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《看社戲》課文原文
昏黑的天，剛生出第一窩星崽兒，女房東小桂子便咚咚上樓來(lái)了：“喝罷湯了？”（河南農村對晚飯的稱(chēng)謂）
“喝罷了，就走么？”我一把將兒子喝剩的小半碗玉米粥奪下問(wèn)。
“走，快去崗河村看戲哩�！惫鹱哟叩�。
“噯！”我旋即抱起兒子，拿過(guò)板凳，與桂子一道，沿著(zhù)白生生漫著(zhù)月光的鄉路，匯入四鄉八村看戲的人流中……
今晚的“草臺野戲”，就搭在我居家的小劉村不遠的崗河村。說(shuō)是“草臺野戲”，一點(diǎn)也不辱沒(méi)了它：破的簾，疙瘩不平的臺面……這種寒磣的掛著(zhù)“窮村陋閭”相兒，帶著(zhù)濃郁鄉間俗味兒的“社戲”，在某些城里人的眼中，是“野戲”，是不登大雅之堂的末流猥雜。我自己雖說(shuō)還未淺薄到對此高抬貴眼，不屑一置的地步，但一開(kāi)始對豫劇，對這種土掉牙的精神實(shí)質(zhì)便是一吼三叫，嘴里像含了包炸藥，一出腔，便可震得風(fēng)云星辰變色，三山五岳亂抖嗦。及至后來(lái)到了河南，尤其是搬到農村后，由于日深一日地聽(tīng)，高音喇叭日出夜伏地薰炙，竟也就聽(tīng)順了，入門(mén)了，覺(jué)得出它的好，它的土、俗之韻味了。
我們趕到時(shí)，已是鑼鼓喧天，觀(guān)者如墻，開(kāi)戲有一會(huì )兒了。只見(jiàn)戲臺旁有著(zhù)許多擺零食攤兒的。瓜果小糖，烤紅薯，炒涼粉，各色紛呈。錢(qián)雖要得不輕賤，卻不乏人買(mǎi)。我也要了一只烤紅薯給兒，那熱騰騰香噴噴的薯氣，很給人一種“暖幼溫貧”之感。
盼著(zhù)這個(gè)好日子――盼著(zhù)“社戲”，已很有些時(shí)辰了。剛來(lái)的那會(huì )兒，就聽(tīng)說(shuō)此地的每年陰歷九月十五是趕廟會(huì )的日子，屆時(shí)商賈密集，百戲相隨，熱鬧得不得了。
然而此刻我卻無(wú)奈得昏了神。近臺早已沒(méi)了空，我抱兒正急得上鉆下拱，旁邊一位大嫂發(fā)了慈悲，挪了挪地方，讓我進(jìn)去。桂子心眼一活，也就勢跟了過(guò)來(lái)。
我問(wèn)大嫂，今晚唱的啥戲？答曰：大刀王懷女。真是個(gè)好蹊蹺的戲名！我在心里好一番思量，卻仍是估不透它究竟是“大刀”――王懷女哪，還是“大刀王”――懷女？
我承認，我并不能聽(tīng)懂所有的戲文，我也不是生、旦、凈、丑都耐煩看。戲劇中，我的偏好在青衣花旦。我喜愛(ài)青衣風(fēng)頭繡鞋，綠裙衩里露出的紅里子；我喜愛(ài)花旦的蘭花指、甩水袖、水上飄樣的小碎步，以及不瘟不火、纏綿悱惻的唱腔。
兒子卻喜歡看戲里的行頭及翻跟筋頭。只要那個(gè)抹著(zhù)刮鍋灰樣臉的武丑一出來(lái)，他的小眼珠兒便恨不能飛出來(lái)，隨著(zhù)那武丑的一翻一騰一踢踏，他小人家也跟著(zhù)亂動(dòng)彈，瞎使勁。然而那武丑的翻筋頭，卻每令我心悸發(fā)怵，臺面恁小且又恁不平，他要稍有閃失，一個(gè)筋頭豈不砸了大家？好在我此慮純屬杞人憂(yōu)天。那武丑無(wú)論怎生地翻，哪怕是來(lái)個(gè)“燕展翅”、“順風(fēng)旗”的絕活兒，卻也是能貼臺邊兒穩穩地剎住，險伶伶地看似要掉，就是掉不下來(lái)。
