《紅樓夢(mèng)》觀(guān)后感（通用12篇）
當看完一部作品后，相信你一定有很多值得分享的收獲，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。那么你真的會(huì )寫(xiě)觀(guān)后感嗎？以下是小編整理的《紅樓夢(mèng)》觀(guān)后感，希望能夠幫助到大家。
《紅樓夢(mèng)》觀(guān)后感 1
今年暑假又看了一遍《紅樓夢(mèng)》電視連續劇。
《紅樓夢(mèng)》主要以寶玉和黛玉的愛(ài)情悲劇為主線(xiàn)，描述了賈家榮、寧國府之間，表現在婚姻、建筑、文化、財產(chǎn)等各方面錯綜復雜的矛盾沖突。其中最讓我羨慕的則是塑造出的一大批栩栩如生、各階層的人物形象。比如：賈寶玉、林黛玉、薛寶釵、王熙鳳、史湘云，就連作者寥寥幾筆勾勒的.晴雯、紫鵑、雪雁等丫鬟，都成為了我國文學(xué)畫(huà)廊中的著(zhù)名藝術(shù)典型。
《紅樓夢(mèng)》所講述的，是一個(gè)令人稱(chēng)羨的大家庭，原本榮華富貴，后來(lái)因家庭成員獲罪以致被抄家，逐漸走向沒(méi)落，終于繁華成空的大悲劇。
因此，將林黛玉和賈寶玉的故事作為主力呈現，也適度傳出了《紅樓夢(mèng)》的主要精神。
黛玉和寶玉的悲劇，肇始于封建社會(huì )中，婚姻大事向來(lái)由父母決定，子女本身并沒(méi)有資格決定。賈寶玉的父親命他娶薛寶釵，他就非娶不可，盡管實(shí)際上他心里喜歡林黛玉�；橐龃笫滤麩o(wú)法自主，最終導致了林黛玉、賈寶玉和薛寶釵三個(gè)人的悲劇。
當我看完《林黛玉焚稿斷癡情 薛寶釵出閨成大禮》和《苦絳珠魂悲傷離恨天 病神瑛淚灑相思地》時(shí)，聽(tīng)著(zhù)悲傷的音樂(lè )。我實(shí)在控制不住自己激動(dòng)的心情，情不自禁地落下淚來(lái)，那不爭氣的眼淚始終還是把那頁(yè)給模糊了呢！傻傻的我本以為結局會(huì )是賈寶玉和林黛玉幸福地生活在一起，是��！王子與公主生活只是童話(huà)故事而已，然而，這么悲慘的結局我卻怎么也想不到。
只希望現實(shí)生活中有情人能終成眷屬。
《紅樓夢(mèng)》觀(guān)后感 2
第一次對《紅樓夢(mèng)》感興趣還是在桐華的小說(shuō)中，看到這樣一句話(huà)：“少不讀紅樓，老不讀三國”，紅樓夢(mèng)作為四大名著(zhù)之一，小孩子卻是不能讀的，于是帶著(zhù)強烈的好奇，開(kāi)始看這方面的電視劇。
故事講的是一個(gè)家族的興衰，一個(gè)家族的大小故事。主人公為賈寶玉，他應該說(shuō)來(lái)是一個(gè)柔中稍稍帶剛的男子，他的柔有部分是因為環(huán)境所致，他們家上上下下幾乎都是女性，掌管全家的也全是女子，自然而然地就應了一句話(huà)“近朱者赤，近墨者黑”。他們的家族是因為家中一女子進(jìn)宮當了皇帝的寵妃而盛起，是他們天天吟詩(shī)作樂(lè )，而其中又有兩女子非提不可，那便是薛寶釵和林黛玉。林黛玉生性猜忌，多愁善感，可賈寶玉偏偏就是喜歡她，她身子弱，老祖宗看不上她，便騙賈寶玉與薛寶釵成親，林黛玉聞?dòng)崥馑�，而當賈寶玉揭開(kāi)喜帕發(fā)現并非林黛玉，而黛玉又身亡，悲痛欲絕，出家當了和尚。
