黃庭堅《秋懷二首》詩(shī)意賞析

　　引言：黃庭堅的詩(shī)以唐詩(shī)的集大成者杜甫為學(xué)習對象，他的詩(shī)以生新瘦硬見(jiàn)長(cháng)，以下是小編為大家提供的黃庭堅《秋懷二首》賞析，希望對你們有幫助。

　　秋懷二首

　　黃庭堅

　　秋陰細細壓茅堂，吟蟲(chóng)啾啾昨夜涼。雨開(kāi)芭蕉新閑舊，風(fēng)撼篔簹宮應商。

　　砧聲已急不可緩，檐景既短難為長(cháng)。狐裘斷縫棄墻角，豈念晏歲多繁霜。

　　茅堂索索秋風(fēng)發(fā)，行遶空庭紫苔滑。蛙號池上晚來(lái)雨，鵲轉南枝夜深月。

　　翻手覆手不可期，一死一生交道絕。湖水無(wú)端浸白云，故人書(shū)斷孤鴻沒(méi)。

　　【賞析】

　　作此組詩(shī)時(shí)黃庭堅任職于國子監。國子監職務(wù)清閑，作者能讀書(shū)自遣。他當時(shí)還未卷入新舊黨斗爭，處境比較單純，所以詩(shī)篇雖帶有感慨，但在他的作品中情調還是比較閑淡的，不像后來(lái)的作品那樣有著(zhù)更多的郁勃不平之氣�？墒菑男问缴峡�，卻又頗為特殊：它是兩首七言古詩(shī)，而第一首八句，押平韻，中間兩聯(lián)對偶，很像七言律詩(shī);第二首押仄韻，比較不像，惟八句中次聯(lián)對偶，第三聯(lián)接近對偶，也帶律味。第一首作律詩(shī)看，句中拗字出入不大，主要是聯(lián)與聯(lián)相“粘”的平仄不合規律。作者大部分律詩(shī)，多求音節近古;這兩首古詩(shī)，形式上卻近律詩(shī)。

　　第一首，前六句寫(xiě)“秋”，后兩句寫(xiě)懷。起句“秋陰細細壓茅堂”，寫(xiě)秋陰透入屋里。“細細”二字，既蒙上“秋陰”，表示其不濃;又作下面“壓”的狀語(yǔ)，表示不斷沁透，用字細微。“壓”字稱(chēng)得上是“詩(shī)眼”，“細”而能“壓”，頗出奇，是積漸的力量，有此一字，全句顯得雄健。次句“吟蟲(chóng)啾啾昨夜涼”，寫(xiě)蟲(chóng)聲。著(zhù)“昨夜”二字，表明詩(shī)所寫(xiě)的是翌日的白天;“涼”字與下句“雨”字照應。

　　第三句“雨開(kāi)芭蕉新間舊”;寫(xiě)雨后芭薰的`開(kāi)放。“新間舊”，新葉與舊葉相間，可見(jiàn)觀(guān)物之細。第四句“風(fēng)撼筼筜宮應商”，寫(xiě)風(fēng)吹竹聲作響。筼筜，竹名;“撼”，指風(fēng)力大，搖動(dòng)出聲;“宮”、“商”都是五音之一，以之寫(xiě)竹聲，表現其有音樂(lè )性，可見(jiàn)作者體察事物之美。

　　第五六句：“砧聲已急不可緩，檐景既短難為長(cháng)。”古代婦女，多在秋天搗洗新布，替家人做御寒的衣服，故搗衣的“石砧”的聲音四起，便是秋天到來(lái)的象征;秋天日短，故屋檐外日影(景即影)不長(cháng)。砧聲到了“急不可緩”，便是秋意已深，寒衣應該趕制了。

　　第七八句：“狐裘斷縫棄墻角，豈念晏歲多繁霜!”承上“砧聲”而來(lái)。戶(hù)外搗衣聲急，觸動(dòng)作者想到寒衣問(wèn)題。他想起來(lái)卻是裘破無(wú)人縫補，這一是作客在外，一是為官清貧，四字意含兩層。“棄墻角”，不自收拾，接以不念歲晚(歲晏)嚴霜多，難以對付，更見(jiàn)缺少謀慮。這兩句寫(xiě)意態(tài)的頹唐，但卻是作者曲述自己心情的灑脫，因為在作者的心目中，所謂“達者”對待未來(lái)之事，是不應該戚戚于懷，多作預先的謀慮的。

