柳永《雨霖鈴》全文

　　《雨霖鈴·寒蟬凄切》是宋代詞人柳永的詞作。以下是小編整理的柳永《雨霖鈴》全文，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　柳永《雨霖鈴》全文

　　寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節!今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?

　　注釋

　�、庞炅剽彛涸~牌名，也寫(xiě)作“雨淋鈴”，調見(jiàn)《樂(lè )章集》。相傳唐玄宗入蜀時(shí)在雨中聽(tīng)到鈴聲而想起楊貴妃，故作此曲。曲調自身就具有哀傷的成分。

　�、破嗲校浩鄾黾贝�。

　�、情L(cháng)亭：古代在交通要道邊每隔十里修建一座長(cháng)亭供行人休息，又稱(chēng)“十里長(cháng)亭”�？拷�城市的長(cháng)亭往往是古人送別的地方。

　�、榷奸T(mén)：國都之門(mén)。這里代指北宋的首都汴京（今河南開(kāi)封）。帳飲：在郊外設帳餞行。無(wú)緒：沒(méi)有情緒。

　�、闪魬偬帲阂蛔鳌胺搅魬偬帯�。

　�、侍m舟：古代傳說(shuō)魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟（南朝梁任昉《述異記》）。這里用作對船的美稱(chēng)。

　�、四�噎（yē）：喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出的樣子。

　�、倘トィ褐貜汀叭ァ弊�，表示行程遙遠。

　�、湍红\（ǎi）：傍晚的云霧。沈沈（chén chén）：同“沉沉”，深厚的樣子。楚天：指南方楚地的天空。

　�、文牵╪ǎ）堪：哪能承受，怎能經(jīng)受。那，同“哪”。

　�、辖裣�：今夜。

　�、薪�(jīng)年：年復一年。

　�、蚜汲胶镁埃阂蛔鳌傲汲矫谰啊�。

　�、铱v：即使。風(fēng)情：風(fēng)采、情懷。亦指男女相愛(ài)之情，深情蜜意。情，一作“流”。

　�、痈�：一作“待”。

　　譯文

　　秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著(zhù)長(cháng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著(zhù)出發(fā)。握著(zhù)手互相瞧著(zhù)，滿(mǎn)眼淚花，直到最后也無(wú)言相對，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。

　　自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。這一去長(cháng)年相別，相愛(ài)的人不在一起，我料想今后就是春花秋月、良辰美景，對我也如同虛設�？v然有千萬(wàn)種蜜意柔情，又能向誰(shuí)去傾吐呢？

　　作者簡(jiǎn)介

　　柳永，原名三變，少年時(shí)去汴京應試，經(jīng)常跟歌伎們一道生活，狂放不羈。由于擅長(cháng)詞曲，他還常常替歌伎們填詞作曲。有人在仁宗面前舉薦他，仁宗聽(tīng)了他的名字，批了四個(gè)字：“且去填詞”。以后，他就在汴京、蘇州、杭州等地流浪了一個(gè)時(shí)期，到五十多歲才改名柳永，并考取進(jìn)士。他曾在浙江等地做過(guò)幾任小官。柳永晚年窮困潦倒，死后由歌伎們集資才得以安葬。

　　柳永的詞比較纏綿婉約，《雨霖鈴》不僅是他的代表作，也是宋詞婉約派的代表作。詞人當時(shí)由于仕途失意，心情十分壓抑，無(wú)可奈何地離開(kāi)京都，但想到從此不能再和心愛(ài)的人生活在一起，就更加痛苦�！队炅剽彙芬岳渎淦鄾龅那锞盀橐r托，抒發(fā)了詞人因仕途失意和情場(chǎng)傷神以至飄零四海的感傷，基調格外低沉。

