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解讀海明威《老人與�！返膭�(chuàng )作特色
引言：《老人與�！分惺サ貋喐绲男蜗缶褪沁@種性格的發(fā)展與升華。小說(shuō)中的大海和鯊魚(yú)象征著(zhù)與人作對的社會(huì )與自然力量，而老人在與之進(jìn)行的殊死搏斗中，表現了無(wú)與倫比的力量和勇氣，不失人的尊嚴，雖敗猶榮，精神上并沒(méi)有被打敗�？梢哉f(shuō)，這樣一個(gè)形象，完美地體現了作者所說(shuō)的“你盡可把他消滅掉，可就是打不敗他”的思想。下面就和小編來(lái)來(lái)解讀一下海明威的創(chuàng )作特色與藝術(shù)手法。
《老人與�！愤@本小說(shuō)是根據真人真事寫(xiě)成的，第一次世界大戰結束后，海明威移居古巴，認識了老漁民格雷戈里奧・富恩特斯。1930年，海明威乘的船在暴風(fēng)雨中沉沒(méi)，富恩特斯搭救了海明威，從此，海明威與富恩特斯結下了深厚的友誼，并經(jīng)常一起出海捕魚(yú)。1936年，富恩特斯出海很遠捕到了一條大魚(yú)，但由于這條魚(yú)太大，在海上拖了很長(cháng)時(shí)間，結果在歸程中被鯊魚(yú)襲擊，回來(lái)時(shí)只剩下了一副骨架。
1936年4月，海明威在《鄉紳》雜志上發(fā)表了一篇名為“碧水之上：海灣來(lái)信”的散文，其中一段記敘了一位老人獨自駕著(zhù)小船出海捕魚(yú)，捉到一條巨大的大馬林魚(yú)，但魚(yú)的大部分被鯊魚(yú)吃掉的故事。這件事給了海明威很深的觸動(dòng)，1952年，海明威發(fā)表了中篇小說(shuō)《老人與�！�，刊載《老人與�！返哪且黄凇渡睢冯s志在48小時(shí)內售出了五百三十多萬(wàn)冊，作品取得了巨大的成功，受到了空前的歡迎。
一、《老人與�！分黝}思想
在作品《老人與�！分�，作者塑造了一個(gè)經(jīng)典的硬漢形象。古巴的一個(gè)名叫桑地亞哥的老漁夫，獨自一人出海打漁，在海上一無(wú)所獲地漂流了84天后釣到了一條巨大無(wú)比的馬林魚(yú)，這魚(yú)實(shí)在太大了，是一條比他的漁船還長(cháng)2英尺的魚(yú)，把他的小船在海上拖了三天三夜才筋疲力盡，被老人殺死綁在小船的一邊。老人在這段時(shí)間里經(jīng)歷了從未經(jīng)受過(guò)的考驗。老人的命運似乎并不成功，在歸程中他一再遭遇鯊魚(yú)的襲擊，;一條船，一個(gè)老人，一片浩瀚的大海; 鯊魚(yú)出現了，大海只派了他的小小的鯊魚(yú)出現了，于是老人抖擻精神和鯊魚(yú)殊死搏斗，一場(chǎng)征服和反征服的搏斗。經(jīng)過(guò)殊死的搏斗，最后回到港口時(shí)只剩下魚(yú)頭魚(yú)尾和一條脊骨。
小說(shuō)歌頌了老漁夫不畏艱險努力奮斗的精神，人不能滿(mǎn)足于現狀，而應積極向上，做任何事都要堅持不懈，遇到困難要迎難而上，絕對不能半途而廢，只有這樣，才能獲得成功和勝利。雖然老漁夫沒(méi)有把完整的馬林魚(yú)拖回海岸，在別人眼里是失敗的，但實(shí)際上他是成功的。俗語(yǔ)道：不以成敗論英雄。他那堅強的意志和勇敢的精神不比英雄的行為遜色，他將成為經(jīng)歷磨難戰無(wú)不勝的巨人，值得每個(gè)人學(xué)習。人生本來(lái)就是一種無(wú)止境的追求，道路漫長(cháng)、艱難，而且充滿(mǎn)坎坷，但只要自己勇敢頑強地以一顆自信的心去迎接挑戰，便將永遠是一個(gè)真正的勝利者!人類(lèi)的生存意識是大海，如果盲目強調一個(gè)生命對另一個(gè)生命的征服和占有，即使進(jìn)行著(zhù)不屈不撓的過(guò)程，結果只有海明威所寫(xiě)的，老人空手回航：“一個(gè)人并不是生來(lái)要被打敗的，你盡可以把他消滅掉，但永遠不會(huì )打敗他。”[1]
