- 李賀《南園其一》全詩(shī)賞析 推薦度:
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李賀南園其一
導語(yǔ):《南園十三首(其一)》是一首描摹南園景色的絕佳詩(shī)句,展現了詩(shī)人李賀的博學(xué)多才。下面是小編分享的《南園十三首(其一)》,歡迎閱讀!
南園十三首(其一)
李賀
花枝草蔓眼中開(kāi), 小白長(cháng)紅越女腮。
可憐日暮嫣香落, 嫁與春風(fēng)不用媒。
翻譯
枝頭上,草蔓中,眼前百花盛開(kāi),有大有小,有白有紅,恰如美女的香腮。
可惜到了黃昏,嬌艷芳香的花兒凋零,隨著(zhù)春風(fēng)亂飛,像草草嫁出的女兒連媒人也不用。
注釋?zhuān)?/strong>
、倌蠄@:李賀家鄉福昌縣的昌谷是個(gè)依山帶水的地方,有南北二園,南園是李賀讀書(shū)之處。
、谛“拙洌簩(xiě)花色紅白相間。王琦注引梁昭明太子《十二月啟》:“蓮花泛水,艷如越女之腮!
、坻滔悖褐笅善G的花朵。
賞析一:
《南園十三首》是李賀辭官回鄉居住昌谷家中所作。南園與《昌谷北園新筍四首》提到的“北園”同為詩(shī)人的家園。這組詩(shī)為了解、研究李賀居鄉期間的思想和生活提供了第一手資料,因而十分可貴。
這是一首描摹南園景色、慨嘆春暮花落的小詩(shī)。前兩句寫(xiě)花開(kāi)。春回大地,南園百花競放,艷麗多姿。首句的“花枝”指木本花卉,“草蔓”指草本花卉,“花枝草蔓”概括了園內所有的花。其中“花枝”高昂,“草蔓”低垂,一者剛勁,一者柔婉,參差錯落,姿態(tài)萬(wàn)千。李賀寫(xiě)詩(shī)構思精巧,包孕密致,于此可見(jiàn)一斑。次句“小白長(cháng)紅”寫(xiě)花的顏色,意思是紅的多,白的少!霸脚笔怯纱水a(chǎn)生的聯(lián)想,把嬌艷的鮮花比作越地美女的面頰,賦予物以某種人的素質(zhì),從而顯得格外精神。
后兩句寫(xiě)花落。日中花開(kāi),眼前一片姹紫嫣紅,真是美不勝收?墒呛镁安婚L(cháng),到了“日暮”,百花凋零,落紅滿(mǎn)地!翱蓱z”二字表達了詩(shī)人無(wú)限惋惜的深情。是惜花、惜春,也是自傷自悼。李賀當時(shí)不過(guò)二十來(lái)歲,正是年青有為的時(shí)期,卻不為當局所重用,猶如花盛開(kāi)時(shí)無(wú)人欣賞。想到紅顏難久,容華易謝,不免悲從中來(lái)!奥浠ú辉俅骸,待到花殘人老,就再也無(wú)法恢復舊日的容顏和生氣。末句用擬人的手法寫(xiě)花落時(shí)身不由已的狀態(tài)!凹夼c春風(fēng)不用媒”,委身于春風(fēng),不須媒人作合,沒(méi)有任何阻攔,好象兩廂情愿。其實(shí),花何嘗愿意離開(kāi)本枝,隨風(fēng)飄零,只為盛時(shí)已過(guò),無(wú)力撐持,春風(fēng)過(guò)處,便不由自主地墜落下來(lái)。這句的“嫁”字與第二句中的“越女腮”相映照,越發(fā)顯得悲苦酸辛。當時(shí)盛開(kāi),顏色鮮麗,宛如西施故鄉的美女。而今“出嫁”,已是花殘“人老”,非復當時(shí)容顏,撫今憶昔,倍增悵惘。結句婉曲深沉,制造了濃烈的悲劇氣氛。這首七言絕句,以賦筆為主,兼用比興手法,清新委婉,風(fēng)格別具,是不可多得的抒情佳品。
