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賈平凹作品的語(yǔ)言特色

時(shí)間:2024-05-23 14:32:10 賈平凹 我要投稿
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賈平凹作品的語(yǔ)言特色

  賈平凹,本名賈平娃,1952年2月21日出生于陜西省商洛市丹鳳縣棣花鎮,中國當代作家,下面是小編收集整理的賈平凹作品的語(yǔ)言特色,供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。

  賈平凹作品的語(yǔ)言具有非常鮮明的特色,作品語(yǔ)言富有濃厚的地方色彩,以拙為美,注重詞語(yǔ)的選擇和錘煉,大量使用重疊詞,等等。這些特色與他所處的地理環(huán)境以及地域文化之間有密切關(guān)系。

  賈平凹的作品,人物語(yǔ)言、敘述語(yǔ)言均具有濃厚的地方色彩。具體表現就是作品語(yǔ)言的口語(yǔ)化,并靈活運用了大量的方言土語(yǔ)。像在《商州又錄》中,“山頂的窩洼里,有了一簇屋舍,一個(gè)小妞兒剛剛從雞窩里取出新生的熱蛋,瞇著(zhù)一只眼睛對著(zhù)太陽(yáng)耀”!坝猩吆谔僖粯拥乩p在樹(shù)上,氣球大的一個(gè)土葫蘆,團結了一群細腰黃蜂,躡手躡腳地走過(guò)去,一只松鼠就在路中搖頭洗臉了”!耙、“團結”在這里都是動(dòng)詞,也是陜西方言中的特有用法,這些詞的使用使得作品的表達更加形象生動(dòng)。他的這些口語(yǔ)化語(yǔ)言在經(jīng)過(guò)匠心的加工提純后,顯得既平易樸素,又鮮活生氣,富有民間氣息和地域特色。在《夜籟》中,作者與陜北農民“閑聊”――

  “今天地里干啥了?”

  “翻地唄,天旱得厲害,地瓷得扳不開(kāi)!”

  “真苦了你了,這么大年紀了!

  “哪里!一輩子還不是這么過(guò)來(lái)的,多虧這茶呢!一天不喝幾鍋,頭疼,骨頭也散架了,這茶是農家樂(lè ),一喝乏勁沒(méi)有了,百事都忘了呢……”

  這段話(huà)把陜南方言集中提煉在人物的對白里和敘述中,由于作者剔除了陜西土語(yǔ)中難懂的語(yǔ)匯,又保留了其特有的俚俗色彩,使人讀后油然而生真實(shí)、親切之感,仿佛將人帶到陜南的山村中,石屋里……直接面對那里的石板小路,石窗里透出的燈光,喝土茶的老人,待嫁的女子……配合著(zhù)陜南農村特有的自然風(fēng)光和社會(huì )習俗的描繪,陜南農村的鄉風(fēng)民俗所特有的氣息便躍然紙上。

  賈平凹的散文,大多以清新的“白描”為主,偶爾加以輕輕的點(diǎn)染,從而呈現出一派以拙為工、拙巧相濟、拙中藏巧、大巧若拙的自然美來(lái),他在《石砭峪霧》中對“霧”的生動(dòng)描繪:

  像是峪里有一位煙癮極大的神,從峪口的咀鼻里一團一團噴煙,霧團撞在石上,石頭變得慘白,正瞧那勾心斗角之處,霧則勻開(kāi)來(lái),五分鐘后,群山入了遠空,實(shí)體輕了,層體淡了,如紙剪的,如墨暈的,如水中的倒影。天真成了圓的,地卻不方,十幾步外,被霧攝收得縹緲。

  這段描寫(xiě),文筆細致,拙巧相宜,語(yǔ)言自然流暢,娓娓動(dòng)聽(tīng),作家好像一位高明的畫(huà)師,畫(huà)出了一幅栩栩如生、濃淡相宜、神采飛揚的云霧畫(huà)。那霧“撞在石上”、“勾心斗角”后“勻開(kāi)來(lái)”的動(dòng)感姿態(tài),神秘、美妙;那群山被濃霧籠罩“入了遠空”、“輕了”、“淡了”的自然景象,優(yōu)美動(dòng)人,具體逼真,使人如臨其境,頓覺(jué)賞心悅目,心曠神怡。