在劇中，性格最突出的.，要屬于林黛玉了。常聽(tīng)人評價(jià)黛玉“小性子”甚至“心胸狹窄”，可我不這么認為！因為在這背后，只是因為她太在意寶玉了，因為愛(ài)的深、愛(ài)的切，所以不能不介意。我總覺(jué)得寶玉給黛玉的時(shí)間太少，黛玉的心太細膩，而寶玉卻體會(huì )不到。在她某個(gè)抑郁的瞬間，心情像是走丟的小孩沒(méi)了方寸，寶玉不該到來(lái)的問(wèn)候會(huì )被她駁回，狠狠的、兇兇的，卻是無(wú)心的，不是不接受，只是因為太難受，于是她只有用詩(shī)來(lái)發(fā)泄內心醞釀已久積壓不了的情感。記得她的《葬花詞》：“依今葬花人笑癡，他年葬花依知是誰(shuí)？試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”。讀完后像是被萬(wàn)箭穿心，肝腸寸斷般的陣痛。
《紅樓夢(mèng)》觀(guān)后感 3
《紅樓夢(mèng)》是我國的四大名著(zhù)之一，我利用這個(gè)暑假，觀(guān)看了新版電視劇紅樓夢(mèng)。
《紅樓夢(mèng)》是中國古代著(zhù)名長(cháng)篇小說(shuō)。它以賈、史、王、薛四大家族為綱，以賈府盛衰為主線(xiàn)，以賈寶玉、林黛玉的戀愛(ài)婚姻悲劇為主要故事情節，展現了我國封建社會(huì )末期的廣闊生活畫(huà)面。同樣是電視劇，依舊情節生動(dòng)，人物演繹得惟妙惟肖。
給我留下印象最深的初秋時(shí)分探春起，海棠詩(shī)社那集。黛玉被譽(yù)為“瀟湘妃子”，這真是再恰當不過(guò)了，充分體現出黛玉的傷感之情。在后面作出的詩(shī)中，黛玉的別有韻味，充滿(mǎn)了深深的思鄉、思人之情。反映出林黛玉的才華橫溢、不緊不慢，探春的詩(shī)沒(méi)有多加點(diǎn)綴，但卻自然地流露出她那心直口快的性格。所以那集體現出了寶玉的率真叛逆；黛玉的專(zhuān)情纏綿；寶釵的.圓通靈巧；探春的心直口快。
紅樓夢(mèng)的創(chuàng )作是在當時(shí)一個(gè)封建社會(huì )下的。林黛玉用她的生命演繹了一場(chǎng)可歌可泣的愛(ài)情故事。但賈母在不經(jīng)寶玉與黛玉的允許下，自作主張，讓寶玉跟寶釵成了親，從而導致黛玉的悲劇，賈母是個(gè)自私的人，時(shí)而想過(guò)黛玉？黛玉死的時(shí)候是多么凄涼！《紅樓夢(mèng)》活生生的反映了當時(shí)社會(huì )上得腐敗、不成體統、落后。電視熒屏上演員將每一個(gè)細節演繹得出神入化，仿佛自己就是當中的一員。
紅樓夢(mèng)集集精彩，在很短的時(shí)間內就可以一覽中國文學(xué)史上的一座高峰，品嘗到文學(xué)殿堂中最華麗的圣餐。
《紅樓夢(mèng)》觀(guān)后感 4
《紅樓夢(mèng)》電視劇給我帶來(lái)了深深的觸動(dòng)。
它展現了一個(gè)龐大而復雜的家族群像，每一個(gè)人物都有著(zhù)獨特的性格和命運。尤其是林黛玉，她的多愁善感、才華橫溢以及對愛(ài)情的執著(zhù)，讓我為之動(dòng)容。
劇中的場(chǎng)景布置和服裝道具都十分精美，仿佛將觀(guān)眾帶回到了那個(gè)古典的時(shí)代。賈府的亭臺樓閣、園林景致，無(wú)不展現出其富貴與奢華。
然而，在這表面的繁榮之下，卻隱藏著(zhù)種種危機。家族內部的矛盾、經(jīng)濟上的困境，以及社會(huì )變革的'沖擊，最終導致了賈府的沒(méi)落。
這部劇讓我對人生有了新的感悟。它告訴我們，繁華終會(huì )落幕，名利皆是浮云。唯有真心、真情才是最珍貴的。
《紅樓夢(mèng)》觀(guān)后感 5
87版《紅樓夢(mèng)》的經(jīng)典之處，對我說(shuō)有三：音樂(lè )、服裝、眉目。
