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張孝祥《浣溪沙·洞庭》閱讀答案
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張孝祥《浣溪沙·洞庭》閱讀答案1
浣溪沙·洞庭
行盡瀟湘到洞庭。楚天闊處數峰青。旗梢不動(dòng)晚波平。
紅蓼一灣紋纈亂，白魚(yú)雙尾玉刀明。夜涼船影浸疏星。
[注] ①這首詞是張孝祥在公元1168年，由知潭州(今湖南長(cháng)沙)調知荊南(荊州，今湖北江陵)兼荊湖北路安撫使時(shí)，傍晚沿湘江入洞庭湖所作。 ②紅蓼，指生長(cháng)在水邊的紅色蓼草。纈：讀xié，有花紋的紡織品。
1、請選出下列對詩(shī)歌鑒賞最恰當的項( )( )(5分)
A、“旗梢不動(dòng)晚波平”，和《》：“銜遠山，吞，浩浩湯湯，橫無(wú)際涯”都是寫(xiě)俯視洞庭湖之景。
B、”紅蓼一灣紋纈亂, ，白魚(yú)雙尾玉刀明” 詩(shī)人岸上遙湖雖然視覺(jué)觀(guān)察的角度未發(fā)生變化，顯示出另一番情趣。
C、“白魚(yú)雙尾玉刀明”指的寫(xiě)了玉刀似的雙尾白魚(yú)。魚(yú)稱(chēng)雙尾而明，是躍出水面之魚(yú)，靜中見(jiàn)動(dòng)。
D、“旗梢不動(dòng)晚波平”，是官船晚泊時(shí)景象，呈現出大自然清幽的靜態(tài)美。旗梢，即旗旓。船頭所插旌旗上的飄帶一絲不動(dòng)。
E、“夜涼船影浸疏星”一句，以景語(yǔ)收結，尤耐人尋味，運用了夸張、想象等修辭手法，寫(xiě)出了夜晚的冷氣浸潤了天上疏疏落落的'星斗。
2. 詞的下片使用了多種藝術(shù)手法，請作簡(jiǎn)要賞析。 (6 分)
參考答案
1、CD
2、1)動(dòng)靜結合�！懊鳌笔擒S出水面之魚(yú)，在這樣安靜的環(huán)境中，靜中見(jiàn)動(dòng)。
2)比喻、對比。將雙尾白魚(yú)比作“玉刀”，既寫(xiě)出魚(yú)的特征，也和“紅蓼”形成鮮明的色彩對比，給人強烈的色彩感。
3)想象。停船之時(shí)是傍晚，而“夜涼船影浸疏星”一句直轉入夜景，在想象中展現出水中船影遮蓋著(zhù)星空倒影的優(yōu)美境界。
張孝祥《浣溪沙·洞庭》閱讀答案2
1.請選出下列對詩(shī)歌鑒賞不恰當的兩項(5分)( )( )
A.“行盡瀟湘到洞庭”，作者的前一段路程以“行盡瀟湘”一筆帶過(guò)，語(yǔ)言簡(jiǎn)練之至�！暗蕉赐ァ比謩t有引出下文的作用。
B.“楚天闊處數峰青”一句，寫(xiě)洞庭湖全景恰到好處。不寫(xiě)湖之大如何，只說(shuō)四圍廣闊，遠處峰青，則規�？梢�(jiàn)，氣象可想。
C.“紅蓼一灣紋纈亂，白魚(yú)雙尾玉刀明” 詩(shī)人岸上遙望洞庭湖雖然視覺(jué)觀(guān)察的角度未發(fā)生變化，卻顯示出另一番情趣。白魚(yú)是躍出水面之魚(yú)，雙尾而明足見(jiàn)作者觀(guān)察入微。
D.“旗梢不動(dòng)晚波平”，是官船晚泊時(shí)景象，呈現出大自然清幽的靜態(tài)美。旗梢，即旗旓。船頭所插旌旗上的飄帶一絲不動(dòng)。
E.“夜涼船影浸疏星”一句，以景語(yǔ)收結，寫(xiě)出了深夜的冷氣浸潤了天上疏疏落落的`星斗，“涼”字既夜之涼也略含心境之涼。
2.整首詞在方面使用了多種藝術(shù)手法，請作簡(jiǎn)要分析。(要求答出三種)(6分)
參考答案
1.CE(C項觀(guān)察角度從遠處俯視變成了近觀(guān);E項心境之涼理解錯誤。)
2.(1)動(dòng)靜結合�！懊鳌笔擒S出水面之魚(yú)，在這樣安靜的環(huán)境中，靜中見(jiàn)動(dòng)。(2)比喻、對比。將雙尾白魚(yú)比作“玉刀”，既寫(xiě)出魚(yú)的特征，也和“紅蓼”形成鮮明的色彩對比，給人強烈的色彩感。(3)想象。停船之時(shí)是傍晚，而“夜涼船影浸疏星”一句直轉入夜景，在想象中展現出水中船影遮蓋著(zhù)星空倒影的優(yōu)美境界。(答出手法給1分，分析給1分，以動(dòng)襯靜，遠近結合也可給分，對比答成色彩映襯也可。)
