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李清照《聲聲慢》中疊詞的運用
李清照作品中對疊詞的運用富有情感，創(chuàng )意出奇，感染力強，影響深遠，充分表現了她在詞的寫(xiě)作藝術(shù)上的造詣。以下是小編收集整理的李清照《聲聲慢》中疊詞的運用，歡迎大家分享。
在中華五千年的文學(xué)寶庫中，有兩顆璀璨的明珠，那就是唐詩(shī)和宋詞。在研究宋詞時(shí)不能不研究著(zhù)名女詞人李清照，而要研究李清照的詞就不能不研究那首著(zhù)名的《聲慢慢》，而提到《聲慢慢》就不能不說(shuō)詞中對疊詞的運用，堪稱(chēng)文學(xué)中的經(jīng)典。李清照是我國南宋時(shí)期享有盛譽(yù)的女詞人，是婉約派的代表詞人之一，對宋詞的歷史有著(zhù)杰出的貢獻。她在強調詞的協(xié)律，崇尚典雅情致的基礎上，可以說(shuō)是獨樹(shù)一幟，使自己的詞作獨樹(shù)一幟。在疊字疊句的用法上，她突破傳統格律詩(shī)詞的束縛，廣泛吸收民間及前人的疊字使用優(yōu)點(diǎn)，使她的抒情詞達到很高的境界。這位頗具文學(xué)才能的女作家，在宋代眾多詞人中，可以說(shuō)是獨樹(shù)一幟�！堵暵暵肥撬砟甑淖髌�，歷來(lái)為人們所稱(chēng)道，尤其是作者那哀婉的凄苦情節，不知曾感動(dòng)過(guò)多少人。宋欽宗靖康二年(公元1127)夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過(guò)程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使李清照嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛。就是在這種背景下作者寫(xiě)下了《聲聲慢》這首詞，通過(guò)描寫(xiě)殘秋所見(jiàn)、所聞、所感，抒發(fā)自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。
在浩如煙海的中國古典詩(shī)詞中，《聲聲慢》是一首不可多得的詞。這首詞是李清照南渡后的作品，通過(guò)對秋景、秋物的描繪，表現了李清照晚年孤苦無(wú)依、愁懷百結、度日如年的處境與心情，與之前書(shū)寫(xiě)少女天真無(wú)愁之氣的詞有很大不同�！皩ひ捯�，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急?雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!”下面就個(gè)人觀(guān)點(diǎn)，從以下幾方面來(lái)談疊詞的運用。
一、疊詞以抒情開(kāi)篇，富有感情色彩
這首詞歷來(lái)受到人們的稱(chēng)贊，尤其開(kāi)頭三句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，以抒情開(kāi)篇，連用七組疊字，巧妙、生動(dòng)而又貼切，顯示出了李清照深厚的語(yǔ)言藝術(shù)功力�！皩ひ捯挕睂�(xiě)人的動(dòng)作、神態(tài)，女主人公好像丟掉了什么珍愛(ài)的東西，在認真尋覓，這四字既包含了作者流亡以來(lái)的不幸之遇，又流露出了她對昔日歡樂(lè )生活的留戀，“尋、覓”二字重疊，傳神地表現出了國破、家散、夫亡，這些變故帶給她的劇痛、哀傷以及孤獨寂寞、茫然無(wú)措的情態(tài)。她環(huán)顧四周，想“尋覓”到一點(diǎn)什么東西來(lái)慰藉自己孤寂的心靈，可似乎什么東西都不在了，到處一片“冷冷清清”的景象，“冷冷清清”渲染出了環(huán)境的悲涼，主人公內心的無(wú)依無(wú)靠，也是對詞后面提到的乍暖還寒時(shí)節景象的真實(shí)寫(xiě)照，這樣的心情，這樣的環(huán)境，怎能不讓人覺(jué)得“凄凄慘慘戚戚”，“凄凄慘慘戚戚”又進(jìn)一步寫(xiě)出了女主人公內心世界的巨大傷痛。