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柳永《雨霖鈴》全文及賞析
在學(xué)習、工作乃至生活中，大家一定沒(méi)少看到經(jīng)典的古詩(shī)吧，從格律上看，古詩(shī)可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)。還在苦苦尋找優(yōu)秀經(jīng)典的古詩(shī)嗎？下面是小編收集整理的柳永《雨霖鈴》全文及賞析，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
柳永《雨霖鈴》全文及賞析 1
柳永《雨霖鈴》全文
寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節!今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?
作者簡(jiǎn)介
柳永，原名三變，少年時(shí)去汴京應試，經(jīng)常跟歌伎們一道生活，狂放不羈。由于擅長(cháng)詞曲，他還常常替歌伎們填詞作曲。有人在仁宗面前舉薦他，仁宗聽(tīng)了他的名字，批了四個(gè)字：“且去填詞”。以后，他就在汴京、蘇州、杭州等地流浪了一個(gè)時(shí)期，到五十多歲才改名柳永，并考取進(jìn)士。他曾在浙江等地做過(guò)幾任小官。柳永晚年窮困潦倒，死后由歌伎們集資才得以安葬。
柳永的詞比較纏綿婉約，《雨霖鈴》不僅是他的代表作，也是宋詞婉約派的代表作。詞人當時(shí)由于仕途失意，心情十分壓抑，無(wú)可奈何地離開(kāi)京都，但想到從此不能再和心愛(ài)的人生活在一起，就更加痛苦�！队炅剽彙芬岳渎淦鄾龅那锞盀橐r托，抒發(fā)了詞人因仕途失意和情場(chǎng)傷神以至飄零四海的感傷，基調格外低沉。
鑒賞
“寒蟬凄切”，這是送別的大環(huán)境，不僅渲染了氣氛，也暗示了送別的地點(diǎn)。宋代的汴京河兩岸栽有很多柳樹(shù)，柳永在另一首詞《少年游》中曾寫(xiě)過(guò)“高柳亂蟬嘶”�！昂s凄切”正是寫(xiě)柳樹(shù)上寒蟬凄切的長(cháng)鳴，而柳樹(shù)又有“拂水飄綿送行色”的作用，因此自然會(huì )觸動(dòng)離情。這就點(diǎn)明了全文的主旨。下面接著(zhù)說(shuō)“對長(cháng)亭晚”，意思就更明確了。在唐宋時(shí)期，“長(cháng)亭”已經(jīng)當作了離別地點(diǎn)的通稱(chēng)�？蹬c之曾說(shuō)過(guò)：“今古短長(cháng)亭，送往迎來(lái)處�！痹~人此刻到了長(cháng)亭，正值“驟雨初歇”，眼前的景物變得更加清晰，他聽(tīng)著(zhù)凄切的蟬聲，看到河兩岸的柳樹(shù)和河邊的小舟，離情自然更濃。這里是一種融情入景的寫(xiě)法。
雨停了，這時(shí)，無(wú)論如何也該啟程了，必得離別，自然逼出下句“蘭舟催發(fā)”。
“都門(mén)帳飲無(wú)緒”，詞人因仕途失意，窮困潦倒，只能在一個(gè)很簡(jiǎn)陋的帳蓬里告別戀人，當時(shí)的心情正如李煜所說(shuō)：“剪不斷，理還亂，是離愁�！�
白天就登程了，因不忍離別，延挨到了“對長(cháng)亭晚”，自然喚起下句“方留戀處”。正在依戀難舍的時(shí)候，船家又一陣一陣地催他出發(fā)，船家越是這樣催促，他愈覺(jué)得留戀，愈值得珍惜，內心更覺(jué)得痛苦。
“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”，在催促聲中，詞人已不得不離別。離別之際，縱有千言萬(wàn)語(yǔ)，也被噎住，說(shuō)不出話(huà)來(lái)，兩人只有緊緊地握住手，如蘇軾所說(shuō)：“相顧無(wú)言，惟有淚千行�！�
此時(shí)，雨已停但淚不止，雨只是驟雨，此刻消停，怎比得上離人“系我一生心，負你千行淚”那樣持久呢？
這樣寫(xiě)景與寫(xiě)情用的是反襯手法。
盡管寒蟬聲凄欲斷，總還能發(fā)出嘶鳴。而人在離別的時(shí)候，反成了“無(wú)語(yǔ)凝噎”。悲痛之極，連寒蟬那種凄切之聲也難以發(fā)出。
這里又運用了一種遞進(jìn)手法。
“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，一個(gè)“念”字，就表明了以下所寫(xiě)的景物是詞人所想象的。這一句將上片別前的實(shí)寫(xiě)巧妙過(guò)渡到下片別后的虛寫(xiě)。
