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柳永《題中峰寺》介紹
柳永自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情，創(chuàng )作慢詞獨多。以下是小編幫大家整理的柳永《題中峰寺》介紹，希望對大家有所幫助。
題中峰寺
作者：柳永
攀蘿躡石落崔嵬，千萬(wàn)峰中梵室開(kāi)。
僧向半空為世界，眼看平地起風(fēng)雷。
猿偷曉果升松去，竹逗清流入檻來(lái)。
旬月經(jīng)游殊不厭，欲歸回首更遲回。
名字由來(lái)
白衣卿相柳永，(約987年—約1053年)，崇安(今福建武夷山)人。北宋詞人，婉約派最具代表性的人物之一,代表作《雨霖鈴》。原名三變，字景莊。他出生于官宦世家，兄弟三人的名中都有“三”字。分別為三復、三接、三變。少年時(shí)，他與兩位兄長(cháng)在武夷山鵝仔峰下讀書(shū)，由于他們均擅長(cháng)詩(shī)文，所以當地人便稱(chēng)他們?yōu)椤傲先^”。后因宋仁宗知道他的名字，不讓他中舉，故改名永，字耆卿。排行第七，又稱(chēng)柳七。
柳永《鶴沖天》中有“忍把浮名，換了淺斟低唱”句，北宋仁宗曾批評他：“此人好去‘淺斟低唱’，何要‘浮名’?且填詞去�！�，將名字抹去。于是自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自許。
科舉之途
少年柳永混跡于煙花巷陌中。51歲時(shí)，柳永終于及第，去過(guò)福建，留有《煮海歌》，對當時(shí)煮鹽為生的民眾給予了深切的同情。短短兩年仕途，他的名姓就載入了《海內名宦錄》中，足可見(jiàn)其在經(jīng)綸事物上的天賦�？上в捎谛愿裨�，他屢遭排貶，因此進(jìn)入四處漂泊的“浮生”，養成了一種對蕭索景物，秋傷風(fēng)景的偏好。柳永常以宋玉自比，對此，不予置評。柳永晚年窮愁潦倒，死時(shí)一貧如洗，謝玉英、陳師師一班名妓念他的才學(xué)和癡情，湊錢(qián)替其安葬。出殯時(shí)，東京滿(mǎn)城名妓都來(lái)了，半城縞素，一片哀聲。謝玉英為他披麻戴重孝，兩月后因痛思柳永而去世。死后亦無(wú)親族祭奠，每年清明節，歌妓都相約赴其墳地祭掃，并相沿成習，稱(chēng)之“吊柳七”或“吊柳會(huì )”，亦稱(chēng)為“群妓合金葬柳七”。
柳家世代做官。柳永少年時(shí)在家鄉勤學(xué)苦讀，希望能傳承家業(yè)，官至公卿。學(xué)成之后，他就到汴京應試，準備大展宏圖，在政治上一試身手。不料，一到光怪陸離的京城，骨子里浪漫風(fēng)流的年輕才子柳永，就被青樓歌館里的歌妓吸引，把那政治理想完全拋在了腦后，一天到晚在風(fēng)月場(chǎng)里瀟灑，與青樓歌妓打得火熱，而且還把他的風(fēng)流生活寫(xiě)進(jìn)詞里：“近日來(lái)，陡把狂心牽系。羅綺叢中，笙歌筵上，有個(gè)人人可意�！薄爸獛锥�、密約秦樓盡醉。仍攜手，眷戀香衾繡被�！�(《長(cháng)壽樂(lè )》)當然，他也沒(méi)有忘記此行考中進(jìn)士的目標，只是他“自負風(fēng)流才調”，自信“藝足才高”，“多才多藝善詞賦”(《擊梧桐》)，沒(méi)把考試當回事，以為考中進(jìn)士、做個(gè)狀元是唾手可得的事。他曾經(jīng)向可以的心上人夸口說(shuō)，即使是皇帝臨軒親試，也“定然魁甲登高第”(《長(cháng)壽樂(lè )》)。不料事與愿違，放榜時(shí)名落孫山。他沮喪憤激之余，寫(xiě)下了傳誦一時(shí)的名作《鶴沖天》(黃金榜上)，宣稱(chēng)“忍把浮名，換了淺斟低唱”。你皇帝老兒不讓我進(jìn)士及第去做官，我不做官，又奈我何!在詞壇上叱咤風(fēng)云，難道不是一樣的輝煌?正是“才子詞人，自是白衣卿相”。
柳永與歐陽(yáng)修的詩(shī)文比較:
歐陽(yáng)修《踏沙行》
候館梅殘，溪橋柳細。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
柳永《雨霖鈴》
寒蟬凄切。對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰、好景虛設，便縱有，千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。
兩首詞都是寫(xiě)別情。歐陽(yáng)修詞用的是意象烘托傳情法;則柳永詞則是用鋪敘衍情法，整個(gè)送別的場(chǎng)景、過(guò)程，別前、別時(shí)、別后的環(huán)境氛圍以及人物的動(dòng)作、情態(tài)、心緒，都有細致的描繪和具體的刻畫(huà)。歐詞是借景言情，情由景生;柳詞則是即事言情，情由事生，抒情中含有敘事情和隱約的情節性。這也是柳永大部分詞作的共同特點(diǎn)。
同時(shí)，他善于巧妙利用時(shí)空的轉換來(lái)敘事、布景、言情，而自創(chuàng )出獨特的結構方式。詞的一般結構方式，即體現為回環(huán)往復式的多重時(shí)間結構，如《駐馬聽(tīng)》(鳳枕鸞帷)、《浪淘沙漫》(夢(mèng)覺(jué))和《慢卷》(閑窗燭暗)等。后來(lái)周邦彥和吳文英都借鑒了這種結構方式而加以發(fā)展變化。在空間結構方式上，柳永也將一般的人我雙方互寫(xiě)的雙重結構發(fā)展為從自我思念對方又設想對方思念自我的多重空間結構，如“想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟”(《八聲甘州》);“算得伊家，也應隨分，煩惱心兒里”(《慢卷》)。
與鋪敘相配合，柳永還大量使用白描手法，寫(xiě)景狀物，不用假借替代;言情敘事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。如《憶帝京》不加任何藻飾，卻生動(dòng)地刻畫(huà)出主人公曲折的心理過(guò)程。
作者介紹:
柳永，（約987年—約1053年）北宋著(zhù)名詞人。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱(chēng)柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱(chēng)柳屯田。他自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情，創(chuàng )作慢詞獨多。鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當時(shí)流傳極其廣泛，人稱(chēng)“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《鳳棲梧》等。
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