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黃庭堅留客駐金

時(shí)間:2024-10-25 22:00:06 黃庭堅 我要投稿
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黃庭堅留客駐金

  “烹茶留客駐金鞍”是黃庭堅的一首有名作茶詞,喜歡茶的朋友可以了解一下。

  《阮郎歸·效福唐獨木橋體作茶詞》

  烹茶留客駐金鞍。

  月斜窗外山。

  別郎容易見(jiàn)郎難。

  有人思遠山。

  歸去后,憶前歡。

  畫(huà)屏金博山。

  一杯春露莫留殘。

  與郎扶玉山。

  《阮郎歸·效福唐獨木橋體作茶詞》鑒賞

  王士禎《花草蒙拾》云:“黃集詠茶詩(shī)最多,最工。”此詞就是黃庭堅十首詠茶詞之一。與他首專(zhuān)詠茶有所不同,此首以一女子口吻,詠其與茶頗有因緣之一段愛(ài)情。

  “烹茶留客駐金鞍。”烹茶二字破題,留客五字尤言過(guò)客駐馬止息,女子烹茶相留。起句寫(xiě)情事,次句點(diǎn)時(shí)間。“月斜窗外山。”客人投宿,正當黃昏月出。月出人遇,真人生樂(lè )事。兩人相遇,女子印象極深。“別郎容易見(jiàn)郎難。”接上來(lái)這一聲喟嘆,便將上二句所寫(xiě),全化為回憶。別易會(huì )難,古今所嘆,唯情之所鐘有以致之。郎來(lái)郎又去,“有人思遠山。”有人,正是女子自指。思遠山,遂將意境拓遠。遠山遮住了女子的愁目,也牽動(dòng)了她的悠悠情思。

  “歸去后,憶前歡。”換頭所寫(xiě),補足上片前二句相遇與下二句別后之間的那一分離。情郎歸去后,女子剩有空憶而已。“畫(huà)屏金博山。”畫(huà)屏掩映,博山銷(xiāo)香,那正是前歡的象征。博山,指雕有重疊山形的香爐,金博山即銅制博山爐。此句暗用樂(lè )府詩(shī)《楊叛兒》“歡作沉水香,儂作博山爐”。博山銷(xiāo)香,一片氤氳,正似前歡之融洽。此地已非窗外之遠山,而是室內之博山。“一杯春露莫留殘。”一杯春露,遙接起句之烹茶,寫(xiě)出女子捧茶勸郎。莫留殘,是女子殷語(yǔ),謂一飲須盡。宋袁文《甕牖閑評》評云:“殘字下得雖險,而意思極佳。”佳就佳如聞女子之聲口,如見(jiàn)女子之深情。勸郎飲茶,又包蘊了前此醉飲之情事。

  所以結云:“與郎扶玉山。”玉山,形容男子醉后儀容之美。語(yǔ)出《世說(shuō)新語(yǔ)。容止》:“其醉也,傀俄若玉山之將崩。”此句不光是寫(xiě)出女子為扶醉酒之情郎,承上句,也有以此清茶為郎解酒之意。

  此首以烹茶捧茶之意象,貫穿女子愛(ài)情之本事,題材與題名是若即若離,又不可分離。茶,正是前歡之見(jiàn)證。女子回味前歡之美,實(shí)暗與茶味回甘之美相合。茶,又是回味之象征也。此詞共九句,起二句結三句為追思實(shí)寫(xiě),中間四句大抵為現境,時(shí)間錯綜,情境往復,表現女子之神情惝恍心境迷離。全詞意脈相承,妙合無(wú)垠,是借茶寫(xiě)情的`絕妙之作。

  黃庭堅藝術(shù)造詣

  擅文章、詩(shī)詞,尤工書(shū)法。詩(shī)風(fēng)奇崛瘦硬,力擯輕俗之習,開(kāi)一代風(fēng)氣。早年受教于蘇軾,與張耒、晁補之、秦觀(guān)并稱(chēng)“蘇門(mén)四學(xué)士”。詩(shī)與蘇軾并稱(chēng)“蘇黃”,有《豫章黃先生文集》。詞與秦觀(guān)齊名,有《山谷琴趣外篇》、龍榆生《豫章黃先生詞》。詞風(fēng)流跌宕豪邁,較接近蘇軾,為“江西詩(shī)派”之祖。晁補之云:“魯直間作小詞固高妙,然不 是當行家語(yǔ),自是著(zhù)腔子唱好詩(shī)。”(見(jiàn)《詩(shī)人玉屑》)另有不少俚詞,不免褻諢。有《山谷詞》又名《山谷琴趣外篇》。主要墨跡有《松風(fēng)閣詩(shī)》、《華嚴疏》、《經(jīng)伏波神祠》、《諸上座》、《李白憶舊游詩(shī)》、《苦筍賦》等。書(shū)論有《論近進(jìn)書(shū)》、《論書(shū)》。黃庭堅是“蘇門(mén)四學(xué)士”之一,詩(shī)風(fēng)奇崛瘦硬,力擯輕俗之習。開(kāi)一代風(fēng)氣,為江西詩(shī)派的開(kāi)山鼻祖。書(shū)法精妙,與蘇、米、蔡并稱(chēng)“宋四家”。詞與秦觀(guān)齊名,藝術(shù)成就不如秦觀(guān)。晚年近蘇軾,詞風(fēng)疏宕,深于感慨,豪放秀逸,時(shí)有高妙。有《山谷集》七十卷。

  北宋元符元年,居戎州時(shí),仿王羲之《蘭亭集序》中“曲水流觴”意境,于今宜賓市郊北鑿石飲水為池,現為宜賓市江北公園,曰“流杯池”。受當地人喜愛(ài)。

  《李白憶舊游詩(shī)草書(shū)卷》,是北宋書(shū)法家、詩(shī)人黃庭堅晚年草書(shū)代表作。正如沈周在詩(shī)卷的題跋中所說(shuō):“山谷書(shū)法,晚年大得藏真(懷素)三昧,此筆力恍惚,出神入鬼,謂之‘草圣’宜焉!”此時(shí)黃庭堅的草書(shū)藝術(shù)已達到爐火純青的地步。祝允明評論此帖說(shuō):“此卷馳驟藏真,殆有奪胎之妙。”

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