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題鄭防畫(huà)夾五首黃庭堅的詩(shī)原文賞析
無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì )，大家都對那些朗朗上口的古詩(shī)很是熟悉吧，狹義的古詩(shī)，是指產(chǎn)生于唐代以前并和唐代新出現的近體詩(shī)（又名今體詩(shī)）相對的一種詩(shī)歌體裁。你知道什么樣的古詩(shī)才能算得上是好的古詩(shī)嗎？下面是小編精心整理的題鄭防畫(huà)夾黃庭堅的詩(shī)原文賞析古詩(shī)，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
原文
題鄭防畫(huà)夾五首
宋代黃庭堅
惠崇煙雨歸雁，坐我瀟湘洞庭。
欲喚扁舟歸去，故人言是丹青。
能作山川遠勢，白頭惟有郭熙。
卻寫(xiě)李成驟雨，惜無(wú)六幅鵝溪。
徐生脫水雙魚(yú)，吹沫相看晚圖。
老矣個(gè)中得計，作書(shū)遠寄江湖。
折葦枯荷共晚，紅榴苦竹同時(shí)。
睡鴨不知飄雪，寒雀四顧風(fēng)枝。
子母猿號槲葉，山南山北危機。
世故誰(shuí)能樗里，彀中皆是由基。
賞析
《題鄭防畫(huà)夾五首》，是黃庭堅題詠鄭防畫(huà)夾中作品的組詩(shī)。鄭防是藏畫(huà)的人，畫(huà)夾相當于現代的集錦畫(huà)冊之類(lèi)。
第一首詩(shī)題惠崇的畫(huà)�；莩缡巧�，能詩(shī)善畫(huà)�！秷D繪寶鑒》說(shuō)他“工畫(huà)鵝、雁、鷺鷥”；《圖畫(huà)見(jiàn)聞錄》說(shuō)他“尤工小景，為寒江遠渚，瀟灑虛曠之象，人所難到”。正因為惠崇的山水、花鳥(niǎo)饒有詩(shī)意，才格外引起詩(shī)人品題的興味。王安石、蘇軾都有詩(shī)題詠他的畫(huà)。蘇軾的七絕《惠崇春江晚景》，更是膾炙人口。黃庭堅這首詩(shī)的首句六字，既點(diǎn)明畫(huà)的作者，又描繪出畫(huà)境。畫(huà)中景物并不止“煙雨”、“歸雁”，但作者有念留給讀者想象的空間。詩(shī)中給人們展現了一幅煙雨歸雁圖。二三句承上，一氣而下，寫(xiě)因欣賞畫(huà)中景色而生幻覺(jué)：恍惚之間，好像坐在瀟湘、洞庭的煙波之上，目送行行歸雁，鄉情油然而生。詩(shī)人很想喚一葉扁舟，回歸故鄉。第三句中的“喚”字，有的版本作“買(mǎi)”�！百I(mǎi)”字不如“喚”字靈活。這三句不僅筆致疏朗輕淡，傳寫(xiě)出畫(huà)中的“虛曠之象”，而且化畫(huà)境為實(shí)境，融入思歸之情。第四句從前三句中跌落，描寫(xiě)詩(shī)人身心已沉浸于幻境之中，忽聽(tīng)得友人說(shuō)：“這是丹青！”才恍然省悟，知道錯把畫(huà)境當作真境。這樣結尾，峰回路轉，饒有情趣。
“詩(shī)是無(wú)形畫(huà)，畫(huà)是有形詩(shī)”（郭熙《林泉高致》），詩(shī)畫(huà)有相通之處。因此，詩(shī)歌可再現畫(huà)境。但以詩(shī)題畫(huà)，一般不宜于全寫(xiě)真境，更不宜全寫(xiě)畫(huà)境。全寫(xiě)真境，變成了山水景物詩(shī)，不成其為題畫(huà)詩(shī)；全寫(xiě)畫(huà)境。用詩(shī)句一一描述畫(huà)中景物，無(wú)異于舍棄詩(shī)歌的想象和抒情之長(cháng)，容易寫(xiě)的呆滯而無(wú)生氣。沈德潛說(shuō)杜甫題畫(huà)詩(shī)：“全不粘畫(huà)上發(fā)論。如題畫(huà)馬、畫(huà)鷹，必說(shuō)到真馬真鷹，復從真馬、真鷹發(fā)出議論。后人可以為式�！保ā墩f(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》）杜甫的《奉先劉少府新畫(huà)山水障歌》，便從畫(huà)面引出真景，又由真景返回畫(huà)景。黃庭堅這首詩(shī)，便學(xué)習了杜甫題畫(huà)詩(shī)的手法，使畫(huà)中之景與畫(huà)外真景水乳交融，并同人的感情發(fā)生交流。
