)，那就是把客觀(guān)境界寫(xiě)得比較幽僻，而詩(shī)人的主觀(guān)的心情則顯得比較寂寞，甚至有時(shí)不免過(guò)于孤獨，過(guò)于冷清，不帶一點(diǎn)人間煙火氣。這首《江雪》正是這樣，詩(shī)人只用了二十個(gè)字，就描繪了一幅幽靜寒冷的畫(huà)面：在下著(zhù)大雪的江面上，一葉小舟，一個(gè)老漁翁，獨自在寒冷的江心垂釣。詩(shī)人向讀者展示的，是這樣一些內容：天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬(wàn)籟無(wú)聲；漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。其實(shí)，這正是柳宗元由于憎恨當時(shí)那個(gè)一天天在走下坡路的唐代社會(huì )而創(chuàng )造出來(lái)的一個(gè)幻想境界，比起陶淵明《桃花源記》里的人物，恐怕還要顯得虛無(wú)縹緲，遠離塵世。詩(shī)人所要具體描寫(xiě)的本極簡(jiǎn)單，不過(guò)是一條小船，一個(gè)穿蓑衣戴笠帽的老漁翁，在大雪的江面上釣魚(yú)，如此而已�？墒�，為了突出主要的描寫(xiě)對象，詩(shī)人不惜用一半篇幅去描寫(xiě)它的背景，而且使這個(gè)背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無(wú)邊的程度。背景越廣大，主要的描寫(xiě)對象就越顯得突出。首先，詩(shī)人用“千山”、“萬(wàn)徑”這兩個(gè)詞，目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨釣”的畫(huà)面作陪襯。沒(méi)有“千”、“萬(wàn)”兩字，下面的“孤”、“獨”兩字也就平淡無(wú)奇，沒(méi)有什么感染力了。其次，山上的鳥(niǎo)飛，路上的人蹤，這本來(lái)是極平常的事，也是最一般化的形象�？墒�，詩(shī)人卻把它們放在“千山”、“萬(wàn)徑”的下面，再加上一個(gè)“絕”和一個(gè)“滅”字，這就把最常見(jiàn)的、最一般化的動(dòng)態(tài)，一下子給變成極端的寂靜、絕對的沉默，形成一種不平常的'景象。因此，下面兩句原來(lái)是屬于靜態(tài)的描寫(xiě)，由于擺在這種絕對幽靜、絕對沉寂的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫(huà)面上浮動(dòng)起來(lái)、活躍起來(lái)了。也可以這樣說(shuō)，前兩句本來(lái)是陪襯的遠景，照一般理解，只要勾勒個(gè)輪廓也就可以了，不必費很大氣力去精雕細刻�？墒�，詩(shī)人卻恰好不這樣處理。這好像拍電影，用放大了多少倍的特寫(xiě)鏡頭，把屬于背景范圍的每一個(gè)角落都交代得、反映得一清二楚。寫(xiě)得越具體細致，就越顯得概括夸張。而后面的兩句，本來(lái)是詩(shī)人有心要突出描寫(xiě)的對象，結果卻使用了遠距離的鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透、可見(jiàn)而不可即的感覺(jué)。只有這樣寫(xiě)，才能表達作者所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于這種遠距離感覺(jué)的形成，主要是作者把一個(gè)“雪”字放在全詩(shī)的最末尾，并且同“江”字連起來(lái)所產(chǎn)生的效果。
在這首詩(shī)里，籠罩一切、包羅一切的東西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“萬(wàn)徑”都是雪，才使得“鳥(niǎo)飛絕”、“人蹤滅”。就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當然也都是雪�？墒亲髡卟](méi)有把這些景物同“雪”明顯地聯(lián)系在一起。相反，在這個(gè)畫(huà)面里，只有江，只有江心。江，當然不會(huì )存雪，不會(huì )被雪蓋住，而且即使雪下到江里，也立刻會(huì )變成水。然而作者卻偏偏用了“寒江雪”三個(gè)字，把“江”和“雪”這兩個(gè)關(guān)系最遠的形象聯(lián)系到一起，這就給人以一種比較空蒙、比較遙遠、比較縮小了的感覺(jué)，這就形成了遠距離的鏡頭。這就使得詩(shī)中主要描寫(xiě)的對象更集中、更靈巧、更突出。因為連江里都仿佛下滿(mǎn)了雪，連不存雪的地方都充滿(mǎn)了雪，這就把雪下得又大又密、又濃又厚的情形完全寫(xiě)出來(lái)了，把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托出來(lái)了。