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《臨江仙》詩(shī)詞鑒賞

時(shí)間:2020-07-11 14:54:07 古詩(shī) 我要投稿

《臨江仙》詩(shī)詞鑒賞

《臨江仙》詩(shī)詞鑒賞1

  古詩(shī)原文

《臨江仙》詩(shī)詞鑒賞

  未遇行藏誰(shuí)肯信,如今方表名蹤。無(wú)端良匠畫(huà)形容。當風(fēng)輕借力,一舉入高空。

  才得吹噓身漸穩,只疑遠赴蟾宮。雨馀時(shí)候夕陽(yáng)紅。幾人平地上,看我碧霄中。

  譯文翻譯

  一直沒(méi)有遇上圣明的君主,沒(méi)作上官,過(guò)著(zhù)隱居的生活,誰(shuí)肯信服呢?而今才顯現了名聲和蹤跡:畫(huà)工將我畫(huà)在風(fēng)箏上,那么我正好借著(zhù)風(fēng)力,乘風(fēng)直上。

  在半空中,風(fēng)慢慢吹來(lái),我覺(jué)得身體漸漸平穩了,只覺(jué)得要飄到月宮去了。此時(shí)正是雨后,夕陽(yáng)西下之時(shí),又有多少人身在平地,羨慕我登上了碧霄之中!

  注釋解釋

  臨江仙:詞牌名。本為唐教坊曲名,多用以詠水仙,故名。雙調五十八字或六十字,皆用平韻。

  未遇:未得到賞識和重用;未發(fā)跡。行藏:指出處或行止。語(yǔ)本《論語(yǔ)·述而》:“用之則行,舍之則藏!

  無(wú)端:謂無(wú)由產(chǎn)生。引申指無(wú)因由,無(wú)緣無(wú)故。良匠:泛指在某方面技藝精湛的人。形容:形體和容貌。

  當風(fēng):正對著(zhù)風(fēng)。

  吹噓:吹助,指風(fēng)吹。唐孟郊《哭李觀(guān)》詩(shī):“清塵無(wú)吹噓,委地難飛揚!

  蟾宮:月宮,月亮。唐以來(lái)稱(chēng)科舉及第為蟾宮折桂,因以指科舉考試。

  碧霄:青天。

  創(chuàng )作背景

  據宋人洪邁《夷堅志》記載,侯蒙年青時(shí),久困于考場(chǎng),三十一歲才中了舉人。他長(cháng)得難看,人們都輕笑他,有愛(ài)開(kāi)玩笑的人,把他的像畫(huà)在風(fēng)箏上,引線(xiàn)放入天空,諷刺他妄想上天。侯蒙看了就在上面題了這首詞。

  詩(shī)文賞析

  這是一首諷喻詞,表面上是寫(xiě)風(fēng)箏,骨子里是諷刺封建社會(huì )那些往上爬的勢利小人!爱旓L(fēng)輕借力,一舉入高空”,是這些人行徑的生動(dòng)寫(xiě)照。

  上片寫(xiě)那些勢利小人對他的譏諷!拔从鲂胁卣l(shuí)肯信,如今方表名蹤!遍_(kāi)頭就從自嘲落筆!盁o(wú)端良匠畫(huà)形容。當風(fēng)輕借力,一舉入高空!边@三句緊承“表名蹤”而來(lái),不知是哪個(gè)畫(huà)家把他的形象繪制于風(fēng)箏上,他也就隨著(zhù)風(fēng)箏飛上了天空。原來(lái)他就是這樣被“表名蹤”的,從“無(wú)端”二字中,能感受到詞人在自嘲的調侃語(yǔ)氣里的一腔激憤。這里一方面,寫(xiě)自己無(wú)端被人嘲弄,無(wú)可奈何;另一方面,又是對那些苦苦鉆營(yíng),千方百計尋找機會(huì )往上爬的小人們的辛辣諷刺。一旦找到了機會(huì ),就會(huì )如同這風(fēng)箏一樣,“當風(fēng)輕借力,一舉入高空!币徽Z(yǔ)雙關(guān)。明說(shuō)自己就是這樣顯露了名蹤,真叫有苦難言,哭笑不得;骨子里卻在為那些一心趁勢往上爬的勢利小人畫(huà)像,揭露他們丑惡的嘴臉和骯臟的靈魂。也許正因如此,曹雪芹才化用這一警策為“好風(fēng)憑借力,送我上青云”(《紅樓夢(mèng)》第七十回),派做藏機不露的薛寶釵的內心獨白。

