一剪梅原文以及賞析李清照

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　　一剪梅原文以及賞析李清照 篇1

　　一剪梅

　　紅藕香殘玉簟秋①，輕解羅裳，獨上蘭舟②。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)③?雁字回時(shí)④，月滿(mǎn)西樓。

　　花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　【注釋】

　�、偌t藕：紅色的荷花。玉簟(diàn)：光滑似玉的精美竹席。

　�、谏�(cháng)：古人穿的下衣，也泛指衣服。蘭舟：用木蘭木造的舟，詩(shī)詞中多只泛用作舟的美稱(chēng)。

　�、坼\書(shū)：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩(shī)》，寄其夫竇滔，計八百四十字，縱橫反復，皆可誦讀，文詞凄婉。后人因稱(chēng)妻寄夫為錦字，或稱(chēng)錦書(shū);亦泛為書(shū)信的美稱(chēng)。

　�、苎阕郑喝貉泔w時(shí)常排成“一”字或“人”字，詩(shī)文中因以雁字稱(chēng)群飛的大雁。

　　【譯文】

　　荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕脫換下薄紗羅裙，獨自泛一葉蘭舟。仰頭凝望遠天，那白云舒卷處，誰(shuí)會(huì )將錦書(shū)寄來(lái)?正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候。月光皎潔浸人，灑滿(mǎn)這西邊獨倚的亭樓。

　　花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊，無(wú)法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。

　　【賞析】

　　一剪梅亦稱(chēng)“臘梅香”。得名于周邦彥詞中的“一剪梅花萬(wàn)樣嬌”。雙調六十字，前后闋句句用平韻，一韻到底。八個(gè)四字句一般都用對仗。有一體只須前后闋的一、三、六句用韻。

　　這首《一剪梅》是李清照的早期作品，當作于1103年(北宋崇寧二年)的秋天。有道是“自古逢秋悲寂寥”，更何況對于一個(gè)新婚不久的溫婉少婦而言，正是“紅藕香殘”的時(shí)節，丈夫趙明誠離家遠游，李易安的心中肯定不好過(guò)，我們已經(jīng)不知道當初的趙明誠為什么會(huì )選擇在剛剛成親就離開(kāi)妻子遠走他鄉，不過(guò)從詞中體會(huì )到易安的孤獨寂寞不禁為這個(gè)小女子心疼，暗暗責怪趙明誠的心狠。

　　詞的上闋首句“紅藕香殘玉簟秋”寫(xiě)荷花凋謝、竹席浸涼的秋天，空靈蘊藉�！凹t藕”，即粉紅荷花�！坝耵　�，是精美的竹席。此時(shí)荷花全部已經(jīng)凋謝了，池塘里一派蕭條氣象，林黛玉曾經(jīng)說(shuō)過(guò)她特別喜歡李商隱的一句詩(shī)“留得殘荷聽(tīng)雨聲”，李易安當時(shí)面對的場(chǎng)景雖然少了秋雨的點(diǎn)綴，不過(guò)也可以想象，一個(gè)新婚少婦，本來(lái)應該和丈夫快快樂(lè )樂(lè )的在一起賞賞花，喝喝茶的，此時(shí)卻面對如此悲涼的'場(chǎng)面，心里該是何種滋味。

　　身下的竹席沁涼如水，恐怕易安的心也同樣失去了溫度。又或許冰涼的一開(kāi)始就不是玉簟，而是易安那顆愁?lèi)灍o(wú)法疏解的心靈。

　　“輕解羅裳，獨上蘭舟”是寫(xiě)其白天泛舟水上之事。與其孤單單的躺在冰涼的竹席上，面對著(zhù)凋謝的荷花，倒不如放舟湖上，消解愁?lèi)�。易安輕輕解開(kāi)綾羅裙，換上便裝，獨自劃著(zhù)小船泛游湖上。

　　“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?”這時(shí)的易安一邊劃著(zhù)小舟，一邊期待的望著(zhù)天邊掠過(guò)的大雁，幻想著(zhù)會(huì )不會(huì )有一只會(huì )捎給她丈夫寫(xiě)來(lái)的書(shū)信。

