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賈平凹小說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格分析
賈平凹作為當代文壇不可忽視的一位作家，其語(yǔ)言風(fēng)格獨特，帶有濃重的地域性特征。下面，就由小編來(lái)告訴大家賈平凹小說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格分析，希望能幫到大家。
賈平凹小說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格分析
新時(shí)期以來(lái)，我國陜西地區出現了一批具有鄉土特色的作家，這些作家結合自己的生活經(jīng)驗創(chuàng )作出了很多高品質(zhì)、高影響力的文學(xué)價(jià)值作品，這些作品體現了濃郁的地域特色。賈平凹是這些作家中的代表人物，創(chuàng )作出了《廢墟》、《高老莊、《秦腔》等一系列具有濃郁鄉土氣息的文學(xué)作品。其中，《秦腔》花費了賈平凹兩年的創(chuàng )作時(shí)間，經(jīng)過(guò)四次修改最終成型，在2005年出版，在文壇引起了強烈的反響。這部作品是以賈平凹地道的“方言式”語(yǔ)言敘述的，能夠引起讀者的文化認同，加深人們的閱讀感觸。語(yǔ)言是這部作品能夠得到良好反響的關(guān)鍵，為此，文章結合作品內容，就賈平凹小說(shuō)《秦腔》的語(yǔ)言藝術(shù)進(jìn)行探究。
一、賈平凹的語(yǔ)言風(fēng)格
賈平凹的出生地是陜西商洛地區，該地區蘊含豐富的商周文化。賈平凹從小感受濃郁的文化氣息。從其居住地的地理位置上看，從南向北是楚文化向秦文化的轉移體現，作為交界地，文化發(fā)展體現出融合的特點(diǎn)。賈平凹的文學(xué)創(chuàng )作深受商周文化的影響，創(chuàng )作語(yǔ)言體現出包容性的特點(diǎn)。
從賈平凹的文學(xué)作品來(lái)看，賈平凹的作品語(yǔ)言體現了濃郁的鄉土特色，且在不同時(shí)期，這種鄉土特色也發(fā)生著(zhù)不同的變化，在語(yǔ)言變化的過(guò)程中其創(chuàng )作心態(tài)也有了改變，具體表現在從對高雅文化的追求到最土語(yǔ)方言的刻畫(huà)。
二、賈平凹的《秦腔》
小說(shuō)《秦腔》是賈平凹的代表作品，作品主要以其熟悉的農村生活為創(chuàng )作背景，主要描繪和記錄了在改革開(kāi)放背景下，農村世界的變化。這部作品以瘋子引聲的視角向人們描繪了作者土生土長(cháng)的陜西村鎮歷史變化，并體現了地區人民的原生態(tài)生活�！肚厍弧泛唾Z平凹以往的作品不同，這部作品沒(méi)有明確的主角，也沒(méi)有清晰的創(chuàng )作思路，展現更多的是人們的日常生活，在作品的創(chuàng )作中蘊含了作者對家鄉的懷念。賈平凹《秦腔》語(yǔ)言風(fēng)格極具地方特點(diǎn)、歷史特點(diǎn)、音樂(lè )特點(diǎn)，是作品文學(xué)價(jià)值展現的重要體現。
三、賈平凹小說(shuō)《秦腔》的語(yǔ)言藝術(shù)
�。ㄒ唬┑胤叫哉Z(yǔ)言的應用
1、商洛方言土語(yǔ)