  下片緊承上片末兩句的句意,由寫(xiě)風(fēng)箏怎樣飛上天空轉寫(xiě)飛空之后的情形;同時(shí)在寓意方面既承上文,又拓新境,全力以赴地開(kāi)始對封建社會(huì )中那些得勢一時(shí)之徒,從外形到內心展開(kāi)全面的揭露,給予辛辣的諷刺。

  “才得吹噓身漸穩”,明寫(xiě)風(fēng)箏得風(fēng)吹助,漸漸平穩地飄飛起來(lái);暗喻那些趁勢爬上社會(huì )高層的人得到權勢者的吹捧,社會(huì )地位逐漸地穩固起來(lái)!按祰u”一語(yǔ)雙關(guān),貶意顯豁!爸灰蛇h赴蟾宮”,明寫(xiě)風(fēng)箏越來(lái)越遠地高飛,只怕是要飛到月宮去了;暗喻那些一心往上爬的人簡(jiǎn)直要去蟾宮折桂、一品登科了。俗傳月中有蟾蜍,又傳月中有桂,人們常以蟾宮折桂為登科之稱(chēng)!坝暧鄷r(shí)候夕陽(yáng)紅”,明寫(xiě)風(fēng)箏在雨過(guò)天青、落日通紅之際飄飛天穹的景象;暗喻爬上去的人那種有如撥開(kāi)陰霾而飛黃騰達的景象。三句用韻,一氣而下,名寫(xiě)風(fēng)箏高飛,實(shí)寫(xiě)小人心理,純用比喻手法,進(jìn)行雙關(guān)刻畫(huà),把那些諷刺他妄想上天者的隱秘企圖揭示得酣暢淋漓,入骨三分!皫兹似降厣,看我碧霄中!痹谶B用比喻之后,轉用直露描述,赤裸裸地說(shuō):在那平地上,有幾個(gè)人正在眼巴巴地看著(zhù)我高飛青天之上。進(jìn)一步描繪了得勢小人洋洋得意的神態(tài)。名義上是寫(xiě)風(fēng)箏,實(shí)際上是寫(xiě)人,勾勒出一個(gè)勢利小人得勢后自鳴得意的面貌。

  此詞還可解讀為詞人借風(fēng)箏表達自己的志向。按此理解,開(kāi)頭是自問(wèn)亦是自答,說(shuō)自己其貌不揚,懷才不遇!爱旓L(fēng)輕借力,一舉入高空”,是寫(xiě)風(fēng)箏也是寫(xiě)詞人的志向!安诺么祰u身漸穩,只疑遠赴蟾宮”,是詞人借風(fēng)箏來(lái)表明自己的志向,那就是去“蟾宮”折桂,成就自己的功名事業(yè)!坝暧鄷r(shí)候夕陽(yáng)紅”,是寫(xiě)雨過(guò)天晴,傍晚時(shí)分夕陽(yáng)無(wú)限紅。風(fēng)雨是自然界的風(fēng)雨,同是也是詞人所遭受的人生的風(fēng)雨,風(fēng)雨之后,屬于自己的陽(yáng)光終究會(huì )到來(lái),詞人始終堅定的相信,他終將會(huì )大器晚成。最后兩句表面是寫(xiě)繪有詩(shī)人形象的風(fēng)箏飛翔于碧空之中,平地上人們都在觀(guān)看,其實(shí)是借風(fēng)箏飛翔碧空來(lái)表達自己的不凡志向。

《臨江仙》詩(shī)詞鑒賞2

  《臨江仙·千里瀟湘挼藍浦》

  宋代:秦觀(guān)