至于上面再用一個(gè)“寒”字，固然是為了點(diǎn)明氣候；但詩(shī)人的主觀(guān)意圖卻是在想不動(dòng)聲色地寫(xiě)出漁翁的精神世界。試想，在這樣一個(gè)寒冷寂靜的環(huán)境里，那個(gè)老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，專(zhuān)心地釣魚(yú)，形體雖然孤獨，性格卻顯得清高孤傲，甚至有點(diǎn)凜然不可侵犯似的。這個(gè)被幻化了的、美化了的漁翁形象，實(shí)際正是柳宗元本人的思想感情的寄托和寫(xiě)照。由此可見(jiàn)，這“寒江雪”三字正是“畫(huà)龍點(diǎn)睛”之筆，它把全詩(shī)前后兩部分有機地聯(lián)系起來(lái)，不但形成了一幅凝煉概括的圖景，也塑造了漁翁完整突出的形象。
用具體而細致的手法來(lái)摹寫(xiě)背景，用遠距離畫(huà)面來(lái)描寫(xiě)主要形象；精雕細琢和極度的夸張概括，錯綜地統一在一首詩(shī)里，是這首山水小詩(shī)獨有的藝術(shù)特色。
柳宗元江雪原文及賞析 篇3
江雪
作者：柳宗元
qiānshānniǎofēijué
千山鳥(niǎo)飛絕，
wànjìngrénzōngmiè
萬(wàn)徑人蹤滅。
gūzhōusuōlìwēng
孤舟蓑笠翁，
dúdiàohánjiāngxuě
獨釣寒江雪。
作者背景
柳宗元(773-819)，唐代詩(shī)人。字子厚，祖籍河東(今山西永濟)。參加永貞變法，失敗后屢被流放，最終在柳州刺史任上去世，后世又稱(chēng)柳柳州。他是著(zhù)名的散文家，為唐宋八大家之一。詩(shī)也寫(xiě)得很好，古詩(shī)和韋應物齊名，世稱(chēng)韋柳。
注詞釋義
絕：絕滅，消失。
徑：小路。
蹤：指腳印。
孤舟：孤單的一條小船。
蓑笠：用草編成的雨衣和帽子。
古詩(shī)今譯
千山寂靜鳥(niǎo)兒都飛走不見(jiàn)了，萬(wàn)條小路上已經(jīng)人跡杳渺。小船上漁翁穿戴蓑衣斗笠，獨自一人冒寒在江上垂釣。
名句賞析孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
詩(shī)人只用二十個(gè)字，就把我們帶到一個(gè)幽靜寒冷的境地。下著(zhù)大雪的江面上，一葉小舟，一位漁翁獨自垂釣。也許他什么也釣不到。詩(shī)人要告訴我們的是，孤獨和嚴酷的.環(huán)境算不了什么，人只要有信念，有毅力，再惡劣的環(huán)境也不能把我們摧垮。詩(shī)里的漁翁實(shí)際就是詩(shī)人自己的寫(xiě)照，孤獨而堅強，雖然屢遭流放，屢遭打擊，但他一直不屈不撓，保持鎮定自若的態(tài)度，堅持自己的理想。其中的深意，值得我們好好體會(huì )。
柳宗元江雪原文及賞析 篇4
《江雪》柳宗元
千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
這是一首押仄韻的五言絕句，是柳宗元的代表作之一。大約作于他謫居永州（治今湖南永州）期間。
柳宗元被貶到永州之后，精神上受到很大刺激和壓抑，于是他就借描寫(xiě)山水景物，借歌詠隱居在山水之間的漁翁，來(lái)寄托自己的清高而孤傲的情感，抒發(fā)自己在政治上失意的郁悶苦惱。因此柳宗元筆下的山水時(shí)有個(gè)顯著(zhù)的特點(diǎn)，那就是把客觀(guān)境界寫(xiě)的比較幽僻，而詩(shī)人的主觀(guān)心情則比較寂寞，甚至有時(shí)不免過(guò)于孤獨，過(guò)于冷清，不帶一點(diǎn)人間煙火氣。這顯然同他一生的遭遇和他整個(gè)思想感情的發(fā)展變化是分不開(kāi)的。
這首《江雪》正是這樣。詩(shī)人只用了二十個(gè)字，就把我們帶到一個(gè)幽靜寒冷的境地。
“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅�！边@首小詩(shī)的前兩句是說(shuō)，所有的山，飛鳥(niǎo)全都斷絕；所有的路，不見(jiàn)人影蹤跡。
“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪�！毙≡�(shī)的后兩句是說(shuō)，江上孤舟，漁翁披蓑戴笠；獨自垂釣，不怕冰雪侵襲。
