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婉約派柳永《雨霖鈴》賞析
《雨霖鈴》為抒寫(xiě)離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開(kāi)汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。以下是婉約派柳永《雨霖鈴》賞析，歡迎閱讀。
雨霖鈴
[宋]柳永
寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節，今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。
注釋
雨霖鈴：此調原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時(shí)霖雨連日，棧道中聽(tīng)到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用為詞調。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄韻。
凄切：凄涼急促。
驟雨：陣雨。
都門(mén)帳飲：在京都郊外搭起帳幕設宴餞行。
無(wú)緒：沒(méi)有情緒，無(wú)精打采。
留戀處：一作“方留亦處”。
蘭舟：據《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟。后用作船的美稱(chēng)。
凝噎：喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出的樣子。即是“凝咽”。
去去：分手后越來(lái)越遠。
暮靄：傍晚的云氣。沉沉：深厚的樣子。
楚天：南天。古時(shí)長(cháng)江下游地區屬楚國，故稱(chēng)。經(jīng)年：經(jīng)過(guò)一年或多年。
風(fēng)情：男女戀情
翻譯
秋后的傍晚，剛剛下過(guò)一陣急雨，在黃昏時(shí)的長(cháng)亭外，知了叫得是那樣地凄涼悲切。在京城門(mén)外餞行的帳蓬里喝著(zhù)酒，一點(diǎn)心緒也沒(méi)有，正在依依不舍的時(shí)候，船上人已催著(zhù)出發(fā)。緊握著(zhù)雙手，互相看著(zhù)滿(mǎn)眼的淚花，直到最后也無(wú)言相對，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。
自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這冷落凄涼的秋天，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。這一去長(cháng)年相別，即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設。就縱然有滿(mǎn)腹的情意，又能同誰(shuí)去訴說(shuō)呢？
作者簡(jiǎn)介
柳永，字耆卿，初名三變，福建崇安人。他一生仕途坎坷，到晚年才中進(jìn)士。在北宋著(zhù)名詞人中，他的官位最低，但在詞史上卻占有重要地位。他是北宋第一個(gè)專(zhuān)力寫(xiě)詞的作者，也是第一個(gè)大量寫(xiě)作慢詞的詞人。他能自制新曲，音律諧婉。他的詞，鋪敘展衍，不事雕飾。在宋詞的發(fā)展中，有開(kāi)疆拓土之功。他的詞通俗淺近，旖旎近情。深受人們的喜愛(ài)。
創(chuàng )作背景
柳永仕途失意，四處飄泊。這首詞就是他離汴京、前往浙江時(shí)“留別所歡”的作品。詞以悲秋景色為襯托，抒寫(xiě)與所歡難以割舍的離情。上片寫(xiě)送別的情景，深刻而細致地表現話(huà)別的場(chǎng)面。下片寫(xiě)設想中的別后情景，表現了雙方深摯的感情。全詞如行云流水，寫(xiě)盡了人間離愁別恨。詞人以白描手法寫(xiě)景、狀物、敘事、抒情。感情真摯，詞風(fēng)哀婉。
賞析
此詞為抒寫(xiě)離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開(kāi)汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。詞的上片寫(xiě)臨別時(shí)的情景，下片主要寫(xiě)別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。
起首三句寫(xiě)別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節序�！昂s凄切”可見(jiàn)時(shí)間大約在深秋。然而詞人并沒(méi)有純客觀(guān)地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫(xiě)，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼�！皩﹂L(cháng)亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫(xiě)，也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”，設下伏筆。
“都門(mén)帳飲無(wú)緒”，他的戀人在都門(mén)外長(cháng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致。接下去說(shuō)：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全是寫(xiě)實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其尖銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫，雖沒(méi)有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。
“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。寥寥十一字，語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真，如在眼前。真是力敵千鈞！
