《老人與�！范拱陼�(shū)評

　　《老人與�！肥侵Z貝爾文學(xué)獎級別的巨著(zhù)，看看豆瓣的文藝青年怎么評價(jià)這本書(shū)。下面是小編給大家帶來(lái)《老人與�！范拱陼�(shū)評，希望對大家有幫助！

　　《老人與�！范拱陼�(shū)評 篇1

　　在我初次撰寫(xiě)本文的那些天，我在校園散步時(shí)讀到一則訃告，本校一位退休工人在家中去世，享年104歲。訃告特別提到，他生前是一位淡泊、儉樸的老人。我在對他油然升起敬意的同時(shí)，也產(chǎn)生一絲驚訝，我從訃告中得知，他與我同居一幢宿舍，而我卻對他一無(wú)所知，甚至素未謀面。

　　我由此想到另一條死訊，2002年1月15號，全世界的重要媒體都競相報道了一條來(lái)自古巴東哈瓦拉的消息：

　　一個(gè)叫格雷戈里奧富恩特斯的漁民病逝，享年也是104歲。同時(shí)配發(fā)的，還有他的照片，棒球帽下，一張蒼老而快活的臉。一夜之間，這個(gè)死去的老漁民成了繼菲德?tīng)柨ㄋ固亓_和切格瓦拉之后，最廣為人知的“古巴人”。

　　他曾創(chuàng )下何種豐功偉績(jì)而能享有如此的哀榮呢？沒(méi)有，他僅僅是一介普通的漁民，就像我那位104歲的老鄰居一樣平凡，或者說(shuō)，就像海明威《老人與�！分械睦先耸サ貋喐缫粯悠胀�。

　　但關(guān)鍵之處也正在這里：富恩特斯恰好就是圣地亞哥的原型�！独先伺c�！芬苍S是整個(gè)歐美文學(xué)中迄今為止最偉大的一部中篇小說(shuō)，當它為海明威贏(yíng)得1954年諾貝爾文學(xué)獎之后，富恩特斯就和圣地亞哥一起名垂不朽了。

　　事情的經(jīng)過(guò)是這樣的：1920年代末，海明威在海上邂逅富恩特斯，后者向他講述了自己21歲時(shí)捕獲一條1000磅重的大魚(yú)的經(jīng)歷。這段經(jīng)歷成為一顆種子，植入海明威的體內，在20多年之后，他寫(xiě)出了《老人與�！�。如果富恩特斯真是小說(shuō)主人公原型的話(huà)，那么，這20多年的光陰已經(jīng)把他變成了一個(gè)小說(shuō)中“枯瘦干癟”、“顴骨上有些皮癌黃斑”的老頭子。

　　這會(huì )使人有些懷疑，《老人與�！返恼嬲�主角真就是富恩特斯嗎？

　　1961年海明威吞槍自盡之后，富恩特斯由于過(guò)度悲哀而無(wú)法出海，從此在家中接待來(lái)自全球各地的游客，講述自己捕獲大魚(yú)以及和海明威交往的故事。這是一項收費服務(wù)。今年暑假我曾去瀘沽湖旅游，聽(tīng)摩梭末代王妃講述往事，明碼實(shí)價(jià)是一人二十元錢(qián)，富恩特斯的收費想來(lái)也應該不低。反正，他以此積累了財富，過(guò)上了錦衣玉食的生活，靠抽哈瓦拉雪茄、喝朗姆酒和看漂亮的姑娘，又樂(lè )陶陶地生活了近半個(gè)世紀，最后大概是含笑而卒吧。從他的身上，我們可以找到一個(gè)關(guān)鍵詞，這就是“不朽”。

　　是什么東西讓這樣一個(gè)老漁民得享不朽的呢？是文學(xué)。

　　在這顆有人類(lèi)居住的星球上，文字是最不朽的，比石頭都還要永恒。一塊石頭通過(guò)文字的描述，可以成為在山崖上展覽千年的神女峰、望夫石，即便在風(fēng)化、坍塌之后，人們也會(huì )借助文字重新塑造或者重新指認。在古代的建筑中，幽州臺、黃鶴樓、岳陽(yáng)樓、滕王閣也許是最為著(zhù)名的，不過(guò)我們可以設想，沿著(zhù)中國的長(cháng)江、大湖，不曉得曾興修過(guò)多少這樣的建筑，它們在時(shí)間的風(fēng)雨和兵燹中淪為了廢墟，而唯有幽州臺、岳陽(yáng)樓、南昌滕王閣這樣的建筑才得以代代重建，因為李白、崔灝、范仲淹、毛澤東的詩(shī)詞文章賦予了它們死而復生的神性，換一句話(huà)說(shuō)，它們已經(jīng)不是登高覽勝的土木之身，而成為某種喚醒記憶的道具，和與天下同悲同喜的情懷、故人遠去的背影、秋水長(cháng)天的景色，融匯為了不可分離的整體。

　　一個(gè)有趣的事情是，今年冬天我回了一次閬中老家。閬中是一座地道的古城，嘉陵江三面環(huán)繞，北邊的玉臺山腰，也矗立著(zhù)一座滕王閣，和南昌的滕王閣一樣，都出自唐高祖李淵第22子、滕王李元嬰之手。據記載，當時(shí)南昌滕王閣規模甚小，而閬中滕王閣巍然宏麗，但所不同的是，前者流芳千古，而后者聲名不出蜀中，原因很簡(jiǎn)單，王勃才華橫溢的《滕王閣序》寫(xiě)的是南昌。這真是沒(méi)有辦法的事情。

　　大概在曹丕說(shuō)出“蓋文章，經(jīng)國之大業(yè)，不朽之盛事。年壽有時(shí)而盡，榮樂(lè )止乎其身，二者必至之常期，未若文章之無(wú)窮”之后，追求不朽就成了中國文人的一個(gè)理想和一種焦慮。面對河山的興廢滄桑，以治國平天下為己任的`文人看到了“吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成土丘”，也體會(huì )到能夠超越時(shí)間而存在的，只有他們?yōu)榇硕�吟哦的�?shī)行。