行舟去處，是那千里煙波。崔顥在《黃鶴樓》一詩(shī)中曾寫(xiě)過(guò)：“昔人已乘黃鶴去，煙波江上使人愁�！蹦乔Ю餆煵ㄖ鲜浅脸聊红\，那沉沉暮靄之上又是空闊的楚天。而在這無(wú)邊的廣漠之中，漂泊無(wú)所止的卻是一葉小舟，行舟里是孤獨的旅人，以及旅人那無(wú)比寂寥悵惘的內心。想到這里，作者更加感到離愁的'痛苦和前途的渺茫。
詞人由離別之事觸動(dòng)離別之情，由離別之情又推及到離別之理，就自然有了下面的開(kāi)頭“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節”。
自古以來(lái)，秋天就很容易使人悲傷，杜甫《登高》中曾說(shuō)：“萬(wàn)里悲秋常作客�！瘪R致遠《天凈沙99秋思》也說(shuō)過(guò)：“枯藤、老樹(shù)、昏鴉，斷腸人在天涯�！�
而離別又總是令人非常傷心。李白《送友人》詩(shī)中曾說(shuō)：“揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴�！睋]手告別，連馬也因不忍離別而禁不住蕭蕭長(cháng)鳴，更何況是在“冷落清秋節”這樣特別的環(huán)境中離別。這種痛苦就更加使人難以忍受。難怪宋代詞人吳人英說(shuō)：“何處合成愁，離人心上秋�！�
對于“傷離別”。蘇軾在《水調歌頭》中也曾感嘆：“人有悲歡離合�！钡撬苡伞霸掠嘘幥鐖A缺”的自然規律得到領(lǐng)悟，心胸曠達，最后發(fā)出“但愿人長(cháng)久，千里共嬋娟”這樣的美好祝愿。而柳永卻沒(méi)能從“傷離別”中解脫出來(lái)，在一葉孤舟上推想“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘月”這一千古名句。這里的楊柳、曉風(fēng)、殘月都是最能觸動(dòng)離愁的事物。溫庭筠在一首送別詞里就說(shuō)過(guò)：“江上柳如煙，雁飛殘月天�！辈苤惨苍鴮�(xiě)過(guò)：“愿為西南風(fēng)，長(cháng)逝入君懷�！�
作者把這三件事集中成一幅凄清的畫(huà)面：飄拂的楊柳，凄涼的曉風(fēng)，破碎的殘月，這樣更加使離人勾起對往事的回憶，深感眼前的孤獨。
更何況這幅畫(huà)面又是出現在一個(gè)特定的時(shí)刻――“酒醒”之后。離人飲酒，為的是消愁，但李白說(shuō)過(guò)：“舉杯消愁愁更愁�！崩钋逭找苍f(shuō)：“扶頭酒醒，別是閑滋味�！边@“閑滋味”正是指的“愁滋味”。
試想，柳永此時(shí)不過(guò)是離開(kāi)心愛(ài)的人的第二天早晨，“執手相看淚眼”的圖像依然鮮明地留在心上，面對著(zhù)眼前的凄清景象，而前路又是“千里煙波”，他還得繼續前行，離心愛(ài)的人越來(lái)越遠，正如歐陽(yáng)修所說(shuō)的“離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”。
“此去經(jīng)年，應是良辰美景虛設，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”。想到離別后凄涼寂寞的心情，縱然有良辰美景也形同虛設，因為沒(méi)有心上人陪我共賞。即使有許許多多的風(fēng)情韻事，又能對誰(shuí)傾訴呢？這一反問(wèn)，與李清照《聲聲慢》的結尾“怎一個(gè)愁字了得”有異曲同工之妙，使感情顯得更加強烈，這種離愁只會(huì )隨著(zhù)時(shí)間的推移而與日俱增。
讀完了下片，再回過(guò)頭來(lái)看看上片“都門(mén)帳飲無(wú)緒”，“無(wú)語(yǔ)凝噎”，我們自然會(huì )更加理解這些話(huà)的內涵――原來(lái)詞人和他心愛(ài)的人之間的感情竟如此深厚，怎能不難分難舍。這是一種虛實(shí)相濟的寫(xiě)法。
柳永《雨霖鈴》全文及賞析 2
《雨霖鈴·寒蟬凄切》
宋·柳永
寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。
都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。
執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節!