我最怕的是老生老旦出場(chǎng)。他們老人家只要一上臺，仿佛就生了根，不磨蹭不泡上幾根煙時(shí)，算是下不了臺。我心煩地盯著(zhù)臺上的一位老生，看得快打熬不住時(shí)，霍地一陣咚咚哐哐聒動(dòng)天地的鑼鼓弦鈸驟響，隨之一個(gè)手持大刀，腰間插滿(mǎn)了彩旗的武旦，破簾一掀上了臺，碎步疾疾老道地走了一個(gè)大全臺，繼之一個(gè)漂亮的大亮相――我暗忖，今晚的重頭戲，主角“大刀王懷女”，非她莫屬了。但見(jiàn)她翻過(guò)青龍戰袍，耍過(guò)一陣大刀后，竟直逼老生大罵而去。老生被罵得連連敗退，無(wú)以招架，終于逃向后臺去。我感到大欣慰，卻同時(shí)生了點(diǎn)小遺憾，那武旦剛才指鼻大罵老生時(shí)，蘭花指過(guò)于粗大了，實(shí)在少點(diǎn)美感。這一偶然發(fā)現，使得我在后來(lái)，老愛(ài)盯著(zhù)旦角的手看，并無(wú)法不承認一個(gè)可悲的事實(shí)：幾乎所有旦角的手，莫不都粗大得有如半個(gè)蒲扇，尤其是云起手來(lái)，真能遮住半個(gè)天。
臺下的觀(guān)眾卻不理會(huì )什么蘭花指。他們全部的審美情趣審美熱忱都集中在戲情上熱鬧上，集中在花花綠綠的行頭和唱文工武上。尤其是那個(gè)身懷技的武丑，收場(chǎng)大吉時(shí)一氣翻了三十八個(gè)筋頭，簡(jiǎn)直瘋狂了臺下的每一個(gè)人，笑破了清寂初寒的深秋之夜……
次日，鑼鼓家伙響起得更早。太早還懸在西天沉著(zhù)地燃燒，便已有前村后隊的人，不絕地去趕戲了。
今晚出的戲碼叫《老包坐監》。關(guān)于包公的戲，民間早已演得爛熟。最著(zhù)名的當首推《鍘美記》了。我小時(shí)看過(guò)這個(gè)戲的京劇，卻絲毫不記得還有什么《老包坐監》。我生疑這戲絕不是包公戲的正宗嫡傳，早出“五服”了�？磥�(lái)這又是當地人的別出心裁，生造出來(lái)的老包新傳。如此編下去，包老爺不僅可以坐監，且能逃獄，乃至東山再起，掛帥討征哩……
姑不論戲碼怎生地瞎編亂造，臺上的老包卻唱得十二分地賣(mài)力，血氣沸騰，聲貫丹田，包括那一招一式都功夫極深，成熟到家。惜乎的是那些配角，不是唱得跟不上鑼鼓眼兒，便是手腳動(dòng)作不配套。好在這些小小的瑕疵，并不能打退臺下看客的熱情。豫劇畢竟姓豫。據說(shuō)民國三十一年，河南密縣有個(gè)崔廟，四個(gè)月竟連演了380個(gè)不同劇目，一時(shí)傳為美談。
作為中國“四大梆子”之一的豫劇，是擁有劇團最多的全國第一大劇各。它的腿最長(cháng)，生命力最強。它不像京劇那么多的老框老套，也不像昆曲那樣的高深古雅，它的全部特征個(gè)性，就在于它的不搭架子，不宥陳法，土極且又俗極上。由于河南地處中原，五方雜居，便在客觀(guān)上形成了豫劇兼收并蓄的優(yōu)點(diǎn)。不分調名，亦無(wú)板眼，乃“鄭聲之最”。有人統計，單就《朝陽(yáng)溝》一出戲，便有越調、曲劇、道情和河南墜子等數種。無(wú)怪乎當地有俗諺：“一清二黃三越調，梆子戲是胡亂套�！笨蓜e小覷輕賤了這胡亂套，它不僅是豫劇的一大特點(diǎn)，還是迎合自己的“衣食父母”――掏農民腰包的重要因素之一。在目前戲劇日漸勢微的情形下，似乎還獨有這個(gè)胡亂套的豫劇，未見(jiàn)膏肓蔫垮，不靠官辦俸祿，活得有滋有味。