據說(shuō)，87版的有一樣從來(lái)也沒(méi)有招過(guò)觀(guān)眾非議的就是音樂(lè )。音樂(lè )作詞是曹雪芹，自然是叫好的，而調與曲則是王立平。他作為曹的粉絲，“一朝入夢(mèng)，終生不醒”，耗時(shí)四載有余，青燈黃卷，最終找尋千萬(wàn)觀(guān)眾心中不老的音符�？粗�(zhù)電視劇，感受他從字里行間挖掘出的音樂(lè )，“滿(mǎn)腔惆悵，無(wú)限感慨”不禁油然而生。感片頭曲之一的《紅樓夢(mèng)引子》、嘆晴雯的《晴雯歌》、唱顰兒才情的《葬花吟》等悠揚婉轉略帶凄涼的音律令人“沉醉不知歸路”。
“唇不點(diǎn)而紅，眉不畫(huà)而翠”——薛寶釵。網(wǎng)傳87版薛寶釵的造型是原電視劇中公認的佳作，高貴、大氣、豐滿(mǎn)�？措娨晞r(shí)，我也細細欣賞一番，確實(shí)設計很到位。印象里最為深刻的是“金蘭契互剖金蘭語(yǔ)”——黛玉犯病，寶釵探望并開(kāi)解她，由此黛玉不再對寶釵心懷芥蒂，兩人成為知己。此處的黛玉不是尖酸刻薄，寶釵也不是世故圓滑，黛玉穿輕紅紗衫，寶釵著(zhù)粉紅褙子，倆人穿著(zhù)極為素雅嫻美，寶釵在我的眼中就真成了一朵蘭花，愈發(fā)顯得她柔美萬(wàn)分。此外，這部劇的.人物服裝造型與設計，是在沈從文、鄧云鄉等名家的指導之下確定的，不得不說(shuō)大師的偉大和用心之妙呀！
“托意眉間黛，申心口上朱�！�87版中很具特色的是演員的眉目鏡頭很多，而且很長(cháng)。高中時(shí)候，我覺(jué)得這鏡頭停頓這么長(cháng)未免太夸張了，有矯柔作態(tài)、故作周章的嫌疑�，F今看來(lái)，卻覺(jué)得是點(diǎn)睛之作。就如書(shū)中寶玉的多情、傷感、傻氣、調皮、溫柔與瘋癲在這版電視劇中得到了栩栩如生的演繹。雖說(shuō)，我一開(kāi)始確實(shí)無(wú)法對這版演員的寬下巴娃娃臉入眼，但是他演繹的眉目傳情尤為我青睞。初見(jiàn)黛玉的似曾相識、在賈母懷中撒嬌之態(tài)、首識寶琴的贊許之意、悄探晴雯的悲慟之情等，在這眉目之間表達的甚是微妙，打動(dòng)人心。
《紅樓夢(mèng)》觀(guān)后感 6
電視劇《紅樓夢(mèng)》全劇共36集，由王扶林導演，堪稱(chēng)是“前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者”的電視劇經(jīng)典之作。
我未曾看過(guò)《紅樓夢(mèng)》一書(shū)，有幸觀(guān)看電視劇《紅樓夢(mèng)》，內心一次次被觸動(dòng)，整個(gè)劇情如曹雪芹在開(kāi)篇詩(shī)中所說(shuō)“滿(mǎn)紙荒唐言，一把辛酸淚”。
在劇中，最引人注目的要數那些爭奇斗艷的丫鬟小姐了。她們指與賈寶玉關(guān)系密切的金陵十二釵林黛玉、薛寶釵、王熙鳳、史湘云、妙玉、元春、迎春、探春、惜春、賈巧姐、秦可卿、李紈。其次是副金陵十二釵甄香菱、薛寶琴、尤二姐、尤三姐、邢岫煙、李紋、李綺、夏金桂、秋桐、林紅玉、齡官、嬌杏和又副金陵十二釵晴雯、花襲人、平兒、金鴛鴦、黃金鶯、紫鵑、白玉釧、白金釧、司棋、麝月、彩云、芳官，她們也都個(gè)個(gè)俏麗,嫵媚動(dòng)人。在劇中，三十六釵各具特色，她們都值得憐愛(ài)。林黛玉知書(shū)達理，心思縝密，擅長(cháng)詩(shī)詞，教起香菱來(lái)也是一位好老師;薛寶釵聰明美麗，活潑愛(ài)笑，識大體顧大局，從不在小事上與人計較;探春身為賈府的三小姐，她精明能干，志向高遠，不被富貴蒙昏了頭……
