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李清照早期的詞
李清照前期詞雖然題材較為狹窄，但她以女性特有的細膩筆觸、清新自然的藝術(shù)風(fēng)格，抒發(fā)了一個(gè)少女、少婦對自我的定位，對自然的熱愛(ài)以及對愛(ài)情的大膽追求和歌頌，反映了作者豐富的內心世界。
李清照是我國宋代的著(zhù)名女詞人，被譽(yù)為婉約詞之宗。她學(xué)識淵博，才華出眾，工于詩(shī)詞，長(cháng)于文賦，善作書(shū)畫(huà)。她的詞不僅能使讀者強烈地感受到真實(shí)、自然、感人的意境，而且，其所表現出的獨特的藝術(shù)個(gè)性和詞作魅力也在我國的文學(xué)史上留下了極為輝煌的一頁(yè)，散發(fā)出耀眼的光彩。李清照詞之所以給人以強烈的真實(shí)感，是由于詞中的情感和生活都是她的親身經(jīng)歷和親身體驗。她的詞既然與她的生平和生活有著(zhù)如此密切的聯(lián)系和因果關(guān)系，那么，追尋她的生活軌跡以便更深刻地理解李詞的藝術(shù)個(gè)性就是必不可少的了。因此，本文就以她的生活軌跡為線(xiàn)索，來(lái)探討李詞前期獨特的詞風(fēng)創(chuàng )作。
李清照前期人生得意，過(guò)著(zhù)比較平靜的生活，她沉浸在愛(ài)情和事業(yè)的幸福之中，其詞里的人物多有浪漫之情，且樂(lè )觀(guān)向上，熱烈，所以在這段時(shí)期內李清照的詞多以浪漫為基調，直抒胸臆，生機勃勃。
李清照，自號易安居土，濟南章丘人。生于宋神宗元豐七年(1084年)。父親李格非是當時(shí)著(zhù)名的散文家，蘇門(mén)“后四學(xué)土”之一，時(shí)任北宋后期禮部員外郎;母親王氏，出身名門(mén)，亦善文。這樣的書(shū)香門(mén)第之家無(wú)疑會(huì )給李清照以較高的天賦和極好的家庭熏陶，為她的文學(xué)創(chuàng )作之路奠定良好的基礎。另外，她的家庭氣氛也比較寬松開(kāi)明，因而造就了她率真自然的性格和心靈，奠定了其獨立自由的文學(xué)創(chuàng )作風(fēng)格。李清照自幼聰慧，少女時(shí)代就已開(kāi)始了她的文學(xué)創(chuàng )作生涯，并初步顯露了過(guò)人的文學(xué)才華。
�、艧釔�(ài)生活，熱愛(ài)自然
前期的李清照是一個(gè)性格活潑開(kāi)朗、無(wú)比熱愛(ài)生活的女子。她不像一般的大家閨秀，把自己的生活圈子局限于閨房繡樓之內，而是常常走出重門(mén)，投入大自然的懷抱之中，寄情于山水，表現出她那蓬蓬勃勃的春春氣息 她在婚后的生活是幸福的。丈夫趙明誠是金石考據家，夫唱婦隨，這時(shí)她的詞風(fēng)格很明麗，這首《如夢(mèng)令》是這一個(gè)時(shí)期的代表作。“昨夜雨疏風(fēng)驟 ，濃睡不消殘酒。
試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否? 應是綠肥紅瘦。這首詞寫(xiě)的是雨后與仆人的對話(huà)，作者在詞中講述了一個(gè)這樣的事情。下了暴雨之后,小酌幾杯,問(wèn)仆人,外面的海棠怎么樣了?仆人回答說(shuō),海棠沒(méi)怎么樣.她就告訴她說(shuō),你沒(méi)去看,我知道,花凋謝了不少,應該是“綠肥紅瘦”.這個(gè)意境是多么清幽啊,大家可以自己去揣摩一下。作者的用詞也是很讓人稱(chēng)道的，這 “綠、紅”兩個(gè)字來(lái)代指葉子和花，把色彩也帶了出來(lái)，實(shí)在是高明。李清照前期的詞，大多數寫(xiě)生活的場(chǎng)景或片段，后期也有回憶從前生活的詞。 在另外的一首《如夢(mèng)令》就記錄了在溪亭游玩的場(chǎng)景。
“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺.”李清照在這首詞中,表現出一種游玩盡興的快樂(lè ),這與她當時(shí)的生活是相稱(chēng)的.我們經(jīng)常強調的是,寫(xiě)文章,寫(xiě)人物要符合其身份,那么這首詞與她當時(shí)的處境、地位是非常相稱(chēng)的。
