李清照醉花陰原文及賞析

　　醉花陰這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽(yáng)佳節思念丈夫的心情。以下是小編分享的李清照醉花陰原文及賞析，一起來(lái)閱讀吧！

　　醉花陰原文

　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。(櫥 通：廚)

　　東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。(人比 一作：人似；銷(xiāo) 一作：消)

　　醉花陰譯文及注釋

　　譯文

　　薄霧彌漫，云層濃密，日子過(guò)得愁煩，龍腦香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽(yáng)佳節，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。

　　在東籬邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿(mǎn)雙袖。莫要說(shuō)清秋不讓人傷神，西風(fēng)卷起珠簾，簾內的人兒比那黃花更加消瘦。

　　注釋

　　云：《古今詞統》等作“雰”，《全芳備祖》作：“陰”。永晝：漫長(cháng)的白天。

　　瑞腦：一種薰香名。又稱(chēng)龍腦，即冰片。消：一本作“銷(xiāo)”，《花草粹編》等作“噴”。金獸：獸形的銅香爐。

　　重陽(yáng)：農歷九月九日為重陽(yáng)節�！吨芤住芬浴熬拧睘殛�(yáng)數，日月皆值陽(yáng)數，并且相重，故名。這是個(gè)古老的節日。南梁庾肩吾《九日侍宴樂(lè )游苑應令詩(shī)》：“朔氣繞相風(fēng)，獻壽重陽(yáng)節�！�

　　紗廚：即防蚊蠅的紗帳。宋周邦彥《浣溪沙》：“薄薄紗櫥望似空，簟紋如水浸芙蓉�！睓�，《彤管遺篇》等作“窗”。

　　涼：《全芳備祖》等作“秋”。

　　東籬：泛指采菊之地。陶淵明《飲酒詩(shī)》：“采菊東籬下，悠悠見(jiàn)南山�！睘楣沤衿G稱(chēng)之名句，故“東籬”亦成為詩(shī)人慣用之詠菊典故。唐無(wú)可《菊》：“東籬搖落后，密艷被寒吹。夾雨驚新拆，經(jīng)霜忽盡開(kāi)�！�

　　暗香：這里指菊花的幽香�！豆旁�(shī)十九首·庭中有奇樹(shù)》：“攀條折其榮，將以遺所思。馨香盈懷袖，路遠莫致之�！边@里用其意。

　　消魂：形容極度憂(yōu)愁、悲傷。 消：一作“銷(xiāo)”。

　　西風(fēng)：秋風(fēng)。

　　比：《花草粹編》等作“似”。黃花：指菊花�！抖Y記·月令》：“鞠有黃華”。鞠，本用菊。唐王績(jì)《九月九日》：“忽見(jiàn)黃花吐，方知素節回�！�

　　醉花陰賞析

　　這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽(yáng)佳節思念丈夫的心情。傳說(shuō)李清照將此詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數闋，然終未勝過(guò)清照的這首《醉花陰》。

　　“薄霧濃云愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿(mǎn)著(zhù)“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁?lèi)炿y捱。外面天氣不佳，只好待在屋里。永晝，一般用來(lái)形容夏天的白晝，這首詞寫(xiě)的是重陽(yáng)，即農歷九月九日，已到秋季時(shí)令，白晝越來(lái)越短，還說(shuō)“永晝”，這只是詞人的一種心理感覺(jué)。時(shí)間對于歡樂(lè )與愁苦的心境分別具有相對的意義，在歡樂(lè )中時(shí)間流逝得快，在愁苦中則感到時(shí)間的步履是那樣緩慢。

　　一個(gè)人若對“薄霧濃云”特別敏感，擔心白天總也過(guò)不完，那么，她的心境定然不舒暢。李清照結婚不久，就與相愛(ài)至深的丈夫趙明誠分離兩地，這時(shí)她正獨守空房，怪不得感到日長(cháng)難捱了。這里雖然沒(méi)有直抒離愁，但仍可透過(guò)這層灰蒙蒙的“薄霧濃云”，窺見(jiàn)女詞人的內心苦悶�！叭鹉X消金獸”一句，便是轉寫(xiě)室內情景：她獨自個(gè)兒看著(zhù)香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無(wú)聊賴(lài)。

　　又是重陽(yáng)佳節了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時(shí)閨房的溫馨，真是不可同日而語(yǔ)。上片寥寥數句，把一個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來(lái)。她走出室外，天氣不好；待在室內又悶得慌；白天不好過(guò)，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。