  千里瀟湘挼藍浦,蘭橈昔日曾經(jīng)。月高風(fēng)定露華清。微波澄不動(dòng),冷浸一天星。

  獨倚危檣情悄悄,遙聞妃瑟泠泠。新聲含盡古今情。曲終人不見(jiàn),江上數峰青。

  《臨江仙·千里瀟湘挼藍浦》譯文

  千里瀟湘之上,渡口水色青青,屈原的蘭舟曾駛過(guò)。明月高掛中天,清風(fēng)漸漸停息,玉露清瑩,微波不興,漫天星斗映寒水。

  獨倚高高桅桿,心中無(wú)限憂(yōu)思,遠遠傳來(lái)凄清的瑟聲,低低訴說(shuō)著(zhù)千古幽情。一曲終罷人不見(jiàn),江上青峰孤聳。

  《臨江仙·千里瀟湘挼藍浦》注釋

  《臨江仙》:詞牌。雙調小令,唐教坊曲。上下片各有三處平韻,五十八字。柳永演為慢詞,上片五處平韻,下片六處平韻,共九十三字。

  挼(ruó)藍:形容江水的清澈。挼藍,古代按取藍草汁以取青色,同“揉藍”。

  蘭橈(raó):蘭舟,船的美稱(chēng)。橈,槳,借代為船。

  危檣(qiáng):高高的桅桿。危,高。

  遙聞妃瑟泠泠:聽(tīng)到遠處湘靈鼓瑟的聲音。

  《臨江仙·千里瀟湘挼藍浦》創(chuàng )作背景

  此詞乃紹圣三年(1096)秦觀(guān)貶徙郴州途中夜泊湘江時(shí)作!扒Ю餅t湘”,是詞人的泊舟之處,也是昔日屈原等遷客騷人乘舟經(jīng)行的地方。詞人因被貶郴州而夜泊湘江,與當年屈原、賈誼等人因懷才不遇而行吟江畔,境遇何等相似。引發(fā)了作者的深沉感慨。

  《臨江仙·千里瀟湘挼藍浦》賞析

  起兩句總敘,寫(xiě)詞人泊舟之處,用的是倒裝手法!冻o·湘君》中有:“桂櫂兮蘭枻”、“蓀橈兮蘭旌”句,即用桂木做的櫂,用蘭木做的枻;或用蓀草飾的橈,用蘭草飾的旌旗,都是形容湘君所乘船的裝飾。這里用“蘭橈”代指木蘭舟,暗指這一帶正是當年騷人屈原的蘭舟所經(jīng)過(guò)的地方。這兩句是寫(xiě)他從處州貶來(lái)郴州時(shí),曾乘船經(jīng)過(guò)清澈如藍的千里湘江,猶如在步當年騷人屈原的足跡,在千里瀟湘水上走著(zhù)遷謫的苦難歷程。詞人和騷人,通過(guò)“千里瀟湘”這一今古長(cháng)流的中介,白然聯(lián)系起來(lái)。從一開(kāi)始,詞中就引入了楚騷的意境與色調。

  接著(zhù)三句寫(xiě)泊舟湘江夜景。寫(xiě)這時(shí)月升中天,風(fēng)停息下來(lái),因為夜深,看兩岸花草上露水開(kāi)始凝結,在月光照射下晶瑩透亮。整個(gè)瀟湘水面是平靜的,沒(méi)有風(fēng)也沒(méi)有浪,滿(mǎn)天星斗正浸泡在江水里,星星冷得似乎在發(fā)抖,寫(xiě)出了深夜的寒意。這是移情寫(xiě)法,把人的冷意由“一天星”表現出來(lái)。

  詞的下片寫(xiě)情。開(kāi)始兩句寫(xiě)詞人泊舟湘江浦,獨自靠在高高的檣桿上,靜靜地傾聽(tīng)遠方傳來(lái)的湘妃清冷的.瑟聲!板,指湘妃。傳說(shuō)瀟湘一帶,是舜的兩個(gè)妃子娥皇、女英哭舜南巡不返,淚灑湘竹,投湘水而死的地方。又傳二妃善于鼓瑟,《楚辭·遠游》有“使湘靈鼓瑟兮,令海若舞馮夷!碧囟ǖ臅r(shí)地,觸發(fā)了詞人的歷史聯(lián)想,從而寫(xiě)出了這瀟湘之夜似幻似真的泠泠瑟聲,曲折地透露出寂寞凄冷的心境。

  接著(zhù)第三句,進(jìn)一步描寫(xiě)對瑟聲的感受,湘妃的瑟聲是清涼哀怨的,抒發(fā)了她們對舜帝思念的深情,這是古今有情人共同的心聲,不僅是湘妃的,也包含了詞人的幽怨。詞的歇拍兩句,寫(xiě)聽(tīng)完曲子,抬頭尋找湘妃,她已悄然不見(jiàn)蹤影了,只有江岸無(wú)數座青青山峰巍然聳立,更進(jìn)一步寫(xiě)出詞人的悵惘之情和剛毅不屈的性格。 結尾全用錢(qián)起《省試湘靈鼓瑟》成句,但卻用得自然妥帖,仿佛是詞人自己的創(chuàng )作。它寫(xiě)出了曲終之后更深一層的寂寥和悵惘,也透露了詞人高潔的性格。

