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李清照《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》原文賞析
引導語(yǔ)：《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》是宋朝才女李清照的詞，這首詞寫(xiě)作者與丈夫分別時(shí)的痛苦心情，曲折婉轉，滿(mǎn)篇情至之語(yǔ)，一片肺腑之言。下面是相關(guān)的原文賞析，歡迎大家閱讀學(xué)習。
李清照《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》原文賞析
香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿(mǎn)，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休!這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
李清照與趙明誠婚姻美滿(mǎn)，情深意篤。心愛(ài)的丈夫即將出游，作為妻子，情知無(wú)法挽留，離恨別苦自然難以盡述。此詞寫(xiě)與丈夫分別時(shí)的痛苦心情，曲折婉轉，滿(mǎn)篇情至之語(yǔ)，一片肺腑之言。
上片俱寫(xiě)離別前情景。
起首五句，是對由夜及晨情事的交代：由于一夜沒(méi)有續填香料，銅制的獅形熏爐中早已香消燼冷，紅色的錦被胡亂地堆在床上，早晨起來(lái)后情緒不佳，諸事無(wú)心，連頭也懶得去梳，任憑那鏡奩之上蓋滿(mǎn)灰塵，漸升的曉日高過(guò)簾鉤。這五句詞，十分形象、具體地展現了詞人與丈夫臨別時(shí)悵然凄然、百無(wú)聊賴(lài)的心情�！跋憷浣疴ァ�，首先創(chuàng )造出一種凄清幽寂的環(huán)境氣氛�！氨环t浪”，化用柳永《鳳棲梧》詞“酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪”句意，暗示夫妻間一夜雨密云稠，兩情繾綣。歐陽(yáng)修《蝶戀花·詠枕兒》詞：“昨夜佳人初命偶，論情旋旋移相就。 幾疊鴛衾紅浪皺，暗覺(jué)金釵，磔磔聲相扣�！币嘟琛傍x衾紅浪皺”暗寫(xiě)男女情事。解說(shuō)此詞者一向止于字面，不愿揭出本句的隱義，大約是認為如此近于流俗的意思與易安的身份和詞風(fēng)未符。其實(shí)，它與《減字木蘭花》(賣(mài)花擔上)、《浣溪沙》(繡面芙蓉一笑開(kāi))等詞一樣，都表現了易安詞在抒情上大膽率真的一面�！捌饋�(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿(mǎn)，日上簾鉤�！狈捶磸蛷偷貙�(xiě)無(wú)心梳妝一件事，雖未語(yǔ)涉離別，卻足見(jiàn)離愁別恨充溢心間。丈夫今朝即將離家遠行，閨中人從此更有何心情梳洗打扮!溫庭筠《菩薩蠻》詞：“懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲�！辈贿^(guò)是寫(xiě)閨中閑情，而易安于此卻是述閨 中濃愁了。
接下去“生怕離懷別苦”數句，說(shuō)出愁的原因，點(diǎn)明題旨。丈夫臨走前，本來(lái)有許許多多的心事待向他訴說(shuō)，可是一想到說(shuō)出來(lái)會(huì )增添他的煩惱，會(huì )影響他的行程，所以話(huà)到嘴邊又咽了回去�！岸嗌偈�、欲說(shuō)還休”一句，與孫夫人《風(fēng)中柳》詞“怕傷郎、又還休道”同意。欲說(shuō)又不忍說(shuō)，甘愿把痛苦埋藏在心底，由自己默默忍受，其對丈夫的摯愛(ài)深情，于此隱然可見(jiàn)�！靶聛�(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”三句，寫(xiě)近來(lái)自己因即將到來(lái)的離別而日形消瘦，但卻不直接說(shuō)出，而是用“排他法”否定可能導致瘦的其他原因。這就避免了正面用筆的直露，給讀者留下了馳騁想象的空間。既不是因為“日日花前常病酒”(馮延巳《鵲踏枝》)而瘦，也不是因為“悲哉秋之為氣也!蕭瑟兮草木搖落而變衰”(宋玉《九辯》)而瘦，那么究竟因何而瘦，也就足可引人深思了�！恫萏迷�(shī)余》正集卷三謂：“瘦為甚的，尤妙�！笨峙乱簿兔钤谝苑凑f(shuō)正、以不答而答上。
下片先是接寫(xiě)去者難離之苦，然后用一“念”字領(lǐng)起，設想別后情形。
