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李清照著(zhù)名的詞
李清照所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。
浣溪沙
莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融，疏鐘已應晚來(lái)風(fēng)。
瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松，醒時(shí)空對燭花紅。
浣溪沙
小院閑窗春己深，重簾未卷影 沉沉，倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。
遠岫出山催薄暮，細風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
浣溪沙
淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢(mèng)回山枕隱花鈿。
海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。
這首詞為作者早年所作，以白描手法寫(xiě)了熏香、花鈿、斗草、秋草等典型的少女時(shí)代的事物，借以抒發(fā)作者愛(ài)春惜春的心情。
上闋寫(xiě)少女春睡初醒情景，用的是倒敘，頭兩句是第三句睡醒后的所見(jiàn)所感�！暗帯豹q蕩漾，形容春光融和遍滿(mǎn)。寒食節當夏歷三月初，正是春光極盛之時(shí)。熏爐中燃點(diǎn)著(zhù)沉水香，輕煙裊繞，暗寫(xiě)閨室的幽靜溫馨。這兩句先寫(xiě)出春光的宜人，春閨的美好。
第三句寫(xiě)閨中之人，詞中沒(méi)有去寫(xiě)她的容貌、言語(yǔ)、動(dòng)作，只從花鈿寫(xiě)她睡醒時(shí)的姿態(tài)�！吧秸怼敝^枕形如山�！皦�(mèng)回山枕隱花鈿”是少女自己察覺(jué)到的，不是別人看出來(lái)的。暮春三月，春困逼人，她和衣而臥，不覺(jué)沉沉入睡，一覺(jué)醒來(lái)，才覺(jué)察自己凝妝睡去，自己也覺(jué)詫異。熏香已殘，說(shuō)明入睡時(shí)間已久，見(jiàn)出她睡得那樣沉酣香甜。她夢(mèng)回猶倚山枕，出神地望著(zhù)室外的蕩漾春光，室內的沉香煙裊，一種潛藏的春思隱約如見(jiàn)。這幾句不事修飾，淡淡道來(lái)，卻別有一番情致。
下闋寫(xiě)少女的心曲�！昂Ｑ辔磥�(lái)人斗草，江海已過(guò)柳生綿”。古人以為燕子產(chǎn)于南方，春末夏初渡海飛來(lái)，故稱(chēng)海燕�！岸凡荨笔怯没ú葙�賽勝負的一種游戲。時(shí)節已到寒食，為什么不見(jiàn)燕子飛來(lái)呢?女伴們斗草嬉戲，情懷是多么歡暢。江梅花期已過(guò)了，楊柳又正飛花。這里寫(xiě)的是少女眼中所見(jiàn)，心中所感種種景致說(shuō)明春事已經(jīng)過(guò)半，當此時(shí)少女的春閨寂寞、情懷繚亂，含有作者的惜春心情。這兩句對仗工整，既有動(dòng)態(tài)，更有細微的心理活動(dòng)，極盡工巧之妙。
“黃昏疏雨濕秋千”，寫(xiě)的是另一種境界。秋千本是少女喜歡的游戲，尤其是當寒食時(shí)節更是無(wú)此不歡。這一句寫(xiě)的是黃昏時(shí)忽然飄起細雨，把秋千灑濕了，這是一種“無(wú)可奈何”的情緒的外現，同上兩句所寫(xiě)的有精神上的契合，都是少女春日心情的寫(xiě)照。
此句寫(xiě)春愁卻不用“春愁”二句，只言雨中秋千，卻道出愁緒萬(wàn)縷。
這首詞以物寫(xiě)人，以景寫(xiě)情，把春日少女的姿態(tài)和內心世界寫(xiě)得活靈活現，有“無(wú)我之境”的妙趣。
浣溪沙
髻子傷春慵更梳，晚風(fēng)庭院落梅初，淡云來(lái)往月疏疏，
玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無(wú)。