　　“故壘西邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)”，詩(shī)歌、文學(xué)，就是映照歷史廢墟和人們心靈的月光。公元1172年，喝醉酒的陸游于細雨中騎驢入蜀，在劍門(mén)關(guān)口他有過(guò)短暫的佇足，陰沉的天空和嵯峨的群山讓他有了些眩暈和悵惘。這個(gè)一生都在牽掛家國、功名的中年知識分子發(fā)出了一個(gè)疑問(wèn)：

　　此身合是詩(shī)人末？

　　他沒(méi)有找到答案，而這句詩(shī)這個(gè)疑問(wèn)卻從此流傳下來(lái)，成為了后世文人悵惘和把玩的一個(gè)源頭。

　　我們?yōu)槭裁炊鴮?xiě)作呢？文學(xué)的價(jià)值何在呢？就實(shí)用性而言，純文學(xué)就跟月光一樣，根本就沒(méi)什么價(jià)值。陽(yáng)光帶給我們光明和溫暖，萬(wàn)物因此而生長(cháng)。沒(méi)有月光，生命照樣生生不息。但我們可以設想，沒(méi)有月光的夜晚，是漆黑的，沒(méi)有夢(mèng)想的，也許肉體依舊存在，卻沒(méi)有了心靈的位置。文學(xué)是為安置心靈而存在的，又仿佛是《紅樓夢(mèng)》中那塊女?huà)z補天剩下的石頭，它是無(wú)用的，卻正好用來(lái)銘刻虛無(wú)的東西：人類(lèi)短暫的幸福和永久的哀愁。

　　法國《解放報》曾經(jīng)向全世界的300個(gè)作家提出同一個(gè)問(wèn)題，“你為什么而寫(xiě)作？”

　　回答卻是完全不同的。說(shuō)得大點(diǎn)，是為了改造社會(huì )，說(shuō)得小點(diǎn)，是為了討朋友喜歡。這都沒(méi)有切入最本質(zhì)的部分，因為言說(shuō)的困難，也許是有意的回避，——真正的作家，僅僅是為了個(gè)人的記憶而寫(xiě)作的。

　　記憶是對往事的追懷，它可以濃縮為一首傷感、含蓄的小詩(shī)，“岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞。正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節又逢君�！币部梢跃哂刑焯冒愕拈L(cháng)度，比如《紅樓夢(mèng)》、《追憶逝水年華》。在記憶的撩撥下，想像力可以恣意蔓生，無(wú)窮無(wú)盡，比如�？思{叢林般的南方小說(shuō)，馬爾克斯天馬行空的《百年孤獨》……文學(xué)家總是背對未來(lái)、面向過(guò)去寫(xiě)作的，這一點(diǎn)恰好與自然科學(xué)家背道而馳：科學(xué)擁護進(jìn)化，文學(xué)耽溺沉湎。當新時(shí)代到來(lái)的時(shí)，文學(xué)家都心懷疑懼，而為記憶中的生活吟唱挽歌。

　　回到海明威的《老人與�！�。這部小說(shuō)其實(shí)只講述了一個(gè)簡(jiǎn)單的故事：

　　一個(gè)老漁民在持續四十天的不走運之后，捕獲了一條前所未有的大魚(yú)，但后來(lái)成群的鯊魚(yú)趕來(lái)把魚(yú)肉啃噬一空，老頭子運回岸的，只是一具巨大的魚(yú)骨。就一般的意義上說(shuō)，這是別人的故事和別人的記憶。但這個(gè)認識是初淺的，是皮相，是我們能看到的冰山浮出水面的八分之一。那隱藏在水下的部分，才是這個(gè)故事的本質(zhì)所在，它們是海明威卓絕的敘述技巧、只屬于他本人的心靈創(chuàng )傷和無(wú)法釋?xiě)训膫�(gè)人記憶。

　　《老人與�！范拱陼�(shū)評 篇2

　　海明威是20世紀偉大的小說(shuō)家之一，而他的文學(xué)成就和傳奇人生結合在一起，使他成為了文學(xué)史上一個(gè)超級的偶像。在大多數文學(xué)愛(ài)好者的想像中，他成為了藝術(shù)家最完美的象征：叛逆、出走、漂泊、冒險、英俊、有力，喜歡打獵、拳擊、斗牛、酗酒和無(wú)休止地追逐女人，而且頻頻得手。他親歷兩次世界大戰和西班牙內戰，曾身中237片彈片，頭上縫過(guò)57針，還在非洲經(jīng)歷過(guò)兩次飛機失事，卻寫(xiě)出了五、六部長(cháng)篇、幾十個(gè)短篇以及影響廣泛的游記、回憶錄，并把諾貝爾文學(xué)獎收入囊中。1961年7月，當他不堪忍受多種病痛的折磨、靈感喪失的絕望和性無(wú)能的焦慮時(shí)，就用槍打碎了自己的腦袋。這個(gè)一生都對浪漫文學(xué)嗤之以鼻的男人，最后卻讓自己的人生永遠籠罩在了浪漫主義的光環(huán)下。

　　據說(shuō)，著(zhù)名批評家、哥倫比亞大學(xué)教授特里林因自己沒(méi)有成為一個(gè)優(yōu)秀小說(shuō)家而到死都憂(yōu)傷不已。他曾讀到海明威酒醉之后草草寫(xiě)下的一封信，為此他在日記中寫(xiě)道：

　　這是一封滿(mǎn)口胡言的信，毫無(wú)尊嚴地自我暴露，無(wú)法無(wú)天，孩子氣，但它所代表的生活卻比我所有可能過(guò)的任何生活都要美好。⑴

　　我讀大學(xué)時(shí)的專(zhuān)業(yè)是歷史，和中文系的同學(xué)同住一條通道，他們經(jīng)常唱歌、跳舞、喝酒、大笑，這和歷史系學(xué)生的謹慎、安靜形成了鮮明的對比。