賞析二:
這首七絕以美女比擬鮮花,贊其美艷,憐其紅顏不永;蛟S其中寄寓著(zhù)作者懷才不遇、感慨青春易逝之意。全詩(shī)通體比興,清新委婉!靶“组L(cháng)紅越女腮”之句最為美艷活潑,具體可感而又耐人尋味。一般人寫(xiě)顏色常用深淺濃淡之類(lèi)詞匯加以修飾,此詩(shī)卻用“小白長(cháng)紅”,實(shí)在令人耳目一新。通感的運用也值得注意:寫(xiě)花香,人們通常用濃郁、幽淡、清新之類(lèi)概念,這里卻用“嫣香”,感覺(jué)頗奇特。一般說(shuō)姹紫嫣紅,嫣然一笑等等,是視覺(jué)感受,但說(shuō)“嫣香”,則是以視覺(jué)寫(xiě)嗅覺(jué),可謂奇思妙想!凹夼c春風(fēng)不用媒”一句也是意味無(wú)窮之筆。風(fēng)與花皆為自然景物,用“嫁”字已覺(jué)活脫靈動(dòng),而“不用媒”,則不知惜之?賞之?
賞析三:
這是一首恬淡優(yōu)美的田園樂(lè )曲,卻也于委婉處透出淡淡的惆悵和愁怨。這是李賀辭官回鄉居住昌谷家中的詩(shī)作。
遠離了塵世的喧擾,舍棄了仕途的攀緣。枕青山,涉綠水,面紅桃,嗅白李,心中自有一番美的情趣,心懷也趨向超然淡泊。詩(shī)章自然也如流水一樣灑脫自然。因此詩(shī)歌一改作者昔日奇險、虛荒、誕幻的風(fēng)格,色彩鮮麗,調子明快,詞句流暢。當然,作者畢竟是終生抱著(zhù)“憂(yōu)宗國”或是“憂(yōu)己身之不遇”的缺憾,在陶醉于南園暮春美景的同時(shí),也難免會(huì )滲入身世之嘆。
“花枝草蔓眼中開(kāi),小白長(cháng)紅越女腮!贝号ㄩ_(kāi),滿(mǎn)園春色,鮮花綠草盡入眼中;ㄖ︻濐澯L(fēng)伸向天空,綠草盈盈低曼逶迤于地,競榮爭芳,綠色參差,紅白相間,把一幅南園的春光圖畫(huà)得熱烈鮮明。第二句是在上句的基礎上把鏡頭拉近,寫(xiě)花的形態(tài)!靶“组L(cháng)紅”寫(xiě)花的顏色,紅的多,白的少,相互映襯;“越女腮”寫(xiě)花的姿容,嬌羞艷麗,姿態(tài)萬(wàn)千!皡窃蕉嗝琅,詩(shī)人用比喻的手法把鮮花比作越女的粉腮,使花人格化了,就注入了詩(shī)人更多的喜春的情感,而花兒本身也由于這種人格化讓人覺(jué)得千羞百媚,令人喜愛(ài)。梁昭明太子曾著(zhù)文有過(guò)類(lèi)似的比喻:“蓮花泛水,艷如越女之腮”,似不如李賀此處用得熨貼灑脫!按褐话,不足為其和也;”可能是故鄉美好的眷情喚起他美好的詩(shī)情,此處描寫(xiě)春天景象的兩句詩(shī),正應了上述杜牧對其詩(shī)作的評價(jià)。