杜甫的題畫(huà)詩(shī)，還有一個(gè)特點(diǎn)，便是在描繪畫(huà)境中道出畫(huà)理。如《戲題王宰山水圖歌》，因題畫(huà)而道出“尤工遠勢古莫比，咫尺應須論萬(wàn)里”的藝術(shù)見(jiàn)解。黃庭堅在此題的第二首詩(shī)，題詠的是鄭防收藏的郭熙的畫(huà)，也運用這一表現手法。郭熙是北宋山水畫(huà)家，其畫(huà)強調“取勢”。他說(shuō)：“真山水之川谷，遠望之以取其勢�！彼纳剿�(huà)論《林泉高致》提出的“三遠”——高遠、平遠、深遠，就是要取山川之遠勢。黃庭堅對繪畫(huà)有很高的藝術(shù)素養，所以這首詩(shī)的前二句“能作山川遠勢，白頭惟有郭熙”，是很精當的評價(jià)。三四句具體詠贊畫(huà)夾中郭熙之作。郭熙曾為蘇才翁家摹寫(xiě)宋初北派山水畫(huà)家李成的《驟雨圖》六幅，因此筆墨大進(jìn)。詩(shī)人在鄭防畫(huà)夾中得以見(jiàn)到《驟雨圖》真跡，非常興奮。但三四句不直說(shuō)，而是曲折達意。自從見(jiàn)到郭熙畫(huà)后，他禁不住躍躍欲試，也來(lái)摹寫(xiě)《驟雨圖》，但一時(shí)找不到六幅好絹�！谤Z溪”，在今四川三臺，以產(chǎn)上好畫(huà)絹著(zhù)稱(chēng)。把六幅畫(huà)絹說(shuō)成是“六幅鵝溪”，以出人意料的語(yǔ)言，創(chuàng )造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎潔輕柔的畫(huà)絹。黃庭堅學(xué)杜甫詩(shī)，以善于錘煉句法、字法著(zhù)稱(chēng)，于此句可見(jiàn)。這兩句既奇警，又自然天成，而且給整首詩(shī)增添了盎然意趣，補足前二句之意，使全詩(shī)不流于枯燥。
從章法和句法來(lái)看，第二首詩(shī)的第三、四句，一起一落，折出筆勢，同前一首的第三句一氣連貫、第四句陡然轉折不同�？梢�(jiàn)詩(shī)人用筆靈活多變，決不重復，總是力求創(chuàng )新與出奇。
作者簡(jiǎn)介
黃庭堅（1045—1105），北宋詩(shī)人、書(shū)法家。字魯直，自號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧（今江西修水）人。公元1067年（治平四年）中進(jìn)士。宋哲宗時(shí)以校書(shū)郎為《神宗實(shí)錄》檢討官，遷著(zhù)作佐郎。后因修史“多誣”遭貶。早年以詩(shī)文受知于蘇軾，與張耒、晁補之、秦觀(guān)并稱(chēng)“蘇門(mén)四學(xué)士”。與蘇軾齊名，世稱(chēng)“蘇黃”。詩(shī)以杜甫為宗，有“奪胎換骨”“點(diǎn)鐵成金”之論，風(fēng)格奇硬拗澀，開(kāi)創(chuàng )江西詩(shī)派，在宋代影響頗大。又能詞。兼擅行書(shū)、草書(shū)，為“宋四家”之一。有《山谷集》《山谷琴趣外篇》。
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