　　問(wèn)他們何以如此歡樂(lè )？

　　他們說(shuō)，海明威不就是這么生活的嗎？世界上只有兩種人，即便尋歡作樂(lè )，也是在做著(zhù)正經(jīng)的事情，一是偵探，一是作家。

　　我聽(tīng)了，感慨他們的話(huà)真是十分的文學(xué)。

　　我第一次接觸到海明威，是1978年念高中的時(shí)候，在一本《世界文學(xué)》上看到了他的照片，以及一篇介紹他的文章：《海明威，這頭老獅子》。圖文都給我留下了難忘的印象，覺(jué)得海明威真是了不起，像他這樣做一個(gè)作家，真是大快人心的事情。換句話(huà)說(shuō)，海明威之于我，首先是他的傳奇，然后才是他的小說(shuō)。

　　今天，在我自己增添許多年齡，也陸續寫(xiě)出了一些小說(shuō)之后，我要說(shuō)，那些供我們神往和津津樂(lè )道的故事，都是外在于海明威的�；蛘哒f(shuō)，他展示給我們的，都只是他樂(lè )意讓我們看到的表象，而真實(shí)的海明威，深藏在表象的后面，比我們所能看到的更復雜、更內斂、更勤勞，就像一個(gè)卑微、敬業(yè)的手藝人。

　　我更愿意這樣來(lái)理解，海明威不像一頭獅子，而更像是一只虎，虎有貓科動(dòng)物的兇猛，也有貓的警覺(jué)、細膩，甚至是溫柔。

　　加西亞馬爾克斯曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一篇紀念海明威的散文，他回憶了自己28歲浪跡巴黎時(shí)和老年海明威在馬路上的驚喜邂逅，也充滿(mǎn)敬意地談到了海明威的文學(xué)得失，有兩點(diǎn)給我留下深刻的印象：海明威的小說(shuō)是以掌握嚴格的技巧為支撐的；他從海明威那里懂得了，“寫(xiě)作始終是艱苦的勞動(dòng)”。⑵

　　海明威在寫(xiě)作的日子里，總是天一亮就起床，天氣雖然涼爽或者寒冷，而一動(dòng)筆，他就感覺(jué)到了暖和。為了“想怎樣把字眼兒弄得準確一些，”《永別了，武器》的最后一頁(yè)他改寫(xiě)了三十九遍，而《老人與�！返脑�稿他也校閱了兩百多次。在榮獲諾貝爾文學(xué)獎的答謝辭里，他談到了作家勞動(dòng)的孤獨，“寫(xiě)作，在最成功的時(shí)候，是一種孤寂的生涯……一個(gè)在稠人廣眾之中成長(cháng)起來(lái)的作家，自然可以免除孤苦寂寥之慮，但他的作品往往流于平庸。而一個(gè)在岑寂中獨立工作的作家，假若他確實(shí)不同凡響，就必須天天面對永恒的東西，或者面對缺乏永恒的狀況�！雹�

　　事實(shí)上，一戰過(guò)后，1920年代，他曾經(jīng)攜第一任妻子哈德莉奔赴歐洲，在巴黎度過(guò)了他艱苦、清貧的學(xué)徒生涯。關(guān)于這一部分生活（1921至1926年），他在晚年寫(xiě)成而于死后出版的回憶錄《不固定的圣節》中有過(guò)極為深情的回憶。那時(shí)候，他常在早晨抱著(zhù)筆記薄出門(mén)，去圣米歇爾廣場(chǎng)的一家咖啡館寫(xiě)作，有時(shí)餓著(zhù)肚子回家，卻向妻子撒謊說(shuō)已經(jīng)吃得又好又飽。就在那兒，他寫(xiě)下了第一篇正式發(fā)表的小說(shuō)《在密執安北部》。寫(xiě)作的經(jīng)過(guò)，他在回憶錄中有這樣的記述：

　　秋天將盡，巴黎落著(zhù)黃葉和雨水，他坐在空蕩蕩的咖啡館里寫(xiě)著(zhù)遠在美國密執安北部發(fā)生的故事，故事里正是同樣的壞天氣，他寫(xiě)到那些小伙子在喝酒，自己也感到了口渴，就要了一杯圣詹姆斯朗姆酒喝著(zhù)。后來(lái)進(jìn)來(lái)了一個(gè)女孩子，坐在靠窗的座位上等著(zhù)誰(shuí)。她的頭發(fā)黑如烏鴉的翅膀，儀態(tài)十分安詳。事隔三十多年后，海明威在回憶錄中這樣寫(xiě)到：

　　“她非�？∏�，臉色清新，像一枚剛剛鑄就的硬幣，如果人們用柔滑的皮肉和被雨水滋潤而顯得鮮艷的肌膚來(lái)鑄造硬幣的話(huà)�！�

　　海明威很少使用形容詞，也吝于比喻，但他有兩個(gè)比喻讓我格外難忘：

　　一個(gè)就是上述的例子，把一個(gè)女孩比作一枚新鮮的硬幣。

　　另一個(gè)在《老人與�！分�，他寫(xiě)到圣地亞哥用面口袋補綴過(guò)的'船帆：“就像一面老打敗仗的旗子�！�

　　這是極為克制的海明威終于動(dòng)了感情的時(shí)候。在那個(gè)巴黎的雨天，陌生的女孩讓海明威心亂，他一邊持續地寫(xiě)著(zhù)，一邊不時(shí)地抬頭看看她，他把她寫(xiě)進(jìn)了這個(gè)小說(shuō)。后來(lái)，他深深地進(jìn)入了這個(gè)小說(shuō)，迷失其中，不再觀(guān)看女孩了。直到他寫(xiě)完小說(shuō)，讀完最后一段，他抬起來(lái)頭來(lái)，女孩已經(jīng)走了。

　　從這一段記敘中，我們可以發(fā)現幾個(gè)有趣的東西：觀(guān)察，賦予客觀(guān)事物（人和事）以主觀(guān)的想像。以相似的秋風(fēng)、秋雨、安靜的環(huán)境，來(lái)溝通遙遠的兩地：在巴黎寫(xiě)密執安北部，會(huì )產(chǎn)生一種意外的效果。