  《夜籟》中,有這樣一段景物的描寫(xiě):“一道石板小路引著(zhù)向山坡根去了,石板是锃藍的,赭紅的,一塊不連著(zhù)一塊,人腳踹得它光滑細膩,發(fā)著(zhù)幽幽的光,像池塘平浮水面的荷葉!币唤(jīng)作者的修飾,那山間小路上的石頭,便顯得格外不俗了,透露出一種拙厚、古樸、曠遠的美來(lái)。而在《商州又錄》中,“最耐得寂寞的,是冬天的山,褪了紅,褪了綠,清清奇奇的瘦,像是從皇宮里出走到民間的女子,淪落或許是淪落了,卻還原了本來(lái)面目。石頭裸裸地顯露,依稀在草木之間。草木并沒(méi)有摧折,枯死的是軟弱,枝柯僵硬,風(fēng)里的銅韻一般的顫響!痹谧髡吖P下,山不是普通的山了,而是活了的奇麗的女子。在此,也顯現出他的作品語(yǔ)言在俚俗之美后面隱藏著(zhù)一種儒雅的底蘊,寄寓著(zhù)一種氣度雍容、開(kāi)人心智、沁人肺腑的情趣。賈平凹的作品之所以能做到這一步,就在于其能“以拙為美、拙而至巧”。這種語(yǔ)言的質(zhì)樸美,是一種比生活更高也更帶普遍性的美,是表面質(zhì)樸與內涵深厚的高度統一的美。這種樸實(shí)的語(yǔ)言,抒的是真情,議的是至理,繪的是真景,寫(xiě)的是真意,因而生動(dòng)逼真,親切感人,最能引起讀者共鳴,使讀者受到感染,得到美的享受。

  賈平凹還非常注意選詞煉字,特別善于通過(guò)一個(gè)字來(lái)表示豐富生動(dòng)的內容,因而行文淡雅明凈,內涵意味深長(cháng),像窖藏多年的酒,特別醇厚。首先,他特別善于抓住事物特征,用一個(gè)動(dòng)詞或形容詞,寫(xiě)出人物的動(dòng)作神態(tài),畢顯其音容笑貌!稘M(mǎn)月兒》寫(xiě)月兒淚未擦干就朗聲大笑,滿(mǎn)臉的淚珠“全笑濺了”,“濺”字用得妙極,勾畫(huà)出她孩子般的天真,淘氣的憨態(tài)!赌锨f回憶》中寫(xiě)姑娘蕩秋千,從濃濃的林子里“沖”出來(lái),“沒(méi)”回去,點(diǎn)出姑娘身輕如燕的姿影,也暗寫(xiě)了姑娘的火暴性子!兑窋嗬K》中曾用一個(gè)“癡”字寫(xiě)盡了老六理屈詞窮,呆若木雞的神情!跋沧塘恕保ā洞号先恕罚┓从沉斯鹿牙先说玫近h的溫暖時(shí)滿(mǎn)心歡喜不能關(guān)住的情景。一字點(diǎn)染,如畫(huà)龍點(diǎn)睛,余味無(wú)窮,真是神來(lái)之筆。其次,作者賦予山水景物以動(dòng)物甚至是人的動(dòng)作,常常是一字傳神。如寫(xiě)日落日出,作者的想象獨特新穎,表達別具一格。在他的筆下,不僅把太陽(yáng)寫(xiě)成是會(huì )“跳”、會(huì )“坐”、會(huì )“爬”、會(huì )“燒”、會(huì )“沒(méi)”等有生命的東西,更重要的是作者準確地反映了人們的視覺(jué),觀(guān)察精細,非常貼切。當作者精心選詞煉字,賦予景或物以人的特點(diǎn)時(shí),往往就因為一個(gè)字用得巧妙,就達到了“人人心中有,他人筆下無(wú)”,如:

  不過(guò)半個(gè)月,玉米手提般地往上長(cháng),一個(gè)個(gè)腰里揣上了棒槌粗的兩個(gè)棒子。

  ――(《威信》)

  他嗬嗬地笑了,聲響很大,像一團一團滾出來(lái)的。

  ――(《報到》)

  煉字的精巧,讓人不得不佩服作者對文字的駕馭能力。

  在同時(shí)寫(xiě)幾樣景物的時(shí)候,作者不僅把它們擬人化,還用奇妙的聯(lián)想把這些景物的位置、處所寫(xiě)成是由于它們的動(dòng)作而呈現的一種狀態(tài),這就使靜物富有生機,同時(shí)也使描寫(xiě)對象更加突出。這種效果竟也是通過(guò)一個(gè)字來(lái)達到的。如下列引文中加點(diǎn)的字:

  林子很深,夾出一道細水來(lái)……

  路是架在山脊梁上,山風(fēng)旋起來(lái),似乎隨時(shí)要把人旋下溝去。

  再比如說(shuō)莊稼長(cháng)得“山也擠了”,“河也瘦了”,等等,展現在讀者面前的是一幅內容豐富、色彩清新而又層次分明的圖畫(huà),意境非常優(yōu)美。

  在作品當中,他還使用了大量的重疊詞,其中有些是常見(jiàn)重疊式,而更多的則是非常見(jiàn)重疊式,這些非常見(jiàn)重疊詞便構成了賈平凹作品語(yǔ)言的一大特征。