此詞以清麗的風(fēng)格，寓傷春之情于景物描寫(xiě)之中，格高韻勝，富有詩(shī)的意境�？梢浴疤骑L(fēng)”、“庚調”論之。
詞的起句，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，點(diǎn)明傷春的題旨�！对�(shī)經(jīng)適為容?“同這里的”髻子傷春懶更梳“說(shuō)的是一個(gè)意思。其時(shí)詞人蓋結錞未久，丈夫趙明誠負笈出游，丟下她空房獨，寂寞無(wú)聊，以至連頭發(fā)也懶得梳理。
此詞自第二句起至結句止，基本上遵循了寫(xiě)景宜顯、寫(xiě)情宜隱這一創(chuàng )作原則�！巴盹L(fēng)庭院落梅初”，是從近處落筆，點(diǎn)時(shí)間，寫(xiě)環(huán)境，寓感情�！奥涿烦酢�，既梅花開(kāi)始飄落。深沉庭院，晚風(fēng)料峭，梅殘花落，境極凄涼，一種傷春情緒，已環(huán)境的渲染中流露出來(lái)�！暗啤币痪浔蛔u(yù)為清麗之句“。(見(jiàn)陳廷焯《云韶集》)詞筆引向遠方，寫(xiě)詞人仰視天空，只見(jiàn)月亮從云縫中時(shí)出時(shí)沒(méi)，灑下稀疏的月色�！眮�(lái)往“二字，狀云氣之飄浮，極為真切�！笔枋琛岸譃榀B字，富于音韻之美，用以表現云縫中忽隱忽顯的月光，也恰到好處。
過(guò)片對仗工整，寫(xiě)室內之景。詞人也許庭院中立了多時(shí)，愁緒無(wú)法排遣，只得回到室內，而眼中所見(jiàn)，仍是凄清之境�！坝聒喲瑺t閑瑞腦”，瑞腦香寶鴨熏爐內燃盡而消歇了，故曰“閑”。詞人《醉花陰》中也寫(xiě)過(guò)“瑞腦消金獸�！边@個(gè)“閑”字比“消”字用得好，因為它表現了室內的閑靜氣氛。此字看似尋常，卻是從追琢中得來(lái)。詞人冷漠的心情，本是隱藏景物中，然而通過(guò)“閑”字這個(gè)小小窗口，便悄悄透露出來(lái)�！爸鞕讯穾ぁ�，是指繡有櫻桃花或櫻桃果串的方頂小帳。紅櫻斗帳為流蘇所掩，其境亦十分靜謐。
詞的結句“通犀還解辟寒無(wú)”，辭意極為婉轉，怨而不怒，符合中國古典美學(xué)“溫柔敦厚”的要求，也顯示了這位受到良好教養的大家閨秀的獨特個(gè)性�！巴ㄏ�，即通天犀，是一種名貴的犀（xi）牛角，遠方列為貢品。據《開(kāi)元天寶遺事》卷上說(shuō)，開(kāi)元二年冬至日，交趾國進(jìn)貢犀（xi）牛角一只，色黃似金，置于殿中，有暖氣襲人，名曰辟寒犀。此處指一種首飾，當是犀梳或犀簪，尤以犀梳為近。結句如神龍掉尾，回應首句。
詞人因梳頭而想到犀梳，因犀梳而想到辟寒。所謂“辟寒”，當指消除心境之凄冷。詞人由于晚風(fēng)庭院中立了許久，回到室內又見(jiàn)香斷床空，不免感到身心寒怯。此句，反映了她對正常愛(ài)情生活的渴求。
浣溪沙
繡幕芙蓉一笑開(kāi)，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動(dòng)被人猜。
一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來(lái)。
訴衷情
夜來(lái)沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時(shí)。
菩薩蠻
歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風(fēng)留舊寒。
這首詞作于作者南渡以后的最初幾年，以尋常詞語(yǔ)抒發(fā)作者曲折多致的心緒變換，是一首寫(xiě)鄉愁的作品。
“歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直”，一寫(xiě)外景，一寫(xiě)內景，外景遼闊高遠，我們面前展示了廣袤無(wú)垠的空間;內景狹小和逼窄，我們面前呈現了靜謐岑寂的境界�！皻w鴻聲斷”，是寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)：“殘云碧”
