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李清照《如夢(mèng)令》古詩(shī)詞原文及譯文
在日復一日的學(xué)習、工作或生活中，大家一定沒(méi)少看到經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)是古代詩(shī)歌的泛稱(chēng)。那么什么樣的古詩(shī)才更具感染力呢？下面是小編為大家整理的李清照《如夢(mèng)令》古詩(shī)詞原文及譯文，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。
�。圩g文］你哪里知道？哎，你可知道？綠葉兒準是挺大挺肥，紅花兒可憐又瘦又少。
�。鄢龅洌�李清照《如夢(mèng)令》
注：
1、《如夢(mèng)令》李清照
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。
2、【注釋】：
�、儆晔栾L(fēng)驟：雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛。
�、跐馑幌麣埦疲弘m然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡，酣睡。
�、劬砗熑耍菏膛�。
�、芫G肥紅瘦：指綠葉繁茂，紅花凋零。綠肥：指枝葉茂盛。紅瘦：謂花朵稀少。
3、
【譯文】1：
昨天夜里，雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛，雖然酣睡了一宵，還是余醉未消。試探地問(wèn)那卷簾的侍女，她卻告訴我說(shuō)，海棠花還跟原先一樣。唉，你知道嗎，知道嗎？海棠應該是綠葉繁茂、紅花凋零了。
【譯文】2：
一陣急風(fēng)，大雨點(diǎn)疏疏落落地掉下。一夜好覺(jué)，兩頰的殘余酒意還沒(méi)有消。走進(jìn)來(lái)卷簾的侍女，我問(wèn)她：“院里的海棠怎么樣了？”她竟說(shuō)：“海棠還和以前一樣�！薄澳隳睦镏�？你哪里知道？綠葉兒準是挺大挺肥，紅花兒可憐又瘦又少�！�
4、李清照生平可見(jiàn)這次第，怎一個(gè)愁字了得！和莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
5、李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家，其詞流傳至今的只不過(guò)四五十首，但卻“無(wú)一首不工”，“為詞家一大宗矣”。這首《如夢(mèng)令》，便是“天下稱(chēng)之”的不朽名篇。小詞借宿酒醒后詢(xún)問(wèn)花事的描寫(xiě)，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語(yǔ)言清新，詞意雋永，令人玩味不已。
起首兩句，如何理解頗有爭議。蓋推以事理邏輯：既然是“濃睡不消殘酒”，又何以知道“昨夜雨疏風(fēng)驟”，這豈不是自相矛盾？其實(shí)對這兩句詞，是不能用生活中的簡(jiǎn)單事理去體會(huì )理解的，因為詞人的本意實(shí)不在此，而是通過(guò)這兩句詞表達無(wú)限的惜花之情。大凡惜花的詩(shī)詞都言及風(fēng)雨。白居易《惜牡丹二首》詩(shī)：“明朝風(fēng)起花應盡，夜惜衰紅把火看�！瘪T延巳《長(cháng)相思》詞：“紅滿(mǎn)枝，綠滿(mǎn)枝，宿雨厭厭睡起遲�！敝馨顝渡倌暧巍吩~：“一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看�！被ㄔ陲L(fēng)雨中零落，這層意思是容易理解的。但是說(shuō)“濃睡不消殘酒”也是寫(xiě)惜花之情，恐怕就不太容易理解了。不過(guò)只要多讀些前人寫(xiě)的惜花詩(shī)詞，也就不難體會(huì )了。杜甫《三絕句》詩(shī)：“不如醉里風(fēng)吹盡，可忍醒時(shí)雨打稀�！表f莊《又玄集》卷下錄鮑征君（文姬）《惜花吟》詩(shī)：“枝上花，花下人，可憐顏色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如盡此花下飲，莫待春風(fēng)總吹卻�！边@些詩(shī)句正可用來(lái)作為“濃睡不消殘酒”的注腳。易安在其詠紅梅的《玉樓春》詞中所云：“紅酥肯放瓊苞碎，探著(zhù)南枝開(kāi)遍未�！獊�(lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起�！币嗫梢暈閷Α皾馑币痪涞淖宰�。