　　鑒賞

　　“寒蟬凄切”，這是送別的大環(huán)境，不僅渲染了氣氛，也暗示了送別的地點(diǎn)。宋代的汴京河兩岸栽有很多柳樹(shù)，柳永在另一首詞《少年游》中曾寫(xiě)過(guò)“高柳亂蟬嘶”�！昂�蟬凄切”正是寫(xiě)柳樹(shù)上寒蟬凄切的長(cháng)鳴，而柳樹(shù)又有“拂水飄綿送行色”的作用，因此自然會(huì )觸動(dòng)離情。這就點(diǎn)明了全文的主旨。下面接著(zhù)說(shuō)“對長(cháng)亭晚”，意思就更明確了。在唐宋時(shí)期，“長(cháng)亭”已經(jīng)當作了離別地點(diǎn)的通稱(chēng)�？蹬c之曾說(shuō)過(guò)：“今古短長(cháng)亭，送往迎來(lái)處�！痹~人此刻到了長(cháng)亭，正值“驟雨初歇”，眼前的景物變得更加清晰，他聽(tīng)著(zhù)凄切的蟬聲，看到河兩岸的柳樹(shù)和河邊的小舟，離情自然更濃。這里是一種融情入景的寫(xiě)法。

　　雨停了，這時(shí)，無(wú)論如何也該啟程了，必得離別，自然逼出下句“蘭舟催發(fā)”。

　　“都門(mén)帳飲無(wú)緒”，詞人因仕途失意，窮困潦倒，只能在一個(gè)很簡(jiǎn)陋的帳蓬里告別戀人，當時(shí)的心情正如李煜所說(shuō)：“剪不斷，理還亂，是離愁�！�

　　白天就登程了，因不忍離別，延挨到了“對長(cháng)亭晚”，自然喚起下句“方留戀處”。正在依戀難舍的時(shí)候，船家又一陣一陣地催他出發(fā)，船家越是這樣催促，他愈覺(jué)得留戀，愈值得珍惜，內心更覺(jué)得痛苦。

　　“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”，在催促聲中，詞人已不得不離別。離別之際，縱有千言萬(wàn)語(yǔ)，也被噎住，說(shuō)不出話(huà)來(lái)，兩人只有緊緊地握住手，如蘇軾所說(shuō)：“相顧無(wú)言，惟有淚千行�！�

　　此時(shí)，雨已停但淚不止，雨只是驟雨，此刻消停，怎比得上離人“系我一生心，負你千行淚”那樣持久呢？

　　這樣寫(xiě)景與寫(xiě)情用的是反襯手法。

　　盡管寒蟬聲凄欲斷，總還能發(fā)出嘶鳴。而人在離別的時(shí)候，反成了“無(wú)語(yǔ)凝噎”。悲痛之極，連寒蟬那種凄切之聲也難以發(fā)出。

　　這里又運用了一種遞進(jìn)手法。

　　“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，一個(gè)“念”字，就表明了以下所寫(xiě)的景物是詞人所想象的。這一句將上片別前的實(shí)寫(xiě)巧妙過(guò)渡到下片別后的虛寫(xiě)。

　　行舟去處，是那千里煙波。崔顥在《黃鶴樓》一詩(shī)中曾寫(xiě)過(guò)：“昔人已乘黃鶴去，煙波江上使人愁�！蹦乔Ю餆煵ㄖ�上是沉沉暮靄，那沉沉暮靄之上又是空闊的楚天。而在這無(wú)邊的廣漠之中，漂泊無(wú)所止的卻是一葉小舟，行舟里是孤獨的旅人，以及旅人那無(wú)比寂寥悵惘的內心。想到這里，作者更加感到離愁的痛苦和前途的渺茫。

　　詞人由離別之事觸動(dòng)離別之情，由離別之情又推及到離別之理，就自然有了下面的開(kāi)頭“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節”。

　　自古以來(lái)，秋天就很容易使人悲傷，杜甫《登高》中曾說(shuō)：“萬(wàn)里悲秋常作客�！瘪R致遠《天凈沙99秋思》也說(shuō)過(guò)：“枯藤、老樹(shù)、昏鴉，斷腸人在天涯�！�

　　而離別又總是令人非常傷心。李白《送友人》詩(shī)中曾說(shuō)：“揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴�！睋]手告別，連馬也因不忍離別而禁不住蕭蕭長(cháng)鳴，更何況是在“冷落清秋節”這樣特別的環(huán)境中離別。這種痛苦就更加使人難以忍受。難怪宋代詞人吳人英說(shuō)：“何處合成愁，離人心上秋�！�

　　對于“傷離別”。蘇軾在《水調歌頭》中也曾感嘆：“人有悲歡離合�！钡�是他能由“月有陰晴圓缺”的自然規律得到領(lǐng)悟，心胸曠達，最后發(fā)出“但愿人長(cháng)久，千里共嬋娟”這樣的美好祝愿。而柳永卻沒(méi)能從“傷離別”中解脫出來(lái)，在一葉孤舟上推想“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘月”這一千古名句。這里的楊柳、曉風(fēng)、殘月都是最能觸動(dòng)離愁的事物。溫庭筠在一首送別詞里就說(shuō)過(guò)：“江上柳如煙，雁飛殘月天�！辈苤惨苍鴮�(xiě)過(guò)：“愿為西南風(fēng)，長(cháng)逝入君懷�！�

　　作者把這三件事集中成一幅凄清的畫(huà)面：飄拂的楊柳，凄涼的曉風(fēng)，破碎的殘月，這樣更加使離人勾起對往事的回憶，深感眼前的孤獨。

　　更何況這幅畫(huà)面又是出現在一個(gè)特定的時(shí)刻――“酒醒”之后。離人飲酒，為的是消愁，但李白說(shuō)過(guò)：“舉杯消愁愁更愁�！崩钋逭找苍�說(shuō)：“扶頭酒醒，別是閑滋味�！边@“閑滋味”正是指的“愁滋味”。

　　試想，柳永此時(shí)不過(guò)是離開(kāi)心愛(ài)的人的第二天早晨，“執手相看淚眼”的圖像依然鮮明地留在心上，面對著(zhù)眼前的凄清景象，而前路又是“千里煙波”，他還得繼續前行，離心愛(ài)的人越來(lái)越遠，正如歐陽(yáng)修所說(shuō)的“離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”。

　　“此去經(jīng)年，應是良辰美景虛設，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”。想到離別后凄涼寂寞的心情，縱然有良辰美景也形同虛設，因為沒(méi)有心上人陪我共賞。即使有許許多多的風(fēng)情韻事，又能對誰(shuí)傾訴呢？這一反問(wèn)，與李清照《聲聲慢》的結尾“怎一個(gè)愁字了得”有異曲同工之妙，使感情顯得更加強烈，這種離愁只會(huì )隨著(zhù)時(shí)間的推移而與日俱增。

　　讀完了下片，再回過(guò)頭來(lái)看看上片“都門(mén)帳飲無(wú)緒”，“無(wú)語(yǔ)凝噎”，我們自然會(huì )更加理解這些話(huà)的內涵――原來(lái)詞人和他心愛(ài)的人之間的感情竟如此深厚，怎能不難分難舍。這是一種虛實(shí)相濟的寫(xiě)法。

　　后世影響

　　《雨霖鈴·寒蟬凄切》這首詞影響很大，是宋元時(shí)期廣泛流傳的“宋金十大曲”之一。宋元筆記里記載了有關(guān)這首詞的種種傳說(shuō)。金元雜劇、散曲引用詞中句子或運用其語(yǔ)意的非常多。董西廂“長(cháng)亭送別”一段，寫(xiě)張生、鶯鶯在清秋季節里離別，以及張生別后酒醒夢(mèng)回時(shí)的凄涼情景，藝術(shù)構思上可以看出這首詞對它的影響。

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