　　《在密執安北部》寫(xiě)一個(gè)叫莉芝的女孩同鐵匠吉姆戀愛(ài)的故事。他們生活在美加邊境密執安湖畔的霍頓斯灣小鎮，全鎮只有五戶(hù)人家，日子過(guò)得清風(fēng)鴉靜。莉芝在史密斯家做女仆，而吉姆在史密斯家搭伙。吉姆是打馬蹄掌的，又矮又黑，胡子拉渣，沉默寡言，而莉芝文靜、秀氣，就像那個(gè)坐在雨天咖啡館的女孩，新鮮得如剛鑄出的硬幣。但她偏偏愛(ài)他，巴望著(zhù)他來(lái)愛(ài)自己、疼自己。

　　秋天的時(shí)候，史密斯先生約了吉姆去山里獵鹿，莉芝就想念他，想得睡不著(zhù)，就像中國古人說(shuō)的，寤寐思服。

　　后來(lái)他們終于滿(mǎn)載而歸，史密斯太太跑出去迎接丈夫，而莉芝羞答答地迎接吉姆。晚飯的時(shí)候，大家都喝了酒，吉姆在莉芝的房子里擁抱和親吻了她，她嚇壞了，因為她這還是第一次被男人觸碰。后來(lái)，他們去散步，在一個(gè)廢棄的碼頭上，吉姆對她對了粗，他說(shuō)，我要、我要，我要。而莉芝的反映呢，是以微弱的力量反抗著(zhù)，顫聲道，這不可以，這不可以，這是不可以的啊。

　　但最后，他還是占有了她。接下來(lái)，海明威寫(xiě)得更加含蓄和微妙：

　　碼頭的鐵杉木板又冷又硬，而吉姆重重地壓在她身上，他已傷害了她。莉芝推了推他，她被壓得這么難受。吉姆睡著(zhù)了。他老是不動(dòng)。她從他身下掙扎出來(lái)，坐了起來(lái)，把裙子和上裝拉拉直，并且想把頭發(fā)弄弄好。吉姆嘴巴有點(diǎn)兒張開(kāi)，在睡覺(jué)。莉芝俯身過(guò)去在他臉上吻了吻。他還是睡得很熟。她把他的頭抬起一點(diǎn)來(lái)，搖了搖。他把腦袋轉了過(guò)去，吞了吞口水。莉芝哭了起來(lái)。她走到碼頭邊上，朝下向水看去。港灣上正有薄霧升起。她又冷又悲，一切都像是完了。她走回吉姆躺著(zhù)的地方，再一次使勁搖了搖他，看他到底醒不醒。她哭著(zhù)。

　　“吉姆，”她說(shuō)，“吉姆。醒醒啊，吉姆�！�

　　吉姆動(dòng)了動(dòng)，把身子蜷得更緊了。莉芝把上裝脫了下來(lái)，俯身過(guò)去拿上裝給他蓋上。她把上裝小心謹慎、干凈利落地在他四周掖好。然后她穿過(guò)碼頭，走上陡直的沙土路回去睡覺(jué)。冷霧由港灣上穿過(guò)樹(shù)林正升起來(lái)吶。

　　海明威行文的特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔，惜墨如金，但他從不吝嗇于細節的描寫(xiě)，甚至可以說(shuō)，他描寫(xiě)之細，就像手藝人拿刀在木頭上一絲絲地雕刻。我們常說(shuō)“刻畫(huà)人物”，其實(shí)刻畫(huà)人物就像拿小刀子在木板、蠟版上雕琢細節，細節出來(lái)了，人物就讓我們觸手可摸了。在這篇小說(shuō)最后的三百多個(gè)字里，海明威除了“她又冷又悲，一切都像是完了”這句話(huà)，完全不去觸及人物的內心，純用白描，只用莉芝笨拙的動(dòng)作、吉姆的睡相和升起的冷霧，來(lái)曲盡其妙地表達出這個(gè)獻出或被剝奪貞操的女孩的心亂。如同一幢夜色下的小樓，拉上的窗簾、泄漏的燈光，更喚起我們豐富的猜想。海明威所寫(xiě)到的莉芝的幾個(gè)動(dòng)作，只是冰峰浮出水面的一小部分，卻把莉芝的內心世界作了極為有力的暗示。

　　這是一種相對古典的寫(xiě)法，和后來(lái)盛行、并也被他在《老人與�！分羞\用自如的意識流手法截然不同。但我們卻不能說(shuō)，這種簡(jiǎn)練的外在刻畫(huà)在傳達微妙的內心感受上，就輸于萬(wàn)語(yǔ)千言的內心獨白。李白有一首送別的詩(shī)：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠影碧空盡，唯見(jiàn)長(cháng)江天際流�！比�詩(shī)似乎都是客觀(guān)描寫(xiě)，沒(méi)有一句主觀(guān)感受，而那個(gè)送別者的背影和他的悵然，卻如在目前，他的悵然就如綿綿流水，沒(méi)有窮盡。這和海明威在這篇小說(shuō)中使用的手法異曲同工，都是以減法作畫(huà)，因為有留白，所以更充盈，它們都屬于讓閱讀者共同來(lái)完成的作品。

　　我曾和麥家討論到通俗小說(shuō)和純文學(xué)的區別，得出的結論是，前者需要“說(shuō)”，即把所有的線(xiàn)索、情節、因果都傾盡一空地說(shuō)出來(lái)，唯恐讀者不明白。而后者是“不說(shuō)”，在決定性的情節上，三緘其口，制造含混和曖昧。

　　二者的區別可以金庸小說(shuō)和《水滸傳》為例，金庸小說(shuō)是通俗小說(shuō)中的杰作，但它把一切都說(shuō)盡了，幾乎不再給批評家留下闡釋的空間和給讀者留下猜測的余地。而《水滸傳》卻處處都是巧妙的留白，不獨讓金圣嘆的點(diǎn)評可以大顯身手，而且也讓后世的小說(shuō)家、戲劇家、批評家甚至政治家躍躍欲試、喋喋不休。1975年毛澤東發(fā)動(dòng)全國人民重評《水滸》，評來(lái)評去，到今天我們也沒(méi)弄清楚，宋江到底是悲劇的英雄，還是狡黠的投降派。還有武松殺嫂、石秀殺嫂，除了最原始的復仇或洗冤動(dòng)機之外，我們還能隱隱窺見(jiàn)更復雜、更陰暗的心理在作祟。所以試圖解密《水滸》的作品，一直就在文學(xué)和舞臺上花樣翻新，三十年代的新感覺(jué)派小說(shuō)家施蟄存寫(xiě)過(guò)一部《石秀》，至今還被視為經(jīng)典；而七十年代一部為潘金蓮翻案的川劇《潘金蓮》，雖然膚淺，卻也讓那位劇作家一舉成名。

