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雨霖鈴柳永單句賞析
雨霖鈴為抒寫(xiě)離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開(kāi)汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。以下是小編為您整理的雨霖鈴柳永單句賞析相關(guān)資料，歡迎閱讀！
雨霖鈴柳永單句賞析
寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇
“寒蟬”，蟬是一種動(dòng)物，寒蟬特指深秋季節的蟬，這個(gè)時(shí)候秋天將要過(guò)完，初冬要到來(lái)，蟬的生命即將結束，因為蟬是春生夏長(cháng)、夏生秋亡的這么一種動(dòng)物，所以到深秋季節，寒蟬就要走向生命的盡頭了。所以他用一個(gè)寒蟬就告訴你，這是一個(gè)深秋的季節�！昂s凄切”，說(shuō)的是寒蟬發(fā)出一種凄厲的哀鳴。
“對長(cháng)亭晚”這四個(gè)字寫(xiě)了兩點(diǎn)，“長(cháng)亭”寫(xiě)了地點(diǎn)，“晚”寫(xiě)出時(shí)間是傍晚時(shí)間。長(cháng)亭是都市中間、離城市比較遠的一個(gè)送別行人的地方，我們經(jīng)常說(shuō)“十里長(cháng)亭”，就是指在城外送別親人的地方叫長(cháng)亭。所以這兩句交代了季節——深秋，時(shí)間——傍晚，地點(diǎn)——長(cháng)亭。
而當時(shí)的情況，是“驟雨初歇”，驟雨，雷陣雨，一場(chǎng)驟雨剛剛下完。所以他描繪了一個(gè)暮雨黃昏的蕭颯秋景，這樣一個(gè)暮雨黃昏的環(huán)境，它是戀人離別時(shí)候最難堪的一種情景。而就在這樣一個(gè)環(huán)境中間，一對戀人被迫要分手了。因為驟雨初歇了，即雨停了，而雨停就意味著(zhù)船要開(kāi)了、人要走了。這是這首詞上片的前三句。
都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)
“都門(mén)”的“都”特指京城，北宋的京城就是今天河南的開(kāi)封。京城外面帳飲是設帳、設了一個(gè)帳子在那里喝告別酒，即京城外面的告別酒已經(jīng)喝了�！盁o(wú)緒”，沒(méi)有心緒、沒(méi)有心情。一對戀人戀戀不舍卻要被迫分離，所以喝酒喝的都不帶勁兒，所以叫“都門(mén)帳飲無(wú)緒”。但就在這么一個(gè)情景中，“蘭舟催發(fā)”。
執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎
接著(zhù)再看，寫(xiě)一對戀人最終分別的特寫(xiě)鏡頭，叫“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”，兩個(gè)人你看著(zhù)我，我看著(zhù)你，手拉著(zhù)手，竟然一句話(huà)都講不出來(lái)。其實(shí)戀人在相別的時(shí)候，那是千言萬(wàn)語(yǔ)，不知道有多少話(huà)要說(shuō)，但是作者在這里寫(xiě)了一個(gè)非常奇特的景象，這對戀人在分手的時(shí)候，竟然一句話(huà)也沒(méi)有說(shuō)，只是淚眼想望，無(wú)語(yǔ)凝噎。這是因為氣竭聲阻，說(shuō)不出來(lái)話(huà)了，感情激動(dòng)得說(shuō)不出來(lái)話(huà)了。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊
一個(gè)“念”說(shuō)明下面所寫(xiě)的都是想象之詞，是虛寫(xiě)，前面是實(shí)寫(xiě)，后面的虛寫(xiě)用一個(gè)“念”領(lǐng)起。念就是想，“念去去”就是想去去，即這一走是一種怎樣的情況——行者就要消失在暮靄沉沉的楚天的江面之上。用了一個(gè)“楚天”點(diǎn)明這是在南方。而前面又寫(xiě)到“蘭州催發(fā)”，可見(jiàn)這時(shí)男主人公要被迫和自己的女友分手了、要走了。這個(gè)上片就是寫(xiě)一對熱戀中的人被迫離別、被迫分手的時(shí)候，那種難舍難分的情景。但是詩(shī)人在寫(xiě)的時(shí)候非常巧妙，可以說(shuō)在這里面沒(méi)有寫(xiě)一句語(yǔ)言，沒(méi)有一句告別的話(huà)、沒(méi)有一句留戀的話(huà)，全部是寫(xiě)景。而且作者整個(gè)的寫(xiě)法全部是按時(shí)間的順序，用白描的手法，用特寫(xiě)的鏡頭，把熱戀中戀人分別的情景給你再現出來(lái)了。所以他的感染力可以說(shuō)是極其強烈。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節
下片寫(xiě)離別后的情景：“多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節”，首先，作者把個(gè)人的傷感離別的情景壓下來(lái)暫時(shí)不表，反過(guò)來(lái)把它升華到所有情人別離的那種情景。
因為他上片所寫(xiě)的是熱戀中的情人被迫分別的情景，所以下片一開(kāi)始作者就跳出上片那個(gè)特有的令人傷感的那個(gè)情景，一下子升華起來(lái)，寫(xiě)“多情自古傷離別”，即凡是多情之人，在離別的時(shí)候都是難舍難分、難分難舍。然后這才有了第二句“更那堪”，“那堪”就是哪能忍受；“冷落清秋節”，清秋節又照應了這首詞上篇的開(kāi)始“寒蟬凄切”，又照應這是一個(gè)深秋的季節。本來(lái)深秋的季節就是一個(gè)肅殺的季節，秋天的別離格外讓人傷感。在這樣一個(gè)季節中間，一對熱戀中的情人被迫要分手了。所以這個(gè)情景真是情何以堪，人何以堪。這是下篇的開(kāi)頭。