如果說(shuō)上兩句詩(shī)寫(xiě)的是詩(shī)人的眼中景,下兩句詩(shī)則是詩(shī)人的心中情!翱蓱z日暮嫣香落”,日中花開(kāi),百花爭艷,一派旖旎春色;日暮花萎,落紅滿(mǎn)地,滿(mǎn)目悲涼凄惻!翱蓱z”二字猶如使人聽(tīng)到發(fā)自詩(shī)人心靈深處長(cháng)長(cháng)的哀嘆,一腔惋惜之情躍然紙上!版滔恪倍盅曰,“嫣”言其形,“香”言其味,日暮中花兒凋落,形味俱損,更見(jiàn)詩(shī)人哀情之深,言花以形味代之,更見(jiàn)詩(shī)人包孕密致的功力!凹夼c春風(fēng)不用媒”,是對上句的評說(shuō),亦是詩(shī)人心中情感的抒發(fā)。落花離枝,委身于春風(fēng),無(wú)須他人說(shuō)合,無(wú)須媒妁之言,好象兩相情愿。實(shí)則殘花無(wú)力禁風(fēng),耐不得風(fēng)摧枝搖,風(fēng)過(guò)處便飄飄搖搖落將下來(lái);ㄊr(shí),花立枝頭,花繁枝茂;花殘時(shí),容顏已老,時(shí)不我待,匆匆嫁去,選不得,擇不得,身不由己。這種擬人的手法運用,形象貼切地道出詩(shī)人的一腔愁緒,滿(mǎn)懷的悲涼。悼花乎?悼人乎?自悼乎?正是寄景抒情,是惜花惜春,亦是詩(shī)人自傷自嘆。
當時(shí)李賀正當青年,才高氣盛,卻又不為人所用,猶如鮮花盛開(kāi)之時(shí)無(wú)人欣賞。但人生易老,轉眼紅顏作白發(fā),人生就如凋謝的花兒一樣,無(wú)所作為,任憑命運的安排!霸脚,“嫁與春風(fēng)”這種托物言情,賦物以人格的手法,淋漓盡致地道盡了詩(shī)人的滿(mǎn)懷惆悵情緒。
這首七言絕句,以賦筆為主,兼用比興,形象鮮明、意境美麗、格調清新、感情真摯。如一泓奔流于山澗的小溪,清澈、明亮、流暢,細細聽(tīng)來(lái),卻也于巖石縫隙處發(fā)出幽怨的嗚咽,給人以別種滋味。
創(chuàng )作背景
李賀組詩(shī)《南園十三首》是作者辭官回到福昌昌谷后,在家鄉的南園閑居時(shí)所作的一組雜詩(shī),創(chuàng )作時(shí)間在唐憲宗元和八年(813年)至十一年(816年)之間。
李賀20歲那年,到京城長(cháng)安參加進(jìn)士考試。因他父親名為晉肅,與進(jìn)士同音,就以冒犯父名取消他的考試資格。后由于他的文學(xué)名氣很高,擔任了一名奉禮郎的卑微小官,留在京城。在這段時(shí)間內,他的詩(shī)歌才華受到廣泛的稱(chēng)譽(yù),王孫公子們爭相邀請他參加宴會(huì ),作詩(shī)助興,但沒(méi)有幫助他在仕途上升遷。李賀本來(lái)胸懷大志,性情傲岸,如今作了這樣一個(gè)形同仆役的小官,感到十分屈辱,就稱(chēng)病辭去官職,回福昌老家過(guò)上隱居的生活。
該組詩(shī)前十二首全以七絕行篇,在“南園”的統一命題下,狀物抒懷交替互攝,寄旨側重略呈小異,即以上述幾首入選詩(shī)作而言,或對景興發(fā)容華易謝的嗟嘆,或直言宣泄恃才不遇之憤悶,或展示自己閑居家園的慵懶心情,末篇則以五言律詩(shī)作結,以更廣的視野展示當地一天自朝至暮物候景色的變化——那就是詩(shī)人可愛(ài)的故鄉。組詩(shī)語(yǔ)言幽閑暢凈又不乏贍麗之美,構成了一個(gè)具備相同寫(xiě)實(shí)風(fēng)格和抒情特質(zhì)的有機整體,其中縈繞著(zhù)擺脫不開(kāi)的落拓情思。
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