對我而言，與其說(shuō)是對豫劇感到興趣，毋寧說(shuō)是對當地的人文環(huán)境――對看戲和做戲的人更感到興趣。生成在城市，過(guò)去只在文學(xué)作品中看到過(guò)社戲，領(lǐng)略過(guò)那般“斜陽(yáng)古柳趙家莊，負鼓肓翁正作場(chǎng)”的渾厚古樸的鄉土氣息。而今，我就寄生在這這“荒村鄙邑”，雜夾在這撥散發(fā)著(zhù)泥土味蔥蒜味的鄉下人中，這個(gè)中的滋味，確實(shí)是越咂摸越滋味。
看至三分之一時(shí)，我忽地來(lái)了心血，抱兒轉到了后臺。說(shuō)是后臺，也就是一布之隔的露天空地，擁著(zhù)些看稀罕的觀(guān)眾。其時(shí)但見(jiàn)伶人們有的在練拳腳，有的在念臺詞，旁邊一個(gè)把眉毛扯得細彎彎的貓兒臉姑娘，正對鏡將一只翠玉簪子，斜斜地插在油光水滑的發(fā)髻上。我來(lái)了興致，湊上去想看仔細。這一細看不打緊，那脖上、耳根后，粗糙的皮膚，積年的老垢，全看個(gè)一清二白，說(shuō)她兩個(gè)月沒(méi)洗澡，未必十分的錯。再細看那粉墨上妝的家伙，連偽造的都不如。尤其是那胭脂，很像是廉價(jià)的廣告顏色。見(jiàn)那貓兒臉姑娘毫無(wú)忌憚地直往臉上抹，我終于憋不不住搭腔了：“這東西對皮膚有害呵！”
貓兒臉姑娘一怔，望望我道：“沒(méi)事兒，俺們用的就是這，慣了�！�
話(huà)既搭上，我有意多問(wèn)了幾句。得知這是一個(gè)自發(fā)性的農村業(yè)余梆子劇團，哪兒有廟會(huì )往哪兒趕，東食西宿，四鄉為家，有時(shí)連唱一個(gè)月也下不來(lái)。
正聊著(zhù)，突然邊上一個(gè)花臉猛地打了個(gè)噴嚏，濺到貓兒臉的頰上，姑娘愀然作色，朝那花臉打了一下。
“媽?zhuān)趺匆矔?huì )打噴嚏？他是真人還是假人？”兒子忽然地來(lái)了精神頭，指著(zhù)花臉問(wèn)我。
未待我作答，花臉上前笑摸摸兒子頭道：“你猜呢？我是真人還是假人？”
逗笑間，我才注意到后臺的另一端，支了個(gè)碩大無(wú)比的鍋，鍋邊放著(zhù)一案面條和青菜。我估摸這是給伶人們用的夜餐，卻又覺(jué)得太寒酸了些。這些不經(jīng)餓的面條青菜能擋什么事？能支補他們一晚上大功率的體力消耗么？
看出我的疑慮，花臉道：“俺們這是包場(chǎng)，只給錢(qián)不管飯，一場(chǎng)下來(lái)才三百元，不敢大吃大喝呀�！�
這話(huà)說(shuō)得我心里酸酸的。這些伶人們在臺上演盡王侯風(fēng)流事，替人兒女說(shuō)相思，殊料，背后卻包藏著(zhù)生途的坎坷，世事的艱酸�；炜陲埑渊D―難喲！
