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李白《長(cháng)門(mén)怨二首》全詩(shī)賞析
《長(cháng)門(mén)怨二首》為唐代偉大詩(shī)人李白創(chuàng )作的組詩(shī)作品。這兩首詩(shī)都是描寫(xiě)古代宮中之人的愁怨情思。以下是小編分享的李白《長(cháng)門(mén)怨二首》全詩(shī)賞析，歡迎大家閱讀!
長(cháng)門(mén)怨二首
其一
天回北斗掛西樓，金屋無(wú)人螢火流。
月光欲到長(cháng)門(mén)殿，別作深宮一段愁。
其二
桂殿長(cháng)愁不記春，黃金四屋起秋塵。
夜懸明鏡青天上，獨照長(cháng)門(mén)宮里人。
【注釋】
�、砰L(cháng)門(mén)怨：古樂(lè )府詩(shī)題。據《樂(lè )府解題》記述：“《長(cháng)門(mén)怨》者，為陳皇后作也。后退居長(cháng)門(mén)宮，愁?lèi)灡��！嗳鐬樽鳌堕L(cháng)門(mén)賦》�！笕艘蚱洹顿x》而為《長(cháng)門(mén)怨》�！标惢屎�，小名阿嬌，是漢武帝皇后。漢武帝小時(shí)曾說(shuō)：“若得阿嬌作婦，當作金屋貯之�！�
�、铺旎乇倍罚罕倍菲咝�。古人往往據初昏時(shí)斗柄所指方向以定季節《鹖冠子·環(huán)流》：“斗柄東指，天下皆春;斗柄南指，天下皆夏;斗柄西指，天下皆秋;斗柄北指，天下皆冬�！贝司渲^時(shí)令已入秋。
�、墙鹞荩何涞塾讜r(shí)，其姑館陶長(cháng)公主抱置膝上，問(wèn)曰：“兒欲得婦否?”指左右長(cháng)御百余人，皆云不用。指其女阿嬌問(wèn)好否，帝笑對曰：“好，若得阿嬌，當做金屋貯之�！币�(jiàn)《漢武故事》。
�、裙鸬睿褐搁L(cháng)門(mén)殿。不記春：猶不記年，言時(shí)間之久長(cháng)。
�、伤奈荩核谋�。
�、拭麋R：指月亮。
【白話(huà)譯文】
其一
北斗七星高掛在西樓，寂寞的金屋只有螢火流動(dòng)。月光即使照到長(cháng)門(mén)宮殿，恐怕在凄涼的深官后院，也只是會(huì )生出許多哀愁。
其二
桂殿哀愁的生活，長(cháng)久得已記不得多少年。屋內四壁，已積起秋的塵埃。夜里青藍的天上高掛著(zhù)鏡子一樣的明月，只照射著(zhù)長(cháng)門(mén)宮里那孤寂的情懷。
【創(chuàng )作背景】
根據安旗《李白全集編年注釋》，這兩首詩(shī)當作于唐玄宗天寶二載(743年)。當時(shí)李白四十三歲，在長(cháng)安待詔翰林。
【賞析】
李白的這兩首詩(shī)是借“長(cháng)門(mén)怨”這一樂(lè )府舊題來(lái)泛寫(xiě)宮人愁怨的。兩首詩(shī)表達的是同一主題，分別來(lái)看，落想布局，各不相同，合起來(lái)看，又有珠聯(lián)璧合之妙。
第一首，通篇寫(xiě)景，不見(jiàn)人物。而景中之情，浮現紙上;畫(huà)外之人，呼之欲出。
詩(shī)的前兩句“天回北斗掛西樓，金屋無(wú)人螢火流”，點(diǎn)出時(shí)間是午夜，季節是涼秋，地點(diǎn)則是一座空曠寂寥的冷宮。唐人用《長(cháng)門(mén)怨》題寫(xiě)宮怨的詩(shī)很多，意境往往有相似之處。沈佺期的《長(cháng)門(mén)怨》有“玉階聞墜葉，羅幌見(jiàn)飛螢”句，張修之的《長(cháng)門(mén)怨》有“玉階草露積，金屋網(wǎng)塵生”句，都是以類(lèi)似的景物來(lái)渲染環(huán)境氣氛，但比不上李白這兩句詩(shī)的感染力之強。兩句中，上句著(zhù)一“掛”字，下句著(zhù)一“流”字，給人以異常凄涼之感。
詩(shī)的后兩句“月光欲到長(cháng)門(mén)殿，別作深宮一段愁”，點(diǎn)出題意，巧妙地通過(guò)月光引出愁思。沈佺期、張修之的《長(cháng)門(mén)怨》也寫(xiě)到月光和長(cháng)門(mén)宮殿。沈佺期的詩(shī)寫(xiě)“月皎風(fēng)泠泠，長(cháng)門(mén)次掖庭”，張修之的詩(shī)寫(xiě)“長(cháng)門(mén)落景盡，洞房秋月明”，寫(xiě)得都比較平實(shí)板直，也不如李白的這兩句詩(shī)的高妙和深沉委婉。原本是宮人見(jiàn)月生愁，或是月光照到愁人，但這兩句詩(shī)卻不讓人物出場(chǎng)，把愁說(shuō)成是月光所“作”，運筆空靈，設想奇特。前一句妙在“欲到”兩字，似乎月光自由運行天上，有意到此作愁;如果說(shuō)“照到”或“已到”，就成了尋常語(yǔ)言，變得索然無(wú)味了。后一句妙在“別作”兩字，其中含意，耐人尋思。它的言外之意是：深宮之中，愁深似海，月光照處，遍地皆愁，到長(cháng)門(mén)殿，只是“別作”一段愁而已。也可以理解為：宮中本是一個(gè)不平等的世界，樂(lè )者自樂(lè )，苦者自苦，正如裴交泰的一首《長(cháng)門(mén)怨》所說(shuō)：“一種蛾眉明月夜，南宮歌管北宮愁�！痹鹿庀鹊交实鬯诘哪蠈m，照見(jiàn)歡樂(lè )，再到宮人居住的長(cháng)門(mén)，“別作”愁苦。
