浣溪沙原文注釋及賞析集錦15篇
浣溪沙原文注釋及賞析1
原文：
浣溪沙·鈿轂香車(chē)過(guò)柳堤
唐代： 張泌
鈿轂香車(chē)過(guò)柳堤，樺煙分處馬頻嘶，為他沉醉不成泥。
花滿(mǎn)驛亭香露細，杜鵑聲斷玉蟾低，含情無(wú)語(yǔ)倚樓西。
譯文：
鈿轂香車(chē)過(guò)柳堤，樺煙分處馬頻嘶，為他沉醉不成泥。
花滿(mǎn)驛亭香露細，杜鵑聲斷玉蟾低，含情無(wú)語(yǔ)倚樓西。
注釋?zhuān)?/strong>
鈿轂（gǔ）香車(chē)過(guò)柳堤，樺（huà）煙分處馬頻嘶，為他沉醉不成泥。
鈿轂：金飾的`車(chē)輪軸承，有眼可插軸的部分。樺：落葉喬木，皮厚而輕軟，可卷蠟為燭。謂之“樺燭”。這里的“樺煙分處”，指朝廷考場(chǎng)。
花滿(mǎn)驛（yì）亭香露細，杜鵑聲斷玉蟾（chán）低，含情無(wú)語(yǔ)倚樓西。
玉蟾：月亮。古時(shí)傳說(shuō)月中有蟾蜍（癩蛤�。�，所以常以蟾指代月亮。
賞析：
這首詞寫(xiě)驅車(chē)送別。上片寫(xiě)車(chē)過(guò)柳堤，馬嘶樺煙，人已遠去�！盀樗磷聿怀赡唷币痪�，表現了女子對男子的依戀之情，如“成泥”，豈不是可以不走了嗎？下片頭二句寫(xiě)驛亭環(huán)境，用以表現女主人公送走情人后“含情無(wú)語(yǔ)”的淡淡哀愁。
浣溪沙原文注釋及賞析2
浣溪沙·題丁兵備丈畫(huà)馬
清代：王鵬運
原文：
苜蓿闌干滿(mǎn)上林，西風(fēng)殘秣獨沉吟。遺臺何處是黃金？
空闊已無(wú)千里志，馳驅枉抱百年心。夕陽(yáng)山影自蕭森。
注釋?zhuān)?/strong>
上林：上林苑，漢代長(cháng)安苑囿，漢武帝自西域引入苜蓿，植于上林苑以飼馬。
空闊：反用杜甫詩(shī)“所向無(wú)空闊”句。
賞析：
此詞借詠馬自訴懷才不遇。用典自然�！翱臻熞褵o(wú)千里志，馳驅枉抱百年心”，亦馬亦人，語(yǔ)意雙關(guān)。抒寫(xiě)了內心的感慨�！跋﹃�(yáng)山影自蕭森�！憋h逸、空靈，為全詞增添情致。
浣溪沙原文注釋及賞析3
浣溪沙·初夏夜飲歸
明代：陳繼儒
桐樹(shù)花香月半明，棹歌歸去蟪蛄鳴。曲曲柳灣茅屋矮，掛魚(yú)罾。(桐樹(shù)一作：梓樹(shù)；蟪蛄一作:草蟲(chóng))
笑指吾廬何處是？一池荷葉小橋橫。燈火紙窗修竹里，讀書(shū)聲。
注釋?zhuān)?/strong>
桐樹(shù)花香月半明，棹(zhào)歌歸去蟪(huì)蛄(gū)鳴。曲曲柳灣茅屋矮，掛魚(yú)罾(zēng)。
棹：船槳，此指船。蟪蛄：蟬科昆蟲(chóng)，初夏鳴。魚(yú)罾：魚(yú)網(wǎng)。
笑指吾廬何處是？一池荷葉小橋橫。燈火紙窗修竹里，讀書(shū)聲。
賞析：
這是一首記游小詞。初夏之夜，月色溶溶，桐花飄香。詞人駕一葉扁舟，駛過(guò)曲折的柳灣和掛著(zhù)魚(yú)網(wǎng)的茅屋，聽(tīng)棹歌聲遠，蟪蛄幽鳴，愈顯出夜色靜謐柔美。下片以設問(wèn)句點(diǎn)出有一池荷葉的橋邊，從竹林中透出燈火和讀書(shū)聲的'地方，正是詞人結廬之處。畫(huà)意濃郁，詩(shī)情蕩漾，將讀者引入優(yōu)美淡雅、動(dòng)靜諧處的意境。全詞清新柔和，流麗自然。
浣溪沙原文注釋及賞析4
原文：
浣溪沙·書(shū)虞元翁書(shū)
宋代：蘇庠
水榭風(fēng)微玉枕涼。牙床角簟藕花香。野塘煙雨罩?zhù)x鴦。
紅蓼渡頭青嶂遠，綠萍波上白鷗雙。淋浪淡墨水云鄉。
注釋?zhuān)?/strong>
水榭（xiè）風(fēng)微玉枕涼。牙床角�。╠iàn）藕花香。野塘煙雨罩（zhào）鴛鴦。
水榭：臨水樓臺。牙床：雕飾精致的小床。角�。阂越禽锞幙椀南�。
紅蓼（liǎo）渡頭青嶂遠，綠萍波上白鷗雙。淋浪淡墨水云鄉。