  這首詞和作者以感傷為基調的其他詞篇有所不同,盡管偏于幽冷,卻沒(méi)有顯得氣格羸弱。全篇滲透楚騷的情韻,這在秦詞中也是特例。

  《臨江仙·千里瀟湘挼藍浦》作者介紹

  秦觀(guān)(1049-1100)字太虛,又字少游,別號邗溝居士,世稱(chēng)淮海先生。漢族,北宋高郵(今江蘇)人,官至太學(xué)博士,國史館編修。秦觀(guān)一 生坎坷,所寫(xiě)詩(shī)詞,高古沉重,寄托身世,感人至深。秦觀(guān)生前行蹤所至之處,多有遺跡。如浙江杭州的秦少游祠,麗水的秦少游塑像、淮海先生祠、鶯花亭;青田的秦學(xué)士祠;湖南郴州三絕碑;廣西橫縣的海棠亭、醉鄉亭、淮海堂、淮海書(shū)院等。秦觀(guān)墓在無(wú)錫惠山之北粲山上,墓碑上書(shū)“秦龍圖墓”幾個(gè)大字。有秦家村、秦家大院以及省級文物保護單位古文游臺。

《臨江仙》詩(shī)詞鑒賞3

  《臨江仙·夢(mèng)后樓臺高鎖①》

  作者:晏幾道

  夢(mèng)后樓臺高鎖,酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)②,落花人獨立③,微雨燕雙飛。

  記得小蘋(píng)初見(jiàn)④,兩重心字羅衣⑤。琵琶弦上說(shuō)相思,當時(shí)明月在,曾照彩云歸⑥。

  【注釋】

 、倥R江仙:唐玄宗時(shí)教坊曲名。又名《謝新恩》、《采蓮回》、《瑞鶴仙令》、《畫(huà)屏春》、《庭院深深》。

 、趨s來(lái):重來(lái),再來(lái)。

 、勐浠ǎ捍藘删湓瓰槲宕毯暝(shī)。

 、苄√O(píng):歌女名。

 、菪淖郑荷蛐邸豆沤裨~話(huà)》謂為衣領(lǐng)屈曲如心字。

 、薏试疲褐干咸O(píng)。

  【翻譯】

  夢(mèng)醒時(shí)覺(jué)得人去樓空為孤寂困鎖,酒醉醒來(lái)但見(jiàn)門(mén)簾低低下垂。去年春天離別的愁恨滋生恰巧又在此時(shí)。她想起凋殘的百花中獨自凝立,霏霏細雨里燕子雙雙翱飛。

  記得與歌女小蘋(píng)初次相見(jiàn),她穿著(zhù)兩重心字香熏過(guò)的羅衣。通過(guò)琵琶的彈奏訴說(shuō)出自己的相思。當初曾經(jīng)照著(zhù)小蘋(píng)歸去的明月仍在眼前,而小蘋(píng)卻已不見(jiàn)。

  【賞析】

  這是一首感舊懷人的名篇,當為作者別后懷思歌女小蘋(píng)所作。詞之上片寫(xiě)“春恨”,描繪夢(mèng)后酒醒、落花微雨的情景。下片寫(xiě)相思,追憶“初見(jiàn)”及“當時(shí)”的情況,表現詞人苦戀之情、孤寂之感。全詞在懷人時(shí),也抒發(fā)了人世無(wú)常、歡娛難再的淡淡哀愁。