　　這兩句是寫(xiě)“懷”。詩(shī)篇寫(xiě)秋是每聯(lián)一句寫(xiě)景，一句寫(xiě)聲，幽美中帶點(diǎn)凄清，漸漸從不相干處寫(xiě)到切身之事;寫(xiě)懷又把切身的事排開(kāi)，用達觀(guān)的態(tài)度對待它，使人覺(jué)得作者所關(guān)心的倒是那些不相干的景物和天然的聲籟，凄清之感又在灑脫的情趣中沖淡了。

　　第二首，前四句寫(xiě)“秋”，后四句寫(xiě)“懷”。起兩句：“茅堂索索秋風(fēng)發(fā)，行繞空庭紫苔滑。”仍寫(xiě)秋風(fēng)及雨后。“苔滑”，是雨后情況，它和“空”字結合，表現室中空寂，門(mén)庭行人很少，也即表現作者官冷孤居、過(guò)著(zhù)寂寥的落寞生涯。

　　第三四句：“蛙號池上晚來(lái)雨，鵲轉南枝夜深月。”上句寫(xiě)雨再來(lái)，承接組詩(shī)中的第一首，表現出雨是連日不斷，時(shí)間又從白天轉到夜里;下句用曹操《短歌行》“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹(shù)三匝，何枝可依”的詩(shī)意來(lái)寫(xiě)景。雨多池漲，兼以天冷，故蛙聲雖多，是“號”而不是“鳴”，聲帶凄緊，不像夏天那樣熱鬧有趣;雨余淡月照著(zhù)樹(shù)上的寒鵲，因棲息不安而轉枝。這四句也是每聯(lián)中一句寫(xiě)聲，一句寫(xiě)景，凄清的氣氛比組詩(shī)第一首更濃，但還是淡淡寫(xiě)來(lái)，不動(dòng)激情。

　　第五六句：“翻手覆手不可期，一死一生交道絕。”感慨世上交情淡薄，不易信賴(lài)。杜甫《貧交行》：“翻手為云覆手雨，紛紛輕薄何須數。君不見(jiàn)管鮑貧時(shí)交，此道今人棄如土。”《史記·汲鄭列傳贊》：“一死一生，乃知交情。”為詩(shī)意的出處。

　　第七八句：“湖水無(wú)端浸白云，故人書(shū)斷孤鴻沒(méi)。”寫(xiě)得細微含蓄。從凄清、孤寂的處境中引起對友誼的渴求，首先感到的是世上真摯友誼的難得;這種情境又使作者更感到少數志同道合的“故人”的友誼的可貴，但這些“故人”又遠隔他鄉，不但無(wú)法相對傾談，而且連代為傳書(shū)的鴻雁的影子都看不到。四句中包含著(zhù)復雜的思想感情的轉折起伏，卻寫(xiě)得若斷若續，脈絡(luò )不露，使人只能于言外得之;“湖水浸白云”，插以“無(wú)端”二字，便是埋怨它只浸云影而不能照出傳書(shū)的鴻影，詩(shī)句就由寫(xiě)景化為抒情，做到寓情于景。

　　前詩(shī)寫(xiě)懷，歸于輕視物質(zhì)上的困難，歸于灑脫，兼具理趣和深情;這首詩(shī)寫(xiě)懷，歸于重視別離中的友誼，歸于綿邈，兼具理趣和深情。

　　【黃庭堅文學(xué)成就】

　　江西詩(shī)派是北宋后期形成了一個(gè)以杜甫為祖，黃庭堅、陳師道、陳與義為宗(即“一祖三宗”)的詩(shī)歌流派。黃庭堅是江西詩(shī)派的開(kāi)派宗師和領(lǐng)袖。該流派崇尚黃庭堅的“點(diǎn)鐵成金、奪胎換骨”之說(shuō)。且詩(shī)派成員大多受黃庭堅的影響，作詩(shī)風(fēng)格以吟詠書(shū)齋生活為主，重視文字的推敲技巧。[2]