　　“佳節又重陽(yáng)”一句有深意。古人對重陽(yáng)節十分重視。這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫(xiě)出“瑞腦消金獸”的孤獨感后，馬上接以一句“佳節又重陽(yáng)”，顯然有弦外之音，暗示當此佳節良辰，丈夫不在身邊，“遍插茱萸少一人”，不禁叫她“每逢佳節倍思親”�！凹压澯种仃�(yáng)”一個(gè)“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。緊接著(zhù)兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透�！闭煞虿辉诩�，玉枕孤眠，紗帳內獨寢，難免有孤寂之感�！鞍胍箾龀跬浮�，不只是時(shí)令轉涼，而是別有一番凄涼滋味。

　　下片寫(xiě)重陽(yáng)節這天黃昏賞菊東籬、借酒澆愁的情景。把酒賞菊本是重陽(yáng)佳節的一個(gè)主要節目，大概為了應景，李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強打精神“東籬把酒”來(lái)了�？墒�，這并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽(yáng)是菊花節，菊花開(kāi)得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿(mǎn)身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無(wú)法送給遠在異地的親人。

　　“有暗香盈袖”一句，化用了《古詩(shī)十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之”句意�！鞍迪恪�，通常指梅花�！笆栌皺M斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，就是北宋詩(shī)人林逋詠梅花的名句。這里則以“暗香”指代菊花。菊花經(jīng)霜不落，傲霜而開(kāi)，風(fēng)標與梅花相似，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。同時(shí)也流露出“馨香滿(mǎn)懷袖，路遠莫致之”的深深遺憾。

　　這是暗寫(xiě)她無(wú)法排遣的對丈夫的思念。她實(shí)在情不自禁，再無(wú)飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房�！澳�道不消魂”句寫(xiě)的是晚來(lái)風(fēng)急，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長(cháng)，菊枝瘦細，而斗風(fēng)傲霜，人則悲秋傷別，消愁無(wú)計，此時(shí)頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結，取譬多端，含蘊豐富。

　　此詞在藝術(shù)上的一個(gè)特點(diǎn)是“物皆著(zhù)我之色彩”，從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來(lái)看這一切，無(wú)不涂上一層愁苦的感情色彩。在結構上自起句至“有暗香盈袖”，都是鋪敘筆法；而把節日離索的刻摯深情留在結拍，使它如高峰突起。

　　“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，成為全篇最精彩之筆。以花木之“瘦”，比人之瘦，詩(shī)詞中不乏類(lèi)似的句子，這是因為正是“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng )造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界�！澳�道不消魂”，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結合�！昂熅砦黠L(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫(huà)面：重陽(yáng)佳節佳人獨對西風(fēng)中的瘦菊。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。

　　此詞的另一個(gè)特點(diǎn)是含蓄。唐司空圖認為含蓄的主要特征是：“不著(zhù)一字，盡得風(fēng)流。語(yǔ)不涉及，若不堪憂(yōu)�！保ā对�(shī)品·含蓄》）從字面上看，這首《醉花陰》沒(méi)有寫(xiě)離別之苦，相思之情，但仔細尋味，它的每個(gè)字都浸透了這一點(diǎn)。從她不時(shí)去看香爐里的瑞腦燃燒了多少（也即時(shí)間過(guò)去了多少）的細節中，讀者可以感到她簡(jiǎn)直是度日如年。白天好不容易挨過(guò)去了，晚上更加難捱。李清照不直接寫(xiě)“每逢佳節倍思親”，而是寫(xiě)失眠，寫(xiě)一直到半夜都沒(méi)有睡著(zhù)�？磥�(lái)她不只是身體感到?jīng)�，主要的還是內心感到?jīng)�。于是她對趙明誠那苦苦思念之情便從字里行間洋溢而出。讀罷全詞，一位不堪忍受離別之苦的少婦形象生動(dòng)地立在讀者眼前。

　　全詞明白話(huà)，沒(méi)有冷澀難懂之處，表達的感情卻十分深沉細膩。暢達與深沉相結合，這正是李清照詞風(fēng)的一個(gè)重要特點(diǎn)。

　　李清照醉花陰原文賞析二

　　這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽(yáng)佳節思念丈夫的心情。傳說(shuō)清照將此詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數闋，然終未勝過(guò)清照的這首《醉花陰》。