二、《老人與�！匪囆g(shù)特色
小說(shuō)的全部時(shí)間非常緊湊，前后只有四天：出海的前一天，隨著(zhù)老人從海上歸來(lái)，小說(shuō)中的人物一個(gè)個(gè)栩栩如生地出現在讀者面前，作者以細膩的描述，逐一交代了他們與老人的關(guān)系。孩子馬諾林是老人崇拜者，他常常跟老人一起學(xué)習釣魚(yú);周?chē)拇驖O人雖然對老人充滿(mǎn)敬意，但卻始終無(wú)法理解他的想法;酒店老板關(guān)心老人，在閑暇時(shí)常與他攀談。在這樣的生活群體中，老人有著(zhù)與眾不同的特點(diǎn)，他樂(lè )觀(guān)開(kāi)朗、胸懷寬廣、經(jīng)驗豐富、對生活充滿(mǎn)熱愛(ài)同時(shí)富于冒險精神。這種輪輻式結構使作品的線(xiàn)索清晰明了、中心集中突出、故事簡(jiǎn)潔明快。
整部作品采取了縱式結構的方式，即在眾多漁夫中老人作為他小說(shuō)中的主人公桑地亞哥，選擇了非�？蓯�(ài)的孩子馬諾林做老人的伙伴，選一系列情節的發(fā)展按自然的時(shí)空順序安排在兩天時(shí)間內進(jìn)行，這樣剪裁實(shí)際上有許多東西并沒(méi)有被真正剪裁掉，而是讓讀者自己去完成。作品是沒(méi)有局限的，作家的精神是沒(méi)有局限的，海明威給讀者留下思考的同時(shí)，也留下了耐人尋味的話(huà)：“我試圖塑造一位真正的老人、一個(gè)真正的孩子、一片真正的海、一條真正的魚(yú)和真正的鯊魚(yú)。如果我能將他們塑造得十分出色和真實(shí)，他們將意味許多東西。” [2]
小說(shuō)《老人與�！访枥L了一幅生動(dòng)的抗爭場(chǎng)景，贊揚了絕不屈服的人的尊嚴和勇氣。桑地亞哥(Santiago)是個(gè)可憐的老頭――看上去似乎是的。海明威以自己精煉的語(yǔ)言塑造了這個(gè)形象，可以說(shuō)，海明威并沒(méi)有給予老人成功，卻賦予老人在壓力下優(yōu)雅而堅韌的形象。骨骼是精神的支柱，海明威看似沒(méi)有讓老人桑提亞哥成功，卻以光禿禿的骨骼奏出了老人生命的硬度。“老當益壯，寧移白首之心，不墜青云之志。” [3]這不僅是一個(gè)人的志向，也是老人桑地亞哥的真實(shí)寫(xiě)照，是他的靈魂的最恰當的描述，是一種生命的意義，是一種悲劇一般的壯麗，還是一種對人生的洞悉。
當這個(gè)世界的天平不向每個(gè)人傾斜時(shí)，總有人會(huì )被象征倒霉的另一端所高高抬起，沒(méi)有信心，厄運會(huì )輕易吞噬空虛的心靈，人真的是很奇怪的動(dòng)物，為何有勇氣面對死亡，卻沒(méi)有勇氣面對失敗呢?難道失敗真的如此可怕么?冷冷的海風(fēng)里夾雜著(zhù)一股血腥，也許這才是人真正害怕的。唯有不羈的靈魂，才是與大海的對抗，與命運的對抗，只有這樣的靈魂才能做到真正的偉大，即使不曾成功過(guò)。
人很容易隨遇而安的，深陷在沙發(fā)里的身子，是舍不得挪一挪的，沙發(fā)越軟，陷得越深，越是懶得動(dòng)。生活如海是不容讓人懈怠的，平靜的水面下暗藏的是急流，平靜過(guò)去，又將是風(fēng)景，而人往往也是在風(fēng)浪的顛簸中才意識到危險感到恐懼，才想起自己的疏忽，才本能地需要抗拒。想要征服海的人只有時(shí)刻警惕時(shí)刻謹慎，才能在危難的時(shí)候顯示出好漢的本色。在人的一生中隨時(shí)隨地都潛藏著(zhù)某種破壞力量，人生是不停地循環(huán)著(zhù)的，喜劇的落幕，預示著(zhù)悲劇的上演，悲劇的落幕，也就意味著(zhù)喜劇將再度登場(chǎng)。
三、創(chuàng )作結構
