無(wú)題二首李商隱原文及賞析
在日常學(xué)習、工作抑或是生活中,大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)或者使用過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧,古詩(shī)按內容可分為敘事詩(shī)、抒情詩(shī)、送別詩(shī)、邊塞詩(shī)、山水田園詩(shī)、懷古詩(shī)(詠史詩(shī))、詠物詩(shī)等。那么都有哪些類(lèi)型的古詩(shī)呢?以下是小編整理的無(wú)題二首李商隱原文及賞析,僅供參考,歡迎大家閱讀。
無(wú)題二首
作者:李商隱
原文:
昨夜星辰昨夜風(fēng),畫(huà)樓西畔桂堂東。
身無(wú)彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點(diǎn)通。
隔座送鉤春酒暖,分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽(tīng)鼓應官去,走馬蘭臺類(lèi)轉蓬。(轉蓬一作:斷蓬)
聞道閶門(mén)萼綠華,昔年相望抵天涯。
豈知一夜秦樓客,偷看吳王苑內花。
翻譯
昨夜的星空與昨夜的春風(fēng),在那畫(huà)樓之西側桂堂之東。
身雖無(wú)彩鳳雙翅飛到一處,心卻有靈犀一點(diǎn)息息相通。
隔著(zhù)座位送鉤春酒多溫暖,分開(kāi)小組射覆蠟燈分外紅。
嘆我聽(tīng)更鼓要去官署應卯,騎馬去蘭臺心中像轉飛蓬。
當年常聽(tīng)到人們談?wù)撦嗑G華,但總覺(jué)得她在那遙遠的天涯。
可到像蕭史那樣參加盛宴后,沒(méi)想到竟然可以偷窺宮內花。
注釋
、拧白蛞埂本洌骸渡袝(shū)·洪范》“星有好風(fēng)!贝撕泻脮(huì )的意思。
、飘(huà)樓:指彩繪華麗的高樓。一作“畫(huà)堂”。桂堂:形容廳堂的華美。
、庆`犀:犀角中心的髓質(zhì)像一條白線(xiàn)貫通上下,借喻相愛(ài)雙方心靈的感應和暗通。
、取案糇倍洌核豌^、射覆,均為古代酒席間游戲。分曹:分組。
、舌担簢@詞。余:我。鼓:報更的鼓。唐制,五更二點(diǎn),鼓自?xún)劝l(fā),諸街鼓承振,坊市門(mén)皆啟。鼓響天明,即須上班。
、侍m臺:漢代藏圖書(shū)秘籍的宮觀(guān),這里借指人供職的秘書(shū)省。類(lèi):類(lèi)似。轉:一作“斷”。
、碎嬮T(mén):閶闔,傳說(shuō)中之天門(mén)。萼綠華:傳說(shuō)中之女仙名!墩嬲a·運象》:“萼綠華者,自云是南山人,不知是何山也。女子,年可二十上下,青衣,顏色絕整。以升平三年十一月十日夜降于羊權家,自此往來(lái),一月輒六過(guò)。來(lái)與權尸解藥!薄读懔昕h志》:“秦萼綠華,女仙也,以晉穆帝升平三年,降于羊權家。自謂行道已九百年,授權道術(shù)及尸解藥,亦隱影化形而去。好事者比之九疑仙人萼綠華!