　　全片由一個(gè)“愁”字統領(lǐng)。詞的上片主要寫(xiě)獨處的愁苦�！氨§F濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸�！钡孛姹§F彌漫，天空濃云籠罩，室內香爐里輕煙飄散，這長(cháng)長(cháng)的白晝真讓人難熬��！常言道：歡娛嫌日短，苦愁怨更長(cháng)。此二句移情于景、移情于物，渲染出濃烈的愁苦氣氛：天愁、地愁、物愁、人更愁。更何況“佳節又重陽(yáng)”，一個(gè)“又”字，說(shuō)明詞人不止一次一個(gè)人獨處重陽(yáng)了。詞人化用王維“每逢佳節倍思親“一句，借愁句更添愁思，怎不叫人分外傷心！獨自一人入睡，卻久久不能成眠，身涼心更涼。

　　下片寫(xiě)思夫的深切�！皷|籬把酒黃昏后，有暗香盈袖�！痹瓚�與丈夫把酒賞菊，共享花香，無(wú)奈“借酒消愁愁更愁”，勾起對丈夫更為強烈的思念：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！� “愁”字被進(jìn)一步深化。凄涼的西風(fēng)吹處，卷簾飛起，簾內的思婦久久凝望著(zhù)黃花沉思默想……黃花、佳人，原應互相比美，然心在丈夫身上的佳人，卻因思夫之愁更比黃花瘦。怎一個(gè)“愁”字了得！

　　詞人善于用典，善于用喻，善于寄情于景于物�！凹压澯种仃�(yáng)”化用王維《九月九日憶山東兄弟》中的詩(shī)句“每逢佳節倍思親”使愁緒更長(cháng)；”東籬把酒黃昏后”化用陶淵明”采菊東籬下”的詩(shī)句；”有暗香盈袖”一句借用古詩(shī)”馨香盈懷袖，路遠莫致之”的詩(shī)意，極寫(xiě)離別之恨．

　　從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來(lái)看這一切，無(wú)不涂上一層愁苦的感情色彩。

　　在末了三句里，“人比黃花瘦”一句是警句�！笆荨弊植⑶沂窃~眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現的地方。

　　以花木之“瘦”，比人之瘦，詩(shī)詞中不乏類(lèi)似的句子，這是因為正是“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng )造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界�！澳�道不消魂”，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結合�！昂熅砦黠L(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫(huà)面：重陽(yáng)佳節佳人獨對西風(fēng)中的瘦菊。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。

　　這首詞末了一個(gè)“瘦”字，歸結全首詞的情意，上面種種景物描寫(xiě)，都是為了表達這點(diǎn)精神，因而它確實(shí)稱(chēng)得上是“詞眼”。在這里，詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現出兩個(gè)迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著(zhù)羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿(mǎn)愁云的憔悴面容，情景交融，創(chuàng )設出了一種凄苦絕倫的境界。 以煉字來(lái)說(shuō)，李清照另有《如夢(mèng)令》“綠肥紅瘦”之句，為人所傳誦。這里她說(shuō)的“人比黃花瘦”一句，也是前人未曾說(shuō)過(guò)的，有它突出的創(chuàng )造性。

　　李清照醉花陰賞析三

　　這首詞是李清照重九佳節為懷念丈夫而寫(xiě)。上闋寫(xiě)半夜枕席上吹來(lái)冷氣，感到自身孤獨。重陽(yáng)節也在孤獨冷寂中度過(guò)。下闋寫(xiě)黃昏時(shí)在菊圃獨飲。詞人認為自身正如傍晚的黃菊，伶仃瘦損�！澳�道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”是傳誦千古的名句。以菊花自喻別有創(chuàng )意；一個(gè)“瘦”字，使一個(gè)身體清瘦滿(mǎn)面愁容的少婦形象活脫脫浮現出來(lái)，且符合詞自身內心世界與外在環(huán)境，貼切傳神。

　　這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之后寫(xiě)在重陽(yáng)佳節獨守空閨，思念丈夫的孤寂愁緒。它通過(guò)悲秋傷別來(lái)抒寫(xiě)詞人的寂寞與相思情懷。