  首先來(lái)看名詞。在賈平凹的文章中名詞重疊現象占了很大一塊兒。下面是從他的作品中抄錄的一部分:災災難難、關(guān)關(guān)卡卡、石石木木、疙疙瘩瘩、早早晚晚、病病災災、柔柔情情、平平仄仄、坑坑凹凹、溝溝岔岔、銀銀、玉玉、狐狐、妖妖、肉肉、粉粉、鬼狐狐、窯背背、山峁峁,等等。

  重疊后的名詞在賈文中有兩個(gè)特點(diǎn):一部分保留了名詞詞性,只是詞義有所改變;一部分則具有了形容詞的語(yǔ)法特征。如:

 。1)卸下一袋兩袋糧食,裝上盆盆碗碗。

  ――(《陳爐》)

 。2)盡院子的月光是銀銀的,玉玉的。

  ――(《月跡》)

  “盆盆碗碗”作賓語(yǔ),詞性未變,但語(yǔ)義內容有所變化,具有“多”的意思;“銀”和“玉”重疊后不再指稱(chēng)客觀(guān)存在物,而是轉指兩物蘊含的特性――潔白,且重疊后做謂語(yǔ),起描繪作用,表達更加生動(dòng)。

  其次來(lái)看動(dòng)詞。賈平凹的作品中存在著(zhù)大量的雙音節動(dòng)詞的重疊式。下面是從其作品中抄錄的一部分:試試探探、晃晃蕩蕩、說(shuō)說(shuō)話(huà)話(huà)、死死活活、生生死死、喊喊叫叫、說(shuō)說(shuō)笑笑、沉沉浮浮、翻翻覆覆、反反復復、搖搖擺擺、糾糾纏纏、絆絆磕磕、起起伏伏、顫抖抖、撲騰騰,等等。

  重疊動(dòng)詞既保留了原式的動(dòng)作特性,同時(shí)又具有了形容詞的修飾描繪功能,很有特色。下面結合實(shí)例來(lái)分析:

 。3)說(shuō)說(shuō)話(huà)話(huà),不知不覺(jué),自自然然,來(lái)順就把黑氏的手握住了。

  ――(《黑氏》)

 。4)一雙手試試探探地過(guò)去了,像是蛇咬住云云的手。

  ――(《古堡》)

  “說(shuō)說(shuō)話(huà)話(huà)”與“不知不覺(jué)”、“自自然然”共同做狀語(yǔ),極形象地狀寫(xiě)了來(lái)順握住黑氏手的情狀;“試試探探”也做狀語(yǔ),使老大“咬住云云的手”的情態(tài)躍然紙上。這些動(dòng)詞重疊后都具有了形容詞的語(yǔ)法功能――起描繪作用,有效增強了語(yǔ)言的表現力。

  再來(lái)看看形容詞。漢語(yǔ)里,有些單音節形容詞可以帶上后加成分,構成“ABB”式。而且這些后加成分往往是兩個(gè)同音的音節。因此,“AB”不成詞,如“黑乎乎”、“甜絲絲”不能用如“黑乎”、“甜絲”。而賈平凹的作品中,有一部分“ABB”式重疊詞與普通話(huà)的常規形式相同,但大量的是非常見(jiàn)形式,如:溫柔柔細柔柔、癡呆呆、松軟軟、沉靜靜、莽撞撞、灰濁濁、羞怯怯、陡峭峭、苦澀澀、明亮亮、冰冷冷、暖和和、艱難難、平靜靜、蒼白白、兇狠狠、舒展展、白嫩嫩、火暴暴,等等。

  重疊后的形容詞增加了作品本身的表現力,更形象地表現出事物或人物的狀態(tài)。

  以上是從名詞、動(dòng)詞、形容詞三個(gè)不同的詞類(lèi)中說(shuō)明了賈文運用非常見(jiàn)重疊詞的特色和效果。這說(shuō)明賈平凹對于重疊詞的駕馭達到了一種游刃有余的境界。

  賈平凹作品的語(yǔ)言具有非常濃厚的個(gè)人特色,這與他所處的獨特地理環(huán)境和文化氛圍分不開(kāi)。

  賈平凹所處的商州即今商洛地區,居關(guān)中和陜南間的秦嶺南麓,在陜西省的陜北、關(guān)中和陜南三大板塊中,是一個(gè)過(guò)渡、交叉性地帶。商洛地區以商縣――丹鳳一帶為中心,環(huán)環(huán)相連,構成神奇瑰麗的景觀(guān),其中商南、丹鳳、商縣南北一線(xiàn)是古代交通要道,這是商州文化積淀最深厚的地區。賈平凹恰恰生長(cháng)在這里。他的家鄉棣花鎮距商州市不過(guò)35公里,距本縣縣城龍駒寨僅15公里,距商南縣城近百公里,風(fēng)水寶地商洛鎮則近在咫尺?梢哉f(shuō),賈平凹從小就受到最濃郁的商州文化的濡染。