　　海明威是“不說(shuō)”的高手，他的非洲打獵小說(shuō)《弗朗西斯麥康伯短促的幸福生活》是其中漂亮的一例：

　　富人麥康伯攜妻子去非洲打獵，在獅子襲來(lái)時(shí)，他表現出丟人的懦弱，全靠陪獵人威爾遜的勇敢、果斷才化解了險情。麥康伯太太為此蔑視自己的丈夫，并睡到了威爾遜的帳篷里。麥康伯為了挽回自己的尊嚴，表現出前所未有的膽量，試圖在近距離射殺一頭巨大的野牛。麥康伯太太坐在汽車(chē)上，眼看野牛的角馬上就要沖到丈夫的身上，就操槍向那野牛開(kāi)了一槍?zhuān)瑓s剛好打死了自己的丈夫。在瞬息之間，她成了一個(gè)寡婦和一個(gè)筆巨額財產(chǎn)的繼承人。

　　威爾遜好像什么都明白，他夸麥康伯太太干得真漂亮，而他可以證明這是一次誤殺。但他同時(shí)又惡狠狠說(shuō)，你干嗎不下毒呢？在英國她們就是這么干的。

　　然而麥康伯太太只是哭泣，不辯解，她的回答只是：別說(shuō)啦，別說(shuō)啦，別說(shuō)啦，啊，請，請別說(shuō)啦。

　　小說(shuō)就結束了。這一槍的確真漂亮，我至今也不明白，這是誤殺還是謀殺？馬爾克斯說(shuō)，這一槍是對寫(xiě)作技巧的一個(gè)完美的總結�？偨Y什么呢，就是恰到好處的不說(shuō)。

　　一個(gè)作家能否寫(xiě)出偉大的作品，大致取決于兩個(gè)因素：一個(gè)是天才，一個(gè)是技巧。

　　說(shuō)到天才，就很玄奧了，我理解的天才大概有兩種，一種是露天煤礦，隨便挖一鏟起來(lái)，都可以燃燒，比如蘭波、海子、曹禺、張愛(ài)玲……就創(chuàng )作生命而言，他們都是早夭的。而另一種則掩埋在地底的極深處，需要勇氣和耐心才能將其掘出來(lái)，比如普魯斯特、曹雪芹、沈從文……他們一輩子都在寫(xiě)著(zhù)同一本書(shū)或者寫(xiě)著(zhù)同一個(gè)地方，到死也都還沒(méi)有能寫(xiě)完。這個(gè)我們且不去多說(shuō)它。

　　而技巧呢，常常是最易為人們誤解的，行內的人覺(jué)得它深不可測，而行外的人則以為寫(xiě)作僅憑靈感就行了。畢竟，人人都會(huì )寫(xiě)字啊，一年級寫(xiě)看圖說(shuō)話(huà)，二年級寫(xiě)觀(guān)察日記，到三年級，如果你心血來(lái)潮，就可以創(chuàng )作一個(gè)故事了。

　　聽(tīng)到過(guò)一個(gè)笑話(huà)：在英國的一個(gè)聚會(huì )上，一個(gè)不錯的腦外科醫生和一個(gè)不錯的小說(shuō)家相遇了，在必要的寒暄之后，醫生說(shuō)，寫(xiě)小說(shuō)真好，我退休之后也去寫(xiě)小說(shuō)。小說(shuō)家客氣道，做腦外科手術(shù)也挺好，我寫(xiě)不出小說(shuō)時(shí)也去作腦外科手術(shù)吧。旁邊的人都笑了，他們笑小說(shuō)家的不自量力，腦外科手術(shù)，他怎么可能呢？！但真正應該被笑的人是醫生，他不知道寫(xiě)出一部好小說(shuō)需要的技巧，絕不亞于腦外科技術(shù)。

　　而小說(shuō)家的話(huà)，僅僅是文學(xué)的幽默，可惜沒(méi)人能聽(tīng)懂。

　　寫(xiě)作的技巧既然如此復雜，那應該如何去學(xué)習和掌握呢？我以為，即便最天馬行空的作家，也不可能羚羊掛角：他總得把作品留在文字里。

　　有文字，就是有跡可尋的。學(xué)習寫(xiě)作的方法，就是對文本的細致入微的研究。馬爾克斯說(shuō)，寫(xiě)作的技巧“是在對其他作家的作品的閱讀、再閱讀中掌握的�！奔{博科夫說(shuō)得更絕，他強調反復閱讀，一直要讀到骨骼里邊去。我們每個(gè)人可能對魯迅的《祝�！范疾荒吧�，因為在中學(xué)的課本上學(xué)習過(guò)，也都會(huì )說(shuō)它寫(xiě)得好，但要是我問(wèn)你，它的第一句話(huà)是如何寫(xiě)的？恐怕沒(méi)有一個(gè)人能回答得出來(lái)。帶著(zhù)掌握技巧的目的去反復閱讀，學(xué)會(huì )敲骨吸髓地攫取，把它們的好處點(diǎn)點(diǎn)滴滴地變成自己的東西。

　　《老人與�！范拱陼�(shū)評 篇3

　　《印第安人營(yíng)地》是海明威早期短篇中最重要的一個(gè)，技巧精湛，情節驚栗，而且觸及了貫穿他日后一切作品的主題，這就是“死亡”。他曾在一部描寫(xiě)斗牛的專(zhuān)著(zhù)《午后之死》中說(shuō)過(guò)，“一切故事講到相當長(cháng)度，都是以死結束的�！痹凇队〉诎踩藸I(yíng)地》中，死亡是以一個(gè)兒童的視角來(lái)呈現的，這使死亡在恐懼之外，多了一層神秘的色彩。這個(gè)兒童的名字叫尼克亞當斯。