張孝祥《浣溪沙·洞庭》閱讀答案3
浣溪沙·洞庭
張孝祥
行盡瀟湘到洞庭。楚天闊處數峰青。旗梢不動(dòng)晚波平。
紅蓼①一灣紋纈亂，白魚(yú)雙尾玉刀明。夜涼船影浸疏星。
注：①紅蓼，指生在水邊的紅色蓼草。
(1)這首詞的上闕寫(xiě)了哪些景物，描繪了一幅什么樣的畫(huà)面？（3分）
(2)詞的下闕使用了多種藝術(shù)手法，請舉出兩例作簡(jiǎn)要賞析。（4分）
參考答案：
10（1）．答案：上闕寫(xiě)了遼闊的楚天、青色 的山峰、平靜的湖面、停泊的晚舟等景物；描繪了一幅境界開(kāi)闊而又幽靜的山水畫(huà)面。
�。�2）．答案：①動(dòng)靜結合，“明”是躍出水面之魚(yú)，在這樣的安靜的環(huán)境中，靜中見(jiàn)動(dòng)。②比喻、對比，將雙尾白魚(yú)比作“玉刀”，既寫(xiě)出魚(yú)的特征，也和“紅蓼”形成鮮明的色彩對比，給人強烈的色彩感。③想象。停船之時(shí)是傍晚，而“夜涼船影浸疏星”一句直接轉入夜景，在想象中展現出水中船影遮蓋著(zhù)星空倒影的優(yōu)美境界。（只要任意舉出兩種手法即可）
【鑒賞】這里作者變換出另一幅畫(huà)面，而思緒已超越了時(shí)空對念的限制，直接轉入夜景，使讀者有更多的想象余地思考這個(gè)過(guò)程。再從畫(huà)面本身看，是從行舟夜泊的角度落筆，攝取大自然中富有代表性的兩種景象：一是疏星淡月，倒影湖中；二是水中船影遮蓋著(zhù)星空倒影。這 不僅與前面的“楚天闊”、“晚波平”的自然景象相呼 應，而且充分地展現了優(yōu)美的詞境�！耙箾觥倍�，既是詞人的直感，又顯示出流戀自然界的心態(tài)。
這首詞是張孝祥在公元1168年（宋孝宗乾道四年），由知潭州（今湖南長(cháng)沙）調知荊南（荊州，今湖北江陵）兼荊湖北路安撫使時(shí)，洞湘江入沿庭湖所作。他前年為諫官所劾，罷任北歸，也曾泛湘江而至洞庭，作《念奴嬌·過(guò)洞庭》詞，有“孤光自照，肝膽皆冰雪。短發(fā)蕭騷襟袖冷”等語(yǔ)，流露出一種疾俗憤世的.情緒，這一首寫(xiě)得心氣平和多了。他從長(cháng)沙出發(fā)，舟行至洞庭湖，前一段路程以“行盡瀟湘”一筆帶過(guò)，“到洞庭”三字引出下文�！俺扉熖帞捣迩唷币痪�，寫(xiě)洞庭湖全景恰到好處。范仲淹《岳陽(yáng)樓記》云：“銜遠山，吞長(cháng)江，浩浩湯湯，橫無(wú)際涯”，是在岳陽(yáng)樓上俯視洞庭之景。詞人泊舟湖中，不復寫(xiě)湖之大如何如何，只說(shuō)四圍廣闊，遠處峰青，則規�？� 見(jiàn)，氣象可想�！捌焐也粍�(dòng)晚波平”，是官船晚泊時(shí)景象，呈現出大自然清幽的靜態(tài)美。旗梢，即旗旓。船頭所插旌旗上的飄帶一絲不動(dòng)，表明此刻的湖面，風(fēng)平浪靜，所以出現傍晚水波平靜的景象，唯有鱗鱗細浪了。這樣夕陽(yáng)斜照湖面停泊的船舟，與遼闊的楚天，青色的山逢，共同構成一幅境界開(kāi)闊而又幽靜的山水畫(huà)面。
下片寫(xiě)停船后泛覽湖景所見(jiàn)�！凹t蓼一灣紋 纈亂，白魚(yú)雙尾玉刀明”兩句，不僅對仗工整，而且隨著(zhù)視野的轉換，顯示出另一番情趣，并給人一種紅白鮮明的色彩感�！� 紅蓼”，指生于水邊的紅色蓼草。南宋朱弁《曲洧舊聞》卷四云：“紅蓼，即《詩(shī)》所謂游龍也。俗呼水紅。江東人別澤蓼，呼之為火蓼�！碧拼�(shī)人杜牧《歙州盧中丞見(jiàn)惠名醞》：“猶念悲秋分賜，夾溪紅蓼映風(fēng)蒲�！倍~中的“紅蓼”與“白魚(yú)”相對，更感到作者的構思精巧，觀(guān)察入微。詞人既寫(xiě)了遠處一條水灣倒映出的紅蓼圖，又寫(xiě)了似的雙尾白魚(yú)。魚(yú)稱(chēng)“雙尾”而“明”，是躍出水面之魚(yú)，靜中見(jiàn)動(dòng)�！耙箾龃敖栊恰币痪�，以景語(yǔ)收結，尤耐人尋味。
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