至于詞的內容，則沒(méi)有太高的深度。這與后來(lái)的她對比非常鮮明 。從這首詞中我們可以清楚地看到李清照青年時(shí)代那活潑開(kāi)朗的性格，集中地表現了她熱愛(ài)自然、熱愛(ài)生活的情懷。她無(wú)拘無(wú)束，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，像一顆自由的種子，健康地成長(cháng)著(zhù)。在她身上基本看不到什么封建閨犯、禮教枷鎖的影子，而大自然的晚霞落日，綠水紅蓮、鷗鷺水鳥(niǎo)這些有名的景物卻在她的身上留下了天然的素樸與自由的印跡。又如《怨王孫》：“湖上風(fēng)來(lái)波浩渺。秋已暮，紅稀香少，水光山色與人親，語(yǔ)不盡，無(wú)窮好。 蓮子已成荷葉老。表露洗，萍花汀草。眠沙鷗鷺不回顧，似也恨，人歸早。” 這首秋日湖上之作，寫(xiě)得筆致清麗，含情吐媚。它既沒(méi)有無(wú)計可排遣的相思愁緒，也沒(méi)有悲時(shí)傷世好辛苦的印記，通篇都洋溢著(zhù)歡快的青春旋律。
李清照詞中所表現的她早年的這種生活，雖然多少帶有貴族少女的閑情逸致，但是，作品中洋溢著(zhù)的蓬勃朝氣和對大自然的由衷熱愛(ài)躍然紙上，字里行間分明可以看到一個(gè)十七八歲的少女那無(wú)拘無(wú)束、天真爛漫淑女形象。她的這種淑女形象既不同于古代貴族少女眷戀湖光山色也不同于一般少女無(wú)聊地游山玩水，而是寄情于山水，托懷于自然。李清照這種淑女形象的形成和她良好的家庭背景以及她自身的文學(xué)修養是密不可分的，她雖然出身于名門(mén)望族，但她的生活情趣卻不在聲色犬馬，生活理想卻不是養尊處優(yōu)，而是潛心寫(xiě)作，鉆研學(xué)術(shù)，把詩(shī)詞創(chuàng )作作為自己獻身的事業(yè)。
�、粕倥亩嗲�
如《點(diǎn)絳唇》：
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)客入來(lái)，襪劃金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。
當她“蹴罷秋千”，慵整纖手，方覺(jué)一陣興奮，不覺(jué)汗出，現在靜下來(lái)，才覺(jué)“薄汗輕衣透”。“見(jiàn)客人來(lái)”，于是她“襪劃金釵溜，和羞走”。這句“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。”生動(dòng)地描寫(xiě)了一位情竇初開(kāi)的少女，見(jiàn)到生人，感到害羞，那“倚門(mén)”及“卻把青梅嗅”等一系列的動(dòng)作，使一個(gè)天真嬌憨，活潑嫵媚，好奇而又含情脈脈的少女形象活現在讀者眼前。達到了出神入化，真實(shí)細膩的境地。
這是一幅多么生動(dòng)有趣的行樂(lè )圖啊!圖中那位天真活潑而又聰慧的少女，不就是李清照早年的自畫(huà)像嗎?你看她沒(méi)有憂(yōu)慮也沒(méi)有煩惱，在天真活潑之中又帶著(zhù)幾分頑皮羞澀。我們還可以從李清照另外幾首早期詞中進(jìn)一步窺探到作者這一形象，例如《浣溪沙》中那個(gè)“繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動(dòng)被人猜”的多情少女;那個(gè)在《如夢(mèng)令》中叫嚷“知否?知否?應是綠肥紅瘦。”的率性女孩;還有那個(gè)唱著(zhù)“水光山色與人親，說(shuō)不盡無(wú)窮好”(《怨王孫》)的快樂(lè )女孩;那個(gè)“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺” (《如夢(mèng)令》)的爽性女孩，這一幅幅生動(dòng)的畫(huà)面，無(wú)一不在顯露她率真、率性、爽快而多情的個(gè)性!透過(guò)她的詞，我們還可以得知她并不是一個(gè)一味貪玩、不知所靜的女孩，她也會(huì )在“淡蕩春光寒食天”(《浣溪沙》)里，做甜甜的夢(mèng);她還會(huì )“倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴”(《烷溪沙》)，獨自一人默默地暗想心事。