賈平凹生長(cháng)在商洛地區，成長(cháng)環(huán)境深刻影響著(zhù)賈平凹的語(yǔ)言表達，在賈平凹的語(yǔ)言作品中充分體現了濃厚的感情色彩�！肚厍弧返膭�(chuàng )作中應用了大量地方化語(yǔ)言——商洛方言。商洛方言在本質(zhì)上屬于北方方言，在表達上和普通話(huà)十分相似，能夠引起讀者的情感共鳴。除了應用大量的商洛語(yǔ)言，這部作品的創(chuàng )作中還應用了大量的諺語(yǔ)和俗語(yǔ)，對表達作品的深刻內涵起到了十分重要的作用，比如“我最討厭的是冬季，人心里原本不受活，身上就冷，只有悶了頭狠著(zhù)力氣在七里溝抬石頭�！�、“高音喇叭里的秦腔聽(tīng)慣了，你有時(shí)候會(huì )覺(jué)得煩，但是一旦聽(tīng)不到了，心里卻是空空的，耳朵里和口里都覺(jué)得寡�！逼渲�，“受活”在當地民間是舒服、自在的意思，“寡”是少、無(wú)味的意思。這些散落在民間的古詩(shī)詞看似很“土”，但是在作者的靈活應用下重新賦予這些語(yǔ)言以新的生命力和活力，能夠讓讀者充分感受到作品語(yǔ)言使用的古雅和文明，增強文章的生命力。
2、濃厚的關(guān)中風(fēng)情
賈平凹在大學(xué)的時(shí)候就開(kāi)始生活在西安地區，關(guān)中文化對賈平凹的文學(xué)創(chuàng )作語(yǔ)言產(chǎn)生了深刻的影響，在作品《秦腔》中就使用了很多具有關(guān)中色彩的語(yǔ)言，這些語(yǔ)言的使用看似簡(jiǎn)單樸實(shí)，但在實(shí)際上卻又是準確生動(dòng)的。第一，在語(yǔ)言中體現的建筑文化色彩。梅花在劃火柴，在找煤油燈的時(shí)候喊“翠翠，把廈屋窩子里的煤油燈拿來(lái)”，這句話(huà)所提到的“廈屋”是關(guān)中地區具有代表性的房屋建筑結構，這種結構 體現了關(guān)中地區的生態(tài)環(huán)境特點(diǎn)。第二，語(yǔ)言的農業(yè)文化色彩。賈平凹從小在農村長(cháng)大，他的作品也都是描繪自己所熟悉的農村生活，因而在作品語(yǔ)言中也體現了強烈的農業(yè)文化特點(diǎn)，比如“窯場(chǎng)上的三蜇端了碗在碌碡上吃面，一邊吃一邊你說(shuō)……”這里面提到的碌碡是一種由石頭制作而成的農具，形狀是圓柱形，能夠用來(lái)碾壓食物。關(guān)中地區以農業(yè)發(fā)展為主，在當時(shí)的社會(huì )還沒(méi)有實(shí)現機械化生產(chǎn)，原始農業(yè)生產(chǎn)方式仍是人工勞作，碌碡這種農具得到了發(fā)展。第三，語(yǔ)言的飲食文化特點(diǎn)。比如在作品中“夏雨是第二天露明就去西街白家報喜的，白雪娘立即烙了一張兩個(gè)手指厚的鍋盔……”鍋盔是陜西八大怪之一，是油潑辣子的一道菜，是當地具有代表性的食物。從文章中的飲食選擇上看充分體現了濃厚的關(guān)中風(fēng)情。
3、修辭和內容的鄉土化
《秦腔》中應用了大量的修辭手法，其中包含比喻、擬人、對偶等手法，為人們展現了當地農村生活，在語(yǔ)言表達上這些修辭手法的應用體現了方言化的語(yǔ)言特點(diǎn)，形成了具有地域特點(diǎn)的語(yǔ)言風(fēng)格。第一，鄉土化的比喻修辭。在《秦腔》中有這樣的表述“柳條原本是直直地垂著(zhù)，一時(shí)間就擺來(lái)擺去，亂的像潑婦甩了頭發(fā)”、“眼淚就像糞蛋兒，一顆一顆的掉下來(lái)�！痹谛≌f(shuō)中應用了大量的比喻修辭，一般會(huì )將人們所熟悉的東西作為喻體，給人們帶來(lái)生動(dòng)形象 的感受。喻體主要是農民身邊熟悉的事物或者行為，通過(guò)比喻的修辭手法使得小說(shuō)本身體現了樸素的鄉土美，給人帶來(lái)了別樣化的感受。