在劇中，最隆重，最盛大，最熱鬧，最風(fēng)光的場(chǎng)景莫過(guò)于“元春省親”的場(chǎng)面了。榮國府賈政的.大女兒元春被封為貴妃，皇帝恩準她元宵節回賈府省親。賈府為迎接元春省親，專(zhuān)門(mén)修了一座大觀(guān)園。元宵節之日，元春乘坐繡鳳金鑾大轎，前呼后擁來(lái)到大觀(guān)園。大觀(guān)園內，畫(huà)棟雕梁，金碧輝煌，既有竹林掩映的江南風(fēng)景，也有桑榆成蔭的鄉間田舍;大觀(guān)園內，上至賈母下到丫鬟，個(gè)個(gè)穿著(zhù)綾羅綢緞，戴著(zhù)金銀珠寶，喜氣洋洋地迎接元春。
在劇中，作為封建社會(huì )的叛逆者賈寶玉，他鄙視功名利祿，不愿走“學(xué)而優(yōu)則仕”的仕途。他不喜歡讀追求上進(jìn)的書(shū)籍，卻偏愛(ài)讀《牡丹亭》、《西廂記》等雜書(shū)。他喜歡和女孩一起吟詩(shī)作樂(lè )，一比高低。他與多愁善感的林黛玉相愛(ài)了，愛(ài)得純潔，愛(ài)得執著(zhù)，致使他在反叛的道路上越走越遠，最后導致了兩人的悲劇。
《紅樓夢(mèng)》可謂大悲劇。起初，隨著(zhù)元春進(jìn)宮，賈府逐漸昌盛;隨著(zhù)元春封為貴妃，賈府達到鼎盛。后來(lái)，隨著(zhù)元春生病暴死，賈府逐漸走向衰敗，大觀(guān)園內的不幸事接二連三。被稱(chēng)為“多愁多病的身,傾國傾城的貌”的林黛玉病死了，當年叱咤大觀(guān)園的二奶奶在牢獄受盡折磨，死后用席卷著(zhù)埋葬，真可謂“機關(guān)算盡太聰明，反誤了卿卿性命”;寶玉和寶釵雖喜結良緣，但也難逃厄運……偌大的一個(gè)家庭，說(shuō)敗就敗，一敗涂地，無(wú)不讓人惋惜啊!
《紅樓夢(mèng)》觀(guān)后感 7
四大古典名著(zhù)，不管是小說(shuō)還是電視劇，我都看過(guò)不少回了，這四大名著(zhù)中，我最喜愛(ài)的是《紅樓夢(mèng)》，特殊是電視劇不知看了多少遍了，可以說(shuō)是百看不厭。這段時(shí)間和同事都在談?wù)撔掳娴摹度龂泛汀段饔斡洝�，我也任憑看了幾集，總得來(lái)說(shuō)很絕望，可能我是屬于比擬懷舊的人吧，總覺(jué)得經(jīng)典始終是經(jīng)典，再怎么翻拍也比不上。最關(guān)注的還是新版的《紅樓夢(mèng)》，由于開(kāi)播的時(shí)候沒(méi)追上，趁周末休息的時(shí)候，連續追了三天，已經(jīng)是播放到三十幾集了�？戳诉@幾集，心里有種劇烈的感覺(jué)，不吐不快。
首先新版整體給我的感覺(jué)就像是一群唱戲的，片頭片尾包括插曲有京劇的唱腔，而且那個(gè)曲調聽(tīng)著(zhù)有點(diǎn)嚇人，像聊齋里講鬼故事似的。還有演員的頭飾裝扮就跟唱戲的沒(méi)多大區分，一大群人站在鏡頭前，一點(diǎn)特色都沒(méi)有，看了三天，主要演員還沒(méi)分清哪個(gè)是哪個(gè)，感覺(jué)戲里仆人的裝扮還沒(méi)有奴婢的好看，至少奴婢們的裝扮還簡(jiǎn)單分清晰。還有一個(gè)很重要人物王熙鳳的服裝，王熙鳳是一個(gè)特別精明、潑辣的角色，而且性格是那種人未到聲先到，到處喜愛(ài)搶風(fēng)頭的.女人，服裝主次上應當是屬于顏色鮮亮，如紅色會(huì )比擬多的，但看了幾集，竟然都是以黑色為主，給人很沉悶的感覺(jué)。