詞人凝噎在喉的就是“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，內心獨白。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉，下啟“千里”以下而一氣流貫�！澳睢弊趾蟆叭トァ倍诌B用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠�！扒Ю铩币韵�，聲調和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著(zhù)色一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。
上片正面話(huà)別，下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般�！岸嗲樽怨艂x別”意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節”一句，則極言時(shí)當冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)�！扒迩锕潯币晦o，映射起首三句，前后照應，針線(xiàn)極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。
“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月”三句蟬聯(lián)上句而來(lái)，是全篇經(jīng)典之筆，成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習習曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫(huà)面之中。這句景語(yǔ)似工筆小幀，無(wú)比清麗。
“此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”再從今后長(cháng)遠設想，作者由“今宵”想到“經(jīng)年”，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無(wú)語(yǔ)凝咽”想到“更與何人說(shuō)”，更深一層推想離別以后慘不成歡的境況。今后漫長(cháng)的孤獨日子怎么挨得過(guò)呢？縱有良辰好景，也等于虛設，因為再沒(méi)有心愛(ài)的人與自己共賞；再退一步，即便對著(zhù)美景，能產(chǎn)生一些感受，但又能向誰(shuí)去訴說(shuō)呢？總之，一切都提不起興致了，這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細致入微、至盡至極的地步，也傳達出彼此關(guān)切的心情。結句用問(wèn)句形式,感情顯得更強烈。最后兩句中，一“便”一“更”，表明念之心切，愛(ài)之情深。
此詞之所以膾灸人口，是因為它在藝術(shù)上頗具特色，成就甚高。詞人善于把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫(huà)面性的境界表現出來(lái)，意與境會(huì )，構成一種詩(shī)意美的境界，繪讀者以強烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫(xiě)，但敘事清楚，寫(xiě)景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫(huà)面來(lái)渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫(huà)龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。
名家點(diǎn)評
宋·俞文豹《吹劍錄》：東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問(wèn)：“我詞何如柳七？”對曰：“柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘月’。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢、銅琵琶、鐵綽板，唱‘大江東去’�！睎|坡為之絕倒。
明·李攀龍《草堂詩(shī)余雋》：“千里煙波”，惜別之情已騁；“千種風(fēng)情”，相期之愿又賒。真所謂善傳神者。
明·王世貞《藝苑卮言》：“今宵酒醒何處，楊柳外，曉風(fēng)殘月�！迸c秦少游“酒醒處，殘陽(yáng)亂鴉”，同一景事，而柳尤勝。
明·俞彥《爰園詞話(huà)》：不知萬(wàn)頃波濤，來(lái)自萬(wàn)里，吞天浴日，古豪杰英爽都在，使屯田此際操觚，果可以“楊柳岸曉風(fēng)殘月”命句否。且柳詞亦只此佳句，余皆未稱(chēng)。而亦有本，祖魏承班《漁歌子》“窗外曉鶯殘月”，第改二字增一字耳。
清·沈謙《填詞雜說(shuō)》：詞不在大小淺深，貴于移情�！皶燥L(fēng)殘月”、“大江東去”，體制雖殊，讀之皆若身歷其境，惝恍迷離，不能自主，文之至也。
清·賀裳《皺水軒詞筌》：柳屯田“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月”，自是古今俊句�；蜃I為艄公登溷詩(shī)，此輕薄兒語(yǔ)，不足聽(tīng)也。
清·田同之《西圃詞說(shuō)》：今人論詞，動(dòng)稱(chēng)辛、柳，……耆卿詞以“關(guān)河冷落，殘照當樓”與“楊柳岸、曉風(fēng)殘月”為佳，非是則淫以褻矣。此不可不辨。
清·劉熙載《藝概·詞概》：詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月�！鄙隙潼c(diǎn)出離別�！袄渎洹�、“今宵”二句乃就上二句染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔。隔則警句亦成死灰矣。
后世影響
《雨霖鈴·寒蟬凄切》這首詞影響很大，是宋元時(shí)期廣泛流傳的“宋金十大曲”之一。宋元筆記里記載了有關(guān)這首詞的種種傳說(shuō)。金元雜劇、散曲引用詞中句子或運用其語(yǔ)意的非常多。董西廂“長(cháng)亭送別”一段，寫(xiě)張生、鶯鶯在清秋季節里離別，以及張生別后酒醒夢(mèng)回時(shí)的凄涼情景，藝術(shù)構思上可以看出這首詞對它的影響。
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