　　黃庭堅的詩(shī)以唐詩(shī)的`集大成者杜甫為學(xué)習對象，構建并提出了“點(diǎn)鐵成金”和“奪胎換骨”等詩(shī)學(xué)理論，成為江西詩(shī)派作詩(shī)的理論綱領(lǐng)和創(chuàng )作原則，對后世的文學(xué)創(chuàng )作產(chǎn)生了深遠的影響。作為宋代大詩(shī)人之一，黃庭堅對宋詩(shī)的影響甚至超過(guò)了一代大文豪蘇軾。蘇軾作詩(shī)以氣運筆、放筆縱意、縱橫馳騁、大開(kāi)大闔、變化莫測、結構復雜，無(wú)跡可求，所以蘇詩(shī)成就雖高，師之者極少，未能形成流派。黃庭堅的創(chuàng )作思路有跡可尋，甚講法度，便于學(xué)習，所以其追隨者很多。黃庭堅的詩(shī)，法度嚴謹，說(shuō)理細密，代表了宋詩(shī)的特點(diǎn)�？梢哉f(shuō)，黃庭堅詩(shī)是最具宋詩(shī)藝術(shù)特色的，受黃庭堅影響形成的江西詩(shī)派，也影響了南宋一代詩(shī)風(fēng)，并對后世造成深遠影響。蘇軾做侍從官時(shí)，曾舉薦黃庭堅代替自己，推薦詞中有“瑰偉之文，妙絕當世;孝友之行，追配古人”之句，可見(jiàn)推舉之重。[1]

　　黃庭堅作詩(shī)一是注重用字。用字“要字字有來(lái)處”。時(shí)人評黃庭堅作詩(shī)“一字一句，必月鍛季煉，未嘗輕發(fā)”。黃庭堅還提出詩(shī)的 “句中眼” ，所謂“句中眼”即后人所說(shuō)的“詩(shī)眼”，就是注重對關(guān)鍵字詞的錘煉，如“春風(fēng)又綠江南岸”之“綠”字，即是錘煉而來(lái)，可謂“置一字如關(guān)門(mén)之鍵”。二是重視句法。黃庭堅《送顧子敦赴河東》詩(shī)：“無(wú)人知句法，秋月自澄江”。何謂“句法”，從這句詩(shī)里可以看出，黃庭堅論詩(shī)的句法尚簡(jiǎn)易，如秋月澄江，明晰可感。在 《與王觀(guān)復第二書(shū)》中說(shuō)：“但熟觀(guān)杜子美到夔州后古律詩(shī)，便得句法簡(jiǎn)易而大巧出焉。平淡而山高水深，似欲不可企及，文章成就，更無(wú)斧齒鑿痕，乃為佳耳。”三是講究章法。黃庭堅講章法命意言論甚多，如：“欲作楚辭，追配古人，直須熟讀《楚辭》，觀(guān)古人用意曲折處講學(xué)之，然后下筆。譬如巧女繡妙一世，若欲作錦，必得錦機乃能作錦。”把章法結構喻為“錦機”。又如“山谷文章必謹布置，每見(jiàn)后學(xué)，多告以《原道》命意曲折。”又如：“作詩(shī)正如作雜劇，初時(shí)布置，臨了須打渾，方是出場(chǎng)。”綜合起來(lái)看，黃庭堅所謂章法是講求詩(shī)的結構的曲折變化，而這些曲折變化是通過(guò)學(xué)習前人作品揣摩出來(lái)的。黃庭堅雖講詩(shī)法，但他并不固守詩(shī)法，而是要求最終超越詩(shī)法，達到 “不煩繩削而自合”的境界。[

【黃庭堅《秋懷》詩(shī)意賞析】相關(guān)文章：

《秋懷》賞析08-09

黃庭堅《題竹石牧�！吩�(shī)意賞析08-28

杜甫詩(shī)詞《天末懷李白》的詩(shī)意賞析09-20

詩(shī)意的秋散文10-12

秋夕旅懷李白的詩(shī)原文賞析及翻譯07-28

孟浩然《秋宵月下有懷》譯文及賞析09-10

杜甫詩(shī)詞《秋興八首》的詩(shī)意賞析05-18

過(guò)平輿懷李子先時(shí)在并州_黃庭堅的詩(shī)原文賞析及翻譯08-31

黃庭堅的清明賞析08-12

黃庭堅原文及賞析07-30