另外談一談演員的表演，我覺(jué)得老太太和王熙鳳的演員也不好，想想舊版老太太的演員是那種特別富態(tài)，而且特慈愛(ài)的老人，但新版的這個(gè)演員演技先不提，我覺(jué)得首先就選錯角色了，臉太瘦，給我感覺(jué)是一個(gè)過(guò)于精悍的老人。還有那個(gè)王熙鳳，鄧捷演的時(shí)候，那種眼神、舉止，新版的演員的確遠遠比不上。最終談一談那個(gè)旁白，我不明白為什么新版的會(huì )有這么多的旁白說(shuō)明，舊版里的一個(gè)眼神，一句臺詞，細細揣摩是很耐人尋味的。
以上只是看了幾集新版《紅樓夢(mèng)》的觀(guān)后感，算是對自己喜愛(ài)的名著(zhù)一個(gè)關(guān)注，以前拍戲是三年才拍完，而且演員全部都是集中式治理和培訓琴棋書(shū)畫(huà)，可現在翻拍，一年都不用就拍出來(lái)了，感覺(jué)就像吃便利面。雖然不喜愛(ài)翻拍，但李少紅還是我比擬喜愛(ài)的導演之一，就當是抱一個(gè)寬容的心態(tài)看完吧。
滿(mǎn)紙荒唐言，一本正經(jīng)心！
《紅樓夢(mèng)》觀(guān)后感 8
今年暑假又看了一遍《紅樓夢(mèng)》電視連續劇。
《紅樓夢(mèng)》主要以寶玉和黛玉的愛(ài)情悲劇為主線(xiàn)，描述了賈家榮、寧國府之間，表現在婚姻、建筑、文化、財產(chǎn)等各方面錯綜復雜的矛盾沖突。其中最讓我羨慕的則是塑造出的一大批栩栩如生、各階層的人物形象。比如：賈寶玉、林黛玉、薛寶釵、王熙鳳、史湘云，就連作者寥寥幾筆勾勒的晴雯、紫鵑、雪雁等丫鬟，都成為了我國文學(xué)畫(huà)廊中的著(zhù)名藝術(shù)典型。
《紅樓夢(mèng)》所講述的，是一個(gè)令人稱(chēng)羨的大家庭，原本榮華富貴，后來(lái)因家庭成員獲罪以致被抄家，逐漸走向沒(méi)落，終于繁華成空的大悲劇。
因此，將林黛玉和賈寶玉的.故事作為主力呈現，也適度傳出了《紅樓夢(mèng)》的主要精神。
黛玉和寶玉的悲劇，肇始于封建社會(huì )中，婚姻大事向來(lái)由父母決定，子女本身并沒(méi)有資格決定。賈寶玉的父親命他娶薛寶釵，他就非娶不可，盡管實(shí)際上他心里喜歡林黛玉�；橐龃笫滤麩o(wú)法自主，最終導致了林黛玉、賈寶玉和薛寶釵三個(gè)人的悲劇。
當我看完《林黛玉焚稿斷癡情 薛寶釵出閨成大禮》和《苦絳珠魂悲傷離恨天 病神瑛淚灑相思地》時(shí)，聽(tīng)著(zhù)悲傷的音樂(lè )。我實(shí)在控制不住自己激動(dòng)的心情，情不自禁地落下淚來(lái)，那不爭氣的眼淚始終還是把那頁(yè)給模糊了呢！傻傻的我本以為結局會(huì )是賈寶玉和林黛玉幸福地生活在一起，是��！王子與公主生活只是童話(huà)故事而已，然而，這么悲慘的結局我卻怎么也想不到。
只希望現實(shí)生活中有情人能終成眷屬。
《紅樓夢(mèng)》觀(guān)后感 9
《紅樓夢(mèng)》的電視劇改編歷程,翻開(kāi)歷史長(cháng)河的畫(huà)卷，早在1975年，出現了首部以中國四大名著(zhù)一一《紅樓夢(mèng)》為改編對象的電視連續劇。此劇由香港無(wú)線(xiàn)電視臺攝制，這部電視劇的主辦方包括由香港無(wú)線(xiàn)電視臺承制，其中林黛玉的扮演者是著(zhù)名演員汪明荃，而伍衛國則在劇中飾演賈寶玉一角。在這部電視連續劇播映兩年之后，香港佳視緊隨其后也拍攝了77年版電視連續劇《紅樓夢(mèng)》。雖然香港地區較早的將《紅樓夢(mèng)》搬上電視熒屏，但其主題始終圍繞著(zhù)寶黛愛(ài)情展開(kāi)，糾結于愛(ài)情悲劇的展現使其相較于以往《紅樓夢(mèng)》的戲曲改編和電影改編而言，并沒(méi)有創(chuàng )新和突破之處。