是寫(xiě)視覺(jué)，短短一句以聲音與顏色渲染了一個(gè)凄清冷落的環(huán)境氣氛。那嘹嘹亮亮的雁聲漸漸消失了，詞人想尋覓它的蹤影，可是天空中只有幾朵碧云。聽(tīng)歸鴻，望碧云，古詩(shī)詞中往往寄托著(zhù)旅愁;望歸鴻而思故里，見(jiàn)碧云而起鄉愁，似乎已成定規。詞人這里借歸鴻碧云抒發(fā)的就是自己悵然若失的情緒。稍頃，窗外飄下了紛紛揚揚的雪花，室內升起了一縷爐煙。雪花與香煙內外映襯，給人以靜而美的印象�！盃t煙”
下著(zhù)一“直”字，形象更為鮮明，似乎室內空氣完全靜止了，香煙垂直上升，紋絲不動(dòng)。此處以窗外的雪花作室內香煙的背景，匠心獨運，活寫(xiě)氣氛之靜與王維名句“大漠孤煙直”有異曲同工之妙。
“燭底鳳釵明，釵頭人勝輕”，描寫(xiě)作者形容服飾，只見(jiàn)燭光的映照下她頭上插戴著(zhù)鳳釵，以及鳳釵上所裝飾的用彩綢或金箔剪成的人勝或花勝�！叭藙佟�、“花勝”都是古代婦女于人日(正月初七)所戴飾物。而詞人的一腔哀怨，卻通過(guò)它們傳遞給讀者。
一個(gè)“明”字和一個(gè)“輕”字，看似愉快，卻給人以哀愁的感覺(jué)。雁斷云殘、雪落煙升的凄清氣氛中，人物的情緒自然不會(huì )歡暢;而燭底的鳳釵即使明，也只能是閃爍著(zhù)微光;鳳釵上的人勝即使輕，也只能是顫巍巍的晃動(dòng)。
從“殘云碧”到“鳳釵明”再到“曙色回牛斗”，既表明空間從寥廓的天宇到狹小的居室以至枕邊，也說(shuō)明時(shí)間從薄暮到深夜，以至天明。角聲是指軍中的號角，漏是指古代的計時(shí)器銅壺滴漏，引申為時(shí)刻、時(shí)間;著(zhù)一“催”字，似乎是一夜角聲把曉色催來(lái)，反映了詞人徹夜不眠的苦況。這里詞人通過(guò)客觀(guān)景物的色彩、聲響和動(dòng)態(tài)，表現主人公通宵不寐的神態(tài)。
轉眼已到了白天，陽(yáng)光明媚春意盎然，報春的梅花想是開(kāi)放了。詞人不禁產(chǎn)生一股游興。然而此念方生，即已縮回�！按阂饪椿y”，何以難呢?因為時(shí)早春，西風(fēng)還留有余威，外出看花，仍然受到料峭春寒的威脅，所以詞人說(shuō)“西風(fēng)留舊寒”詞人如今人既憔悴，心亦凄涼，不欲看花，其原因何止畏寒一端這“舊寒”不只是天寒，而且是心寒。既想賞花，又怕春寒這是曲筆，表現了婉約詞特有的情致，增強了抒情力度。
這首詞運用曲筆，以淺淡之語(yǔ)寫(xiě)深摯之情，意味雋永，值得用心玩賞。
菩薩蠻
風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著(zhù)心情好。睡起覺(jué)微寒，梅花鬢上殘。
故鄉何處是?忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消。
這首詞是作者晚年的作品，抒發(fā)了深切的思鄉之情。
“春猶早”是說(shuō)春天剛到，雖然陽(yáng)光還較微弱，但風(fēng)已變得柔和，不象冬天那樣剛猛，天氣已漸漸暖和起來(lái)。南方早春人們換著(zhù)夾衫，欣喜萬(wàn)分。三、四兩句接寫(xiě)晝寢醒后�！坝X(jué)微寒是因為剛剛”睡起“，仍扣早春。鬢發(fā)上插戴的梅花已經(jīng)殘落。冬去春風(fēng)閑適恬靜，情緒基調是歡欣的。
下片轉寫(xiě)思鄉，情調突變�！肮枢l何處是”不僅言故鄉邈遠難歸，而且還含著(zhù)“望鄉”的動(dòng)作，也就是說(shuō)，白天黑夜，作者不知多少次引頸北向，遙望故鄉�！巴顺亲怼�，平白如話(huà)，卻極深刻沉痛。借酒澆愁，說(shuō)明只有醉鄉中才能把故鄉忘掉，清醒時(shí)則無(wú)時(shí)無(wú)刻不思念故鄉�！巴闭帽砻鞑荒芡�。這里正話(huà)反說(shuō)加一層轉折，把此意表現得更加強烈：正因為思鄉之情把作者折磨得無(wú)法忍受，所以只有借醉酒把它暫時(shí)忘卻，可見(jiàn)它已強烈到何種程度。而作者之所以會(huì )有“忘”的念頭和舉動(dòng)，不僅是為了暫時(shí)擺脫思鄉之苦，還同回鄉幾乎無(wú)望有關(guān)：如果回歸有期，那就存有希望，不會(huì )想到把它忘掉;惟其回鄉無(wú)望，念之徒增痛苦，才覺(jué)得不如忘卻。真是不敢想卻又不能不如忘卻。真是不敢想卻又不能不想，想忘偏又記起。這種思想矛盾和精神痛苦，循環(huán)往復，不會(huì )完結。結尾二句具體描寫(xiě)上句的“醉”字�！俺了奔闯料愕膭e稱(chēng)，是一種名貴的熏香。睡臥時(shí)所燒的熏香已經(jīng)燃盡，香氣已經(jīng)消散，說(shuō)明已過(guò)了長(cháng)長(cháng)一段時(shí)間，但作者的酒還未醒，可見(jiàn)醉得深沉;醉深說(shuō)明愁重，愁重表明思鄉之強烈。末句重用“消”
