柳永對詞體的貢獻

　　柳永的詞代表了宋詞發(fā)展的一個(gè)新階段，詞風(fēng)多接近民間藝術(shù)特色，融合多家特點(diǎn)自成一派，含義深遠，并且語(yǔ)言多用俚語(yǔ)，卻又不乏雅言，貼近人民，淺顯易懂，受到大眾的一致好評。下面和小編一起賞析一下柳永對詞體的貢獻！

　　柳永對詞體制、藝術(shù)的貢獻

　　1、大量制作長(cháng)調慢詞。

　　柳永大力創(chuàng )作慢詞，從根本上改變了唐五代以來(lái)詞壇上小令一統天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。慢詞篇幅體制的擴大，相應地擴充了詞的內容涵量，也提高了詞的表現能力。詞至柳永，體制始備。形式體制的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內容上的開(kāi)拓提供了前提條件。

　　2、增加了詞中“賦”的比重，大量鋪敘

　　柳永多用賦體，開(kāi)拓了詞的內容。柳永多用“賦”體，進(jìn)行鋪敘，開(kāi)拓了詞的內容。這樣使詞具有了一定的情節性和邏輯性，能表現很豐富、復雜的內容。如《望海潮》、《雨霖鈴》。

　　3、確立了詞的體段配置模式。

　　他善于巧妙利用時(shí)空的轉換來(lái)敘事、布景、言情，而自創(chuàng )出獨特的結構方式。詞的一般結構方式，是由過(guò)去和現在或加上將來(lái)的二重或三重時(shí)空構成的單線(xiàn)結構；柳永則擴展為從現在回想過(guò)去而念及現在，又設想將來(lái)再回到現在，即體現為回環(huán)往復式的多重時(shí)間結構。 如《雨霖鈴》、《八聲甘州》都是如此。

　　4、俗中有雅，以市井語(yǔ)入詞，雅俗并陳。

　　柳永不僅從音樂(lè )體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且從創(chuàng )作方向上改變了詞的審美內涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，著(zhù)意運用通俗化的語(yǔ)言表現世俗化的市民生活情調。

　　評價(jià)

　　柳永是一位有較大社會(huì )影響的詞人，他曾對詞的發(fā)展做出過(guò)卓越的貢獻；他的詞當年曾普遍到“上入宮廷，下入田舍”的地步，這一點(diǎn)怕是沒(méi)有其他的詞人能與之相比！當然，用今天的話(huà)來(lái)說(shuō)，他的詞就內容而言，不屬于“主旋律”，但是，人們除了欣賞主旋律的作品外，也還需要欣賞些別的吧！他寫(xiě)都市生活的詞，有如詞中的風(fēng)俗畫(huà)，是《清明上河圖》在詞中的再現；他的花前月下詞，其中有著(zhù)濃濃的真情實(shí)意；他的羈旅行役詞，極富藝術(shù)性，那濃濃的鄉愁、那離情別恨，感染了、傾倒了多少代人！他的詞跨越時(shí)空，流傳至今，柳永是“永”久的，是不朽的！

　　擴展資料：

　　柳詞內容

　　1、描寫(xiě)市民階層男女之間的感情

　　柳永詞大量描寫(xiě)市民階層男女之間的感情，詞中的女主人公，多數是淪入青樓的不幸女子。柳永的這類(lèi)詞，不僅表現了世俗女性大膽而潑辣的愛(ài)情意識，還寫(xiě)出了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。在詞史上，柳永第一次筆端伸向平民婦女的內心世界，為她們訴說(shuō)心中的苦悶憂(yōu)怨。正是基于這樣的原因，柳永的詞才走向平民化、大眾化，使詞獲得了新的發(fā)展趨勢。

　　2、描寫(xiě)都市生活和市井風(fēng)光

　　柳永詞多方面展現了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風(fēng)情。柳永長(cháng)期生活在都市里，對都市生活有著(zhù)豐富的體驗，他用彩筆一一描繪過(guò)當時(shí)汴京、洛陽(yáng)、益州、揚州、會(huì )稽、金陵、杭州等城市的繁榮景象和市民的游樂(lè )情景。這些都市風(fēng)情畫(huà)，前所未有地展現出當時(shí)社會(huì )的太平氣象。

　　3、描寫(xiě)羈旅行役

　　柳永多次科舉失利后，為了生計，不得不到處宦游干謁，以期能謀取一官半職。柳永工于羈旅行役詞，正是基于他一生宦游沉浮、浪跡江湖的切身感受�！稑�(lè )章集》中六十多首羈旅行役詞，比較全面地展現出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦悶、辛酸、失意等復雜心態(tài)。在這類(lèi)詞中，柳永寫(xiě)其行蹤所至，自抒漂泊生活中的離別相思之情，背景遠比五代以及宋初詞人所寫(xiě)思鄉念遠詞闊大，意境也更蒼涼，特別真切感人。