但這種沉默轉眼即逝，很快就被新婚的歡愉替代“徽宗靖國元年(1101年)，18歲的李清照與21歲的趙明誠結為伉儷。開(kāi)始了人生旅途上最美好、最值得回味的一段歲月⑵。”李清照的丈夫趙明誠是宰相趙挺之之子，歷任州郡行政長(cháng)官。他們婚后的生活優(yōu)裕，搜集了大量的書(shū)畫(huà)金石，共同從事學(xué)術(shù)研究工作，著(zhù)有《金石錄》。在愛(ài)情的感召下，李清照文思泉涌，一首首佳作紛至沓來(lái)，她的詩(shī)詞創(chuàng )作進(jìn)入成熟期，并形成了情景相生，形神俱似，獨特風(fēng)格，富含幸福浪漫，情感真摯。
作為一位18歲的少女，李清照結婚時(shí)性格不能說(shuō)是完全成熟了。你看，她又現出了從前的活潑俏皮相：“賣(mài)花擔上，買(mǎi)得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看”(《減字木蘭花》)。
在另一首《漁家傲》中，我們也可以找到相似的情調： “雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開(kāi)嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。”燕爾新婚的時(shí)候，早晨她買(mǎi)得一枝特別新鮮的春花， “怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪。徒要教郎比并看。”這些以率真之筆，抒率真之情;不扭捏，這些詞都很浪漫，向我們傳達了一種輕松浪漫、和諧無(wú)憂(yōu)、花好月圓的氛圍。⑶這個(gè)時(shí)期由于社會(huì )安定，家庭生活富足，加之個(gè)人心情舒暢，因此她的詞作內容和格調都是歡快無(wú)憂(yōu)的，其詞境也充滿(mǎn)著(zhù)樂(lè )趣。加上其細膩的筆法，景物和感情的交叉描繪，使得這個(gè)時(shí)期的李詞個(gè)性鮮明，充滿(mǎn)浪慢主義情懷。
(3)對愛(ài)情的追求和相思之苦
李清照的早期的詞中,除了寫(xiě)生活的閑適外,也有寫(xiě)自己獨守空閨的寂寞的.這里，就以這幾首詞來(lái)作一個(gè)說(shuō)明�！赌钆珛�·春情》蕭條庭院，又斜風(fēng)細雨，重門(mén)須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意!日高煙斂，更看今日晴未?這首詞寫(xiě)于明誠出仕之后，作者自己在閨房中獨坐的情形。作詞的人往往把會(huì )用周?chē)沫h(huán)境來(lái)反映自己的心情。李也不例外。你看前面的詞，家里是多么的清幽，可到了這里，就成了“蕭條庭院”，天氣也成了“惱人天氣”。而這個(gè)原因后面就給了出來(lái)，說(shuō)是“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。”你看，后面的就是在寫(xiě)詞人自己的感受和表現了。李清照的詞，給人的感覺(jué)像清風(fēng)，即使在寫(xiě)這種閨閣的舊題時(shí)，也是這樣。
你看下面這首醉花陰，是寫(xiě)夫妻分別的情形�！蹲砘帯繁§F濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。黃花也就是菊花 ,分別的時(shí)候,常常贈菊花。我對這首詞記憶最深的句子是最后一句，人比黃花瘦。我喜歡紅樓夢(mèng)，我讀到黛玉葬花的時(shí)候，總想到這句，雖然跟這里情形不是一樣。多情自古傷離別，是的， 夫妻之間也是一樣。我讀過(guò)古詩(shī)十九首里《行行重行行》，那句“相去日已遠,衣帶日已緩”，還有柳永的詞中“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，都是寫(xiě)思念情人的。但李清照的這種比喻是借用眼前現成的東西來(lái)比喻，而且對時(shí)入景，非常好。
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