今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘月。
此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?
【作品賞析】
此詞為抒寫(xiě)離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開(kāi)汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。
詞的上片寫(xiě)臨別時(shí)的情景，下片主要寫(xiě)別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。
起首三句寫(xiě)別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節序�！抖Y記。月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴�！笨梢�(jiàn)時(shí)間大約農歷七月。然而詞人并沒(méi)有純客觀(guān)地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫(xiě)，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼�！皩﹂L(cháng)亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫(xiě)，也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”，設下伏筆�！岸奸T(mén)帳飲”，語(yǔ)本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷�！彼膽偃硕奸T(mén)外長(cháng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致。接下去說(shuō)：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全是寫(xiě)實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類(lèi)銳!這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫，雖沒(méi)有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。寥寥十一字，語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真，如目前。真是力敵千鈞!
【講解】
自古以來(lái)，表現男女離別之情的詩(shī)詞曲賦層出不窮，而獨有柳永的慢詞《雨霖鈴》經(jīng)久不衰，傳誦至今，這確實(shí)有很值得研究。探其中緣由，固然與作者坎坷的身世經(jīng)歷有著(zhù)密切的關(guān)系，但《雨霖鈴》的成功還在于其獨到的表現手法：層次分明，語(yǔ)意明確，鋪敘景物，傾吐心情，絕少掩飾;善于用“點(diǎn)染”法，反復涂抹，渲染效果。下面就《雨霖鈴》作一粗淺分析：
這首寫(xiě)離情的詞，可謂淋漓盡致，備足無(wú)余。全詞圍繞“傷離別”而構思，層次特別清楚，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明了。先寫(xiě)離別之前，重在勾勒環(huán)境;次寫(xiě)離別時(shí)候，重在描寫(xiě)情態(tài);再寫(xiě)別后想象，重在刻劃心理。三個(gè)層次，層層深入，從不同層面上寫(xiě)盡離情別緒，可嘆為觀(guān)止。