字，句調圓轉輕靈，而詞意卻極沉痛。不直接說(shuō)愁，說(shuō)思鄉，而說(shuō)酒，說(shuō)熏香，詞意含蓄雋永。清照生當宋金對峙之際，她主張抗戰，切望收復失地，對故鄉的刻骨懷念，即包含著(zhù)對占領(lǐng)故鄉的金國統治者的憤恨，對因循茍且、不思收復失地的南宋統治者的譴責，滲透著(zhù)強烈的愛(ài)國主義感情。
這首詞通篇采用對比手法，上片寫(xiě)早春之喜，下片寫(xiě)思鄉之苦，以美好的春色反襯有家難歸的悲凄，深切感人。
好事近
風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長(cháng)記海棠開(kāi)后，正是傷春時(shí)節。
酒欄歌罷玉尊空，青缸暗明滅�；陦�(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂(左“決”，右“鳥(niǎo)”)
清平樂(lè )
年年雪里，常插梅花醉，挼盡梅花無(wú)好意，贏(yíng)得滿(mǎn)衣清淚!
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥�(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花。
這是一首典型的賞梅詞作，借不同時(shí)期的賞梅感愛(ài)寫(xiě)出了詞人個(gè)人的心路歷程：少年的歡樂(lè )，中年的幽怨，晚年的滄落，詞中都約略可見(jiàn)。詞意含蓄蘊藉，感情悲切哀婉，以賞梅寄寓自己的今苦之感和永國之憂(yōu)，感慨深沉。
上闋回憶往昔賞梅生活，分為兩層�！澳昴暄├�，常插梅花醉�！边@兩句抓住富有特征的生活細節生動(dòng)地再現了詞人早年賞梅的情景和興致，表現出少女的純真、歡樂(lè )和閑適。她早年寫(xiě)下的詠梅詞《漁家傲》中有句云：“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩……
共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比�！翱勺鳛椤蹦昴暄├�，常插梅花醉“的注腳。接下來(lái)”挼盡梅花無(wú)好意，贏(yíng)得滿(mǎn)衣清淚“兩句，心緒顯然不同，雖然梅枝手，卻無(wú)好心情去賞玩，只是漫不經(jīng)心地揉搓著(zhù)。賞梅原本為的是排遣心頭的憂(yōu)傷，可是本來(lái)心情就不好，到頭來(lái)不僅憂(yōu)傷沒(méi)有消除，反倒觸景生情，激起更深的傷感，落得個(gè)”滿(mǎn)衣清淚“�；ㄟ�是昔日的花，然而花相似，人不同，物是人非，怎不使人傷心落淚呢?李清照婚后，夫妻志同道合、伉倆相得，生活美滿(mǎn)幸福。但是，時(shí)常發(fā)生的短暫離別使她識盡離愁別苦�；楹罅�、七年的時(shí)間里，李趙兩家相繼罹禍，緊接著(zhù)就開(kāi)始了長(cháng)期的”屏居鄉里“的生活。生活的坎坷使她屢處憂(yōu)患，飽嘗人世的艱辛。當年那種賞梅的雅興大減。這兩句寫(xiě)的就是詞人婚后的這段生活，表現的是一種百無(wú)聊賴(lài)、憂(yōu)傷怨恨的情緒。
上闋四句回憶了作者兩個(gè)生活階段賞梅時(shí)的又一不同情景和心情。