對于名著(zhù)本身所蘊含的深刻思想、文化精髓和強烈的反封建精神卻沒(méi)能得到展現，終究使其難以成為一部高質(zhì)量并發(fā)人深省的藝術(shù)作品。并且對于以電視藝術(shù)這種長(cháng)篇幅大容量的藝術(shù)展現媒介而言，既然動(dòng)用了電視劇長(cháng)篇敘事的影視特征，卻只局限于名著(zhù)中關(guān)于愛(ài)情故事的展現，未免使全劇顯得太過(guò)拖沓和松散，一定程度上也削弱了電視藝術(shù)的感染力和表現力。
1987年，大陸第一部《紅樓夢(mèng)》電視連續劇由中央電視臺攝制并播出，此片一經(jīng)問(wèn)世便獲得了巨大的反響，在其后相當長(cháng)的時(shí)間里，87版《紅樓夢(mèng)》所奠定的大陸最具影響力的紅樓影視作品的地位之牢固，使其沒(méi)有受到任何改編作品的威脅和影響。此劇由王扶林任導演一職，周蕾、周嶺、劉耕路擔當編劇。劇本改編的.基本原則是忠于原著(zhù)，80回以后的情節更是摒棄了高鸚續書(shū)的內容，結合紅學(xué)研究、前80回中埋下的伏筆以及脂硯齋對紅樓夢(mèng)的批注等內容，對《紅樓夢(mèng)》的故事結局進(jìn)行了重新的論釋和劇本創(chuàng )作。該電視劇的播出使《紅樓夢(mèng)》得到了盛況空前的關(guān)注度，不夸張的說(shuō)，許多當代觀(guān)眾是從這部電視劇才開(kāi)始真正了解《紅樓夢(mèng)》。該電視劇不再局限于寶黛愛(ài)情的主題，而是將其與賈府興衰一起作為兩條主線(xiàn)齊頭并進(jìn)，更進(jìn)一步的體現了小說(shuō)蘊涵的反封建精神。
該電視劇成為紅樓影視改編史上的經(jīng)典之作，其所取得的藝術(shù)成就之高至今鮮有任何一部紅樓夢(mèng)影視作品可以與之媲美。劇中描述的紅樓情節、塑造的人物形象一直為大家所津津樂(lè )道，其中由陳曉旭飾演的林黛玉和鄧婕飾演的王熙鳳，更在互聯(lián)網(wǎng)上被網(wǎng)名評選為中國影視藝術(shù)史上無(wú)法超越的銀幕形象，可見(jiàn)其帶來(lái)的影響力不容小覷。在87版上映十載后的1996年，一部長(cháng)達73集篇幅的《紅樓夢(mèng)》電視劇的誕生，使其至今依舊保持著(zhù)《紅樓夢(mèng)》影視作品篇幅之最的頭銜。臺灣華視為觀(guān)眾呈現的這篇巨幅之作，相比較36集版《紅樓夢(mèng)》，不難發(fā)現73集版的主創(chuàng )人員力圖更全面的將《紅樓夢(mèng)》的全景展現在觀(guān)眾面前，其對原著(zhù)的內容和細節交待的也更為具體，對于即使沒(méi)有看過(guò)原著(zhù)的觀(guān)眾而言也會(huì )更易接受和理解。
《紅樓夢(mèng)》觀(guān)后感 10
劃幾許流光，落幾許蒼涼，一世繁花似錦，奈何離散使人傷。情太真，意太濃，紅樓一夢(mèng)，惹人怎敢忘。
《紅樓夢(mèng)》既是女子的歌頌，卻又是女子的悲劇，它是中國古典文學(xué)中不朽的巨著(zhù)，在以往的中國你，古典文學(xué)中盡管有很多漂亮的女子形象被塑造，但最高也不過(guò)像《牡丹亭》這類(lèi)，敢于為自己的愛(ài)和幸福而斗爭的“女子覺(jué)醒”形象，而紅樓夢(mèng)中卻帶來(lái)的是全新的也是前所未有的，那就是對女子的敬重，就像曹雪芹本人所說(shuō)：“今風(fēng)塵碌碌，一事無(wú)成，忽念及當日全部之女子，一一細考較去，其行止見(jiàn)識皆出我之上，我堂堂須眉，誠不若比裙釵，我實(shí)愧則有馀，悔又無(wú)益，大無(wú)可如何之日也�！彼浪攵鴮�(xiě)，也因此寫(xiě)出了不朽。