　　尼克的故事海明威共寫(xiě)了二十四個(gè)，從兒童一直寫(xiě)到他長(cháng)成為一個(gè)青年。后來(lái)，等到海明威自己也長(cháng)成了一個(gè)享有盛名的大作家時(shí)，他就把尼克拋開(kāi)了。

　　尼克和海明威一樣，都有一個(gè)當醫生的父親，都隨時(shí)可能在夜晚去鄉下出診。海明威童年時(shí)就有過(guò)隨父出診的經(jīng)歷，而《印第安人營(yíng)地》的故事，正是尼克隨父出診的一次見(jiàn)聞。有人據此認為，尼克的原型就是海明威本人。但更多人的似乎不以為然，因為尼克敏感、脆弱，而海明威叛逆、強悍，后來(lái)在巴黎，他曾設法告訴斯泰因小姐，他還是個(gè)孩子的時(shí)候就在男人堆里廝混，而且做好了殺人的準備。⑷

　　但，僅僅據此判斷海明威和尼克的相似或截然不同，卻是十分輕率的。追溯海明威的童年、家庭以及父母的婚姻，我們會(huì )略微驚訝地發(fā)現，在他內心深處那個(gè)真正的自己，的確就是尼克：敏感、脆弱，缺乏安全保障，有著(zhù)急于被證明的焦慮。

　　海明威的母親是一個(gè)能干的鋼琴教師，她一個(gè)人的收入足以養活全家，也許她也因此自負而專(zhuān)斷，出于某種奇怪的控制欲，她把海明威和他姐姐打扮成雙胞胎，時(shí)而裝扮成兄弟、時(shí)而裝扮成姐妹，有兩張照片顯示，身著(zhù)女裝、坐在母親懷里的海明威表情異常尷尬和驚恐。⑸母親的強大讓父親感到很大的壓力，也讓所有人都壓抑，海明威一生都同母親關(guān)系不好，在他父親于1928年吞槍自殺之后，海明威抱怨是他母親逼死了父親。

　　海明威年歲稍長(cháng)之后，立刻致力于擺脫母親的影響，并用了一輩子的時(shí)間來(lái)證明一件事情：他是一個(gè)真正的男子。

　　他對體力運動(dòng)和暴力題材的偏嗜，似乎都是圍繞著(zhù)這種證明展開(kāi)的。當有人懷疑他的胸毛是用膠水粘上去的時(shí)候，海明威回敬的方式就是拍了一張泡在澡盆中的半裸的照片，發(fā)表在報刊上，展示他的胸毛貨真價(jià)實(shí)。

　　很多年前，我讀到過(guò)一本外國作家關(guān)于母親的訪(fǎng)談錄，吃驚地發(fā)現，幾乎所有人同母親的關(guān)系都很疏遠或緊張，感受不到充沛的母愛(ài)。有一位老作家已經(jīng)年過(guò)七十，但他說(shuō)自己仍有一種孤兒的感覺(jué)。與此相反，此前我讀過(guò)的中國作家寫(xiě)母親的文章，都無(wú)不是飽含著(zhù)深情和感恩的。我到現在也沒(méi)想清楚，這種相反是因為文化的差異，還是由于外國作家更加坦率？

　　不過(guò)，有一點(diǎn)是無(wú)可置疑的，所有藝術(shù)家都有過(guò)相同的搖籃，這就是童年的孤獨。

　　在我讀過(guò)的幾種海明威傳記中，也沒(méi)有證據表明他和父親的關(guān)系是親密的。但父親帶給他的影響卻是決定性的：父親幫助他走近了死亡。海明威在父親的診所和隨父出診的過(guò)程中，得以觀(guān)察死亡，同時(shí)以他的敏感，他會(huì )發(fā)現在對待死亡的態(tài)度上，父親和他截然不同。父親是個(gè)醫生，他對肉體的疼痛和消滅，感覺(jué)是麻木、遲鈍的，也就是說(shuō)，死亡這種異常的事件，對他而言也是日常和正常。

　　但海明威還小，生與死都不啻是世上驚心動(dòng)魄的大事件，就像稚嫩的舌頭初次接觸到辣椒，那種燒灼感是永遠難忘的。他總是用神秘而嚴峻的態(tài)度來(lái)寫(xiě)到死亡。但是當他多次在戰爭和捕獵中出生入死后，他對死亡的態(tài)度似乎變得松弛了，最后他像父親一樣，用槍結束了自己的生命。也許在這個(gè)時(shí)候，極端也正是平常。沒(méi)有哪個(gè)作家像他一樣，經(jīng)歷過(guò)那么多死亡、寫(xiě)到過(guò)那么多死亡，當死亡到來(lái)的時(shí)候，不過(guò)是對觸及死亡的又一次重復，從前用筆，這一次用槍。

　　海明威夫人在回憶那兩聲打飛丈夫腦袋的槍聲時(shí)說(shuō)，就像兩只抽屜同時(shí)被關(guān)上了。關(guān)上抽屜，這是多么日常的一個(gè)動(dòng)作啊。

　　海明威的短篇小說(shuō)都寫(xiě)得精悍、結實(shí)，《印第安人營(yíng)地》只寫(xiě)了尼克在一個(gè)晚上的見(jiàn)聞，內容壓縮得更加緊密，翻譯成中文，也就3300字，以我個(gè)人的經(jīng)驗，這樣做很容易，但要寫(xiě)得出色，則非常之困難。我有一個(gè)短篇小說(shuō)《李將軍》，也是寫(xiě)李廣一個(gè)晚上的經(jīng)歷，但在一夜之間，同時(shí)展開(kāi)了李廣的個(gè)人記憶，結果寫(xiě)了他的一生，有一萬(wàn)六千多字，差不多是一個(gè)中篇了。中國眼下流行小小說(shuō)，似乎是王安憶說(shuō)過(guò)，小小說(shuō)都是些刻意經(jīng)營(yíng)的“段子”，算不得真正的小說(shuō)。我同意這個(gè)說(shuō)法。我也認為像歐亨利那樣為了一個(gè)出其不意的結尾而寫(xiě)作的短篇，太匠氣而經(jīng)不起反復地閱讀。而海明威的短篇小說(shuō)，每一次細微的重讀，都會(huì )有新的發(fā)現。