第二，鄉土化的比擬修辭。比如在“胡琴聲中，風(fēng)雨在院子里旋，院墻外的榆樹(shù)、楊樹(shù)都斜著(zhù)向院里靠�！边@樣的描述給楊樹(shù)、榆樹(shù)賦予了人的動(dòng)作，使得文章的語(yǔ)言表達更加形象生動(dòng)，增強了表達的動(dòng)態(tài)色彩。第三，鄉土化的象征修辭。象征表達手法是《秦腔》語(yǔ)言表達的一個(gè)重要藝術(shù)特點(diǎn)，象征手法的應用充分顯示了當時(shí)的時(shí)代特點(diǎn)，表現出了處于社會(huì )轉型時(shí)期農民發(fā)展在機遇和挑戰下的彷徨心態(tài)，賦予了作品深刻的內涵。在作品中具有象征意義的一個(gè)人是夏天義，夏天義是帶著(zhù)如日中天的領(lǐng)袖氣質(zhì)出場(chǎng)的，夏家，是清風(fēng)街上的大家族，夏家四兄弟中夏天義是這四兄弟中的領(lǐng)頭人，夏天義是大家族的長(cháng)者，有五個(gè)兒子。夏天義土改時(shí)期就“當官”了，人們自愿的追隨夏天義的領(lǐng)導。這種種因素都造就了夏天義的英雄地位，顯示出深刻的象征意義。
�。ǘ┮魳�(lè )性語(yǔ)言的應用
賈平凹在《秦腔》中應用了很多音樂(lè )性的語(yǔ)言，具體表現在以下幾個(gè)方面：
1、疊字和擬聲疊字的使用
疊字在《秦腔》中的應用有效增強了小說(shuō)表達的音律美，讓小說(shuō)句式整齊、連續，給人帶來(lái)一種跌宕起伏的感覺(jué)。在《秦腔》中，賈平凹在多處使用疊字，增強了語(yǔ)言表達的音樂(lè )性。在《秦腔》中使用的疊詞的有兩種，一種是形容詞的重疊，比如“我伸出手去摸了一下投的腳，腳膩膩的，柔得像嬰兒的屁股”；另外一種是應用疊詞來(lái)模擬聲音，是擬聲詞的重疊，比如“夏風(fēng)點(diǎn)了紙媒，夏天智呼嚕呼嚕吸了一陣水煙”。在小說(shuō)中，通過(guò)疊詞的使用增強了文章表達效果，讓文章的表達具備了音韻美。擬聲詞的疊加使用則是增強了文章對節奏美，給人一種別樣化的閱讀感受�！肚厍弧樊斨卸寂c戲劇秦腔有著(zhù)千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，引用了大量的秦腔戲文，比如“耳聽(tīng)得樵樓上二更四點(diǎn)，小舟內難壞我胡女鳳蓮，哭了聲老爹第兒難得見(jiàn)”，這是兒媳白雪為了追悼夏天智演唱的，通過(guò)敘述白雪演唱更加增添了難過(guò)的氛圍，表現出了白雪的人生猶如秦腔選段里面演唱的一樣凄涼。
2、反復、長(cháng)短語(yǔ)的搭配
在《秦腔》中反復、長(cháng)短句子的搭配增強了文章的韻味，給讀者帶來(lái)了一種獨特的情調和感受。反復是一種字詞的重復，反復的詞和語(yǔ)句增加了文章的音長(cháng)，帶來(lái)了別樣的韻味，恰當地表達了作者的思想情感，容易引發(fā)讀者的共鳴。小說(shuō)中的短句具有自己獨特的特點(diǎn)，這些短句可以獨立成句也可以組合別的句子，一般用來(lái)表達急切的節奏，為人物情感的緩沖提供重要支持。
3、秦腔唱詞和簡(jiǎn)譜的使用