　　“雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”也不知道就這樣過(guò)了多久，南歸的大雁一行行飛過(guò)，并沒(méi)有等到丈夫的書(shū)信，反而等來(lái)了皎潔浸人的月光，灑滿(mǎn)這西邊獨倚的亭樓。

　　下闋“花自飄零水自流花”，花，自在地飄零，水，自在地漂流�；ū緛�(lái)應該依附著(zhù)流水，水流到哪，花流到哪，可是易安卻用了兩個(gè)“自”字，不難發(fā)覺(jué)，她把自己比作花，把丈夫比作流水，深深為不能和丈夫相依相隨而傷懷。

　　“一種相思，兩處閑愁�！币装埠驼煞虮舜松�?lèi)?ài)著(zhù)對方，可是相思卻又不能相見(jiàn)。唉，人世間最悲慘的事莫過(guò)于此，明明相愛(ài)，卻只能分隔兩地。

　　“此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭�！边@幾句和李煜《烏夜啼》的“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，意境相似，有異曲同工之妙。

　　這三句也最為世人所稱(chēng)道。這里，“眉頭”與“心頭”相對應，“才下”與“卻上”成起伏，語(yǔ)句結構既工整，表現手法也十分巧妙，在藝術(shù)上具有很強的吸引力。當然，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機組成部分，并非一枝獨秀。它有賴(lài)于全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。

　　一剪梅原文以及賞析李清照 篇2

　　《一剪梅》原文：

　　李清照

　　紅藕香殘玉簟秋。

　　輕解羅裳，獨上蘭舟。

　　云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?

　　雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。

　　花自飄零水自流。

　　一種相思，兩處閑愁。

　　此情無(wú)計可消除，

　　才下眉頭，卻上心頭。

　　《一剪梅》賞析一：

　　這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。這首詞在黃昇《花庵詞選》中題作別愁，是李清照寫(xiě)給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠的，她訴說(shuō)了自己獨居生活的孤獨寂寞，急切思念丈夫早日歸來(lái)的心情。伊世珍《瑯嬛記》說(shuō)：易安結褵(婚)未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕書(shū)《一剪梅》詞以送之。作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語(yǔ)言表現出具體可感、為人理解、耐人尋味的東西。

　　詞的上闋首句紅藕香殘玉簟秋寫(xiě)荷花凋謝、竹席浸涼的秋天，空靈蘊藉。紅藕，即粉紅荷花。玉簟，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí)節，而且渲染了環(huán)境氣氛，對作者的孤獨閑愁起了襯托作用。表面上寫(xiě)出荷花殘，竹席涼這些尋常事情，實(shí)質(zhì)上暗含青春易逝，紅顏易老，人去席冷之意境。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》贊美此句有吞梅嚼雪，不失人間煙火氣象。輕解羅裳，獨上蘭舟是寫(xiě)其白天泛舟水上之事：詞人解開(kāi)綾羅裙，換著(zhù)便裝，獨自劃著(zhù)小船去游玩。輕解與獨上，栩栩如生地表現出她的神態(tài)、舉動(dòng)。輕，寫(xiě)手腳動(dòng)作的輕捷靈敏，表現出生怕驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情。正因為是輕，所以誰(shuí)也不知道，連侍女也沒(méi)讓跟上。獨字就是回應上句的輕字，點(diǎn)明了下闋愁字的癥結。獨上蘭舟，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。昔日也許雙雙泛舟，而今獨自擊楫，恩愛(ài)情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿(mǎn)懷。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封家書(shū)抵萬(wàn)金。雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓是她思夫的迫切心情，突然自現的外在表現。作者借助于鴻雁傳書(shū)的傳說(shuō)，畫(huà)面清晰，形象鮮明，它渲染了一個(gè)月光照滿(mǎn)樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后，蘊藏著(zhù)相思的淚水。月滿(mǎn)西樓寫(xiě)月夜思婦憑欄望眺。月已西斜，足見(jiàn)她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產(chǎn)生了雁足回書(shū)的遐想。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直到月滿(mǎn)西樓而不知覺(jué)。