從整首詩(shī)看，呈現在讀者面前的是一幅以斗柄橫斜為遠景、以空屋流螢為近景的月夜深宮圖。境界是這樣的陰森冷寂，讀者不必看到居住其中的人，而其人處境之苦、愁思之深已經(jīng)可想而知了。
第二首詩(shī)，著(zhù)重言情。通篇是以“我”觀(guān)物，緣情寫(xiě)景，使景物都染上極其濃厚的感情色彩。上首到結尾處才寫(xiě)到“愁”，這首一開(kāi)頭就揭出“愁”字，說(shuō)明下面所寫(xiě)的一切都是愁人眼中所見(jiàn)、心中所感。
詩(shī)的首句“桂殿長(cháng)愁不記春”，不僅揭出“愁”字，而且這個(gè)愁是“長(cháng)愁”，也就是說(shuō)，詩(shī)中的人并非因當前秋夜的凄涼景色才引起愁思，而是長(cháng)年都在愁怨之中，即使春臨大地，萬(wàn)象更新，也絲毫不能減輕這種愁怨;而由于愁怨難遣，她是感受不到春天的，甚至在她的記憶中已經(jīng)沒(méi)有春天了。詩(shī)的第二句“黃金四屋起秋塵”，與前首第二句遙相綰合。因為“金屋無(wú)人”，所以“黃金四屋”生塵;因是“螢火流”的季節，所以是“起秋塵”。下面三、四兩句“夜懸明鏡青天上，獨照長(cháng)門(mén)宮里人”，又與前首三、四兩句遙相呼應。前首寫(xiě)月光欲到長(cháng)門(mén)，是將到未到;這里則寫(xiě)明月高懸中天，已經(jīng)照到長(cháng)門(mén)，并讓讀者最后在月光下看到了“長(cháng)門(mén)宮里人”。
這位“長(cháng)門(mén)宮里人”對季節、對環(huán)境、對月光的感受，都是與眾不同的。春季年年來(lái)臨，而說(shuō)“不記春”，似乎春天久已不到人間;屋中的塵土是不屬于任何季節的，而說(shuō)“起秋塵”，給了塵土以蕭瑟的季節感;明月高懸天上，是普照眾生的，而說(shuō)“獨照”，仿佛“月之有意相苦”(唐汝詢(xún)《唐詩(shī)解》)。這些都是賀裳在《皺水軒詞筌》中所說(shuō)的“無(wú)理而妙”，以見(jiàn)傷心人別有懷抱。整首詩(shī)采用的是深一層的寫(xiě)法。
這兩首詩(shī)的后兩句與王昌齡《西宮秋怨》末句“空懸明月待君王”一樣，都出自司馬相如《長(cháng)門(mén)賦》“懸明月以自照兮，徂清夜于洞房”。但王昌齡詩(shī)中的主角是在愁怨中希冀得到君王的寵幸，命意是不可取的。李白的詩(shī)則活用《長(cháng)門(mén)賦》中的句子，另成境界，雖然以《長(cháng)門(mén)怨》為題，卻并不抱泥于陳皇后的故事。詩(shī)中展現的，是在人間地獄的深宮中過(guò)著(zhù)孤寂凄涼生活的廣大宮人的悲慘景況，揭開(kāi)的是冷酷的封建制度的一角。
創(chuàng )作背景：陳皇后阿嬌因失寵被漢武帝幽禁于長(cháng)門(mén)宮。相傳她曾以千金求司馬相如作《長(cháng)門(mén)賦》，試圖挽回漢武帝的心，但最終未能如愿。李白借這一典故，以古喻今，反映宮廷女子普遍的悲慘命運。唐朝宮廷內部斗爭復雜，眾多女子被禁錮宮中，青春虛度，李白有感于此創(chuàng )作了《長(cháng)門(mén)怨》。
藝術(shù)特色
借景抒情：兩首詩(shī)都大量運用景物描寫(xiě)，如北斗、月光、螢火、秋塵等，通過(guò)對這些凄涼、冷清景象的描繪，烘托出主人公內心的哀怨，情景交融，讓讀者深切感受到深宮女子的悲慘境遇。
用典巧妙：“金屋藏嬌” 典故的運用，簡(jiǎn)潔而精準地交代了人物背景和命運轉折，增加了詩(shī)歌的文化底蘊與情感深度，使詩(shī)歌的表達更為含蓄委婉。
擬人手法：將月光賦予人的情感，“別作深宮一段愁”，仿佛月光也在為長(cháng)門(mén)宮的女子哀愁，這種擬人化的寫(xiě)法使詩(shī)歌更具感染力，強化了抒情效果。
情感主旨：這兩首詩(shī)通過(guò)描寫(xiě)陳皇后失寵后的生活場(chǎng)景與內心世界，深刻揭示了封建宮廷中女性命運的無(wú)常與悲慘。她們被禁錮在深宮中，失去自由與愛(ài)情，只能在孤獨與哀怨中度過(guò)一生。李白以同情的筆觸，為這些被壓迫、被遺忘的女性發(fā)聲，也借此抒發(fā)自己懷才不遇、壯志難酬的感慨，展現出對封建社會(huì )不合理現象的批判。
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