《紅樓夢(mèng)》是對女子的頌歌，贊美黛玉“世外仙妹孤獨林”寶釵“山中高土晶瑩雪”，湘云“幸生來(lái)，英豪闊大寬宏量，從未將兒女私情略縈心上，好一似，寄月光風(fēng)耀玉堂”，妙玉“氣質(zhì)美如蘭，才華馥比仙，天生孤僻世罕見(jiàn)�！薄质桥拥谋瘎�，含恨結郁而死的'是林黛玉，青春守寡的是史湘云，李執，出嫁一年就被丈夫熬煎而死的是賈迎春，遠嫁他方的是賈探春，對人生悲觀(guān)無(wú)望而出家的是賈惜春，跳井而死的是金釧，含冤而亡的事秦可卿和鴛鴦，被強盜強搶去的是妙玉……她們都是“紅顏薄命”是注定沒(méi)有好結局的人物。
《紅樓夢(mèng)》中的悲劇震撼人心，使人蕩氣回腸，不僅僅寫(xiě)了一群青年女子的消滅，也寫(xiě)了整個(gè)賈府的衰落。很多人曾說(shuō)這就是整個(gè)封建社會(huì )衰落的象征。但從精神上、思想上，卻是因賈寶玉，這種新思想人的消失，宣訴這個(gè)社會(huì )的不合理性，這才是封建社會(huì )衰落的真正預兆。
寶玉在筆下是一個(gè)封建社會(huì )末期孕育的一個(gè)“新人”，他敬重女子，疼惜女子，她從小就宣布“女兒是水做的骨肉，男子是泥做的骨肉�！彼粗孛恳晃慌�。魯迅就曾深刻的指出“昵而敬之，恐拂其意，意博而心勞，而憂(yōu)患亦日甚也�！彼巯磉叺拿恳晃慌�。把她們的悲歡哀樂(lè )，榮辱得失，都包括在自己的關(guān)懷注念中，幾千年來(lái)被否認的女子價(jià)值，僅在寶玉眼中充分反映，幾千年來(lái)被遮掩的女子悲劇，也僅寶玉眼前綻開(kāi)，所以魯迅又說(shuō)；“悲涼之物，遍被華林，然呼吸而領(lǐng)悟著(zhù)，獨寶玉而已�！�
云卷云舒，踏遍世間繁華，風(fēng)氣風(fēng)停，蕩滌紅塵煙波，從前縱使榮華再過(guò)，到頭來(lái)，不過(guò)一夢(mèng)而已，終究曲了人皆散，畢竟誰(shuí)奏的挽歌？又該為誰(shuí)哀痛？紅樓一夢(mèng)，閱盡世間滄桑！
《紅樓夢(mèng)》觀(guān)后感 11
講真，這部36集的劇我看了兩年多才看完。一方面是因為對結局基本了解，另一方面是因為這部劇節奏的確很慢，適合有興致有心情時(shí)觀(guān)看，所以我往往是想看時(shí)就點(diǎn)開(kāi)一集靜靜欣賞。不過(guò)，最后六七集我是一口氣看完的，因為原著(zhù)我只看了前八十回，高鄂的續作我并沒(méi)有興趣看，所以電視劇后面幾集，演的是后四十回的內容，節奏相對加快，嫁的嫁，死的死，內部矛盾爆發(fā)，一步步演繹賈家的衰敗和傾倒，讓人唏噓不已�？吹谨煊�、迎春、探春、湘云、寶釵等人的悲涼結局，我趕緊打消了看原著(zhù)前八十回時(shí)對她們衣食無(wú)憂(yōu)、吟詩(shī)作對、賭書(shū)潑茶生活的一絲羨慕，封建時(shí)代女人不能掌控自己命運的無(wú)力和無(wú)奈，實(shí)在讓人唏噓不已。