詞的起頭三句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)、景物，事件是與自己心愛(ài)的人餞別。晚上，陣雨才停，知了發(fā)出凄切的鳴叫，長(cháng)亭送別，叫人如何能夠忍受這離別的痛苦!這蟬鳴助添悲涼，而一開(kāi)始即道出“凄切”，為這首詞定了調子。這一層展開(kāi)了一個(gè)凄涼的氛圍�！岸奸T(mén)”兩句，極寫(xiě)餞別時(shí)的心情，委婉曲折。兩情依依，難舍難分之際，客船卻不斷催促。心理矛盾，欲飲無(wú)緒，欲留不得。由此可窺見(jiàn)留戀之情深�！皥淌帧眱删�，再加深涂抹，在“執手”、“相看”、“無(wú)語(yǔ)”中更使人傷心失魄。這一層極寫(xiě)留戀之情。以上兩層極盡回環(huán)、頓挫、吞吐之能事，足以使人為之嗚咽�！澳钊トァ币院�，則大氣包舉，一瀉千里，似江流出峽，直馳平川，詞亦直抒胸懷。以“念”這一領(lǐng)字帶起，表明是設想別后的道路遼遠，“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，浩渺的煙波，沉沉的暮靄，遼闊的天空，全是寫(xiě)景，實(shí)際上全含的是情，襯托出旅人前途茫茫，情人相見(jiàn)無(wú)期，景無(wú)邊而情無(wú)限。換頭以情起，嘆息從古到今離別之可哀，“傷離別”點(diǎn)明這首詞的主旨�！案强袄渎淝迩锕潯本溆謱⑼七M(jìn)一層，更何況正在冷落清秋的時(shí)節呢，這是多么難以忍受啊!這是把江淹《別賦》中“黯然銷(xiāo)魂者唯別而已矣”和宋玉悲秋的情思兩者結合起來(lái)，提煉出這兩句。把古人這種感受融化在自己的詞句中，更賦予以新的意義�！敖裣倍�，又進(jìn)一步推想別后的凄涼，然而景物清麗真切，真象別者酒醒后在船中之所見(jiàn)。這一句妙在景中有情�！拔粑彝�，楊柳依依�！�(《詩(shī)經(jīng)·采薇》)也是寫(xiě)離別的。離別的人一看到楊柳，就會(huì )想起離別時(shí)依依不舍的場(chǎng)面，就會(huì )浮現出贈柳昔別的情景，心中就會(huì )涌起一縷縷離愁�！皸盍丁比置鲗�(xiě)眼前景而暗寫(xiě)別時(shí)情，顯得含蓄而有余味。幾如身歷其境，忘其是設想了�！按巳ァ倍�，再推想別后長(cháng)久的寂寞，虛度美好年華�！氨憧v有”兩句，再從上兩句的遭遇，深入下去，嘆后會(huì )難期，風(fēng)情無(wú)人訴說(shuō)，藝術(shù)地把離別之情推向高潮。以上第三層真是“余恨無(wú)窮，余味不盡”(唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》)。
這首詞寫(xiě)將別、臨別以及別后的種種設想，以白描的手法鋪敘景物，傾吐心情，層次分明，語(yǔ)意明確，絕少掩飾假借之處。尤其是把別后的情景描寫(xiě)得比真的還真，又以景視之，使人不覺(jué)得是虛構的'，足見(jiàn)柳永的藝術(shù)手法之高妙。所以有人稱(chēng)其“微妙則耐思，而景中有情�！畻盍稌燥L(fēng)殘月’，所以膾炙人口也�！�(謝章鋌《賭棋山莊詞話(huà)》)又有人認為“‘千里煙波’，惜別之情已騁;‘千種風(fēng)情’，相期之愿又賒。真所謂善傳神者�！�(李攀龍《草堂詩(shī)余雋》)這都道出這首詞的妙處的。但劉熙載在《藝概》中的“點(diǎn)染”之說(shuō)，更是值得稱(chēng)述的。他認為：詞有點(diǎn)染，耆卿《雨霖鈴》“念去去”三句，點(diǎn)出離別冷落;“今宵”二句，乃就上三句染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，否則警句亦成死灰矣。
劉熙載的這段評論，實(shí)際上是以畫(huà)法論詞，看出在柳詞中的加深描繪，反復涂抹的技巧。既精微入里，而又大膽潑墨。也就是柳詞中抒情與寫(xiě)景在章法和修辭的巧妙運用，可謂詞中有畫(huà)。而其中抒情，尤寄寓哲理。所謂“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節”，清秋離別，多情那堪?感情極為沉痛，而染以“今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘月”，更是傷心而又凄涼，情景妙合無(wú)痕，這一別后之情景，又是加“念去去”三句之點(diǎn)化而得，前后照應，委婉自如。柳詞在點(diǎn)染方面的技巧運用，確是達到很高的成就的，在這首詞里最為突出。