呈現在讀者眼前的是這樣一幅圖畫(huà)：在下著(zhù)大雪的江面上，一葉小舟，一個(gè)老漁翁，獨自在寒冷的江心垂釣。詩(shī)人向讀者展示的，是這樣一些內容：天地之間是如此純潔而寂靜，一層不染，萬(wàn)籟無(wú)聲；漁翁的生活如此清高，漁翁的性格是如此高傲。其實(shí)，這正是柳宗元由于憎恨當時(shí)那個(gè)一天天正在走下坡路的唐代社會(huì )而創(chuàng )造出來(lái)的一個(gè)幻想境界，比起晉陶淵明《桃花源記》里的人物，恐怕還要顯得虛無(wú)縹緲，遠離塵世。詩(shī)人所要具體描寫(xiě)的本來(lái)極其簡(jiǎn)單，不過(guò)是一條小船，一個(gè)穿著(zhù)蓑衣的老漁翁，在大雪的江面上釣魚(yú)，如此而已�？墒�，為了突出主要的描寫(xiě)對象，詩(shī)人不惜用一半篇幅去描寫(xiě)它的背景，而且使這個(gè)背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無(wú)邊的`程度。背景越廣大，主要的描寫(xiě)對象就越突出。首先詩(shī)人用“千山”、“萬(wàn)徑”這兩個(gè)詞，目的是為了給下面兩句的“孤舟”、“獨釣”的畫(huà)面作陪襯。沒(méi)有“千”、“萬(wàn)”兩字，下面的“孤”、“獨”兩字也就平淡無(wú)奇，沒(méi)有什么感染力了。其次，山上的“鳥(niǎo)飛”，路上的“人蹤”，這本來(lái)是極平常的事，也是最一般化的形象�？墒�，詩(shī)人卻把他們放在“千山”、“萬(wàn)徑”的下面，再加上一個(gè)“絕”和一個(gè)“滅”字，這就把最常見(jiàn)的、最一般化的動(dòng)態(tài)，一下子給變成極端的寂靜、絕對的沉默，形成一種不平常的景象。因此，下面兩句原來(lái)是屬于靜態(tài)的描寫(xiě)，由于擺在這種絕對幽靜，絕對沉寂的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫(huà)面上浮動(dòng)起來(lái)，活躍起來(lái)了。在這首詩(shī)里，詩(shī)人的藝術(shù)處理手法是很高明的。這好像拍電影，用放大多少倍的特寫(xiě)鏡頭，把屬于背景范圍的每一個(gè)角落都交代反映清楚。寫(xiě)得越具體細致，就越顯得概括夸張。而后面的兩句，本來(lái)是詩(shī)人有心要描寫(xiě)的對象，結果卻使用了遠距離的鏡頭，反而把他縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透、可見(jiàn)而不可即的感覺(jué)。只有這樣寫(xiě)，才能表達作者所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于這種遠距離感覺(jué)的形成，主要是作者把一個(gè)“雪”字放在全詩(shī)的最末尾，并且同“江”字連起來(lái)所產(chǎn)生的效果。
在這首詩(shī)里，籠罩一切、包羅一切的東西是雪�！扒健�、“萬(wàn)徑”都是雪。就連船篷上、漁翁的蓑笠上也都是雪，可是作者并沒(méi)有把這些景物同“雪”明顯的聯(lián)系在一起。江，當然不會(huì )存雪，不會(huì )被雪蓋住，而且即使雪下到江里，也立刻變成水。然而作者卻偏偏用了“寒江雪”三個(gè)字。把“江”和“雪”這兩個(gè)關(guān)系最遠的形象聯(lián)系到一起，這就給人以一種比較空濛、比較遙遠、比較縮小了的感覺(jué)，這就形成了遠距離的鏡頭。這就是的詩(shī)中主要描寫(xiě)對象更集中、更靈巧、更突出。因為連江里都仿佛下滿(mǎn)了雪，連不存雪的地方都充滿(mǎn)了雪，這就把雪下得又大又密，又濃又厚的情況完全襯托出來(lái)，把水天不分，上下蒼茫一片的氣氛完全烘托出來(lái)了。至于上面再用一個(gè)“寒”字，固然是為了點(diǎn)明氣候；但詩(shī)人的主觀(guān)意圖是在想不動(dòng)聲色的寫(xiě)出漁翁的精神世界。試想，在這樣一個(gè)寒冷寂靜的環(huán)境里，那個(gè)老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉一切，專(zhuān)心的去釣魚(yú)，形體雖然孤獨，性格卻清高孤傲，甚至有點(diǎn)凜然不可侵犯似的，這個(gè)被幻化了的、美化了的漁翁的形象，實(shí)際上正是柳宗元本人的思想感情的寄托和寫(xiě)照。由此可見(jiàn)，這“寒江雪”三字正是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，它把全詩(shī)前后兩部分有機的聯(lián)系起來(lái)，不但形成了一幅凝練概括的圖景，也塑造了漁翁完整突出的形象。
對于這首小詩(shī)獨有的藝術(shù)特色，歷代詩(shī)人無(wú)不交口稱(chēng)絕。千古丹青妙手，也爭相以此為題，繪出不少動(dòng)人的江天雪景圖。
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