張愛(ài)玲說(shuō)她人生有三恨:一恨海棠無(wú)香,二恨鰣魚(yú)多刺,三恨紅樓夢(mèng)未完。紅樓夢(mèng)就是斷臂的維納斯，沒(méi)有人知道曹雪芹具體會(huì )怎么寫(xiě)后面的情節，這是最大的遺憾。但是，這部劇請了一堆紅學(xué)大咖，經(jīng)過(guò)嚴密的研究，在不違背曹雪芹前面寫(xiě)的判詞、詩(shī)句等伏筆原意的前提下，進(jìn)行了合理的續寫(xiě)，讓我得以欣賞完一個(gè)完整的.故事。從整體上看，劇組沒(méi)有對寶玉黛玉的愛(ài)情著(zhù)墨太多，更注重的是整個(gè)家族發(fā)生的故事，這也讓人更直觀(guān)地感受到那個(gè)時(shí)代名門(mén)望族的生活風(fēng)貌和思維模式。
87版《紅樓夢(mèng)》的藝術(shù)成就毋庸置疑，三十年快過(guò)去了，經(jīng)典依然是經(jīng)典。從演員到道具，從服飾到配樂(lè )，都稱(chēng)得起精致二字。男演員眉清目秀，女演員就更不用說(shuō)了，那個(gè)時(shí)代的美女是真美人，美得千姿百態(tài)、風(fēng)情萬(wàn)種，臉是典型的具有東方美、古典美的臉蛋，不是清一色尖下巴錐子網(wǎng)紅臉，拉近鏡頭你看到的是炯炯有神的眼睛，而不是空洞無(wú)神的隱形眼鏡。
電視劇看完了，那幾首經(jīng)典的配樂(lè )依然在耳邊回蕩，又想多去看幾本紅學(xué)著(zhù)作，畢竟，《紅樓夢(mèng)》里所蘊含的人生況味是一生都讀不透的。
《紅樓夢(mèng)》觀(guān)后感 12
我在說(shuō)我要說(shuō)的話(huà)之前，須指明這《紅樓夢(mèng)》的原著(zhù)我是從未看過(guò)的，故無(wú)資格對這名著(zhù)發(fā)言，由電視連續劇紅樓幻想到。然而電視連續劇我終究是看了，又是一氣呵成，故對電視劇發(fā)言，便得脫些責任。作雜感湊字數，也不甚困難。這次卻不同，千頭萬(wàn)緒竟無(wú)從說(shuō)起，好像連我想表達的主旨也淡忘了。
這樣一部奇書(shū)，搬上熒幕早已失色幾分，但仍可窺得書(shū)中精妙之一二。更人物刻畫(huà)，想來(lái)性格鮮亮，有血有肉。我意念來(lái)至此處，便好像有了接下來(lái)要說(shuō)的話(huà)。不知為何，論純感情，我倒更傾向于喜愛(ài)薛寶釵。據我觀(guān)看，此人好像頗有城府，待人寬厚，又能上下周全，也有該有的襟懷和慈善，缺乏者，也是懷有心機了。但就薛寶釵論，雖討了我喜愛(ài)，卻不討我的共鳴。若論共鳴，或許應屬林黛玉和紫鵑了。須明言的是，黛玉得我共鳴是因她的詩(shī)才，紫鵑得我共鳴是因我看她的一些為人。說(shuō)到憐憫，這便落到了賈寶玉頭上。寶玉或是重真情的，但這電視劇也并不比原著(zhù)提醒多少文字背后的`含義，故我不知他究竟得了多少旁人的情義�？擅黠@在世上要賺取別人眼淚實(shí)屬不易，更不要說(shuō)換得所謂的長(cháng)期，他或許因此失了望。林黛玉多情卻歿；薛寶釵有心機，不知有多少真意在其中－－固然我盼望是許多－－然而最終由于各種原因不得事事如意，最終竟散了潔凈。那么說(shuō)究竟，是世事多艱，還是庸人自擾？唯恐難說(shuō)了，由于這要看你為了什么。
我自開(kāi)頭，對史湘云并不在意，可越到后來(lái)越覺(jué)其活潑得意。這倒讓我快樂(lè )：我是很喜愛(ài)這種漸入佳境、歷久彌新的感覺(jué)的。但這樣的事，實(shí)在是極少消失。這樣一部電視劇，被我用幾天功夫觀(guān)看完了。說(shuō)是觀(guān)看而非看，是由于我并不是全然放松了神情去觀(guān)賞，而是提高些警覺(jué)，觀(guān)看我需要的內容，從而得出上面的結論。
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