　　下闋花自飄零水自流，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飄零東流。其實(shí)，這一句含有兩個(gè)意思：花自飄零，是說(shuō)她的青春象花那樣空自凋殘;水自流，是說(shuō)她丈夫遠行了，象悠悠江水空自流。只要我們仔細玩味，就不難發(fā)覺(jué)，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復雜而微妙的感情，正是從兩個(gè)自字中表現出來(lái)的。這就是她之所以感嘆花自飄零水自流的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛(ài)情的具體表現。當然，它所喻的人世的一切諸如離別，均給人以無(wú)可奈何之感。一種相思，兩處閑愁。由己及人，互相思念，這是有情人的心靈感應，相互愛(ài)慕，溫存備致，她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱著(zhù)。這種獨特的構思體現了李清照與趙明誠夫婦二人心心相印、情篤愛(ài)深，相思卻又不能相見(jiàn)的無(wú)奈思緒流諸筆端。此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭。這種相思之情籠罩心頭，無(wú)法排遣，蹙著(zhù)的愁眉方才舒展，而思緒又涌上心頭，其內心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走。才下、卻上兩個(gè)詞用得很好，把真摯的感情由外露轉向內向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態(tài)，把相思之苦表現得極其真實(shí)形象，表達了綿綿無(wú)盡的相思與愁情，獨守空房的孤獨與寂寞充滿(mǎn)字里行間，感人至深。這和李煜《烏夜啼》剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭，有異曲同工之妙境，成為千古絕唱。

　　總之，《一剪梅》筆調清新，風(fēng)格細膩，給景物以情感，景語(yǔ)即情語(yǔ)，景物體現了她的心情，顯示著(zhù)她的形象特征。詞人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人尋味。

　　《一剪梅》賞析二：

　　李清照的《一剪梅》這首詞作于清照和丈夫趙明誠遠離之后，寄寓著(zhù)作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。

　　詞的起句紅藕香殘玉簟秋，領(lǐng)起全篇，上半句紅藕香殘寫(xiě)戶(hù)外之景，下半句玉簟秋寫(xiě)室內之物，對清秋季節起了點(diǎn)染作用。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫(huà)出四周景色，而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然，頗有仙風(fēng)靈氣�；ㄩ_(kāi)花落，既是自然界現象，也是悲歡離合的.人事象征;枕席生涼，既是肌膚間觸覺(jué)，也是凄涼獨處的內心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調。

　　接下來(lái)的五句順序寫(xiě)詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句輕解羅裳，獨上蘭舟，寫(xiě)的是白晝在水面泛舟之事，以獨上二字暗示處境，暗逗離情。下面云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)一句，則明寫(xiě)別后的懸念。接以雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓兩句，構成一種目斷神迷的意境。按順序，應是月滿(mǎn)時(shí)，上西樓，望云中，見(jiàn)回雁，而思及誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)。誰(shuí)字自然是暗指趙明誠。但是明月自滿(mǎn)，人卻未圓;雁字空回，錦書(shū)無(wú)有，所以有誰(shuí)寄之嘆。說(shuō)誰(shuí)寄，又可知是無(wú)人寄也。詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書(shū)到達，遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無(wú)時(shí)無(wú)刻不縈繞于詞人心頭。

　　花自飄零水自流一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋紅藕香殘、獨上蘭舟兩句相拍合的;而其所象喻的人生、年華、愛(ài)情、離別，則給人以凄涼無(wú)奈之恨。

　　下片自此轉為直接抒情，用內心獨自的方式展開(kāi)。一種相思，兩處閑愁二句，在寫(xiě)自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見(jiàn)兩心之相印。這兩句也是上闋云中句的補充和引申，說(shuō)明盡管天長(cháng)水遠，錦書(shū)未來(lái)，而兩地相思之情初無(wú)二致，足證雙方情愛(ài)之篤與彼此信任之深。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來(lái)看，從一種相思到兩處閑愁，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的;其深化，則訴說(shuō)此情已由思而化為愁。下句此情無(wú)計可消除，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是才下眉頭，卻上心頭了。

　　此情封鎖計可消除，才下眉頭，卻上心頭。三句最為世人所稱(chēng)道。這里，眉頭與心頭相對應，才下與卻上成起伏，語(yǔ)句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，在藝術(shù)上具有很強的吸引力。當然，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機組成部分，并非一枝獨秀。它有賴(lài)于全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句一種相思，兩處閑愁前后襯映，而相得益彰。

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