十四個(gè)疊字既未寫(xiě)悲愁，也未寫(xiě)眼淚，卻蘊含著(zhù)人生無(wú)窮無(wú)盡的酸甜苦辣，這些疊字由淺入深，一層一層遞進(jìn)，豐富的感情內容深蘊不露，烘托出一種濃厚的悲涼氛圍，讀起來(lái)立即震撼讀者的心靈，有一種沉重的感覺(jué)，這種聲情緊密地配合了女主人公深悲大痛的文情。十四個(gè)疊字還細膩曲折地將女主人公難以言明的復雜感情、發(fā)展過(guò)程表現出來(lái)，又為全篇奠定了感情基調，使以后出現的“黃花”、“梧桐”、“細雨”這些景物都染上了濃重的感情色彩。在詞的下闕結尾處，又用到疊詞“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，與開(kāi)頭照應，加重了詞的感情色彩。
二、疊詞運用創(chuàng )意出奇，層次分明
她的這首詞的詞風(fēng)一改前期詞作的開(kāi)朗明快，李清照在她的晚年寫(xiě)了一些流傳千古的佳作，也使她的藝術(shù)成就達到了最高峰。她的名作《聲聲慢》一詞就是李清照南渡以后最主要的代表作之一，一直被人們奉為杰作。李清照通過(guò)對殘秋景色的描寫(xiě)，表現了她晚年時(shí)期國破家亡、丈夫病逝，飽經(jīng)憂(yōu)患離亂的愁苦生活和凄慘心情。李清照的《聲聲慢》，歷來(lái)受到人們的稱(chēng)贊和欣賞，特別是“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”句，大膽聯(lián)用七對疊字。尤使詞人和詞評家們贊嘆不止，稱(chēng)它“創(chuàng )意出奇”，“用字奇橫”，“句法奇創(chuàng )”。當然也有少數人持異議，理由是“不過(guò)奇筆耳，并非高調”。甚至有人持相反的意見(jiàn)，認為“此詞頗帶傖氣，而昔人極口稱(chēng)之，殊不可解”。過(guò)去曾有人認為在詞里動(dòng)用疊字是李清照的創(chuàng )舉，這種評價(jià)雖有微詞但也貼切。
這連下七組疊字，包含恍惚、寂寞、悲傷三層遞進(jìn)的意境，真有“大珠小珠落玉盤(pán)”之妙。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》曾申說(shuō)其婉妙：“中心無(wú)定，如有所失，故曰‘尋尋覓覓’。房櫳寂靜，空床無(wú)人，故曰‘冷冷清清’�！嗥鄳K慘戚戚’六字，更深一層，寫(xiě)孤獨之苦況，愈難為懷�！毕麻犛钟谩包c(diǎn)點(diǎn)滴滴”兩組疊字，贏(yíng)得歷代讀者無(wú)比贊嘆。有認為創(chuàng )意出奇者，有認為情景婉絕者�；蛞詾楣び阱憻�，出奇勝格;或以為造句新警，絕世奇文;或推崇其“以故為新，以俗為雅”;或以為“公孫大娘舞劍器手”，或以為有“大珠小珠落玉盤(pán)”之妙。其中，傅庚生《中國文學(xué)欣賞舉隅》的論說(shuō)，最能傳其美妙：“此十四字之妙：妙在疊字，一也，妙在有層次;二也，妙在曲盡思婦之情;三也，良人既已行矣，而心似有未信其即去者，用以‘尋尋’。尋尋之未見(jiàn)也，而心似仍有未信其便去者，用又‘覓覓’;覓者，尋而又細察之也。覓覓之終未有得，是良人真個(gè)去矣，閨闥之內，漸以‘冷冷’;冷冷，外也，非內也。繼而‘清清’，清清，內也，非復外矣。又繼之以‘凄凄’，冷清漸蹙而凝于心。又繼之以‘慘慘’，凝于心而心不堪任。故終之以‘戚戚’也，則腸痛心碎，伏枕而泣矣。似此步步寫(xiě)來(lái)，自疑而信，由淺入深，何等層次，幾多細膩!不然，將求疊字之巧，必貽堆砌之譏，一涉堆砌，則疊字不足云巧矣。故覓覓不可改在尋尋之上，冷冷不可移植清清之下，而戚戚又必居最末也。且也，此等心情，惟女兒能有之，此等筆墨，惟女兒能出之�！�
三、疊詞運用感染力強，細膩而真摯
“疊字”又叫重文，從商種文體中都使用過(guò)疊字。比較而言，在韻文里運用得更多些。藝術(shù)感染力也更強烈一些�！对�(shī)經(jīng)》、《古詩(shī)十九首》里疊字運用不乏其例，而在唐詩(shī)里可謂司空見(jiàn)慣。如自居易的“新詩(shī)三十軸，軸軸金石聲”。甚至有的詩(shī)人不憚其厭連用疊字，比如韓愈的《南山》詩(shī)：“延延離又屬，夫夫叛不遵，喝喝魚(yú)闖萍，落落月徑宿，間閻樹(shù)墻垣，蛾蛾駕車(chē)廄。參參削劍戟，煥煥衙玉繡。敷敷花披萼，啕閩屋摧雷，悠悠舒而安。兀�？褚葬�，超超出猶奔，蠢蠢駭不懋�！�
疊字的運用，雖然不是李清照的獨創(chuàng )，但她也不是照貓畫(huà)虎，而是在前人的已有成就的基礎上，有所創(chuàng )新。這些疊字運用巧妙而又貼切，具有很強的藝術(shù)魅力。古典詩(shī)詞中運用疊字的情況相當普遍。如漢代無(wú)名氏《青青河畔草》：“青青河畔草。郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。昔為倡家女，今為蕩子婦。蕩子行不歸，空床難獨守�！鼻傲溥B用六個(gè)疊字，不僅音節響亮，朗朗動(dòng)聽(tīng)，而且極富于變化。頭兩個(gè)寫(xiě)景�！扒嗲唷睂�(xiě)草的顏色，“郁郁”寫(xiě)柳的生態(tài)，展現出一幅生機盎然的艷陽(yáng)景象：后四個(gè)細致描寫(xiě)思婦的美貌，“盈盈”形容姿容美好，“皎皎”形容皮膚白皙潔凈，“娥娥”形容施脂粉后的嬌艷，“纖纖”形容手指細而柔長(cháng)。
李清照的《聲聲慢》是公認的一首疊字使用極佳的名作：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚�！痹~開(kāi)頭十四個(gè)字，全是重疊使用，一向為人所稱(chēng)道�！皩ひ捯挕睆淖置嫔峡�，似在尋找什么東西，“冷冷清清”則是“尋覓”的結果;“凄凄慘慘戚戚”則又是經(jīng)過(guò)感受產(chǎn)生的深一層的愁苦情懷。這十四個(gè)字把一個(gè)生長(cháng)于貴族之家、中經(jīng)戰亂喪夫、如今過(guò)著(zhù)飄零生活的女人的愁苦心境表露無(wú)遺。
李清照疊字運用恰到好處，而不在多。在元雜劇中，用疊字句最多的《貨郎擔》第三折：“我則見(jiàn)黯黯慘慘天涯云布，萬(wàn)萬(wàn)點(diǎn)點(diǎn)瀟湘夜西。正值得窄窄狹狹溝溝塹塹路崎黑黑暗暗彤云布，赤溜赤溜瀟瀟灑灑斷斷續續，出出律律忽忽魯魯陰云開(kāi)處，霍霍閃閃電光星注，正值著(zhù)颼颼捧摔風(fēng)，淋淋淥淥雨，高高下下凹凹答上一水模糊。撲撲簌簌濕濕淥淥梳林人物，卻便似一幅慘慘瀟水墨圖�！边@樣的疊字的運用，把一個(gè)雙疊和兩個(gè)雙疊交錯安排，形成音節繁促嘈雜，渲染出云密天暗，瘋狂雨驟之勢。但終覺(jué)疊字用得過(guò)多。我們知道，萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅是美，紅遍郊野也是一種美，但前者能夠給人留下想象的余地。元人喬夢(mèng)符的《天凈沙》小令：“蔦蔦燕燕春春�；ɑ嬲�，事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人�！边@樣的疊字毫無(wú)真情實(shí)感可言，純粹是一種文字堆砌的游戲，都受到人們的諷刺;清代一位女詞人雙卿的《鳳凰臺上憶吹簫》疊字詞：“寸寸微云，絲絲殘照。有無(wú)明滅難消。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。從今后，酸酸楚楚，只似今宵。遙遙。問(wèn)天不應，看小小雙卿，裊裊無(wú)聊。更見(jiàn)誰(shuí)誰(shuí)見(jiàn)，誰(shuí)痛花嬌?