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歐陽(yáng)修《浣溪沙 堤上游人逐畫(huà)船》賞析
浣溪沙此詞以清麗質(zhì)樸的語(yǔ)言，描寫(xiě)作者春日載舟潁州西湖上的所見(jiàn)所感。以下是小編為大家推薦的歐陽(yáng)修《浣溪沙 堤上游人逐畫(huà)船》賞析，希望能幫到大家，更多精彩內容可瀏覽(www.uydoc.com/wenxue)。
浣溪沙
歐陽(yáng)修
堤上游人逐畫(huà)船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。
白發(fā)戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳。人生何處似尊前!
【注】歐陽(yáng)修早年被貶潁州，晚年又隱居于此，州城西北，有一天然水泊，人稱(chēng)西湖，風(fēng)景優(yōu)美，是當時(shí)的名勝之地。歐陽(yáng)修常來(lái)此游覽。六幺，為唐代琵琶曲名。
六幺：唐時(shí)琵琶曲名。白居易《琵琶行》：“輕攏慢捻抹復挑，初為霓裳后六幺。”
1、詞的上片中“逐”和“出”兩個(gè)字用得極其精妙，請任選一個(gè)字進(jìn)行賞析(2分)
2、詞的下片描繪了一幅湖上宴樂(lè )圖，從中你看到了作者怎樣的情態(tài)?(2分)
3、上片描繪的是色調和諧、情趣盎然的湖上游春圖，“逐”“拍”二字的運用，使形象呼之欲出。請簡(jiǎn)要賞析“逐”“拍”的表達效果。(4分)
4、詞的下片刻畫(huà)了詞人怎樣的形象特征?請簡(jiǎn)要分析。(4分)
5.你認為詞中空格處，填上“出”好，還是填“蕩”好?請說(shuō)說(shuō)理由。(3分)
6.這首詞表達了詞人怎樣的思想感情?請簡(jiǎn)要分析。(3分)
7、“綠楊樓外出秋千”一句中“出”字用得極妙，前人評價(jià)說(shuō)：“只一‘出’字，自是后人道不到處。請結合詩(shī)句簡(jiǎn)要賞析。(3分)
8、這首詞的下片抒發(fā)了詞人怎樣的思想感情?(4分)
【答案】
1、“出”符合蕩秋千時(shí)在圍墻之上時(shí)隱時(shí)現的情況，暗中寫(xiě)出了秋千女的形象。
2、詞人春日泛舟，與民同樂(lè )的愉快心情。
3、“逐”字生動(dòng)地寫(xiě)出了游人如織、喧囂熱鬧的場(chǎng)面，表現了堤上游人對水上畫(huà)船的喜愛(ài)之情。(2分)“拍”字寫(xiě)出了春水不斷拍打著(zhù)堤岸的情形，表現了春水活潑潑的生命力。(2分)
4、詞人滿(mǎn)頭白發(fā)上插著(zhù)鮮花，也不怕別人笑話(huà);隨著(zhù)急促的樂(lè )聲頻頻舉杯暢飲，表現出詞人曠放不羈、樂(lè )而忘形的形象特征。(4分。答出特征2分，結合詞句分析2分，意思對即可)
5.(共3分)用“出”好(1分)，符合蕩秋千時(shí)在圍墻之上時(shí)隱時(shí)現的情況。暗中寫(xiě)出了秋千女的形象。用“蕩”則無(wú)此效果(2分)。(如果選“蕩”且言之成理，可得2分。)
6.(共3分)這首詩(shī)表達了詞人春日泛舟，與民同樂(lè )的愉快心情;同時(shí)也蘊含詞人仕途坎坷的無(wú)限感慨。(答到一點(diǎn)得2分，答到兩點(diǎn)得3分)
7、答：“出”字既符合秋千在圍墻之上時(shí)隱時(shí)現的情狀，(1分)又給人豐富的想象空間，暗中寫(xiě)出了秋千女的形象，使人們好象隱約聽(tīng)到了綠楊成蔭的臨水人家傳出的笑語(yǔ)喧鬧之聲，仿佛看到了秋千上嬌美的身影(1分)，這樣就在幽美的景色中，平添出一種盎然的生意。(1分)
8、答：詞的下片既形象地寫(xiě)出畫(huà)船上急管繁弦、樂(lè )聲四起、頻頻舉杯、觥籌交錯的歡樂(lè )場(chǎng)面，(1分)又直抒胸臆，以“人生何處似樽前”作結，抒吐內心萬(wàn)事不如意的郁悶，(1分)既表達了詞人春日泛舟、與民同樂(lè )的快樂(lè )(1分)，又表達了詞人人生短暫、失意傷懷的苦悶。(1分)
鑒賞
此詞以清麗質(zhì)樸的語(yǔ)言，描寫(xiě)作者春日載舟潁州西湖上的所見(jiàn)所感。詞的上片描摹明媚秀麗的春景和眾多游人的歡娛，下片寫(xiě)作者畫(huà)舫中宴飲的情況，著(zhù)重抒情。整首詞意境疏放清曠，婉曲蘊藉，意言外，別有意趣。
“堤上游人逐畫(huà)船”，寫(xiě)所見(jiàn)之人：堤上踏青賞春的人隨著(zhù)畫(huà)船行走。一個(gè)“逐”字，生動(dòng)地道出了游人如織、熙熙攘攘、喧囂熱鬧的情形。“拍堤春水四垂天”，寫(xiě)所見(jiàn)之景：溶溶春水，碧波浩瀚，不斷地拍打著(zhù)堤岸;上空天幕四垂，遠遠望去，水天相接，廣闊無(wú)垠。第三句“綠楊樓外出秋千”，寫(xiě)出了美景中人的活動(dòng)。這句中的“出”字用得極妙。晁無(wú)咎說(shuō)：“只一‘出’字，自是后人道不到處。”(吳曾《能改齋漫錄》卷十六引)王國維則說(shuō)：“余謂此本于正中(馮延巳字)《上行杯》詞‘柳外秋千出畫(huà)墻’，但歐語(yǔ)尤工耳。”《人間詞話(huà)》卷上(“出”字突出了秋千和打秋千的人，具有畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，使人們好象隱約聽(tīng)到了綠楊成蔭的臨水人家傳出的笑語(yǔ)喧鬧之聲，仿佛看到了秋千上嬌美的身影，這樣就幽美的景色中，平添出一種盎然的生意。也符合蕩秋千時(shí)在圍墻之上時(shí)隱時(shí)現的情況，暗中寫(xiě)出了秋千女的形象。)“白發(fā)戴花君莫笑”，“白發(fā)”，詞人自指。這樣的老人頭插鮮花，自己不感到可笑，也不怕別人見(jiàn)怪，儼然畫(huà)出了他曠放不羈、樂(lè )而忘形的狂態(tài)。下句“六幺催拍盞頻傳”和上句對仗，但對得靈活，使人不覺(jué)。“六幺”即“綠腰”，曲調名。“拍”，歌的節拍。此句形象地寫(xiě)出畫(huà)船上急管繁弦、樂(lè )聲四起、頻頻舉杯、觥籌交錯的場(chǎng)面。歇拍“人生何處似樽前”，雖是議論，但它是作者感情的升華，寫(xiě)得凄愴沉郁，耐人品味。
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