淋浪：筆墨酣暢淋漓。
賞析：
這是一首題畫(huà)小詞。它以形象化的文字，再現了原畫(huà)的`色彩、布局和意境，使未睹其畫(huà)的讀者，猶如身臨畫(huà)前。末句點(diǎn)題，綰結入妙。
浣溪沙原文注釋及賞析5
原文：
攤破浣溪沙·揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕
宋代：李清照
揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕。剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔，大鮮明。（大一作：太）
梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。
譯文：
揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕。剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔，大鮮明。（大一作：太）
桂花它那金光燦爛的色彩和碧玉一般如刀裁制的層層綠葉，其“風(fēng)度精神”就像晉代名士王衍和樂(lè )廣一樣風(fēng)流飄逸，名重于時(shí)。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。
梅花只注重外形，它那重重疊疊的花瓣兒，就像一個(gè)只會(huì )矯妝打扮的女子使人感到很俗氣。丁香花簇簇擁結在一起顯的太小氣，一點(diǎn)也不舒展。桂花的濃香把我從懷念故人和過(guò)去的夢(mèng)中熏醒，不讓我懷念過(guò)去這是不是太無(wú)情了？
注釋?zhuān)?/strong>
揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕。剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔（fǔ），大鮮明。（大一作：太）
揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕：形容桂花色彩的星星點(diǎn)點(diǎn)。輕：四印齋本《漱玉詞》作“明”，注“一作‘輕’”。鮮明：此處宜訓作分明確定之義。
梅蕊（ruǐ）重重何俗甚，丁香千結苦粗生。熏（xūn）透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。
何俗甚：俗不可耐。丁香千結：語(yǔ)出毛文錫《更漏子》詞：“庭下丁香千結”�？啵ㄗx作古）麄（“粗”之古體）生：張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》卷二謂：“苦粗生，猶云太粗生，亦甚辭�！笨啻郑寒斪鞑皇嬲�、低俗而不可愛(ài)的意思�？啵河邢訔壷�。透：醒。熏透：即被桂花香熏醒。
賞析：
這是一首詠花詞。詠花而志不在花，只是借花形、花態(tài)、花性以揮發(fā)開(kāi)去，抒引出詞人胸中的萬(wàn)千感慨。
上片伊始“揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層”兩句，便如抖開(kāi)了一幅令人心醉神迷的畫(huà)卷，那黃金揉破后化成的米粒狀的萬(wàn)點(diǎn)耀眼金花，那碧玉剪出重重疊疊的千層翠葉，若非清香流溢追魂十里的月中丹桂，更無(wú)別花可堪比擬。桂花的花朵嬌小無(wú)比，自不以妖艷豐滿(mǎn)取勝，作者緊緊抓住的是它的金玉之質(zhì)。筆觸顯得深刻、自然、貼切、生動(dòng)�！拜p”與“重”是相對的，作為黃金無(wú)疑是重的，但能揉而破之化為飛入翠葉叢中的萬(wàn)點(diǎn)黃花，不論在事實(shí)上還是感覺(jué)上都是輕柔的。