今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月
緊接著(zhù)，詞人接著(zhù)往下，“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月”，這兩句詞是千古名句，因為作者在這里邊寫(xiě)的是離別之后的情景，而且是想象之中離別后的情景。作者可能想象離別之后是一個(gè)怎樣的情況，兩個(gè)人離別之后自己是一種什么心情，但作者什么都沒(méi)有寫(xiě)，而這首詞最高明的地方就在于所有寫(xiě)感情的地方全部寫(xiě)的是景，即這首詞最大的特點(diǎn)是以景寫(xiě)情。
離別以后的心情，作者沒(méi)有寫(xiě)，但他寫(xiě)了三種景色：第一，岸邊的楊柳；第二，黎明的冷風(fēng)；第三，天邊的殘月。寫(xiě)了三種景色。岸邊的楊柳，黎明的冷風(fēng)。加上天邊的殘月，這就叫“楊柳岸，曉風(fēng)殘月”，用這三種景色寫(xiě)出來(lái)熱戀中的情人別離之后的那種情景。而這種情景并不是實(shí)情實(shí)景，是作者想象中的。
此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設
而后“此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設”，這兩句詞看起來(lái)平淡無(wú)奇，“此去經(jīng)年”，即這一去就是好多年。何時(shí)回來(lái)，何時(shí)重逢，何時(shí)相會(huì )，遙遙無(wú)期。所以柳永想到和自己熱戀中的情人相別后的那種情景，何時(shí)才能夠再相會(huì )，是半年，是一年，是兩年？沒(méi)有時(shí)間，沒(méi)有期限，所以叫“此去經(jīng)年”，由于此次別離以后，很難說(shuō)再有相會(huì )的時(shí)間，也可能這一別就成為永別了。所以作者才加了一句“應是良辰好景虛設”，“良辰好景”就是良辰美景，他的意思是說(shuō)，別離之后，遇到再好的景色、遇到再美的景色，自己再也沒(méi)有心情去看了。
便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)
最后兩句：“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，這兩句是全詞的結束，表面是說(shuō)自己即便有滿(mǎn)肚的愁情、滿(mǎn)肚的憋屈，能向誰(shuí)去說(shuō)？沒(méi)有人可說(shuō)。分手的時(shí)候是“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”，分手以后，即使想說(shuō)，也沒(méi)有對象可以?xún)A訴。所以柳永這個(gè)詞把中國古代以來(lái)所有熱戀中的情侶被迫分手以后那種獨特的情感表達得淋漓盡致。而且絕大多數的那種感情，他都是通過(guò)寫(xiě)景來(lái)表現的，只有最后兩句，作者是直抒胸臆，直接把自己的感受寫(xiě)出來(lái)，這樣的寫(xiě)法在全詞中間是極其罕見(jiàn)的。
雨霖鈴參考解讀
詞的上片寫(xiě)臨別時(shí)的情景，下片主要寫(xiě)別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。
起首三句寫(xiě)別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節序�！抖Y記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴�！笨梢�(jiàn)時(shí)間大約農歷七月。然而詞人并沒(méi)有純客觀(guān)地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫(xiě)，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼�！皩﹂L(cháng)亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫(xiě)，也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”，設下伏筆�！岸奸T(mén)帳飲”，語(yǔ)本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷�！彼膽偃硕奸T(mén)外長(cháng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致。接下去說(shuō)：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全是寫(xiě)實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類(lèi)銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫，雖沒(méi)有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。寥寥十一字，語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真，如目前。真是力敵千鈞！
詞人凝噎喉的就“念去去”二句的內心獨白。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉，下啟“千里”以下而一氣流貫�！澳睢弊趾蟆叭トァ倍诌B用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠�！扒Ю铩币韵�，聲調和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著(zhù)色一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。