這句詞的辭面上雖然只寫(xiě)了昨夜飲酒過(guò)量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個(gè)辭面的背后還潛藏著(zhù)另一層意思，那就是昨夜酒醉是因為惜花。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過(guò)量的酒，直到今朝尚有余醉�！妒裨~》中曾多處寫(xiě)到飲酒，可見(jiàn)易安居士是善飲的。善飲尚且酒醉而致濃睡，一夜濃睡之后酒力還未全消，這就不是一般的過(guò)量了。我們只要思索一下詞人為什么要寫(xiě)“濃睡不消殘酒”這句詞，得到的回答只能是“惜花”。就這句詞的立意而言，與上引杜甫和鮑文姬的詩(shī)句都是同一機杼，并無(wú)二致。但易安的高處正在于不落窠臼，獨辟蹊徑。一旦領(lǐng)悟了潛藏在“濃睡不消殘酒”背后的這層“惜花”之意，那么對以下數句的理解也就“水到渠成”了。
接下去三、四兩句所寫(xiě)，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜濃睡，但清曉酒醒后所關(guān)心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿(mǎn)眼，卻又不忍親見(jiàn)，于是試著(zhù)向正在卷簾的侍女問(wèn)個(gè)究竟。一個(gè)“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽(tīng)到花落的消息、不忍親見(jiàn)落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達得貼切入微，曲折有致。相比之下，周邦彥《少年游》：“一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看�！北泔@得粗俗不堪，味同嚼蠟了�！霸噯�(wèn)”的結果如何呢？──“卻道海棠依舊�！笔膛幕卮饏s讓詞人感到非常意外。本來(lái)以為經(jīng)過(guò)一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個(gè)“卻”字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無(wú)覺(jué)察，對窗外發(fā)生的變化無(wú)動(dòng)于衷，也表明詞人聽(tīng)到答話(huà)后感到疑惑不解。是啊，“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會(huì )“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結尾兩句。
“知否？知否？應是綠肥紅瘦�！边@既是對侍女的反詰，也象是自言自語(yǔ)：這個(gè)粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是！“應是”，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當。因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說(shuō)話(huà)時(shí)要留有余地。同時(shí)，這一詞語(yǔ)中也暗含著(zhù)“必然是”和“不得不是”之意。海棠雖好，風(fēng)雨無(wú)情，它是不可能長(cháng)開(kāi)不謝的。一語(yǔ)之中，含有不盡的無(wú)可奈何的惜花情在，可謂語(yǔ)淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無(wú)須更多理會(huì )的，她畢竟不能象她的女主人那樣感情細膩，那樣對自然和人生有著(zhù)更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。末了的“綠肥紅瘦”一語(yǔ)，更是全詞的精絕之筆，歷來(lái)為世人所稱(chēng)道�！熬G”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對比。本來(lái)平平常常的四個(gè)字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動(dòng)，這實(shí)在是語(yǔ)言運用上的一個(gè)創(chuàng )造。由這四個(gè)字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”不正表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”象征著(zhù)綠葉成蔭的盛夏的即將來(lái)臨嗎？這種極富概括性的語(yǔ)言，又實(shí)在令人嘆為觀(guān)止。胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》稱(chēng)：“此語(yǔ)甚新�！薄恫萏迷�(shī)余別錄》評：“結句尤為委曲精工，含蓄無(wú)窮意焉�！笨磥�(lái)皆非虛譽(yù)。