“媽?zhuān)憧�，那有個(gè)小孩！”兒驀地打斷我的沉思。順他的小手指望去，果見(jiàn)那邊石頭上坐著(zhù)一青衣少婦，正在奶孩子，走上前去一照眼，竟是昨晚那個(gè)武旦――那個(gè)演“大刀王懷女”的女主角。
“今晚你還不上場(chǎng)？”我坐到她邊上，老相識樣地問(wèn)道。
她看我一眼：“今晚我的戲少，后半場(chǎng)才上�！�
“這孩子多大了，怎么出來(lái)演戲還帶著(zhù)？”
“六個(gè)月了。不帶咋辦，扔在家里沒(méi)人帶�！�
“你又演戲，又拖著(zhù)個(gè)奶孩子，太辛苦了�！�
“沒(méi)辦法，就是這吃四方飯的命唄�！�
她告訴我，她五歲便進(jìn)了戲班，現在戲齡已二十年了。她在這個(gè)戲班是二號臺住，平時(shí)掙的錢(qián)，除了補貼家中二老，還要贍養兒子。她的丈夫與其他女人有染，基本對她娘兒倆不管不問(wèn)。
這時(shí)節，那時(shí)節，那孩子兀然地又吐又拉，弄得那女戲子一身滿(mǎn)懷�！鞍尺@孩兒這幾一受涼了，老吐老拉……”她邊說(shuō)邊打掃身上。我幫她抱孩子當兒，留神到這孩子又黃又瘦，蔫蔫的一副沒(méi)神樣兒。
“快，準備上場(chǎng)了！”這時(shí)，昨晚那個(gè)演包公的男演員急急走來(lái)招呼女戲子了。他從我懷里接過(guò)孩子，又幫那女戲子理了理裙衩，一同往臺上走去。
第三天晚上，獵獵地起了五、六級北風(fēng)。我揣了藥，帶了包兒子小時(shí)的褲褂，又匆匆趕到戲場(chǎng)，但見(jiàn)風(fēng)雨無(wú)阻戲場(chǎng)又是黑壓壓地坐滿(mǎn)了人。一村演戲，眾村皆至，我似乎很能理解這些鄉下人戲癮頭的之大�！鞍偃者@勞，一日之樂(lè )”，對于土生土長(cháng)的他們，土梆子戲不僅是勞作之余的娛樂(lè )，且是一種文化給養，精神升華的表征。望著(zhù)他們那大仰脖、圓瞪眼，全副投入的樣子，我很生發(fā)一些感慨……我似乎突然明白了這“高粱棵里的玩意兒”，何以會(huì )有永恒的生命力？我似乎終于懂得了，從人生，從底層民眾的角度去搞藝術(shù)，是最原始的，卻也是最本質(zhì)最不朽的這一偉大真理了。
我找到了那位女戲子，把藥和衣服都給了她。她正要答謝，我忙止住了她。我怕聽(tīng)那些話(huà)。那些話(huà)于我不是酬慰，反是凝重和不能承受之傷感……我又看見(jiàn)了那位演包公的男演員。他今晚一襲便裝，好不英俊倜儻的樣子。他仍抱著(zhù)那女戲子的孩子，間或深情地望望女戲子，復又感激地瞅瞅我……
崗河村的社戲，唱足了半個(gè)月，我亦趕滿(mǎn)了十五場(chǎng)。雖然，我不是每場(chǎng)全都看完并記下，但我肯定看到并記住了一些什么……眼下，已是寒凝雪飄的深冬了，我的心仍是滿(mǎn)滿(mǎn)的、悵悵的，都是戲。朝起夕宿，舉目窗外清冷冷蕭瑟的菜地，捧著(zhù)滾燙的玉米紅薯粥，我每每總會(huì )掛心起那個(gè)“飄鄉戲班子”，那個(gè)女戲子和她的孩兒。也不知道，于今，他們又飄零到哪鄉哪村去了，那娘兒倆，可太平大吉？……
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