誰(shuí)望歡歡喜喜，偷素粉寫(xiě)寫(xiě)描描?誰(shuí)還管，生生世世，夜夜朝朝�！比~總共九十五字的詞篇，疊子多達五十八個(gè)，有名詞疊、動(dòng)詞疊、形容詞疊、代詞疊，疊法靈活多變，毫無(wú)堆砌板滯的感覺(jué)，的確是前無(wú)古人、后無(wú)來(lái)者的全新創(chuàng )造。認真探究起來(lái)，這首詞運用疊字雖然報精到，在疊字的數量和用法的靈活上甚至超過(guò)了李清照的《聲聲慢》，但從總體上來(lái)說(shuō)，卻仍不及李清照詞十四個(gè)疊字凝練、含蓄，所包蘊的情感內容也不及李清照詞豐富和深刻。由此我們認識到，藝術(shù)創(chuàng )作中技巧誠然是重要的，倘若它不能完美地為內容服務(wù)。技巧就失去了它的意義和光彩。李清照《聲聲慢》中，起調十四個(gè)疊字之所以成為千古絕唱，成功的經(jīng)驗主要也就在于能真切而深刻地表達了女詞人國破，家亡，夫死這一細膩而豐富的心曲。
四、疊詞運用敢于創(chuàng )新、極富美感，影響深遠
李清照的詞敢于創(chuàng )新，不僅在疊字運用方面具有美感，而且在疊句和偶句運用上也獨見(jiàn)功力。疊句如“甚霎兒晴，要兒雨，霎兒風(fēng)”《行香子》、“知否?知否?應是綠肥紅瘦”《如夢(mèng)令》，聲調和美，節奏強烈，瑯瑯上口，從而使感情隨聲調的起伏變化而升華。對偶句如“才下眉頭，卻上心頭”《一剪梅》、“人悄悄，月依依”《訴衷情》等，都是極佳的對偶句，平仄協(xié)調，屬對工整，圓潤如珠，優(yōu)美和諧。
李清照還非常擅于向前人、向民間文藝學(xué)習，常有口語(yǔ)熔煉其中。眾所周知，詞本來(lái)是民間的藝術(shù)，可是后來(lái)被士大夫壟斷，與人民群眾脫離了，因而也逐漸消蝕了它的生氣，詞搬用典故蔚然成風(fēng)。但李清照獨具慧眼，沒(méi)有隨波逐流，注意從民間語(yǔ)言中汲取養料。她的《聲聲慢》就是一例，如“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”的“將息”就并非文人們的書(shū)面語(yǔ)言，大約為庸宋時(shí)的方言。再如，“試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊，知否，知否?應是綠肥紅瘦”這幾句語(yǔ)言簡(jiǎn)單樸素，卻十分寫(xiě)實(shí)，表現了女主人與侍女的一段間斷應答，“卻”字生動(dòng)地表現了李清照對侍女漫不經(jīng)心的回答的失望與質(zhì)疑。
隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，就文學(xué)體裁而言，詩(shī)詞、散文等也都有疊詞的運用!
現代詩(shī)人徐志摩的詩(shī)有很強的音樂(lè )美。如《再別康橋》第一節：“輕輕的我走了。正如我輕輕的來(lái)：我輕輕的招手，作別西天的云彩�！悲B詞“輕輕”連用三次，給人一種飄逸之感。把全詩(shī)柔和、優(yōu)雅的情調在開(kāi)頭即表現得淋漓盡致。
當代臺灣詩(shī)人余光中的《鄉愁》之所以感人至深，不僅在于使用四個(gè)意象郵票、船票、墳墓和海峽，使本來(lái)抽象的鄉愁變得具體可感，而且與疊詞的運用大有關(guān)系，四節中運用了四個(gè)疊詞：小小、窄窄、矮矮、淺淺，使得全詩(shī)低回難抑，如怨如訴。
朱自清先生的散文，語(yǔ)言清麗樸素、形象生動(dòng)、意境優(yōu)美。尤其是疊詞的靈活運用更是他文章的一大閃光點(diǎn)，在他的《荷塘月色》等散文中用了多處的疊詞，豐滿(mǎn)了作品的藝術(shù)形象，令人愛(ài)不釋手：蓊蓊郁郁的樹(shù)，曲曲折折的荷塘，田田的葉子，遠遠近近、高高低低的樹(shù)，脈脈的流水，陰森森的小路，淡淡的月色等等，這些平實(shí)自然的疊詞，朗讀起來(lái)富有節奏感，情景交融，感染強烈，美在其中!