這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫(xiě)得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問(wèn)”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問(wèn)，如此層層轉折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿�！掇@詞選》云：“短幅中藏無(wú)數曲折，自是圣于詞者�！�。（李漢超劉耀業(yè)）
6、“知否、知否？應是綠肥紅瘦�！边@分明是意識完全清醒下的話(huà)語(yǔ)。故“試問(wèn)”處有“曲折”，其實(shí)“試問(wèn)”乃是明知故問(wèn)，并非真的不知道而問(wèn)。并且“知否、知否？應是綠肥紅瘦�！币膊皇窃~人親眼看見(jiàn)海棠花落才發(fā)之語(yǔ)。其實(shí)她的心中早有“綠肥紅瘦”之念，故云“應是”，這正是黃蓼園所言“一問(wèn)極有情”之原因所在。所以當侍女答曰“海棠依舊”時(shí)，詞人用了個(gè)“卻”字表轉折，表示與自己早已成熟在心的念頭相異。有情之問(wèn)，無(wú)情之答，或許詞人希望侍女也能答曰海棠零落作為知音之語(yǔ)，但是侍女淡淡答語(yǔ)讓詞人希望落空，只能自云“知否、知否？應是綠肥紅瘦�！�
“綠肥紅瘦”無(wú)限凄婉，含意雋永，融情與景，刻畫(huà)了生動(dòng)的意象�！恫萏迷�(shī)余雋卷二》評其為“語(yǔ)新意雋，更有豐情�！薄熬G肥紅瘦”已非僅言落紅綠葉，僅言春之將逝，其所言在于“惜人”。詞人惜己之青春之逝�！皻q歲年年花相似，年年歲歲人不同”，正所謂春去春會(huì )再來(lái)，花謝花會(huì )再開(kāi)，然而美好的青春時(shí)光逝去就將永遠不再回來(lái)，這也是凄婉之因。詞人所寫(xiě)又不僅是個(gè)人一己之情感，而是具有人生哲理意義思索的內涵，所以千古而下，動(dòng)人心扉。
7、寫(xiě)出了“卷簾人”觀(guān)察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細膩與情思的深婉。沒(méi)有這種細膩的體察與深婉的情思，是不可能寫(xiě)出好作品來(lái)的。再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來(lái)用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來(lái)用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語(yǔ)言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng )造性的。前面說(shuō)過(guò)，這首詞很短，總共不過(guò)三十三字，但它卻能通過(guò)生活中一個(gè)極其普通的細節，反映作者豐富的內心世界，用語(yǔ)平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說(shuō)：“一問(wèn)極有情，答以‘依舊＇，答得極淡，跌出’知否‘二句來(lái)。而’綠肥紅瘦‘無(wú)限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏無(wú)數曲折，自是圣于詞者。
一問(wèn)一答之間，花在人前花含愁，人在花前人消瘦。綠肥紅瘦，出語(yǔ)驚人，新鮮之極，動(dòng)人之極，只是隨手點(diǎn)染卻又神氣兀然，千古之下不負勝名。
一個(gè)不解愁思，一個(gè)嘆時(shí)光易逝，兩相對照，如花影搖曳自有風(fēng)致翩然。
9、李清照《如夢(mèng)令》”昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦�！叭~”詩(shī)眼“是”綠肥紅瘦“，極富表現力。其表現力既體現在鮮明貼切，如用”肥“字寫(xiě)葉，不僅有多，大之意，還可以聯(lián)想到潤澤鮮亮之狀，非常準確、凝練；又體現在感情溶注，如用”瘦“字寫(xiě)花，不僅有少、小之狀，還可以感受到惋惜憐憫之情，配合全詞情調，表達出感傷哀婉情調。
