關(guān)于李賀寫(xiě)的詩(shī)有哪些

　　對于李賀，我們一定都不陌生。李賀寫(xiě)的詩(shī)詞非常多，你都知道哪些呢？下面是小編為你整理的關(guān)于李賀寫(xiě)的詩(shī)有哪些，希望對你有幫助！

　　《畫(huà)角東城》

　　河轉曙蕭蕭，鴉飛睥睨高。

　　帆長(cháng)摽越甸，壁冷掛吳刀。

　　淡菜生寒日，鮞魚(yú)潠白濤。

　　水花沾抹額，旗鼓夜迎潮。

　　《畫(huà)角東城·其二》

　　銅鏡立青鸞，燕脂拂紫綿。

　　腮花弄暗粉，眼尾淚侵寒。

　　碧玉破不復，瑤琴重撥弦。

　　今日非昔日，何人敢正看。

　　《畫(huà)角東城·其三》

　　洞房思不禁，蜂子作花心。

　　灰暖殘香炷，發(fā)冷青蟲(chóng)簪。

　　夜遙燈焰短，睡熟小屏深。

　　好作鴛鴦夢(mèng)，南城罷搗砧。

　　《畫(huà)角東城·其四》

　　尋常輕宋玉，今日嫁文鴦。

　　戟干橫龍簴，刀環(huán)倚桂窗。

　　邀人裁半袖，端坐據胡床。

　　淚濕紅輪重，棲烏上井梁。

　　《還自會(huì )稽歌》

　　野粉椒壁黃，濕螢滿(mǎn)梁殿。

　　臺城應教人，秋衾夢(mèng)銅輦。

　　吳霜點(diǎn)歸鬢，身與塘蒲晚。

　　脈脈辭金魚(yú)，羈臣守迍賤。

　　《句》

　　不見(jiàn)山巔樹(shù)，摧杌下為薪。

　　日睹井中泥，上出作埃塵。

　　情知一丘趣，不謝千里印。

　　倚劍登高臺，悠悠送春目。

　　《黃頭郎》

　　黃頭郎，撈攏去不歸。

　　南浦芙蓉影，愁紅獨自垂。

　　水弄湘娥佩，竹啼山露月。

　　玉瑟調青門(mén)，石云濕黃葛。

　　沙上蘼蕪花，秋風(fēng)已先發(fā)。

　　好持掃羅薦，香出鴛鴦熱。

　　《賈公閭貴婿曲》

　　朝衣不須長(cháng)，分花對袍縫。

　　嚶嚶白馬來(lái)，滿(mǎn)腦黃金重。

　　今朝香氣苦，珊瑚澀難枕。

　　且要弄風(fēng)人，暖蒲沙上飲。

　　燕語(yǔ)踏簾鉤，日虹屏中碧。

　　潘令在河陽(yáng)，無(wú)人死芳色。

　　《假龍吟歌》

　　石軋銅杯，吟詠枯瘁。

　　蒼鷹擺血，白鳳下肺。

　　桂子自落，云弄車(chē)蓋。

　　木死沙崩惡溪島，阿母得仙今不老。

　　窞中跳汰截清涎，隈壖臥水埋金爪。

　　崖蹬蒼苔吊石發(fā)，江君掩帳筼筜折。

　　蓮花去國一千年，雨后聞腥猶帶鐵。

　　作者簡(jiǎn)介

　　李賀（約公元791年-約817年），字長(cháng)吉，漢族，唐代河南福昌（今河南洛陽(yáng)宜陽(yáng)縣）人，家居福昌昌谷，后世稱(chēng)李昌谷，是唐宗室鄭王李亮后裔。有“詩(shī)鬼”之稱(chēng)，是與“詩(shī)圣”杜甫、“詩(shī)仙”李白、“詩(shī)佛”王維相齊名的唐代著(zhù)名詩(shī)人 。有《雁門(mén)太守行》、《李憑箜篌引》等名篇。著(zhù)有《昌谷集》 。

　　李賀是中唐的浪漫主義詩(shī)人，與李白、李商隱稱(chēng)為唐代三李。 是中唐到晚唐詩(shī)風(fēng)轉變期的一個(gè)代表者。他所寫(xiě)的詩(shī)大多是慨嘆生不逢時(shí)和內心苦悶，抒發(fā)對理想、抱負的追求；對當時(shí)藩鎮割據、宦官專(zhuān)權和人民所受的殘酷剝削都有所反映。留下了“黑云壓城城欲摧”，“雄雞一聲天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。

　　李賀的詩(shī)作想象極為豐富，經(jīng)常應用神話(huà)傳說(shuō)來(lái)托古寓今，所以后人常稱(chēng)他為“鬼才”，“詩(shī)鬼”，創(chuàng )作的詩(shī)文為“鬼仙之辭”。有“‘太白仙才，長(cháng)吉鬼才’之說(shuō)。李賀是繼屈原、李白之后，中國文學(xué)史上又一位頗享盛譽(yù)的浪漫主義詩(shī)人。

　　李賀因長(cháng)期的抑郁感傷，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辭去奉禮郎回昌谷，27歲英年早逝。

