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踏莎行·碧海無(wú)波古詩(shī)詞鑒賞
在日常學(xué)習、工作抑或是生活中,大家肯定對各類(lèi)古詩(shī)都很熟悉吧,古詩(shī)是中國古代詩(shī)歌的一種體裁,又稱(chēng)古體詩(shī)或古風(fēng)。你還在找尋優(yōu)秀經(jīng)典的古詩(shī)嗎?以下是小編為大家整理的踏莎行·碧海無(wú)波古詩(shī)詞鑒賞,歡迎閱讀與收藏。
宋代:晏殊
碧海無(wú)波,瑤臺有路。思量便合雙飛去。當時(shí)輕別意中人,山長(cháng)水遠知何處。
綺席凝塵,香閨掩霧。紅箋小字憑誰(shuí)附。高樓目盡欲黃昏,梧桐葉上蕭蕭雨。
譯文
碧海波平無(wú)險阻,瑤臺有路可通行。細思量,當初就該雙飛去。想當時(shí),輕別意中人,現如今,山高水遠何處尋。
灰塵落綺席,煙霧鎖香閨。寫(xiě)好的書(shū)信,如何送給你。登高樓極目望遠方,蕭蕭細雨灑梧桐,天已近黃昏。
賞析
晏殊整整做了五十年的高官。他賦性“剛峻”(《五朝名臣言行錄》),處事謹慎,沒(méi)有流傳什么風(fēng)流艷事。他自奉儉約,但家中仍然蓄養歌妓,留客宴飲,!耙愿铇(lè )相佐”(《避暑錄話(huà)》)。他喜歡納什么歌妓、姬妾,是容易做到的。照理,他生平不會(huì )在男女愛(ài)情上產(chǎn)生多少離愁別恨,但他詞中寫(xiě)離愁別恨的卻頗多。這可能和當時(shí)寫(xiě)詞的風(fēng)氣有關(guān):酒筵歌席上信手揮寫(xiě),以付歌妓、藝人歌唱,內容不脫晚唐、五代以來(lái)的“艷科”傳統;也可能和文學(xué)創(chuàng )作的特點(diǎn)有關(guān):它可以描寫(xiě)人們的普遍感情,不限于作者的自我寫(xiě)照。但晏殊寫(xiě)的這類(lèi)詞,也不像完全脫離自身生活的客觀(guān)描寫(xiě),這首《踏莎行》小令,就是這樣的一首詞。
此詞寫(xiě)別情。上片起首三句:“碧海無(wú)波,瑤臺有路,思量便合雙飛去!薄冻o·離騷》有瑤臺這個(gè)詞,但可能從《穆天子傳》寫(xiě)西王母所居的瑤池移借過(guò)來(lái),指陸上仙境。說(shuō)要往海上仙山,沒(méi)有波濤的險阻,要往瑤臺仙境,也有路可通,原來(lái)可以雙飛同去,但當時(shí)卻沒(méi)有這樣做;此時(shí)“思量”起來(lái),感到“不合”,有些后悔。接著(zhù)兩句:“當時(shí)輕別意中人,山長(cháng)水遠知何處?”是說(shuō)放棄雙飛機會(huì ),讓“意中人”輕易離開(kāi),此時(shí)后悔莫及,可就是“山長(cháng)水遠”,不知她投身何處了!拜p別”一事,是產(chǎn)生詞中愁恨的特殊原因,是感情的癥結所在。一時(shí)的輕別,造成長(cháng)期的思念,“山長(cháng)”句就寫(xiě)這種思念。它和作者的《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》詞中的“山長(cháng)水闊知何處”,同一意境。
下片,“綺席凝塵,香閨掩霧”,寫(xiě)“意中人”去后,塵凝霧掩,遺跡凄清,且非一日之故!凹t箋小字憑誰(shuí)附”,音訊難通,和《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》的“欲寄彩箋兼尺素”而未能的意思相同!案邩悄勘M欲黃昏”,既然人已遠去,又音訊難通,那么登高遙望,也就是一種癡望。詞中不直說(shuō)什么情深、念深,只通過(guò)這種行動(dòng)來(lái)表現,顯得婉轉含蓄。最后接以“梧桐葉上蕭蕭雨”一句,直寫(xiě)景物,實(shí)際上景中有情,意味深長(cháng)。比較起來(lái),溫庭筠《更漏子·玉爐香》的“梧桐樹(shù),三更雨,不道離情正苦。一葉葉,一聲聲,空階滴到明”,李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》的“梧桐更兼細雨,到黃昏,點(diǎn)點(diǎn)滴滴”,雖然妙極,還是失之顯露;而作者的《采桑子·時(shí)光只解催人老》詞中的“好夢(mèng)頻驚,何處高樓雁一聲”,另一首《踏莎行·小徑紅稀》的“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí),斜陽(yáng)卻照深深院”,結筆的妙處正相同,都是以景結情。
這首詞寫(xiě)離愁別恨,側重“輕別”,有其“個(gè)性”;它從內心的懊悔和近癡的行動(dòng)來(lái)表現深情,婉轉含蓄,不脫晏殊詞的特點(diǎn);而結筆為最妙,蘊藉而韻高,尤堪玩賞。
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