接下來(lái)筆鋒倏然跳出，來(lái)了句“風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明”，從花到人、由此及彼，這既把金玉其質(zhì)的桂花點(diǎn)活了，也把彥輔其人的風(fēng)度精神點(diǎn)活了。彥輔，是西晉末年被后人稱(chēng)為“中朝名士”的樂(lè )廣的表字；因其官至尚書(shū)令，故又史稱(chēng)“樂(lè )令”。據史傳記載：樂(lè )廣為人“神姿朗徹”、“性沖約”、“寡嗜欲”，被時(shí)人譽(yù)為“此人之水鏡也，見(jiàn)之瑩然，若披云霧而青天也”。于此可見(jiàn)樂(lè )彥輔之倜儻非常。然而詞人對歷史名人樂(lè )廣之所以崇敬有加，恐怕是離不開(kāi)時(shí)代的原因：當時(shí)正值北宋、南宋交替的亂世，恰像樂(lè )廣之處于西晉末年一樣，樂(lè )廣能在“世道多虞，朝章紊亂”之際，做到“清己中立，任誠保素”，無(wú)疑地這便是身處季世的詞人所遵奉的做人標則。若此，則清照將桂比人、將人擬桂，便在情理之中了�！疤r明”三字是褒揚之詞，不論是花中仙品──桂子，還是“人之水鏡”──樂(lè )彥輔，都有著(zhù)十分鮮明的個(gè)性。
下片起始也和上片一樣，是一副對句“梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦麄生”。寒梅、丁香均為芳香科植物，為世人所深?lèi)?ài)。尤其是傲霜凌雪的梅花更是花中之佼佼者，清照筆下原亦不乏詠梅佳句，如“雪里已知春信至”、“香臉半開(kāi)嬌旖旎”、“莫辭醉，此花不與群花比”（《漁家傲》）、“良宵淡月，疏影更風(fēng)流”（《滿(mǎn)庭芳》）等，竟以“俗”、“粗”加之呢。應是緣于有所“感”而產(chǎn)生的一種情。即如歡樂(lè )的人看見(jiàn)周?chē)囊磺卸奸W著(zhù)使人愉悅的光環(huán)，而被愁苦籠罩的人即使看到平素喜愛(ài)之物，也會(huì )撩起如云涌起理而還亂的愁緒。更詞人在這里又采用了抑彼而揚此的手法，明貶梅與丁香的“粗”、“俗”，暗譽(yù)丹桂之清、雅，以達到更加鮮明主題的目的。
結尾句“熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情”，終于點(diǎn)出個(gè)“愁”字來(lái)。這兩句語(yǔ)意自然十分明了，其未點(diǎn)透處卻是詞人含嗔帶斥地指責的.對象，不外桂花與梅花和丁香之間，雖皆可詮釋得通，如以作者的明貶暗譽(yù)的手法來(lái)看，這里指的該是金花玉葉的桂花。這個(gè)結尾，似是詞人謂桂子：我是如此執著(zhù)地傾心于你質(zhì)地高雅、不媚不俗，而你卻竟以沁人的馥香驚擾了我的千里夢(mèng)，卻也太無(wú)情了。
該詞寫(xiě)作特點(diǎn)上片側重正面描寫(xiě)桂花質(zhì)地之美，從形到神、由表及里，表現出貴而不俗、月朗風(fēng)清的神韻，重在精神氣質(zhì)；下片則運用對比手法，進(jìn)一步襯托桂花的高雅，重在隨感，帶有較為濃郁的主觀(guān)感受。上下合璧，借花抒情，便成了一篇回味無(wú)窮的小調。
浣溪沙原文注釋及賞析6
浣溪沙·莫許杯深琥珀濃
朝代：宋代
作者：李清照
原文：
莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鐘已應晚來(lái)風(fēng)。
瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松。醒時(shí)空對燭花紅。
注釋
�、配较常罕咎平谭磺�，后用作詞牌名。一作“浣溪紗”，又名“浣沙溪”、“小庭花”等。雙調四十二字，平韻。南唐李煜有仄韻之作。