當代作家碧野的散文《天山景物記》“在那白皚皚的群峰的雪線(xiàn)以下，是蜿蜒無(wú)盡的翠綠的原始森林，密密的塔松像無(wú)數撐天的巨傘。重重疊疊的枝丫間，只漏下斑斑點(diǎn)點(diǎn)細碎的日影�！倍潭涛寰湓�(huà)使用了四個(gè)疊詞“白皚皚、密密、重重疊疊、斑斑點(diǎn)點(diǎn)”。極寫(xiě)天山原始森林的廣闊和茂密。
綜上所述，疊詞作為語(yǔ)言的一種運用形式。廣泛存在于各種文學(xué)作品中，對塑造人物形象、刻畫(huà)人物性格、加強作品節奏和表現作者感情發(fā)揮了重要作用。我們之所以說(shuō)在運用疊字方面，李清照獨占鰲頭，是因為她用得大膽而成功，是宋詞中絕無(wú)僅有的。其大膽之處在于：《聲聲慢》有平仄二體，她用的是仄體，而且在詞的開(kāi)頭，連用十個(gè)難發(fā)的齒音：“尋尋”、“清清”、“凄凄”、“慘慘”、“戚戚”，這樣多的齒音連用，是前人所沒(méi)有的。由于這些疊字和思想內容的表達有機地揉和在一起，顯得獨具匠心。這十四個(gè)疊字包含了三層意思，而這三層意思渾然成為一體：“尋尋覓覓”寫(xiě)人的動(dòng)作、神態(tài)，表達作者的心理感受，作者內心孤寂而空虛，想要尋覓她過(guò)去美好生活，結果是什么也尋找不到，這就更加深了她的沉寂索寞之感;“冷冷清清”則寫(xiě)環(huán)境的悲涼，這樣的心情又恰逢乍暖還寒的季節，自然倍感清冷：“凄凄慘慘戚戚”，進(jìn)一步書(shū)寫(xiě)內心感受，內心世界的巨大傷痛。廖廖十四個(gè)疊字競融鑄了如此豐富的內容，只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復吟唱，徘徊低迷，婉轉凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開(kāi)口已覺(jué)得已能使聽(tīng)眾感覺(jué)到她的憂(yōu)傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開(kāi)來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。這正是人們推崇李清照疊字運用的原因所在。經(jīng)過(guò)上文對李清照詞作的分析，我們可以得出以下結論：
李清照敢于創(chuàng )新，在疊字、疊句和偶句運用上獨見(jiàn)功力;李清照善于從民間語(yǔ)言里提煉出生動(dòng)曉暢的口語(yǔ)。李清照以高超的語(yǔ)言運用技能，贏(yíng)得了當時(shí)的文人以及后人的贊賞。因此，我們可以說(shuō)李清照的詞在具有很高的藝術(shù)技巧的同時(shí)還具有獨特的美學(xué)價(jià)值，堪稱(chēng)千古絕唱!
拓展：賞析《聲聲慢》
李清照『聲聲慢』
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急？
雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？
守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得！
翻譯：
我到處尋尋找找，尋到的只有冷清，十分凄慘。
乍暖還寒的時(shí)節，是最難忍受。
兩杯淡酒，又怎能壓住心頭的悲傷？
大雁飛過(guò)之時(shí)，我正傷心，卻發(fā)現它正是我在故鄉認識的那只
滿(mǎn)地的黃花堆積著(zhù)，十分憔悴，有誰(shuí)忍心去摘？
我獨自守著(zhù)窗，獨自一人，一個(gè)人怎么才能熬到天黑？
細雨敲打著(zhù)梧桐，此時(shí)正是黃昏，一點(diǎn)一滴落著(zhù)。
這種場(chǎng)景，這種“愁”又怎么是一句話(huà)能說(shuō)得清的呢？
賞析
唐宋古文家素以散文為賦，而倚聲家實(shí)以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特點(diǎn)，且蘊藉流利，勻整而富變化，堪稱(chēng)“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數百年，就其內容而言，簡(jiǎn)直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng )造性的。原來(lái)的《聲聲慢》的曲調，韻腳押平聲字，調子相應地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫(xiě)激動(dòng)悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。
靖康之變之后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再沒(méi)有當年那種清新可人，淺斟低唱，而是轉為沉郁凄婉，主要抒寫(xiě)她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況�！堵暵暵ひ捯挕繁闶沁@時(shí)期的典型代表作品之一。
這首詞起句便不尋常了，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極其富音樂(lè )美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調和諧是一個(gè)很重要的內容。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤(pán)的感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復吟唱，徘徊低迷，婉轉凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開(kāi)口已覺(jué)得已能使聽(tīng)眾感覺(jué)到她的憂(yōu)傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開(kāi)來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。
心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺(jué)也睡不著(zhù)了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧�？墒呛涫怯墒枪陋氁鸬�，而飲酒與品茶一樣，獨自一人只會(huì )覺(jué)得分外凄涼。
端著(zhù)一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節，卻突然聽(tīng)到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？也像我一樣，余生要獨自一人面對萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺(jué)得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書(shū)的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著(zhù)多少無(wú)法訴說(shuō)的哀愁��！