10、這首詞有一個(gè)從聽(tīng)覺(jué)到視覺(jué)，從內心到客觀(guān)現實(shí)的轉化過(guò)程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間，便于進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng )造。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因：
一，借問(wèn)答進(jìn)行感情上的對比烘托。語(yǔ)言精煉生動(dòng)，結構緊湊，使讀者如聞其聲、如見(jiàn)其人。人物的身份、性格、教養以及感情上的細微差別歷歷在目，詞顯得生動(dòng)活潑�！眳s道“一句，寫(xiě)出了”卷簾人“觀(guān)察上的粗疏，它恰好襯托出作者體察的細膩與情思的深婉。
二，擬人化的手法。詞中把本來(lái)用以形容人的”肥“、”瘦“二字，借來(lái)用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句在語(yǔ)言的提煉上，在修辭手法的使用上，都極富創(chuàng )造性的。
這首詞不過(guò)三十三字，它卻能通過(guò)生活中普通的細節，反映作者豐富的內心世界，用語(yǔ)平白淺近，意境含蓄深厚，具有”弦外音，味外味“。
11、這個(gè)子夜，青春已如飛鳥(niǎo)，綠肥紅瘦時(shí)節，我的靈魂，在閱讀中復習著(zhù)青春的片羽，一遍又一遍地，閱讀著(zhù)滄桑，欲說(shuō)還休。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。
12、知否？知否？應是綠肥紅瘦。嬌艷的花朵畢竟經(jīng)不起風(fēng)雨的考驗，愿明日的文壇少一些”鮮花“，多一些真誠、有新意的”綠葉文人“。那么，即使超越不了前人，那生機盎然的滿(mǎn)園春色也會(huì )讓人欣賞、陶醉吧……
李清照簡(jiǎn)介
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
生平
家世 李清照出生于一個(gè)愛(ài)好文學(xué)藝術(shù)的士大夫的家庭。父親李格非是濟南歷下人，進(jìn)士出身，蘇軾的學(xué)生，官至提點(diǎn)刑獄、禮部員外郎。藏書(shū)甚富，善屬文，工于詞章�，F存于曲阜孔林思堂之東齋的北墻南起第一方石碣刻，上面寫(xiě)有：“提點(diǎn)刑獄、歷下李格非，崇寧元年（1102年）正月二十八日率褐、過(guò)、迥、逅、遠、邁，恭拜林
創(chuàng )作風(fēng)格
李清照工詩(shī)善文，更擅長(cháng)詞。李清照詞，人稱(chēng)“易安詞”、“漱玉詞”，以其號與集而得名�！兑装布�、《漱玉集》，宋人早有著(zhù)錄。其詞流傳至今的，據今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學(xué)修養，而且有大膽的創(chuàng )造精神。從總的情況看，她的創(chuàng )作內容因她在北宋和南宋時(shí)期生
主要作品
李清照的文集在當時(shí)就曾刻印行世�！吨饼S書(shū)錄解題》載《漱玉集》1卷，“別本”分5卷。黃升《花庵詞選》稱(chēng)有《漱玉詞》3卷�！端问匪囄闹尽份d有《易安居士文集》7卷、《易安詞》6卷。都久已不傳�，F存的詩(shī)文及詞集是后人所輯。四印齋本有《漱玉詞》1卷，李文編的《漱玉集》5卷，輯錄的作品最多。但其中所收詞多有贗品
相關(guān)紀念
宋代女詞人李清照，被譽(yù)為“詞國皇后”，曾“詞壓江南，文蓋塞北”。自明朝以來(lái)，中國出現了四處“李清照紀念館(堂)”和多處“藕神祠”。山東章丘紀念館 章丘清照園位于明水百脈泉畔， 占地總面積為1.8萬(wàn)平方米，其中房屋建筑1270平方米，水面1500平方米，綠地1萬(wàn)平方米。于1997年5月1日正式開(kāi)放。
評價(jià)
總體評價(jià) 李清照作為中國古代文學(xué)史上少有的女作家，其作品中所體現的愛(ài)國思想，具有積極的社會(huì )意義。 歷史的角度李清照的愛(ài)國思想，代表了中國古代廣大婦女追求男女平等、關(guān)心國事、熱愛(ài)祖國的一個(gè)側面，讓后人從中看到了中國古代女性情感世界的另一面。而且，她還在眾多愛(ài)國作家中為女性爭得了一席之地。不僅如此，李
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