�、歧辏哼@里指色如玻拍的美酒。李白《客中行》詩(shī)：“蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來(lái)琥珀光�！�
�、侨冢盒稳菥谱硖襁m的意態(tài)。
�、热鹉X，一種名貴的.香，傳說(shuō)產(chǎn)于交趾，如蟬蠶形。
�、杀俸穑合鄠骼ッ鲊幸环N益鳥(niǎo)，常吐金屑如粟，鑄之可以為器。王嘉《拾遺記》卷七：“宮人爭以鳥(niǎo)吐之金，用飾釵佩，謂之辟寒金�！边@里借指首飾。辟寒金�。邯q云簪、釵小。
�、省靶褧r(shí)”句：此句意謂深閨寂寞，醉也不成，夢(mèng)也不成。深夜醒來(lái)，空對燭花，心事重重。燭花：猶燈花。燭芯燃燒后，馀燼結成的花形。相傳燈花是喜事的征兆，亦當是詞人心中希望的象征。2、唐圭璋等．唐宋詞鑒賞辭典（唐·五代·北宋）．上海：上海辭書(shū)出版社，1988：2637．參考資料:
陳祖美．李清照作品賞析集．成都：巴蜀書(shū)社，1992：25-28．@唐圭璋等．唐宋詞鑒賞辭典（唐·五代·北宋）．上海：上海辭書(shū)出版社，1988：2637．
創(chuàng )作背景
此詞當為李清照年輕時(shí)所作。據陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》：公元1100年（宋哲宗元符三年），李清照結識張耒、晁補之及同齡諸女友，《浣溪沙·莫許杯深琥珀濃》、《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》等詞當作于是年前后。參考資料:
陳祖美．李清照作品賞析集．成都：巴蜀書(shū)社，1992：250．
浣溪沙原文注釋及賞析7
《浣溪沙》
小院閑窗春己深，
重簾未卷影沈沈，
倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。
遠岫出山催薄暮，
細風(fēng)吹雨弄輕陰，
梨花欲謝恐難禁。
【作者】：
李清照(1084-1155?)號易安居士，齊州章丘（今屬山東濟南）人，以詞著(zhù)稱(chēng)，有較高的藝術(shù)造詣。
父李格非為當時(shí)著(zhù)名學(xué)者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優(yōu)裕，與明誠共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
【注釋】：
閑窗：原作“間窗”蓋“閑”之誤。帶護闌的`窗子。閑，闌也。閑窗，一般用作幽閑之意。
沉沉：指閨房幽暗，影子濃重。
理瑤琴：理，調理定調，一般指代彈琴�，幥伲河駷轱�，美的琴。
遠岫：遠山。
薄暮：傍晚，黃昏。
細風(fēng)：微風(fēng)。
輕陰：暗淡的輕去。
【賞析】：
此詞當屬李清照前其作品。作者用情景交融的藝術(shù)手法，含蓄蘊藉的筆致，寫(xiě)出女主人傷春懷人的悒悵情懷。傷春、懷人，相輔相承�！按蕖�、“弄”兩詞琢煉得妙�！芭弊謱�(xiě)出一幅風(fēng)雨戲云，陰云飄卷的動(dòng)畫(huà)面，表現了女主人孜然獨處的凄寂心境。
浣溪沙原文注釋及賞析8
原文：
一幅云藍一葉舟，隔江山色鏡中收。夕陽(yáng)芳草滿(mǎn)汀洲�？屠嵇L花繁似錦，春來(lái)情思膩于油。蘭橈扶夢(mèng)駐東流。
譯文：
一幅云藍一葉舟，隔江山色鏡中收。夕陽(yáng)芳草滿(mǎn)汀洲�？屠嵇L花繁似錦，春來(lái)情思膩于油。蘭橈扶夢(mèng)駐東流。
注釋?zhuān)?/strong>
一幅云藍一葉舟，隔江山色鏡中收。夕陽(yáng)芳草滿(mǎn)汀(tīng)洲�？屠嵇L花繁似錦，春來(lái)情思膩(nì)于油。蘭橈(ráo)扶夢(mèng)駐東流。