上片正面話(huà)別，下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般�！岸嗲樽怨艂x別”意謂傷離惜別，并不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節”一句，則極言時(shí)當冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)�！扒迩锕潯币晦o，映射起首三句，前后照應，針線(xiàn)極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。
“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象當晚旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習習曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫(huà)面之中。這句景語(yǔ)似工筆小幀，無(wú)比清麗。清人劉熙載《藝概》中說(shuō)：“詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月�！隙潼c(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣�！币簿褪钦f(shuō)，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而后面這兩個(gè)警句，也將失去光彩。
“此去經(jīng)年”四句，改用情語(yǔ)。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增棖觸而已�！按巳ァ倍�，遙應上片“念去去”：“經(jīng)年”二字，近應“今宵”，時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)�！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，以問(wèn)句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。
此詞之所以膾炙人口，是因為它藝術(shù)上頗具特色，成就甚高。早宋代，就有記載說(shuō)，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘月’”。這種格調的形成，有賴(lài)于意境的營(yíng)造。詞人善于把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫(huà)面性的境界表現出來(lái)，意與境會(huì )，構成一種詩(shī)意美的境界，繪讀者以強烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫(xiě)，但敘事清楚，寫(xiě)景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫(huà)面來(lái)渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫(huà)龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。
雨霖鈴柳永名句
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？
【評解】
在柳永仕途失意，四處飄泊。這首詞就是他離汴京、前往浙江時(shí)“留別所歡”的作品。
詞以悲秋景色為襯托，抒寫(xiě)與所歡難以割舍的離情。上片寫(xiě)送別的情景，深刻而細致地
表現話(huà)別的場(chǎng)面。下片寫(xiě)設想中的別后情景，表現了雙方深摯的感情。全詞如行云流水，
寫(xiě)盡了人間離愁別恨。詞人以白描手法寫(xiě)景、狀物、敘事、抒情。感情真摯，詞風(fēng)哀婉。
【賞析】
這首詞上片細膩刻畫(huà)了情人離別的場(chǎng)景，抒發(fā)離情別緒；下片著(zhù)重摹寫(xiě)想象中別后的凄楚情狀。全詞遣詞造句不著(zhù)痕跡，繪景直白自然，場(chǎng)面栩栩如生，起承轉合優(yōu)雅從容，情景交融，蘊藉深沉，將情人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人，堪稱(chēng)抒寫(xiě)別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。
【詞牌格律】
詞牌說(shuō)明
雨霖鈴，是唐教坊曲，后用為詞牌�！稑�(lè )章集》入“雙調”�！稑�(lè )府雜錄》：“《雨霖鈴》，明皇自西蜀返，樂(lè )人張野狐所制�！薄侗屉u漫志》卷五引《明皇雜錄》及《楊妃外傳》云：“帝幸蜀，初入斜谷，霖雨彌旬，棧道中聞鈴聲。帝方悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴曲》以寄恨。時(shí)梨園弟子惟張野狐一人，善篳篥，因吹之，遂傳于世�！薄堵尽酚址Q(chēng)：“今雙調《雨淋鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲�！币话偃�，前后片各五仄韻，例用入聲部韻。前片第二、五句是上一、下三，第八句是上一、下四句式，第一字宜用去聲。
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