《秦腔》作品中貫穿了大量的秦腔曲牌名和唱詞，穿插在故事情節中，推動(dòng)故事的發(fā)展，更使作品散發(fā)出像秦腔一樣厚重的蒼涼悲壯的聲音，比如“八百里秦川黃土飛揚，三千萬(wàn)兒女齊吼秦腔”。賈平凹通過(guò)應用西北特有的戲曲形式來(lái)暗示當地農村的分化和發(fā)展演變。在文中，各個(gè)場(chǎng)景出現的唱詞會(huì )烘托氛圍，推動(dòng)故事情節發(fā)展，塑造人物形象，表達人物內心情感起到了十分重要的作用。再比如在白雪和夏風(fēng)的婚姻上播放了秦腔曲牌，在音樂(lè )響起之后，整個(gè)院子的人都投入其中，和小說(shuō)的開(kāi)頭描寫(xiě)形成了鮮明的對比，暗示了夏家和清風(fēng)街的衰落。
�。ㄈ┠吧Z(yǔ)言的應用
語(yǔ)言的陌生化主要是指在文章的表述上打破原有的語(yǔ)言應用習慣、應用規則、邏輯表達模式等，在文章中使用反常、奇特、陌生的表達，將人們所熟悉的事物以一種陌生的方式表達出來(lái)，從而讓人們感到新奇、有趣的同時(shí)不覺(jué)得陌生，吸引人們的閱讀欲望。藝術(shù)的技巧就是使對象陌生，使形式變得困難，增加感覺(jué)的難度和時(shí)間長(cháng)度，延伸人們的審美余味。在《秦腔》的創(chuàng )作中，賈平凹在人們熟悉的語(yǔ)言上一反常態(tài)，創(chuàng )設了陌生化的表達。比如有這樣一段話(huà)“差不多是雞都上架打盹了，天還沒(méi)漫下黑，亮著(zhù)一疙瘩一疙瘩火云”，這里的“差不多是雞都上架打盹了”主要是用來(lái)描寫(xiě)傍晚的時(shí)間，目的是給人們帶來(lái)一種新奇而又有趣的感受，這種表達貼近農村的實(shí)際情況。另外，在文章的語(yǔ)言使用中，賈平凹還將能夠經(jīng)�？吹降娜�、事、物內容和表達拉開(kāi)距離，讓讀者跳出自己原有的思維表達習慣，從另外一個(gè)角度上感受到別樣的審美情趣。比如：“夏天的太陽(yáng)一出來(lái)屹甲嶺都成白的，像是一嶺的棉花開(kāi)了。哎呀，一堆棉花堆在了一堵敗壞了的院墻豁口上�！�
�。ㄋ模v史性語(yǔ)言的應用
第一，方言的歷史性。賈平凹作品中應用了大量的方言詞匯，這些詞匯質(zhì)樸平淡，但是卻體現了深刻的歷史性，是經(jīng)過(guò)時(shí)間沉淀的詞匯。在作品中，這些語(yǔ)言表達具有很強的表現力，能夠精準地刻畫(huà)人物形象，表達豐富的情感，具有很高的文學(xué)藝術(shù)價(jià)值。比如“引生你是好娃，你要是沒(méi)傷了自己，叔給你伴個(gè)女人哩！”在這句話(huà)中，“娃”是方言中具有代表性的詞語(yǔ)，體現了中興爹對引生的關(guān)愛(ài)，稱(chēng)呼也是長(cháng)輩對晚輩的一種愛(ài)稱(chēng)，在這一方言的應用中體現了歷史性的特點(diǎn)。第二，古詩(shī)詞。賈平凹的語(yǔ)言中應用了大量的古詩(shī)詞，這些古詩(shī)詞的應用具有深厚的歷史性特點(diǎn)，這些古詩(shī)詞的應用不僅體現了當地農村生活，而且還增強了文章的欣賞性。比如在“白雪肯定是故意把手帕遺給我的！”在這里“遺”是用來(lái)表示丟失的意思，在我國古代文言著(zhù)作中也有體現對“遺”的應用，如《左傳》中：“君惟不遺德行�！�
總結：
綜上所述，賈平凹的《秦腔》是一部具有濃厚鄉土氣息的作品，語(yǔ)言上應用了關(guān)中方言，顯示出了獨特的藝術(shù)魅力和文學(xué)價(jià)值。文章從地域性語(yǔ)言、音樂(lè )性語(yǔ)言、歷史性語(yǔ)言等方面具體研究了《秦腔》的語(yǔ)言藝術(shù)，有效加強了人們對這一部作品的了解和認識。
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