  商州溝通著(zhù)古代兩大文化體系:秦文化和楚文化,從而形成兩種文化的交叉。商州獨特的地理位置和歷史演變,形成了它獨有的文化特質(zhì)。其一,豐富的包容性。單就語(yǔ)言而言,秦楚兩大語(yǔ)系的交匯使得商州語(yǔ)言駁雜多變;既有秦腔的粗獷、俗重,又有楚語(yǔ)的柔和、婉轉;既有屬于某種語(yǔ)系的變體,又有“四不像”的雜交。細究之,語(yǔ)言變化又有規律可尋:從南往北,由楚語(yǔ)而秦腔;自北向南,由秦腔而楚語(yǔ)。洛南話(huà)最接近關(guān)中秦腔,商縣次之,然后丹鳳,到商南楚豫腔占上風(fēng),秦腔漸弱;無(wú)論聲腔音調,還是表達的習慣方式,都顯出明顯的遞變性。商縣至丹鳳川道一線(xiàn),變化不大,相對一致,是商州方言的代表地區,它正是賈平凹的語(yǔ)言根基。因此,賈平凹的作品語(yǔ)言也具有很強的包容性,在吸收運用傳統詩(shī)學(xué)的同時(shí)注重對現實(shí)的描繪,形成一種“形而上的抒情”特點(diǎn)。其二,渾厚的古樸性。雖然商州有著(zhù)并不寂寞的歷史,但因四面環(huán)山,遠離都城,終是偏僻閉塞,即使繁華通達的龍駒寨,是山夾水擠,加以歷史的閑置,也未脫離蠻荒封閉的境況。長(cháng)期的小農經(jīng)濟生活,山民們的生產(chǎn)方式雖由刀耕火種發(fā)展到鋤墾鐮收,終是發(fā)展緩慢,這使得商州的社會(huì )生活保持了更多的古樸性。渾厚而古樸,成為商州文化的鮮明特征。這也是賈平凹作品語(yǔ)言具有濃厚地方色彩的最主要原因。也正因為如此,賈平凹的作品語(yǔ)言渾厚樸實(shí),很少運用復雜難懂的詞匯,較多地運用了口語(yǔ)、方言和一些獨特的民俗傳說(shuō)。

  賈平凹作品中的超常重疊詞則是受商州方言的影響。因為賈平凹的丹鳳方言屬于商州方言,但與商州其他次方言相比,只有丹鳳話(huà)的許多單音節名詞是可以重疊而且可以?xún)夯。如:盆盆兒、鏟鏟兒、鍋鍋兒、面面兒,等等。賈平凹自然受到這種語(yǔ)法習慣的影響,并把它推而廣之,這就形成了他作品中對名詞的較多的重疊運用。這似乎可以從賈平凹作品中的眾多文學(xué)形象的命名得到印證。如《小月前本》中的門(mén)門(mén)、才才,《雞窩洼的人家》中的禾禾、回回,《古堡》中的云云,《龍卷風(fēng)》中的丑丑,《遠山野情》中的香香,《二月杏》中的玉玉,《人極》中的亮亮,等等均是重疊式。

  另外,商州方言中的部分名詞詞尾也是可以重疊的(普通話(huà)無(wú)此用法),如:皮襖襖、白點(diǎn)點(diǎn)、樹(shù)梢梢、渠沿沿、山梁梁,等等,部分形容詞尾也是可以重疊的,如:蘭瓦瓦、松弛弛、咕容容、白光光等,普通話(huà)雖然沒(méi)有這些詞,但有相同的重疊方式。這樣就促使了作家的同形仿構,也自然成了他有別于普通話(huà)名詞、動(dòng)詞、形容詞的超常重疊詞。

  地域文化對賈平凹的創(chuàng )作產(chǎn)生了深遠的影響,他的作品語(yǔ)言也因此具有濃厚的地方特色,他本人對地域文化敏銳的感受力和對傳統文化的吸收運用使他的作品風(fēng)格獨樹(shù)一幟,具有鮮明的個(gè)人特征。

  賈平凹認為,“創(chuàng )作之所以是創(chuàng )作,創(chuàng )是第一位的,作是第二位的,一切無(wú)定式,一切皆‘撲騰’”。他確實(shí)是一個(gè)不斷“撲騰”、不斷突破的作家,他的作品從不重復自己,每有新作,都會(huì )引起文壇的興奮和關(guān)注,雖然有褒有貶,但都將我們帶入一個(gè)自覺(jué)自由的商州文學(xué)境界,這與他獨特的語(yǔ)言風(fēng)格是密不可分的。

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