縱式結構
他采取了縱式結構的方式，即在眾多漁夫中老人作為他小說(shuō)中的主人公圣地亞哥，選擇了非�？蓯�(ài)的孩子馬諾林做老人的伙伴，選擇了遼闊深遠的大海作為老人捕魚(yú)的典型環(huán)境，選擇了一生中難得遇見(jiàn)的大馬林魚(yú)作為老人的對手，把這一系列情節的發(fā)展按自然的時(shí)空順序安排在兩天時(shí)間內進(jìn)行，這樣剪裁實(shí)際上有許多東西并沒(méi)有被真正剪裁掉，而是讓讀者自己去完成，達到“一石多鳥(niǎo)”的藝術(shù)效果，寓意深厚。一方面集中體現了他作品的主題：“人并不是生來(lái)要給打敗的，你盡可以把它消滅掉，可就是打不敗他。”這是他筆下“硬漢子”形象所反映的“重壓下的優(yōu)雅風(fēng)度”。
輪輻式的布局
小說(shuō)的全部時(shí)間非常緊湊，前后只有四天：出海的前一天，一老人從海上歸來(lái)為子，讓周?chē)娜宋镆粋�(gè)個(gè)出場(chǎng)，交代了他們與老人之間的關(guān)系：一個(gè)熱愛(ài)他，跟他在一起學(xué)習釣魚(yú)的孩子馬諾林;一對非常自私的父母;一群尊敬他，但永遠不能理解他的打漁人;一個(gè)關(guān)心他的酒店老板。老人就生活在這樣的人物群體中，相比之下，他與眾人有著(zhù)明顯的不同，他很樂(lè )觀(guān)，心胸開(kāi)闊，是個(gè)經(jīng)驗豐富、充滿(mǎn)信心、勤勞勇敢、富于冒險、熱愛(ài)生活的純樸的古巴漁民。同時(shí)，這種輪輻式結構還能產(chǎn)生線(xiàn)索清晰明了、中心集中突出、故事簡(jiǎn)潔明快的效果。
緩急相間的節奏感
海明威在論述節奏時(shí)曾這樣說(shuō)：“書(shū)啟動(dòng)時(shí)比較慢，可是逐漸加快節奏，快得讓人受不了，我總是讓情緒高漲到讓讀者難以忍受，然后穩定下來(lái)，免得還要給他們準備氧氣棚” 這篇小說(shuō)給人的節奏感就是這樣，故事開(kāi)始給我們交代老人與周?chē)说年P(guān)系時(shí)，娓娓道來(lái)，速度比較緩慢，隨著(zhù)老人航海的進(jìn)程，速度也逐漸加快著(zhù)，當老人與馬林魚(yú)、鯊魚(yú)正面交鋒時(shí)，速度之快達到了極點(diǎn)。特別是魚(yú)在不斷的掙扎，起伏波動(dòng)，鯊魚(yú)在猛烈的進(jìn)攻，老人很疲憊的情況下，讀者情緒高漲，緊緊的替老人捏一把汗。
前后照應
《老人與�！贩浅Ｖv究照應的完美。老人獨自一人住在海邊一座簡(jiǎn)陋的茅棚里，第85天的黎明他從這里扛著(zhù)工具由孩子送他出海;三天后的黎明，他獨自駕著(zhù)小船又回到了海邊。
設置懸念
海明威在《老人與�！分幸婚_(kāi)始就設了兩個(gè)懸念：老人一連84天一條魚(yú)也沒(méi)捉到，他準備第85天繼續捕魚(yú)，他很背運(孩子的父母這樣看他)，那么，他能否捕到一條大魚(yú)?老人在感到他的力氣可能不支的情況下，認為自己有信心有訣竅，認為像他這樣一個(gè)“古怪”的老頭子會(huì )做好一切的，那么，他有什么樣的信心和訣竅?他的“古怪”又表現在哪里呢?這是讀者迫切想要知道的，這股巨大的吸力牢牢牽著(zhù)你去尋找你所想知道的一切，最后讀完作品就會(huì )得到比較圓滿(mǎn)的答案：老人第85天捕到了一條特大魚(yú)，不過(guò)最后又失去了;他的信心就是戰勝一切困難，取得最后的勝利;他的訣竅就是對付魚(yú)的一切有利辦法;他的“古怪”表現在他那堅毅不可戰勝的倔強性格上，懸念隨著(zhù)情節的發(fā)展消失了，我們對作品的總體精神也得以了解，這就是懸念設置的藝術(shù)效果。
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