、痰郑褐,到!稄V雅·釋詁》:“抵至也!薄妒酚洝で厥蓟时炯o》:“遂從井陘抵九原!币蛔鳌吧小。相望:期盼伊。相,偏指一方,即一方對另一方有所施為;望,盼望,期待!冻o·九歌·湘君》:“望夫君兮未來(lái),吹考差兮誰(shuí)思!贝搜晕裟昶谂我灰(jiàn)伊人,乃咫尺天涯,難得一見(jiàn)。
、颓貥强停河谩读邢蓚鳌肥捠肥。
、慰矗阂蛔鳌爸(zhù)”。吳王苑內花:馮浩注:“暗用西施!薄都某啥几呙缍䦶氖隆罚骸澳獙⒃娇颓Ыz網(wǎng),網(wǎng)得西施別贈人!笨膳c此同參。
原文
鳳尾香羅薄幾重,碧文圓頂夜深縫。
扇裁月魄羞難掩,車(chē)走雷聲語(yǔ)未通。
曾是寂寥金燼暗,斷無(wú)消息石榴紅。
斑騅只系垂楊岸,何處西南任好風(fēng)。
“扇裁月魄羞難掩,車(chē)走雷聲語(yǔ)未通!边@兩句是女子回想與意中人相遇時(shí)的情景——對方驅車(chē)而來(lái),自己雖用團扇遮面,羞怯之意卻難掩飾;車(chē)隆隆地響著(zhù)走過(guò)去了,彼此暗含情意,卻未及通話(huà)。詩(shī)句描繪了女主人公愛(ài)情生活中一個(gè)難忘的片斷,而且曲折地表達了她在追思往事時(shí)那種惋惜、悵惘而又深情地加以回味的復雜心理,寫(xiě)得委婉別致,韻味悠長(cháng)。
注釋
、砒P尾羅:鳳文羅!栋滋罚骸傍P文、蟬翼,并羅名!
、票涛膱A頂:一種碧青色波紋圓頂百折羅帳。
、巧炔迷缕牵喊噫己谩对垢栊小罚骸安脼楹蠚g扇,團團似明月!鄙炔眉磮F扇;月魂:指月。羞難掩:樂(lè )府《團扇郎歌》:“憔悴無(wú)復理,羞與郎相見(jiàn)!
、冉馉a:燈盞或蠟燭殘燼之美稱(chēng)。燭花燒完了,故暗。
、墒窦t:石榴花開(kāi)的季節。
、拾唑K:黑白雜毛的馬。
、宋髂希簴|川在西南。
參考譯文
織著(zhù)鳳尾紋的綾羅,薄薄重重;碧紋的圓頂羅帳,我深夜趕縫。那回邂逅,來(lái)不及用團扇掩蓋;可你驅車(chē)隆隆而過(guò),無(wú)語(yǔ)相通。曾因寂寥不眠,想到更殘燭盡;卻無(wú)你的消息,等到石榴花紅。也許你在垂楊岸,栓系斑騅馬;怎能等到,送去會(huì )你的西南風(fēng)。
賞析
《無(wú)題二首》是唐代詩(shī)人李商隱創(chuàng )作的七言律詩(shī)組詩(shī)作品。第一首抒寫(xiě)青年女子愛(ài)情失意的幽怨,相思無(wú)望的苦悶。主要寫(xiě)了深夜難眠,回憶起當時(shí)偶遇的情景,以及渴望和惆悵的心情,期待著(zhù)有機緣能再相遇。
李商隱的七律無(wú)題,藝術(shù)上最成熟,最能代表其無(wú)題詩(shī)的獨特藝術(shù)風(fēng)貌。第一首抒寫(xiě)青年女子愛(ài)情失意的幽怨,相思無(wú)望的苦悶,又采取女主人公深夜追思往事的方式,因此,女主人公的心理獨白就構成了詩(shī)的主體。她的身世遭遇和愛(ài)情生活中某些具體情事就是通過(guò)追思回憶或隱或顯地表現出來(lái)的。
起聯(lián)寫(xiě)女主人公深夜縫制羅帳。鳳尾香羅,是一種織有鳳紋的薄羅;碧文圓頂,指有青碧花紋的圓頂羅帳。李商隱寫(xiě)詩(shī)特別講求暗示,即使是律詩(shī)的起聯(lián),也往往不愿意寫(xiě)得過(guò)于明顯直遂,留下一些內容讓讀者去玩索體味。像這一聯(lián),就只寫(xiě)主人公在深夜做什么,而不點(diǎn)破這件事意味著(zhù)什么,甚至連主人公的性別與身份都不作明確交代。通過(guò)“鳳尾香羅”、“碧文圓頂”的字面和“夜深縫”的行動(dòng),可以推知主人公大概是一位幽居獨處的閨中女子。羅帳,在古代詩(shī)歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的長(cháng)夜中默默地縫制羅帳的女主人公,大概正沉浸在對往事的追憶和對會(huì )合的深情期待中。