鏡：謂水明如鏡。汀洲：水邊或水中平地。蘭橈：裝飾華美的舟船。東流：安徽東流縣，現與至德合并為東至縣。
賞析：
在藍天白云和綠水碧波之間，一葉小舟悠然而來(lái)，遠山倒映在水中，夕陽(yáng)灑滿(mǎn)岸邊芳草。舟中人不禁為繁花似錦的春色深深陶醉，于是駐橈于東流。末句“扶夢(mèng)”二字，穎異可喜。
浣溪沙原文注釋及賞析9
原文：
浣溪沙·庭院沉沉白日斜
明代：夏言
庭院沉沉白日斜，綠陰滿(mǎn)地又飛花。瞢騰春夢(mèng)繞天涯。
簾幕受風(fēng)低乳燕，池塘過(guò)雨急鳴蛙。酒醒明月照窗紗。
譯文：
庭院沉沉白日斜，綠陰滿(mǎn)地又飛花。瞢騰春夢(mèng)繞天涯。
簾幕受風(fēng)低乳燕，池塘過(guò)雨急鳴蛙。酒醒明月照窗紗。
注釋?zhuān)?/strong>
庭院沉沉白日斜，綠陰滿(mǎn)地又飛花。瞢（měng）騰（téng）春夢(mèng)繞天涯。
瞢騰：睡夢(mèng)迷糊蒙眬。
簾幕受風(fēng)低乳燕，池塘過(guò)雨急鳴蛙。酒醒明月照窗紗。
受風(fēng)：被風(fēng)吹動(dòng)。
賞析：
庭院日斜，綠陰花飛，簾低乳燕，池塘鳴蛙。正是春深夏淺，宜人天氣。作者扶醉一夢(mèng)，夢(mèng)覺(jué)已月上紗窗。其中“瞢騰春夢(mèng)繞天涯”一語(yǔ)，透露出渴望擺脫世務(wù)羈絆的心情，但寫(xiě)來(lái)曲折委婉，余韻不盡。
浣溪沙原文注釋及賞析10
語(yǔ)燕鳴鳩白晝長(cháng)，黃蜂紫蝶草花香。蒼江依舊繞斜陽(yáng)。
泛水浮萍隨處滿(mǎn)，舞風(fēng)輕絮霎時(shí)狂。清和院宇麥秋涼。
「注釋」
�、偕n江：泛指江。因江水是青蒼色而稱(chēng)。
�、邴溓铮褐皋r歷四月，為麥收季節。漢蔡邕《月令章句》：“百谷各以其初生為春，熟為秋，故麥以孟春為秋�！�
「賞析」
《浣溪沙·語(yǔ)燕鳴鳩白晝長(cháng)》這首詞雖然簡(jiǎn)短，但是描寫(xiě)的景色非常優(yōu)美，在這首詞中描寫(xiě)除了一個(gè)鳥(niǎo)語(yǔ)花香的場(chǎng)景，色調明快、清新自然，是一個(gè)非常美妙的場(chǎng)景。實(shí)際上這個(gè)劉基的性格是有很大關(guān)系的，因為劉基雖然是個(gè)謀士，但是他的性情耿直舒爽，是個(gè)非�；磉_之人。
燕語(yǔ)鳩鳴，蜂蝶帶香，江繞夕陽(yáng)，水滿(mǎn)浮萍，輕絮舞風(fēng)，一派初夏時(shí)的`自然風(fēng)光。末句點(diǎn)出麥熟，使人聯(lián)想起收獲的歡娛。
《浣溪沙·語(yǔ)燕鳴鳩白晝長(cháng)》這首詞與另外一首詞《浣溪沙·布谷催耕最可憐》表現出了劉基的不同性格，也讓我們認識到了劉基這個(gè)人的內心，通過(guò)這些詞對劉基整個(gè)人會(huì )有更為全面的了解。
浣溪沙原文注釋及賞析11
原文：
浣溪沙·露白蟾明又到秋
五代：顧敻
露白蟾明又到秋，佳期幽會(huì )兩悠悠，夢(mèng)牽情役幾時(shí)休？
記得泥人微斂黛，無(wú)言斜倚小書(shū)樓，暗思前事不勝愁！
注釋?zhuān)?/strong>
露白蟾(chán)明又到秋，佳期幽會(huì )兩悠悠，夢(mèng)牽情役幾時(shí)休？
蟾：月亮。傳說(shuō)月中有蟾蜍，故以蟾代月。佳期句：佳期已逝，幽會(huì )難逢，二者均茫然無(wú)望。悠悠：漫長(cháng)，這里指欲相見(jiàn)而遙遙無(wú)期。
記得泥人微斂(liǎn)黛(dài)，無(wú)言斜倚小書(shū)樓，暗思前事不勝愁！
泥：憐愛(ài)、留戀，作動(dòng)詞用。斂黛：皺眉。
賞析：