柳永《雨霖鈴》全文及賞析 3
雨霖鈴
宋代：柳永
寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？
譯文
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著(zhù)長(cháng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著(zhù)出發(fā)。握著(zhù)手互相瞧著(zhù)，滿(mǎn)眼淚花，直到最后也無(wú)言相對，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。
自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。這一去長(cháng)年相別，（相愛(ài)的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設。即使有滿(mǎn)腹的情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢？
賞析
詞最早源于古樂(lè )府，興起于唐代，經(jīng)過(guò)晚唐五代的發(fā)展，至宋代已極為繁榮�！八卧~”已成為我國文學(xué)史上的專(zhuān)用名詞。宋代不僅詞家眾多，且風(fēng)格亦多樣。詞本以婉約風(fēng)格為主，到北宋蘇軾才始創(chuàng )豪放一派。柳永是宋代婉約詞派的代表詞人，他繼承發(fā)展了突出男歡女愛(ài)，別恨離愁的婉約詞風(fēng)，剪紅刻翠的“艷科”，旖旎溫柔的“情語(yǔ)”，成了柳詞的主題�！队炅剽彙繁闶橇~中最能體現這種風(fēng)格的杰作。
《雨霖鈴》這首詞是作者離開(kāi)汴京（當時(shí)為北宋首都），與情人話(huà)別之作。從上片的描寫(xiě)，讀者可以這樣想象：一個(gè)深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南開(kāi)封）郊外，一個(gè)臨時(shí)搭起的帳篷內，一對男女飲酒話(huà)別。帳外，寒蟬凄慘地哀鳴，好像在為他倆傷別而哭泣。那不遠處的長(cháng)亭，已經(jīng)隱隱約約，可見(jiàn)天色將晚，一場(chǎng)大雨也剛剛停歇。天將晚，雨已停，河邊不時(shí)傳來(lái)艄公的喊聲：“快上船吧，要開(kāi)船了！”兩人不得已徐徐站起，移步出帳外，萬(wàn)般依戀之際，此刻可真的要分手了。你看他們雙手相擁，淚眼相看，竟然一句話(huà)也說(shuō)不出。船開(kāi)了，人去了，漸行漸遠。情人岸邊佇立，含著(zhù)淚，舉著(zhù)手，一直目送那蘭舟消失在無(wú)邊無(wú)際的暮靄里。
這就是發(fā)生在近一千年前的北宋詞人柳永與情人話(huà)別的場(chǎng)面，也就是《雨霖鈴》上片所寫(xiě)的'內容。首句“寒蟬凄切”，點(diǎn)明節令——深秋，“蟬”而“寒”，鳴音“凄切”，渲染了悲涼的環(huán)境氣氛，為下文傷別張本，也為全文奠定了感情基調�！皩﹂L(cháng)亭晚”，交代時(shí)間、地點(diǎn)，“驟雨”，描寫(xiě)天氣。天下雨，正好停留；時(shí)將晚，停留時(shí)間有限，他們多么希望雨不停，天不晚��！“都門(mén)帳飲”，可知寫(xiě)京都之事，言別離之情。一桌好酒好菜，怎奈二情傷別，滿(mǎn)腹離愁，何來(lái)心思。實(shí)在是食之不香，飲而不暢，是謂“無(wú)緒”。乘船的“留戀”情人不忍別，撐船的眼看天將晚不得不割斷他們的情絲而“催發(fā)”，這種主觀(guān)意愿與客觀(guān)形勢之矛盾，使別情達到高潮�！皥淌帧倍�，生動(dòng)細膩，描情繪意，絕妙無(wú)比。