這時(shí)看見(jiàn)那些菊花，才發(fā)覺(jué)花兒也已憔悴不堪，落紅滿(mǎn)地，再無(wú)當年那種"東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖"的雅致了。以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可現在呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨的煎熬了。故物依然，人面全非。"舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)"。獨對著(zhù)孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對著(zhù)這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來(lái)臨呢？漫長(cháng)使孤獨變得更加可怕。獨自一人，連時(shí)間也覺(jué)得開(kāi)始變慢起來(lái)。
好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對比，自己一個(gè)人要凄涼多了。
急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復加，不知怎樣形容，也難以表達出來(lái)。于是詞人再也不用什么對比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當地說(shuō)："這次第，怎一個(gè)愁字了得？"簡(jiǎn)單直白，反而更覺(jué)神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李后主的"問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"也稍覺(jué)失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。
前人評此詞，多以開(kāi)端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫(xiě)主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開(kāi)始，可見(jiàn)她從一起床便百無(wú)聊賴(lài)，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂(yōu)戚。于是緊接著(zhù)再寫(xiě)了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結果。
“乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應該說(shuō)“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫(xiě)一日之晨，而非寫(xiě)一季之候。秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應解為“節候”；但柳永《永遇樂(lè )》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候�！庇申幱甓蚂V，自屬較短暫的時(shí)間，可見(jiàn)“時(shí)候”一詞在宋時(shí)已與現代漢語(yǔ)無(wú)殊了�！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。這又是一個(gè)可爭論的焦點(diǎn)。俞平伯《唐宋詞選釋》注云：
“曉來(lái)”，各本多作“晚來(lái)”，殆因下文“黃昏”云云。其實(shí)詞寫(xiě)一整天，非一晚的事，若云“晚來(lái)風(fēng)急”，則反而重復。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”；下文“雁過(guò)也”，即彼詞“征鴻過(guò)盡”。今從《草堂詩(shī)余別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來(lái)”。
這個(gè)說(shuō)法是對的。說(shuō)“曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱(chēng)“扶頭卯酒”。這里說(shuō)用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過(guò)也”的“雁”，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見(jiàn)到的，所以說(shuō)“正傷心，卻是舊時(shí)相識”了�！短扑卧~選釋》說(shuō)：“雁未必相識，卻云‘舊時(shí)相識’者，寄懷鄉之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉心正無(wú)限，一雁度南樓�！~意近之�！逼湔f(shuō)是也。
上片從一個(gè)人尋覓無(wú)著(zhù)，寫(xiě)到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉的惆悵。于是下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開(kāi)滿(mǎn)了菊花，秋意正濃。這里“滿(mǎn)地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿(mǎn)地�！般俱矒p”是指自己因憂(yōu)傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿(mǎn)地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”的確解。然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫(xiě)出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”要深遠多了。
從“守著(zhù)窗兒”以下，寫(xiě)獨坐無(wú)聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層�！笆刂�(zhù)”句依張惠言《詞選》斷句，以“獨自”連上文。秦觀(guān)（一作無(wú)名氏）《鷓鴣天》下片：“無(wú)一語(yǔ)，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門(mén)”，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準備方面著(zhù)筆，李則從反面說(shuō)，好像天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)�！拔嗤眱删洳粌H脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆。自庾信以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海（分別見(jiàn)李煜、秦觀(guān)詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了。
這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，逐件事一一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓。而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，又卻體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個(gè)性獨具的抒情名作。
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