換頭一句采用疊字以加重語(yǔ)氣，極寫(xiě)詞人留人不住的失望之情�！靶荨�，猶罷了、算了的意思�！斑@回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留�！北砻鹘癯ヒ庖褯Q，再難挽留�！瓣�(yáng)關(guān)”，即《陽(yáng)關(guān)三疊》，送別時(shí)所唱之曲。盡管傷離之曲唱了千遍萬(wàn)遍，但是去的終究要去，苦苦挽留也徒勞無(wú)益。于是很自然地由眼前的離別推想到別后的情形。
“念武陵人遠，煙鎖秦樓”兩句，運用了兩個(gè)典故，傳達出豐富的感情信息。就“武陵人”的辭面來(lái)說(shuō)，有兩層含義：一是指陶淵明《桃花源記》中的以“捕魚(yú)為業(yè)”的武陵人;二是劉義慶《幽明錄》中的劉晨、阮肇。唐吾渙《惆悵》詩(shī)：“晨肇重來(lái)路已迷，碧桃花謝武陵溪�！焙湍短煜勺印吩~：“桃花洞，瑤臺夢(mèng)，一片春愁誰(shuí)與共�！表n琦《點(diǎn)絳唇》詞：“武陵凝睇，人遠波空翠�！倍际墙鑴⒊�、阮肇天臺遇仙故事寫(xiě)男女相戀之情。易安此詞以“武陵人”擬明誠，其實(shí)也就是用阮肇或劉晨來(lái)擬明誠，言外有“桃溪不作從容住”(周邦彥《玉樓春》)之怨意，正所謂“辭之中又有辭焉”�！扒貥恰�，即鳳臺，是秦穆公女兒弄玉與仙人蕭史飛升前所住的地方。這里借指詞人自己的居處，并與《鳳凰臺上憶吹簫》這一詞調相扣合�！豆卵銉骸分杏小按岛嵢巳ビ駱强铡本�，與“武陵人遠”兩句意思相近。不過(guò)《孤》詞是說(shuō)丈夫已經(jīng)亡故，而此詞是說(shuō)丈夫離家遠行。
詩(shī)詞賞析：
這首詞概作于詞人婚后不久，趙明誠離家遠游之際，寫(xiě)出了她對丈夫的深情思念。
“香冷金猊，被翻紅浪”，為對偶給人以冷漠凄清的感覺(jué)。金猊，指狻猊（獅子）形銅香爐�！氨环t浪”，語(yǔ)本柳永《鳳棲梧》：“鴛鴦繡被翻紅浪�！闭f(shuō)的是錦被胡亂地攤在床上，在晨曦的映照下，波紋起伏，恍似卷起層層紅色的波浪。金爐香冷，反映了詞人在特定心情下的感受；錦被亂陳，是她無(wú)心折疊所致�！捌饋�(lái)慵自梳頭”，則全寫(xiě)人物的情緒和神態(tài)。這三句工煉沉穩，在舒徐的音節中寄寓著(zhù)作者低沉掩抑的情緒。到了“任寶奩塵滿(mǎn)，日上簾鉤”，則又微微振起，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她內心深處的離愁還未顯露，給人的印象只是慵怠或嬌慵。慵者，懶也。爐中香消煙冷，無(wú)心再焚，一慵也；床上錦被亂陳，無(wú)心折疊，二慵也；髻鬟蓬松，無(wú)心梳理，三慵也；寶鏡塵滿(mǎn)，無(wú)心拂拭，四慵也；而日上三竿，猶然未覺(jué)光陰催人，五慵也。慵而一“任”，則其慵態(tài)已達極點(diǎn)。詞人為何大寫(xiě)“慵”字，目的仍在寫(xiě)愁。這個(gè)“慵”字是“詞眼”，使讀者從人物的慵態(tài)中感到她內心深處有個(gè)愁在。
“生怕離懷別苦”，開(kāi)始切題，可是緊接著(zhù)，作者又一筆宕開(kāi)，“多少事，欲說(shuō)還休”，萬(wàn)種愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前盡情傾吐，可是話(huà)到嘴邊，又吞咽下去。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。因為許多令人不快的事兒，告訴丈夫只有給他帶來(lái)煩惱。因此她寧可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，真可謂用心良苦，癡情一片，難怪她會(huì )“慵怠無(wú)力”而復“容顏消瘦”了。
“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋�！彼葟娜松膹V義概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”，有人是因“萬(wàn)里悲秋常作客”，而自己卻是因為傷離惜別這種不足與旁人道的緣由。
從“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳躍。詞人一下子從別前跳到別后，略去話(huà)別的纏綿和餞行的傷感，筆法極為精煉�！靶菪�！這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留�！倍嗝瓷钋榈恼Z(yǔ)言！《陽(yáng)關(guān)》，即《陽(yáng)關(guān)曲》。離歌唱了千千遍，終是難留，惜別之情，躍然紙上�！澳钗淞耆诉h，煙鎖秦樓”，把雙方別后相思的感情作了極其精確的概括。武陵人，用劉晨、阮肇典故，借指心愛(ài)之人。秦樓，一稱(chēng)鳳樓、鳳臺。相傳春秋時(shí)有個(gè)蕭史，善吹簫，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之，筑鳳臺以居，一夕吹簫引鳳，夫婦乘鳳而去。李清照化此典，既寫(xiě)她對丈夫趙明誠的思念，也寫(xiě)趙明誠對其妝樓的凝望，豐富而又深刻。同時(shí)后一個(gè)典故，還暗合調名，照應題意。