這首詞也是寫(xiě)男子對女子的思念之情。上片寫(xiě)又是一個(gè)秋天到來(lái)了，但幽會(huì )的事又茫然無(wú)期，夢(mèng)中想，心中念，這樣相思的日子何時(shí)才完？下片是回憶女子的可愛(ài)形象：分別時(shí)她百般挽留，黛眉微皺，無(wú)言斜倚小樓。最后一句，寫(xiě)他想到往事的'憂(yōu)愁心。
顧敻八首《浣溪沙》，是寫(xiě)男女相互思念的詞作。湯顯祖評道：“此公管調，動(dòng)必數章。雖中間鋪敘成文，不如人之字雕句琢，而了無(wú)窮措大酸氣。即使瑜瑕不掩，自是大家�！�
浣溪沙原文注釋及賞析12
原文：
浣溪沙·莫許杯深琥珀濃
宋代：李清照
莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鐘已應晚來(lái)風(fēng)。
瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松。醒時(shí)空對燭花紅。
譯文：
莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鐘已應晚來(lái)風(fēng)。
不要說(shuō)這酒杯太深，如琥珀般的酒太濃，而未醉即已意蝕魂消。晚風(fēng)陣陣，伴隨著(zhù)傳來(lái)的時(shí)遠時(shí)近的鐘聲。
瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松。醒時(shí)空對燭花紅。
瑞腦香漸漸熄滅，我從夢(mèng)中醒來(lái)，如辟寒金鳥(niǎo)一樣的金釵太小，頭髻都松了。就這樣清醒著(zhù)，獨自對著(zhù)寂寞燃燒的紅燭。
注釋?zhuān)?/strong>
莫許杯深琥（hǔ）珀（pò）濃，未成沉醉意先融（róng）。疏鐘已應晚來(lái)風(fēng)。
琥珀：這里指色如琥珀的美酒。融：形容酒醉恬適的意態(tài)。
瑞（ruì）腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻（jì）鬟（huán）松。醒時(shí)空對燭花紅。
瑞腦：一種名貴的香，傳說(shuō)產(chǎn)于交趾，如蟬蠶形。辟寒金：相傳昆明國有一種益鳥(niǎo)，常吐金屑如粟，鑄之可以為器。這里借指首飾。辟寒金�。邯q云簪、釵小。燭花：猶燈花。燭芯燃燒后，馀燼結成的花形。相傳燈花是喜事的征兆，亦當是詞人心中希望的象征。
賞析：
此為閨情詞。全詞含蓄蘊藉，頗得婉約之妙。清人王士禎說(shuō)“婉約以易安為宗”（《花草蒙拾》）。其婉約特色，一是表現在抒寫(xiě)惜春悲秋的柔情上；二是藝術(shù)上委婉、含蓄。此詞上片寫(xiě)飲酒，下片寫(xiě)醉眠，通篇表現的是閨愁，主要采用“映襯法”，詞作情景交融，“情中景，景中情�！保ā督S詩(shī)話(huà)》）
開(kāi)頭寫(xiě)“莫許杯深琥珀濃”，以深杯濃酒來(lái)消愁，其愁緒綿綿可想而知�！啊拔闯沙磷硪庀热凇币庵^酒雖然沒(méi)有喝多少，心卻已經(jīng)醉了。此詞開(kāi)頭以飲酒說(shuō)愁訴恨，情思深沉，卻又似不甚經(jīng)意，這種淡中寓濃、似淡實(shí)濃的詞句，頗得雋永�！叭鹉X香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松”兩句則是進(jìn)一步描繪女主人公輾轉不寐的.綿綿愁思。香已消，魂夢(mèng)斷，可見(jiàn)夜之漫長(cháng)而夢(mèng)寐難成。金釵小，髻鬟松，則以金釵之小來(lái)反襯發(fā)鬟之亂，進(jìn)一步表現女詞人的反側床席、無(wú)法成眠之狀，從而以人物情狀來(lái)勾畫(huà)人物愁情。結句“醒時(shí)空對燭花紅”點(diǎn)題，將女主人公的滿(mǎn)懷愁緒以景物映襯而出，景語(yǔ)實(shí)為情語(yǔ)。