　　詩(shī)詞特色

　　李賀詩(shī)受楚辭、古樂(lè )府、齊梁宮體、李杜、韓愈等多方面影響，經(jīng)自己熔鑄、苦吟，形成非常獨特的風(fēng)格。李詩(shī)最大的特色，就是想象豐富奇特、語(yǔ)言瑰麗奇峭。長(cháng)吉上訪(fǎng)天河、游月宮;下論古今、探鬼魅，他的想象神奇瑰麗、旖旎絢爛。長(cháng)吉刻意錘煉語(yǔ)言，造語(yǔ)奇雋，凝練峭拔，色彩濃麗。他的筆下有許多精警、奇峭而有獨創(chuàng )性的語(yǔ)言。如羲和敲日玻璃聲(《秦王飲酒》)、銀浦流云學(xué)水聲(《天上謠》)、玉輪軋露濕團光(《夢(mèng)天》)等匪夷所思的奇語(yǔ)，比比皆是�？梢哉f(shuō)，尚奇是長(cháng)吉所處的時(shí)代、特別是他的良師益友韓愈所代表的韓孟詩(shī)派共同的追求。他也有不少明快易懂的作品，如《勉愛(ài)行》、《感諷五首》其一、《京城》、《嘲少年》等。

　　長(cháng)吉詩(shī)的另一大特點(diǎn)就是較多地寫(xiě)古體詩(shī)、寫(xiě)樂(lè )府，很少寫(xiě)當時(shí)流行的近體詩(shī)，現存詩(shī)作無(wú)一首七律。李賀在樂(lè )府詩(shī)的繼承和創(chuàng )新方面作出了杰出貢獻，借古寓今，或諷或嘆，靈活多變，渙然有新意。在同時(shí)代的元白、張(籍)、王(建)兩派樂(lè )府外，別開(kāi)境界，獨樹(shù)一幟。他特別擅長(cháng)短篇，如《天上謠》、《夢(mèng)天》、《帝子歌》等，是后人稱(chēng)為長(cháng)吉體的代表作。在唐代，李商隱、的古詩(shī)，就是走李賀所開(kāi)辟的道路。宋人、元人、明人、清人都受到李賀詩(shī)的影響。

　　杜牧(《李長(cháng)吉歌詩(shī)敘》)贊之為騷之苗裔。王夫之(《唐詩(shī)評選》)說(shuō)：長(cháng)吉于諷刺，直以聲情動(dòng)今古，真與供奉為敵。毛先舒《詩(shī)辨坻》說(shuō)：大歷以后，解樂(lè )府遺法者，惟李賀一人。設色濃妙，而詞旨多寓篇外�？逃谧�語(yǔ)，渾于用意。薛雪(《一瓢詩(shī)話(huà)》)認為：唐人樂(lè )府，首推李、杜，而李奉禮、溫助教(即溫庭筠)，尤益另炷瓣香。沈德潛(《唐詩(shī)別裁集》)：依約楚辭，而意取幽奧，辭取環(huán)奇。高棅稱(chēng)他為天縱奇才(《唐詩(shī)品匯》);姚文燮以為他力挽頹風(fēng)(《昌谷集注凡例》);黎簡(jiǎn)甚至說(shuō)：論長(cháng)吉每道是鬼才，而其為仙語(yǔ)，乃李白所不及。魯迅先生同情李賀的不幸，且年輕時(shí)較愛(ài)讀唐朝李賀的詩(shī)，在他手書(shū)古人的詩(shī)文中，李賀是最多的一位。主席與陳毅元帥探討詩(shī)詞時(shí)也曾說(shuō)：李賀的詩(shī)很值得一讀，不知你有興趣否?(《致陳毅》)

　　毋庸諱言，李賀的詩(shī)也有不少缺點(diǎn)。一方面由于過(guò)分雕琢求奇，有的作品語(yǔ)意晦澀、堆砌詞藻，藝術(shù)形象欠完整，情思脈絡(luò )欠連貫。杜牧含蓄地說(shuō)：賀能探尋前事，所以深嘆恨古今未嘗道者，如《金銅仙人辭漢歌》、《還自會(huì )稽歌》，求取情狀，離絕遠去筆墨畦徑間，亦殊不能知之。錢(qián)鐘書(shū)評曰：長(cháng)吉穿幽入仄，慘淡經(jīng)營(yíng)，都在修辭設色，舉凡謀篇命意，均落第二義。[2]《談藝錄》另一方面由于李賀仕進(jìn)無(wú)路，體弱多病，盡管是一個(gè)青年詩(shī)人，術(shù)特色李賀的詩(shī)想象力豐富，意境詭異華麗，常用些險韻奇字，作品中出現的死字達20多個(gè)﹐老字達50多個(gè)，風(fēng)格同唐朝其他詩(shī)人迥然不同。他的詩(shī)作內容有一部分承襲了《楚辭》中《山鬼》，《國殤》等篇的傳統，如《神弦曲》、《雁門(mén)太守行》、《金銅仙人辭漢歌》等。另一部分則很有現實(shí)主義風(fēng)格，如《老夫采玉歌》，反映了貧民生活的艱苦。同時(shí)他的詩(shī)中也流露出對好景不常、時(shí)光易逝的感傷情緒。貶李者說(shuō)是牛鬼蛇神太甚(張表臣《珊瑚鉤詩(shī)話(huà)》)，甚至認為是詩(shī)之妖(潘德輿《養一齋詩(shī)話(huà)》)。 用一個(gè)過(guò)字來(lái)簡(jiǎn)要概括長(cháng)吉詩(shī)，還是很有道理的。

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