接下來(lái)是女主人公的一段回憶,內容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞難掩,車(chē)走雷聲語(yǔ)未通!睂Ψ津屲(chē)匆匆走過(guò),自己因為羞澀,用團扇遮面,雖相見(jiàn)而未及通一語(yǔ)。從上下文描寫(xiě)的情況看,這次相遇不象是初次邂逅,而是“斷無(wú)消息”之前的最后一次照面。否則,不可能有深夜縫制羅帳,期待會(huì )合的舉動(dòng)。正因為是最后一次未通言語(yǔ)的相遇,在長(cháng)期得不到對方音訊的今天回憶往事,就越發(fā)感到失去那次機緣的可惜,而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在記憶中。所以這一聯(lián)不只是描繪了女主人公愛(ài)情生活中一個(gè)難忘的片斷,而且曲折地表達了她在追思往事時(shí)那種惋惜、悵惘而又深情地加以回味的復雜心理。起聯(lián)與頷聯(lián)之間,在情節上有很大的跳躍,最后一次照面之前的許多情事(比如她和對方如何結識、相愛(ài)等)統統省略了。
頸聯(lián)寫(xiě)別后的相思寂寥。和上聯(lián)通過(guò)一個(gè)富于戲劇性的片斷表現瞬間的情緒不同,這一聯(lián)卻是通過(guò)情景交融的藝術(shù)手法概括地抒寫(xiě)一個(gè)較長(cháng)時(shí)期中的生活和感情,具有更濃郁的抒情氣氛和象征暗示色彩。兩句是說(shuō),自從那次匆匆相遇之后,對方便絕無(wú)音訊。已經(jīng)有多少次獨自伴著(zhù)逐漸黯淡下去的殘燈度過(guò)寂寥的不眠之夜,眼下又是石榴花紅的季節了!跋灳娉苫覝I始干”,“一寸相思一寸灰”,那黯淡的殘燈,不只是渲染了長(cháng)夜寂寥的氣氛,而且它本身就仿佛是女主人公相思無(wú)望情緒的外化與象征。石榴花紅的季節,春天已經(jīng)消逝了。在寂寞的期待中,石榴花紅給她帶來(lái)的也許是流光易逝、青春虛度的悵惘與傷感吧!敖馉a暗”、“石榴紅”,仿佛是不經(jīng)意地點(diǎn)染景物,卻寓含了豐富的感情內涵。把象征暗示的表現手法運用得這樣自然精妙,不露痕跡,這確實(shí)是藝術(shù)上爐火純青境界的標志。
末聯(lián)仍舊到深情的期待上來(lái)!鞍唑K”句暗用樂(lè )府《神弦歌·明下童曲》“陸郎乘斑騅……望門(mén)不欲歸”句意,大概是暗示她日久思念的意中人其實(shí)和她相隔并不遙遠,也許此刻正系馬垂楊岸邊呢,只是咫尺天涯,無(wú)緣會(huì )合罷了。末句化用曹植《七哀》“愿為西南風(fēng),長(cháng)逝入君懷”詩(shī)意,希望能有一陣好風(fēng),將自己吹送到對方身邊。李商隱的優(yōu)秀的愛(ài)情詩(shī),多數是寫(xiě)相思的痛苦與會(huì )合的難期的,但即使是無(wú)望的愛(ài)情,也總是貫串著(zhù)一種執著(zhù)不移的追求,一種“春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干”式的真摯而深厚的感情。希望在寂寞中燃燒,讀者在這首詩(shī)中所感受到的也正是這樣一種感情。這是他的優(yōu)秀愛(ài)情詩(shī)和那些缺乏深摯感情的艷體詩(shī)之間的一個(gè)重要區別,也是這些詩(shī)盡管在不同程度上帶有時(shí)代、階級的烙印,卻仍是動(dòng)人之作的原因。
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