　　這個(gè)關(guān)于死亡的故事開(kāi)始于漆黑的夜晚，事情的由來(lái)是一位印第安產(chǎn)婦難產(chǎn)，生了兩天也沒(méi)把孩子生下來(lái)。尼克為此跟隨父親去印第安人營(yíng)地出診，他們乘船經(jīng)過(guò)有霧的湖水，踏過(guò)被露水浸濕的草坪，抵達了村莊。產(chǎn)婦躺在雙層床的下鋪，正發(fā)出一陣陣尖叫。

　　海明威沒(méi)有直接描寫(xiě)她的痛苦，只提到：

　　“營(yíng)里的老年婦女都來(lái)幫助她、照應她。男人們跑到了路上，直跑到再聽(tīng)不見(jiàn)她叫喊的地方，在黑暗中坐下來(lái)抽煙�！�

　　看似輕描淡寫(xiě)的一筆，你卻可以體會(huì )這尖叫凄慘得多么讓人發(fā)怵！而她的`丈夫躺在上鋪，他不能跑，因為他是丈夫，還因為三天前他的斧頭把自己的腿砍傷了。海明威沒(méi)有說(shuō)明砍傷的原因，應該是心慌意亂吧。尼克的父親用職業(yè)醫生的眼光略一判斷，就決定給她施行剖腹產(chǎn)手術(shù)。尼克不能忍受她的尖叫，請父親給她吃點(diǎn)什么，讓她鎮靜下來(lái)。但父親這樣回答：

　　“不行，我沒(méi)有帶麻藥。不過(guò)，讓她叫去吧。我聽(tīng)不見(jiàn)，反正她叫不叫沒(méi)關(guān)系�！�

　　這時(shí)候，那個(gè)始終一聲不吭的丈夫在上鋪轉個(gè)身靠著(zhù)墻，他想必是聽(tīng)到了尼克父親說(shuō)的話(huà)。接著(zhù)，尼克的父親在沒(méi)有麻藥的情況下，開(kāi)始了手術(shù)：用一把大折刀切開(kāi)了產(chǎn)婦的肚子。瑞士作家迪倫馬特有一篇叫《嫌疑》的小說(shuō)，揭露一個(gè)納粹軍醫在不注射麻醉劑的情況下就給俘虜作腹部手術(shù)，是禽獸所為。而侵華的日軍也曾拿活生生的中國人做實(shí)驗，在無(wú)麻醉的情況下，開(kāi)膛破肚。這些令人發(fā)指的行為，或出于對人類(lèi)的仇恨，或出于卑鄙的目的。但在《印第安人營(yíng)地》中，尼克父親則是在沿著(zhù)他以為正常的邏輯，在盡到一個(gè)醫生的職責，他不需要拷問(wèn)自己的良心，因為他“聽(tīng)不見(jiàn)”產(chǎn)婦的慘叫。這和法西斯的獸行比較起來(lái)，顯得更加荒謬和可怕。

　　海明威沒(méi)有渲染產(chǎn)婦的慘狀，他冷靜得仿佛尼克的父親，但是他通過(guò)尼克的眼睛看到并說(shuō)出這樣的一句話(huà)：“喬治大叔和三個(gè)印第安男人按住了產(chǎn)婦，不讓她動(dòng)。她咬了喬治大叔的手臂……手術(shù)做了好長(cháng)一段時(shí)間�！蹦憧梢栽O想，這是怎樣的慘痛，才會(huì )迫使一個(gè)產(chǎn)婦不要命地掙扎，而且就在四個(gè)男人按住她的情況下，還咬傷了其中一個(gè)人！手術(shù)終于結束了，海明威像是漫不經(jīng)心地補充道：還需要用九尺長(cháng)的細腸線(xiàn)把傷口縫起來(lái)。

　　嬰兒生出來(lái)了，尼克的父親很得意，就像一場(chǎng)足球比賽后球員在更衣室里的那種得意勁。他拍拍上鋪的產(chǎn)婦的丈夫，揭開(kāi)蒙著(zhù)那印第安男人腦袋的毯子：他已經(jīng)自殺了。這是整個(gè)小說(shuō)的最高潮，可以說(shuō)壓抑的夜色、產(chǎn)婦的尖叫、無(wú)麻醉的手術(shù)，都是為了抵達這個(gè)高潮而作的鋪墊，而當高潮到來(lái)的時(shí)候，海明威不僅一如既往的冷靜，而且表現出新聞?dòng)浾甙愕木�確，其實(shí)這正是一切好作家都具有的嚴峻的克制：

　　只見(jiàn)那印第安人臉朝墻躺著(zhù)。他把自己的喉管割斷了，刀口子拉得好長(cháng)，鮮血直冒，流成一大灘，他的尸體使床鋪往下陷。他的頭枕在左臂上。一把剃刀打開(kāi)著(zhù)，鋒口朝上，掉在毯子上。

　　因為這篇小說(shuō)采用的是尼克的視角，所以這個(gè)男人自殺的動(dòng)機、過(guò)程、他在那個(gè)瞬間的念頭，都被略去了。海明威借此交給讀者的，不僅有疑問(wèn)，更是那具死了但還冒著(zhù)鮮血的尸體。每一個(gè)細心的讀者，都不能不在情感和感官上遭受雙重的刺激。他的文字看似無(wú)情，所以能讓讀者傷情，他的冷靜近于冷酷，所以他那一刀就像割在我們身上。

　　我以為，好的小說(shuō)要有精彩的故事、精致的語(yǔ)言和精妙的結構。還要有立場(chǎng)，立場(chǎng)就是價(jià)值觀(guān)、生死觀(guān)，這是小說(shuō)的出發(fā)點(diǎn)。還要有心靈，心靈就是同情、悲憫。要讓立場(chǎng)消失在敘述中，讓心靈從字里行間溢出來(lái)。還要有感官，這就是“身體”。身體使小說(shuō)飽滿(mǎn)和豐盈。如果結構是脊梁，語(yǔ)言是質(zhì)地，身體就是血與肉。血肉之軀才會(huì )讓故事具有曖昧和神秘。海明威成功的短篇小說(shuō)，都離不開(kāi)死亡這個(gè)主題，而死亡從來(lái)不是抽象的，它是身體的消滅，是訴之于感官的刺激，是一刀致命，或者慢慢地腐爛，就像《乞力馬扎羅的雪》中患了壞疽等死的男人。