全詞在語(yǔ)言錘煉上也是頗見(jiàn)功力的。首先是精煉、形象、表現力強。如“莫許杯深琥珀濃”的“深”、“濃”兩字，形象地勾出詞中人即將豪飲之態(tài)。又如“應”、“空”是兩個(gè)普通字眼兒，在這里卻有極強蘊含力�！皯辈粌H寫(xiě)出鐘聲、風(fēng)聲相互應和的聲響，而且暗示出女主人公深夜不寐之態(tài)，披露出人的脈脈愁情；一個(gè)‘“空”字又帶出了詞中人的多少寂寥哀怨�！跋阆陦�(mèng)斷”一句中兩個(gè)動(dòng)詞、用得也極為精煉、形象，它生動(dòng)地勾畫(huà)出女主人公夢(mèng)寐難成之狀�！氨俸鹦△禀咚伞本渲械摹靶 �、“松”是一對形容詞，而且又是相反相成，鬟愈松，釵愈小，頗有點(diǎn)思辨的味道，以此生動(dòng)地描繪出詞中人輾轉床側的情態(tài)。此句著(zhù)此二形容詞，大大增強了表現力，它使讀者通過(guò)頭飾的描寫(xiě)，不僅看到人物的情態(tài)，而且體察到人物的內心世界。如此精煉、生動(dòng)的筆墨，令人嘆服。其二，通俗的口語(yǔ)與典雅的用事自然和諧地統一于作品中�！扮辍�、“瑞腦”、“辟寒金”均是典雅富麗之辭，而“杯深”、“晚來(lái)風(fēng)”、“香消魂夢(mèng)斷”、“髻鬟松”、“燭花紅”等等又是極為通俗、明白如話(huà)的口語(yǔ)，這些口語(yǔ)經(jīng)過(guò)錘煉加工，使其與典雅的用語(yǔ)相和諧，體現了“易安體”的顯著(zhù)特色。
浣溪沙原文注釋及賞析13
浣溪沙·上巳
明代：楊基
軟翠冠兒簇海棠，砑羅衫子繡丁香。閑來(lái)水上踏青陽(yáng)。
風(fēng)暖有人能作伴，日長(cháng)無(wú)事可思量。水流花落任匆忙。
注釋?zhuān)?/strong>
軟翠冠兒：指用花草編成的頭飾。砑羅：光滑的.絲綢。青陽(yáng)：春天�！�
賞析：
農歷三月三日為古上巳節，是時(shí)傾城于郊外水邊洗濯，祓除不祥�！墩撜Z(yǔ)》謂：“暮春者，春服既成，浴乎沂，風(fēng)乎舞雩�！睍x時(shí)曲水流觴，至唐賜宴曲江，傾都修禊踏青，均是此意。此詞所寫(xiě)，正是這一古老風(fēng)俗沿襲至明代的情況。全詞情景交融，自然流暢。
浣溪沙原文注釋及賞析14
原文：
朝代：宋代
作者：蘇軾
門(mén)外東風(fēng)雪灑裾。山頭回首望三吳。不應彈鋏為無(wú)魚(yú)。
上黨從來(lái)天下脊，先生元是古之儒。時(shí)平不用魯連書(shū)。
注釋?zhuān)?/strong>
�、琶吠ダ希荷讲辉�，從詞里可知他是三吳地區（“三吳”，眾說(shuō)不一，大概指今浙東、蘇南一帶）人。
�、粕宵h：一作“潞州”，位于現在的山西長(cháng)治，北宋時(shí)與遼國接近，地屬偏遠。
�、菍W(xué)官：官職名，負責地方文教，職位不顯。
賞析：
《浣溪沙》詞調，蘇軾以前的詞家手中，大抵只用于寫(xiě)景抒懷，而此詞卻用來(lái)寫(xiě)臨別贈言（題記為：送梅庭老赴上黨學(xué)官），致力于用意，有如文章之序體，從而開(kāi)拓了小詞的.題材內容。
“門(mén)外東風(fēng)雪灑裾”，是寫(xiě)送別的時(shí)間與景象。盡管春已來(lái)臨，但因春雪，而氣候尚很寒冷。這時(shí)有“雪灑裾（衣襟）”，而不言“淚沾衣”，頗具豪爽氣概。次句即有一較大跳躍，由眼前寫(xiě)到別后，想象梅庭老別去途中，于“山頭回首望三吳”，對故園依依不舍。這里作者不是強調三吳可戀，而是寫(xiě)一種人之常情。第三句再進(jìn)一層，謂“不應彈鋏為無(wú)魚(yú)�！边@句用戰國齊人馮諼事，馮諼為孟嘗君食客，曾嫌不受重視，彈鋏（寶劍）作歌道：“長(cháng)鋏歸來(lái)乎，食無(wú)魚(yú)”（《戰國策。齊策》）。此句意謂梅庭老做了學(xué)官，不必唱歸來(lái)了。同時(shí)又似乎是說(shuō)，盡管上黨地方艱苦，亦不必計較個(gè)人待遇，彈鋏使氣。