下闋以“今年”兩字領(lǐng)起，同上闋的“年年”相對。往年是“常插梅花醉”;即使是“挼盡梅花無(wú)好意”的時(shí)候，也多半為的是離別相思。眼前卻截然不同了，“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”，這里面包含著(zhù)幾多辛酸和哀愁。詞人南渡后，特別是丈夫去世后更是顛沛流離，淪落漂零。生活的折磨使詞人很快變得憔悴蒼老，頭發(fā)稀疏，兩鬢花白。如今雖然賞梅季節又到，可是哪里還有心思去插梅呢?而且看來(lái)晚上要刮大風(fēng)，將難以晴夜賞梅了。而且一夜風(fēng)霜，明朝梅花就要凋零敗落，即使想看也看不成了�！翱慈⊥韥�(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花”一句還寄托著(zhù)詞人對國事的憂(yōu)懷。這里的“風(fēng)勢”既是自然的“風(fēng)勢”也是政治的“風(fēng)勢”，即“國勢”，寄寓著(zhù)作者為國勢衰頹而擔憂(yōu)的心緒�！懊坊ā币员让篮檬挛�，“難看梅花”，則是指國家的遭難，而且頗有經(jīng)受不住之勢。這種情況下，她哪里還有賞梅的閑情逸致呢!身世之苦、國家之難揉合一起，詞的思想境界為之升華。
這首詞依次描寫(xiě)作者少年、中年和晚年三個(gè)不同的生活階段中賞梅的不同情致：少年時(shí)賞梅醉酒、中年時(shí)對梅重淚和晚年時(shí)無(wú)心賞梅，運用對比手法，物態(tài)人事雙關(guān)，表現出詞人生活的巨變，著(zhù)重寫(xiě)作者晚漂零凄之境和國破家亡之悲，真切感人。
武陵春
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。
聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
憶秦娥
臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。
斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。
攤破浣溪沙
揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。
攤破浣溪沙
病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩(shī)書(shū)閑處好，門(mén)前風(fēng)景雨來(lái)佳，終日向人多醞藉，木犀花。
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急?雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑?
梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!
【釋義】
獨處陋室若有所失地東尋西覓，眼前只剩下冷冷清清，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來(lái)。深秋驟然又驟冷的時(shí)候，最難以調養靜息。喝幾杯清淡的薄酒，怎能抵擋晚上大而急的寒風(fēng)。正在傷心之時(shí)，傳書(shū)的大雁飛過(guò)去了，卻原來(lái)是以前就相識的。 地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，沒(méi)有人有摘花的興致。守在窗子邊，孤孤單單的，怎樣捱到天黑啊!細雨打在梧桐上，一直下到黃昏時(shí)分，綿綿細雨還是發(fā)出點(diǎn)點(diǎn)滴滴的聲音。這種情形，一個(gè)愁字怎么能包容得了!
慶清朝慢
禁幄低張，雕欄巧護，就中獨占殘春。
客華淡佇，綽約俱見(jiàn)天真。
待得群花過(guò)後，一番風(fēng)露曉?shī)y新。
妖嬈艷態(tài)，妒風(fēng)笑月，長(cháng)殢東君。
東城邊，南陌上，正日烘池館，競走香輪。
綺筵散日，誰(shuí)人可繼芳塵?
更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻。
金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏。
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