　　海明威的生死觀(guān)通過(guò)《印第安人營(yíng)地》的結尾，有過(guò)難得的抒情般的流露：在返回的路上，尼克問(wèn)父親，“他干嗎要自殺呀？”父親說(shuō)，“我說(shuō)不出。他這個(gè)人受不了一點(diǎn)什么的，我猜想�！蹦峥擞謫�(wèn)，“死，難不難？”父親說(shuō)， “不，我想死是很容易的吧。尼克。要看情況�！弊詈�，這個(gè)血腥的故事在牧歌般的情景中落幕：

　　他們上了船，坐了下來(lái)，尼克在船梢，他父親劃槳。太陽(yáng)正從山那邊升起來(lái)。一條鱸魚(yú)跳出水面，河面上畫(huà)出一個(gè)水圈。尼克把手伸進(jìn)水里，跟船一起滑過(guò)去。清早，真是冷嗖嗖的，水里倒是很溫暖。

　　清早，在湖面上，尼克坐在船梢，他父親劃著(zhù)槳，他滿(mǎn)有把握地相信他永遠不會(huì )死。

　　海明威發(fā)表這篇小說(shuō)的時(shí)候，大約25歲，對死亡已經(jīng)抱有既神秘又堅定的態(tài)度。他尚不知自己將如何死去，但他一定深信自殺是解決問(wèn)題的辦法。尼克無(wú)可置疑地是內在的海明威，一語(yǔ)成讖，他后來(lái)的結局和那個(gè)一言不發(fā)的印第安男人如出一轍。

　　現在我們再回頭讀一遍《老人與�！�，我們會(huì )發(fā)現這個(gè)老人和原型之間除了捕獲并失去一頭大魚(yú)之外，其實(shí)并沒(méi)有多少相同之處。那個(gè)故事只是一粒種子，植入海明威的體內，在二十年的時(shí)間中，和海明威的成長(cháng)與失敗一起變化著(zhù)，它和他一道親歷了戰爭、死亡、幾次失敗的婚姻，和無(wú)法抗拒的病痛、衰老。海明威早年的小說(shuō)都醉心于寫(xiě)硬漢，他的名言“人生來(lái)就不是為了被打敗的。人能夠被毀滅，但是不能夠被打敗”成了許多模仿者的信條。但當這個(gè)捕魚(yú)者最終從他的筆下現身出來(lái)時(shí)，他已經(jīng)成了他本人，開(kāi)始蒼老，開(kāi)始思考人所不能超越的某個(gè)極限。

　　�？思{看到了這一點(diǎn)，他說(shuō)，海明威此前的小說(shuō)人物“僅僅是為了向自己、向對方證明他們能是何等堅強的硬漢”，但《老人與�！凡煌�，“他找到了上帝，找到了一個(gè)造物主”，有了“命定”和“憐憫”，“那個(gè)老人——他一定要逮住那條魚(yú)然后又失去它，那條魚(yú)——它命定要被逮住然后又消失、那些鯊魚(yú)——它們命定要把魚(yú)從老人的手里奪走”，而“這一切都歸于上帝，是上帝創(chuàng )造出這一切，愛(ài)這一切，又憐憫這一切�！�

　　海明威素來(lái)自大，而對�？思{自然抱有莫名的醋意，但這一回，他對�？思{又褒又貶的評論不置一詞，也許他是默認了？回顧他的一生，他早年的小說(shuō)的確像是少年負氣，以逞強的方式證明自己的男性氣概。但當成功和失敗都一頁(yè)頁(yè)翻過(guò)去之后，成功和失敗達成了和解，它們合而為一，呈現為一枚硬幣的兩面，這枚硬幣并非柔滑、滋潤如女孩的肌膚，而是實(shí)在的生命之核，一面是放縱溺樂(lè )、一面是緊張焦慮，一面是剛烈無(wú)畏、一面是敏感虛弱……這是海明威短暫的覺(jué)悟，這一次，他離上帝最近，他本人才是他小說(shuō)真正的、唯一的主人公。

　　海明威是上帝的產(chǎn)物，而他的文學(xué)是他記憶的產(chǎn)物，記憶的碎片擠壓著(zhù)他，使他成為一團矛盾著(zhù)并不斷變動(dòng)著(zhù)的物質(zhì)，《印第安人營(yíng)地》泄漏出他困擾終生的焦灼和秘密：在這部小說(shuō)中，他預約了死亡。

　　《老人與�！穭t讓他呈現出一種最完美、和諧的姿態(tài)，清澈而又舒緩。

　　但這是一個(gè)短暫的過(guò)程，很快就被別的東西覆蓋了，即便是諾貝爾文學(xué)獎的光榮也沒(méi)能洗凈他晚年莫名的抑郁、沮喪。她的母親已經(jīng)去世多年，但記憶讓他依然在同她斗爭，在回憶錄中不依不饒地提到她對他作過(guò)的“親密地傷害”。⑹1961年7月2日，他終于用一把12毫米口徑雙管英式槍把自己的腦袋打飛了，而那位所謂的《老人與�！返脑�型，卻樂(lè )陶陶地活過(guò)了整個(gè)二十世紀。

　　注釋?zhuān)?/p>

　�、拧度f(wàn)象》2003年9期，宋明煒文。

　�、岂R爾克斯《與海明威相見(jiàn)》，見(jiàn)中國社會(huì )科學(xué)出版社《我承認，我歷盡滄�！�

　�、侨�聯(lián)書(shū)店：《海明威談創(chuàng )作》

　�、群Ｃ魍�《不固定的圣節》，湯永寬譯，上海譯文出版社。

　�、散士夏崴筍林恩《海明威》，任曉晉等譯，中央編譯出版社。

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