下片后半段用頂真格，使各句之間銜接緊湊，而語(yǔ)言節奏也相應地加快，感情的激烈程度也隨之增強，使詞中所寫(xiě)的“離懷別苦”達到了高潮�！拔┯袠乔傲魉本渲械摹皹乔啊�，是銜接上句的“秦樓”，“凝眸處”是緊接上句的“凝眸”。把它們連起來(lái)吟誦，便有一種自然的旋律推動(dòng)吟誦的速度，而哀音促節便在不知不覺(jué)中搏動(dòng)人們的心弦。古代描寫(xiě)倚樓懷人的不乏佳作，卻沒(méi)有如李清照寫(xiě)得這樣癡情的。她心中的“武陵人”越去越遠了，人影消失在迷蒙的霧靄之中，她一個(gè)人被留在“秦樓”，呆呆地倚樓凝望。她那盼望的心情，無(wú)可與語(yǔ)；她那凝望的眼神，無(wú)人理解。唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她鐘情凝望的眼神。流水無(wú)知無(wú)情，怎會(huì )記住她終日凝眸的情態(tài)，這真是癡人癡語(yǔ)啊。詞筆至此，主題似已完成了，而結尾三句又使情思蕩漾無(wú)邊，留有不盡意味。凝眸處，怎么會(huì )又添一段新愁呢？自從得知趙明誠出游的消息，她就產(chǎn)生了“新愁”，此為一段；明誠走后，洞房空設，佳人獨坐，此又是“新愁”一段。從今而后，山高路遠，枉自凝眸，其愁將與日俱增，愈發(fā)無(wú)從排遣了。
這首詞雖用了兩個(gè)典故，但總體上未脫清照“以淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”的格調。層層深入地渲染了離愁別念，以“慵”點(diǎn)染，“瘦”形容，“念”深化，“癡”烘托，逐步寫(xiě)出不斷加深的離愁別苦，感人至深。
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1、香冷：指香料早已燃盡而變冷。金猊（ní）：獅形的銅香爐。猊：獅子�！断阕V》：“香獸以涂金為狻猊、麒麟、鳧鴨之狀，空其中以燃香，使香自口出，以為玩好�！�
2、被翻紅浪：紅錦被成波浪狀堆積在床上，無(wú)心折疊之意。
3、寶奩（lián）：精美珍貴的梳妝盒。
4 、《陽(yáng)關(guān)》：曲名，送別時(shí)所唱。王維《渭城曲》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人�！焙蠓霕�(lè )曲，唐人盛唱，又稱(chēng)《陽(yáng)關(guān)三疊》。陽(yáng)關(guān)原是地名，在今甘肅敦煌市西南。
5、武陵：地名。南朝宋劉義慶《幽明錄》記載：漢明帝時(shí)，劉晨、阮肇入天臺山采藥，沿武陵溪而上，得遇兩位美貌仙女，共同生活半年。劉、阮回家之后，見(jiàn)到的居然是第七代子孫了。
6、秦樓：據西漢劉向《列仙傳》記載：秦穆公女弄玉，喜歡善吹簫的蕭史，結為夫妻，后夫妻吹簫技能皆出神入化，遂一起登仙而去。弄玉所居后人稱(chēng)之為“秦樓”�！笆捠放瘛钡墓适�，后人又賦予一層離別的悲苦情思，李白《憶秦娥》說(shuō)：“簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別�！�
7、凝眸（mòu）：聚精會(huì )神地看。眸，指眼睛。
賞析：
詞寫(xiě)閨中離別相思之苦�！叭丈虾熴^”，“金猊”香盡，一夜的不眠或惡夢(mèng)折騰，起床之后竟然無(wú)心整理床鋪，無(wú)心梳妝打扮。這種慵懶無(wú)力、意興闌珊的情景，已經(jīng)延續了多日，以至梳妝盒上布滿(mǎn)灰塵。詞人欲采取躲避的方式，將“多少事”都故意壓下不提，“今年瘦”卻透露出回避的無(wú)奈�！胺歉刹【�，不是悲秋”，而是丈夫離家日子的久遠，相思痛苦蓄積的厚重。每次離別，李清照當然有過(guò)無(wú)數次的挽留。纏綿留戀至深，別后痛苦更切，而久盼的不歸，又使得郁積的愁苦意緒漸漸轉變?yōu)殡[隱的怨恨�！皹乔傲魉�，每天見(jiàn)證詞人的倚樓“終日凝眸”�！澳�，從今又添，一段新愁”，已經(jīng)成為詞人必須承受、無(wú)法回避的痛苦。
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