仿佛在舞臺上看到的那生旦主角，兩手相擁，兩肩上聳，訴無(wú)語(yǔ)，泣無(wú)聲，比千言萬(wàn)語(yǔ)，嚎啕大哭，悲之更切。表面寫(xiě)兩人分手之情狀，實(shí)際暗寫(xiě)了他們極其復雜微妙的內心活動(dòng)。柔情蜜意千千萬(wàn)，唯在淚花閃爍間�！澳钊トァ眱删�，為近景遠景相連，虛景實(shí)景交融。煙波千里，楚天廣闊，茫茫天涯，何處是歸程？離愁別緒都幾許？風(fēng)吹浪涌融暮靄。這不僅襯寫(xiě)了別后悵然空虛的心情，同時(shí)也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。
《雨》詞下闋主要寫(xiě)別后的痛苦。傷情離別，自古皆然，可萬(wàn)不該在這冷落清秋的時(shí)節，這叫人怎能忍受？第二句照應首句，“清秋”應“寒蟬”，襯托出自己的離情比古人更深，意義翻新，不入俗結�！敖裣倍錇榍Ч艂髡b名句�！熬菩选边b接上片“帳飲”，可見(jiàn)當時(shí)雖然情“無(wú)緒”，然借酒澆愁，還是沉醉了。扁舟夜發(fā)，愁醉迷蒙，忽然醒來(lái)，想必已是拂曉。驚起忙尋覓，情人在何處？所見(jiàn)者唯楊柳岸上曉風(fēng)殘月也。清秋的曉風(fēng)是涼的，“月”前著(zhù)一“殘”字，而境界全出矣。更襯托了詞人當時(shí)凄清悲涼冷落的心境。此刻的離愁別緒如風(fēng)卷浪擁，不可遏止。真是“離愁波涌楊柳岸，別緒風(fēng)連殘月邊”。
“此去經(jīng)年”以下四句虛寫(xiě)想象別后的情景。作者由“今宵”想到“經(jīng)年”，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無(wú)語(yǔ)凝咽”想到“更與何人說(shuō)”。作者離開(kāi)情人，寂寞凄涼，孤獨萬(wàn)分，從此后即使有良辰美景，也只形同虛設，然而越是有良辰美景，就越發(fā)使人念情傷神�？峙聞e后只能在“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”中虛度余日了。最后兩句中，一“便”一“更”，表明念之心切，愛(ài)之情深。
《雨霖鈴》這首詞主要以冷落凄涼的秋景來(lái)襯托情人難以割舍的離情，可以看出，作者當時(shí)在仕途上失意，不得已離京遠行，這種抑郁的心情和失去愛(ài)情慰藉的痛苦交織在一起，便譜成了這首詞的主旋律。其成功之處在于寫(xiě)出了他的真情實(shí)感，但格調較低沉，情調未免太傷感了些。另外在表現手法上，這首詞以鋪敘為主，白描見(jiàn)長(cháng)，勾勒環(huán)境，描摹情態(tài)，惟妙惟肖。寫(xiě)景則近景遠景相連，虛景實(shí)景結合；寫(xiě)情則極盡渲染襯托，層層推進(jìn)。情隨景生，景隨情移，情景交融，感人至深。
柳永《雨霖鈴》全文及賞析 4
雨霖鈴·寒蟬凄切
宋代：柳永
寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？
寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！
每一個(gè)成熟的作家都有自己與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格，比如柳永這首《雨霖鈴》和蘇軾的《念奴嬌·大江東去》就迥然相異。從前人們喜歡用“婉約”和“豪放”兩個(gè)詞來(lái)區別它們的風(fēng)格。南來(lái)人的筆記《吹劍錄》還記載過(guò)這樣一個(gè)有趣的故事：蘇軾在擔任翰林學(xué)士的時(shí)候，他的下屬官吏中有一個(gè)善唱歌的人。有一天蘇軾問(wèn)他：“我的詞和柳永的相比怎么樣��？”那人回答說(shuō)：“柳永的詞只適合十七八歲的姑娘手拿紅牙板敲著(zhù)節拍來(lái)唱‘楊柳岸，曉風(fēng)殘月’；學(xué)士您的詞就不同了，須得讓關(guān)西大漢彈著(zhù)響亮的銅琵琶、敲著(zhù)錚錚作響的鐵拍板來(lái)唱‘大江東去’�！彼@一席話(huà)惹得蘇軾哈哈大笑起來(lái)。