過(guò)片音調轉高亢：“上黨從來(lái)天下脊”。意謂勿嫌上黨邊遠，其地勢實(shí)險要。蓋秦曾置上黨郡，因其地勢高，故有“與天為黨”之說(shuō)�！跋壬枪胖濉�，此稱(chēng)許梅庭老有如古之大儒，以天下為己任，意謂勿以學(xué)官而自卑。筆力豪邁，高唱警挺，足以壯友人行色。末句補說(shuō)，“時(shí)平不用魯連書(shū)”。魯連，即魯仲連，戰國齊人，曾游趙《史記》給他很高評價(jià)。因上黨是趙地，當時(shí)宋遼早已議和，故云時(shí)代承平，梅庭老即有魯連奇策，亦無(wú)所用之。此句既有勸勉梅庭者隨遇而安之意，又有對其生未逢時(shí)不得重用之遭的同情。
這首詞里，作者用自己樂(lè )觀(guān)曠達的人生態(tài)度去影響朋友，出語(yǔ)灑脫卻發(fā)自肺腑，真摯動(dòng)人。
浣溪沙原文注釋及賞析15
原文：
浣溪沙·錦樣年華水樣流
清代：納蘭性德
錦樣年華水樣流，鮫珠迸落更難收。病余常是怯梳頭。
一徑綠云修竹怨，半窗紅日落花愁。愔愔只是下簾鉤。
譯文：
錦樣年華水樣流，鮫珠迸落更難收。病余常是怯梳頭。
錦繡一般的年華像流水一樣地逝去了，回憶起過(guò)去就會(huì )淚水不住的流。病愈之后體弱憔悴，害怕對鏡梳頭，怕看到頭發(fā)掉落。
一徑綠云修竹怨，半窗紅日落花愁。愔愔只是下簾鉤。
窗外小徑上綠竹枝葉繁茂卻滿(mǎn)含怨尤，窗邊灑入的落日余暉映照著(zhù)落花，更生出許多愁怨。心中郁郁，只得放下卷簾，悄悄地獨處深閨了。
注釋?zhuān)?/strong>
錦樣年華水樣流，鮫（jiāo）珠迸（bèng）落更難收。病余常是怯（qiè）梳頭。
錦樣年華：謂錦繡一般的年華。此處指青春年華。鮫珠，原指鮫人之淚化作了珍珠，此處比喻為淚珠。迸落：散落。怯梳頭：病起多脫發(fā)，櫛則順梳而下。怯，謂畏見(jiàn)落發(fā)。
一徑綠云修竹怨，半窗紅日落花愁。愔（yīn）愔只是下簾鉤。
綠云：如云般繁茂的綠色枝葉。修竹：細長(cháng)的竹子。愔愔：幽深、消寂的樣子。一說(shuō)柔弱憂(yōu)郁的樣子。
賞析：
這篇是描繪春閨寂寞、春愁無(wú)奈的閨怨之作。
上片寫(xiě)主人公為年華易逝而傷懷，首句以時(shí)光開(kāi)篇，頗具殺傷力，“錦樣年華”說(shuō)的是年華如錦緞一樣絢爛，無(wú)限美好，卻無(wú)奈流年似水，流逝得太快。只有忽然回憶起來(lái)，才體會(huì )到往昔青春的難能可貴，因歲月無(wú)情而落淚。在這里詞人抒發(fā)的情緒哀婉細膩，柔情一縷，九轉回腸，凄婉處令人不忍卒讀�！岸喑睢�、“多病”總是連在一起，詞中擬她口吻的這個(gè)少女，顯然也是多病而疏慵無(wú)緒的。因病后體虛，一梳頭就總會(huì )掉頭發(fā)，古代女子除相貌外最注重頭發(fā)的修飾，未免對鏡梳頭也難以鼓起勇氣。
詞到下片轉換視角，寫(xiě)借著(zhù)女主人公眼睛看到的窗外的景象，這里“一徑綠云修竹怨，半窗紅日落花愁”構成對仗，卻只覺(jué)得是處無(wú)聊，那如云的'綠竹盡是怨念，飄揚的落花盡是愁緒。尤其是，風(fēng)景年年不變，青春卻一年年地耗過(guò)去了，心里便越發(fā)凄楚，徒剩無(wú)奈。末句描畫(huà)詞中女子怏怏地放下簾鉤，想要把這些愁緒統統隔在窗外。這又是一個(gè)巧妙的修辭。一再把愁思這種無(wú)色無(wú)形的東西具象化，從而表現出無(wú)奈和悲傷始終伴在少女周?chē)?/p>
全詞以時(shí)間開(kāi)端、結束，惜春傷懷的主題更加深化。點(diǎn)醒了對于青春易逝的警覺(jué)。清怨綿綿，幾類(lèi)“花間”語(yǔ)。
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