　　上片由白天寫(xiě)到夜晚秋涼情景，愁苦孤獨之情充滿(mǎn)其中。首二句就白晝來(lái)寫(xiě)：“薄霧濃云愁永晝�！边@“薄霧濃云”不僅布滿(mǎn)整個(gè)天宇，更罩滿(mǎn)詞人心頭�！叭鹉X消金獸”，寫(xiě)出了時(shí)間的漫長(cháng)無(wú)聊，同時(shí)又烘托出環(huán)境的凄寂。次三句從夜間著(zhù)筆，先點(diǎn)明節令：“佳節又重陽(yáng)”。隨之，又從“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫(xiě)出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。而貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字。深秋的節候、物態(tài)、人情，已宛然在目。這是構成下片“人比黃花瘦”的原因。

　　下片則倒敘黃昏時(shí)獨自飲酒的凄若，末尾三句設想奇妙，比喻精彩，末句“人比黃花瘦”，更成為千古絕唱。首二句寫(xiě)重九賞菊飲酒。古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風(fēng)習。唐詩(shī)人孟浩然《過(guò)故人莊》中就有“待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花”之句。宋時(shí)，此風(fēng)不衰。所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿(mǎn)了衣袖。這兩句寫(xiě)的是佳節依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。上下對比，大有物是人非，今昔異趣之感。就上下片之間的關(guān)系來(lái)說(shuō)，這下片寫(xiě)的是結果。

　　早年，李清照過(guò)的是美滿(mǎn)的愛(ài)情生活與家庭生活。作為閨閣中的婦女，由于遭受封建社會(huì )的種種束縛，她們的活動(dòng)范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無(wú)例外。因此，相對說(shuō)來(lái)，他們對愛(ài)情的要求就比一般男子要求更高些，體驗也更細膩一些。所以，當作者與丈夫分別之后，面對．單調的生活，便禁不住要借惜春悲秋來(lái)抒寫(xiě)自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者并未直接抒寫(xiě)獨居的痛苦與相思之情，但這種感情在詞里卻無(wú)往而不在。這是透過(guò)一層的寫(xiě)法。

　　比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。古詩(shī)詞中以花喻人瘦的作品屢見(jiàn)不鮮。如“人與綠楊俱瘦”（宋無(wú)名氏《如夢(mèng)令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦�！保ㄇ赜^(guān)《水龍吟》）等等。但比較起來(lái)卻均未及李清照本篇寫(xiě)得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。

　　詞中還適當地運用了烘云托月的手法，有藏而不露的韻味。例如，下片寫(xiě)菊，并以菊喻人。但全篇卻不見(jiàn)一“菊”字�！皷|籬’，本來(lái)是用陶淵明‘采菊東籬下”詩(shī)意，但卻隱去了“采菊”二字，實(shí)際是藏頭。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來(lái)有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風(fēng)習，這里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，這里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣�！包S花”，也就是“菊花”。由上可見(jiàn)，全詞不見(jiàn)一個(gè)“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現紙上。詞中多此一層轉折，吟味時(shí)多一層思考，詩(shī)的韻味也因之增厚一層。

　　設問(wèn)手法也是詞中值得注意的藝術(shù)特點(diǎn)之一。明茅映在《詞的》中說(shuō)：人們“但知傳誦結語(yǔ)（指“人比黃花瘦”句），不知妙處全在‘莫道不消魂’�！边@話(huà)是很有見(jiàn)地的�！澳�道”一句，實(shí)際上可以與賀鑄《青玉案》中“試問(wèn)閑愁都幾許”一句相媲美。所不同的是“莫道”句帶有反詰與激問(wèn)的成分。

　　元伊士珍《瑯環(huán)記》有如下一段故事：“易安以重陽(yáng)《醉花明》詞函致趙明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明城詰之。答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！�正易安作也�！辈徽撨@一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說(shuō)明李清照的生活體驗不是一般文人所能體驗得了的；他的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的。詞里出現的那種多愁善感、弱不禁風(fēng)的閨閣美人形象，也正是這樣創(chuàng )造出來(lái)的。因為這一形象是封建社會(huì )特定歷史時(shí)期與特定階層的產(chǎn)物。

　　據說(shuō)李清照將這首詞寄給在外做官的丈夫趙時(shí)誠后，趙時(shí)誠贊賞不已，自愧寫(xiě)詞不如妻子，卻又想要勝過(guò)她，于是杜門(mén)謝客，苦思冥想，三日三夜，作詞五十首，并將李清照的這首詞夾雜其中，請友人陸德夫評論。陸德夫細加玩味后說(shuō)：“只三句絕佳�！壁w明誠問(wèn)哪三句，陸德夫說(shuō)：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！闭�是本詞的最后三句。

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