柳永這首《雨霖鈴》不僅在藝術(shù)風(fēng)格上有代表性，在思想內容上，也有它的特點(diǎn)。它反映了作者在無(wú)可奈何的離別中所表現出來(lái)的對相愛(ài)者的真摯感情。
從作品提到“都門(mén)”（京城）、“蘭舟”和“楚天”來(lái)看，作者告別的地方是在汴京城南的河岸邊。作者善于寫(xiě)景抒情，他一開(kāi)始就把讀者帶入一個(gè)有情感色彩的境界：“寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇�！薄昂s”，指秋季鳴叫的蟬。河岸邊的樹(shù)上有蟬鳴叫，這在平常人聽(tīng)來(lái)是無(wú)所謂的，但借別的人心情不好。他們聽(tīng)起來(lái)就別有一番滋味，仿佛那叫聲是凄涼悲切的了�！伴L(cháng)亭”是古代修建在大道邊上供行人休息的地方，也是人們送行的處所�！绑E雨”是忽然而來(lái)又迅速停止的陣雨。俗話(huà)說(shuō)：一雨成秋。陣雨使秋意更濃。天色不早了。這些關(guān)于惜別的季節、時(shí)辰、地點(diǎn)和景物變化的描寫(xiě)是具有特征性的，它使作品既不致流于一般化，也有助于增添生活氣息，烘托凄涼氣氛。
接下來(lái)集中描寫(xiě)離入的分別場(chǎng)面和痛苦心情：“都門(mén)帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽�！薄皫わ嫛�，原意是說(shuō)在郊外搭起帳幕喝餞行酒。這兒是借用，指在野外餞別�！疤m舟”原指用美好的'木蘭樹(shù)材造的船，這里借用，作船的美稱(chēng)�！岸奸T(mén)”以下這五句是說(shuō)作者不忍分別，喝酒也沒(méi)有心緒。他和她正在依依難舍的當兒，蘭舟上的人卻不斷催促出發(fā)。這時(shí)他倆你望著(zhù)我，我望著(zhù)你，眼淚汪汪的，好不凄然。他們本來(lái)有許多話(huà)想說(shuō)，但又哽咽得連一句也說(shuō)不出來(lái)。
最后，他們當然是分手了。作者用“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”來(lái)結束上片，既交代了他們痛苦的原因，又可以自然地過(guò)渡到下片抒寫(xiě)離情。水路千里迢迢，“去”字連用可以產(chǎn)生強調旅途艱辛的作用。江河之上，常有水氣蒸騰，或者籠罩著(zhù)云霧，詩(shī)詞中常用“煙波”來(lái)稱(chēng)呼江河�！澳红\[ǎi]”，黃昏時(shí)的云氣�！俺脸痢�，形容云氣濃厚的樣子�！俺臁�，泛指南方的天空。讀“念去去”兩句，人們可以想象這時(shí)蘭舟已向南駛去，柳永正坐在船艙里出神。當他一想到目的地還很遙遠的時(shí)候，不禁抬眼望去。暮色蒼茫，楚夭遼闊，他更加愁?lèi)炂饋?lái)。
詞的下片從人生感慨寫(xiě)起。封建社會(huì )造成了多少男女分離的痛苦。柳永親身體驗了這種苦味，所以他說(shuō)“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節”。多情人本來(lái)容易感傷離別，更忍受不了的是這離別又發(fā)生在冷落凄涼的秋天。他設想分離的日子是難過(guò)的，所以說(shuō)：“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)�！薄敖裣�，今夜�！傲汲健�，好日子，好時(shí)光�！帮L(fēng)情”，情意�！敖裣币韵缕呔涫钦f(shuō)在柳永看來(lái)酒醉后這一夜是容易過(guò)的，但明天早晨醒來(lái)，異地的景色又將使人觸景傷情。江南的景色當然迷人，一年四季也有許多好時(shí)光，但對一個(gè)飄流在外的人、對一個(gè)離開(kāi)了知心人的人來(lái)說(shuō)，那又有什么意思呢，那不是形同虛設嗎。
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