　　4、其他

　　柳永還寫(xiě)過(guò)不少歌頌帝王、達官貴人的詞，也寫(xiě)過(guò)一些自敘懷抱，自嘆平生遭際的詞，例如其《戚氏》一篇，是《樂(lè )章集》中最長(cháng)的一首詞，他在詞中對自己的生平作了回顧，字里行間頗多感觸，唱出了天涯淪落的不遇之士的悲音，被譽(yù)為《離騷》的遺風(fēng)。

　　藝術(shù)成就

　　1、豐富詞調

　　唐五代時(shí)期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過(guò)十多首；到了宋初，詞人擅長(cháng)和習用的仍是小令。與柳永同時(shí)而略晚的張先、晏殊和歐陽(yáng)修，僅分別嘗試寫(xiě)了17首、3首和13首慢詞，慢詞占其詞作總數的比例很��；而柳永一人就創(chuàng )作了慢詞87首、調125首，是第一個(gè)大量創(chuàng )制慢詞的人。柳永大力創(chuàng )作慢詞，從根本上改變了唐五代以來(lái)詞壇上小令一統天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。

　　柳永還是兩宋詞壇創(chuàng )用詞調最多的詞人，據統計，在宋詞880多個(gè)詞調中 ，屬于柳永首次使用的就有一百多個(gè)。詞至柳永，體制始備，令、引、近、慢、單調、雙調、三疊、四疊等長(cháng)調短令，日益豐富。形式體制的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內容上的開(kāi)拓提供了前提條件。

　　2、雅俗并陳

　　詞本來(lái)是從民間而來(lái)，敦煌曲子詞，也多是民間詞，到了文人手中后，漸漸被用來(lái)表現文人士大夫的生活、情感。柳永生活在市民階層已漸壯大的北宋中前期，混跡青樓酒館，對市民的生活相當了解，柳永表現女性生活、感情的詞作，不僅從音樂(lè )體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且從創(chuàng )作方向上改變了詞的審美內涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，使詞從貴族的文藝沙龍重新走向市井。

　　但柳永的羈旅行役詞，又相當的典雅。羈旅行役詞，多和懷才不遇、天涯淪落有關(guān)，這一類(lèi)詞抒發(fā)的是士不遇的感情，這本身就屬于“雅”的范疇；在創(chuàng )作手法上，柳永還兼容了詩(shī)的表現手法，意境的創(chuàng )造、氣氛的渲染，用典使事，遣詞造句，無(wú)不體現了“雅”的特色，使其詞呈現出雅俗并陳的特色。

　　3、表現手法

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　　晚唐五代詞，除韋莊、李煜后期詞作以外，大多是表現離愁別恨、男歡女愛(ài)等類(lèi)型化情感，采用的主要是“代言”的抒情模式；柳永詞則注意表現自我獨特的人生體驗和心態(tài)，采用“代言”的抒情模式，注重自我的情感體驗。其《鶴沖天·黃金榜上》一詞，盡情地抒發(fā)了名落孫山后的憤懣不平，也展現了他的叛逆反抗精神和狂放不羈的個(gè)性，是這類(lèi)作品的典型。

　�、谡Z(yǔ)言的通俗化

　　柳永在詞的語(yǔ)言表達方式上，也進(jìn)行了大膽的革新。他不像晚唐五代以來(lái)的文人詞那樣只是從書(shū)面的語(yǔ)匯中提練高雅綺麗的語(yǔ)言，而是充分運用現實(shí)生活中的日�？谡Z(yǔ)和俚語(yǔ)。諸如代詞“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿誰(shuí)”，副詞“恁”、“怎”、“爭”，動(dòng)詞“看承”、“都來(lái)”、“抵死”、“消得”等，柳永都反復使用。用富有表現力的口語(yǔ)入詞，不僅生動(dòng)活潑，而且使讀者和聽(tīng)眾既感到親切有味，又易于理解接受。

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　　小令由于篇幅短小，只適宜于用傳統的比興手法，通過(guò)象征性的意象群來(lái)烘托、傳達抒情主人公的情思意緒。而慢詞則可以盡情地鋪敘衍展，故柳永將“敷陳其事而直言之”的賦法移植于詞，或直接層層刻畫(huà)抒情主人公豐富復雜的內心世界；或鋪陳描繪情事發(fā)生、發(fā)展的場(chǎng)面和過(guò)程，以展現不同時(shí)空場(chǎng)景中人物情感心態(tài)的變化。

　　與鋪敘相配合，柳永還大量使用白描手法，寫(xiě)景狀物，不用假借替代；言情敘事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。如《定風(fēng)波·自春來(lái)》不加掩飾地吐露了青年女子的生活愿望，寫(xiě)景狀物，運用白描手法，描述十分精細。

　�、芙Y構巧妙

　　同時(shí)，柳永善于巧妙利用時(shí)空的轉換來(lái)敘事、布景、言情，將一般的人我雙方互寫(xiě)的雙重結構發(fā)展為從自我思念對方又設想對方思念自我的多重空間結構，體現為回環(huán)往復式的多重時(shí)間結構，如“想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟”（《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》）。

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