  上片起首兩句,寫(xiě)午夜夢(mèng)回,只見(jiàn)四周的樓臺已閉門(mén)深鎖;宿酒方醒,那重重的簾幕正低垂到地!皦(mèng)后”、“酒醒”二句互文,寫(xiě)眼前的實(shí)景,對偶極工,意境渾融!皹桥_”,當是昔時(shí)朋游歡宴之所,而今已人去樓空。詞人獨處一室,在寂靜的闌夜,更感到格外的孤獨與空虛。企圖借醉夢(mèng)以逃避現實(shí)痛苦的人,最怕的是夢(mèng)殘酒醒,那時(shí)更是憂(yōu)從中來(lái),不可斷絕了。這里的“夢(mèng)”字,語(yǔ)意相關(guān),既可能是真有所夢(mèng),重夢(mèng)到當年聽(tīng)歌笑樂(lè )的情境,也可泛指悲歡離合的感慨。起二句情景,非一時(shí)驟見(jiàn)而得之,而是詞人經(jīng)歷過(guò)許多寥寂凄涼之夜,或殘燈獨對,或釅酒初醒,遇諸目中,忽于此時(shí)煉成此十二字,如入佛家的空寂之境,這種空寂,正是詞人內心世界的反映。第三句轉入追憶!按汉蕖,因春天的逝去而產(chǎn)生的一種莫名的悵惘!叭ツ辍倍,點(diǎn)明這春恨的由來(lái)已非一朝一夕的了。同樣是這春殘時(shí)節,同樣惱人的情思又涌上心頭!奥浠ㄈ霜毩,微雨燕雙飛”寫(xiě)的是孤獨的詞人,久久地站立庭中,對著(zhù)飄零的片片落英;又見(jiàn)雙雙燕子,在霏微的春雨里輕快地飛去飛來(lái)!奥浠ā、“微雨” ,本是極清美的景色,在本詞中,卻象征著(zhù)芳春過(guò)盡,傷逝之情油然而生。燕子雙飛,反襯愁人獨立,因而引起了綿長(cháng)的春恨,以至在夢(mèng)后酒醒時(shí)回憶起來(lái),仍令人惆悵不已。這種韻外之致,蕩氣回腸,令人流連忘返!奥浠ā倍,妙手天成,構成一個(gè)凄艷絕倫的意境。

  過(guò)片是全詞樞紐!坝浀谩,那是比“去年”更為遙遠的回憶,是詞人“夢(mèng)”中所歷,也是“春恨”的原由。小蘋(píng),歌女名,是《小山詞自跋》中提到的 “蓮、鴻、蘋(píng)、云”中的一位。小晏好以屬意者的名字入詞,小就是他筆下的一個(gè)天真爛漫、嬌美可人的少女。本詞中特標出“初見(jiàn)”二字,用意尤深。夢(mèng)后酒醒,首先浮現在腦海中的依然是小蘋(píng)初見(jiàn)時(shí)的形象,當時(shí)她“兩重心字羅衣,琵琶弦上說(shuō)相思!彼┲(zhù)薄羅衫子,上面繡有雙重的“心”字。此處的“兩重心字”,還暗示著(zhù)兩人一見(jiàn)鐘情,日后心心相印。小蘋(píng)也由于初見(jiàn)羞澀,愛(ài)慕之意欲訴無(wú)從,唯有借助琵琶美妙的樂(lè )聲,傳遞胸中的情愫。彈者脈脈含情,聽(tīng)者知音沉醉,與白居易《琵琶行》“低眉信手續續彈,(古詩(shī)文 )說(shuō)盡心中無(wú)限事”同意!芭谩本,既寫(xiě)出小蘋(píng)樂(lè )技之高,也寫(xiě)出兩人感情上的交流已大大深化,也許已經(jīng)無(wú)語(yǔ)心許了。

  結拍兩句不再寫(xiě)兩人的相會(huì )、幽歡,轉而寫(xiě)別后的思憶。詞人只選擇了這一特定情境:在當時(shí)皎潔的明月映照下,小蘋(píng),像一朵冉冉的彩云飄然歸去。李白《宮中行樂(lè )詞》:“只愁歌舞散,化作彩云飛!庇,白居易《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》:“大都好物不堅牢,彩云易散琉璃脆!辈试,借以指美麗而薄命的女子,其取義仍從《高唐賦》“旦為朝云”來(lái),亦暗示小蘋(píng)歌妓的身分。結兩句因明月興感,與首句“夢(mèng)后”相應。如今之明月,猶當時(shí)之明月,可是,如今的人事情懷,已大異于當時(shí)了。夢(mèng)后酒醒,明月依然,彩云安在?在空寂之中仍舊是苦戀,執著(zhù)到了一種“癡”的境地。

  這是晏幾道的代表作。在內容上,它寫(xiě)的是小山詞中最習見(jiàn)的題材——對過(guò)去歡樂(lè )生活的追憶,并寓有 “微痛纖悲”的身世之感;在藝術(shù)上,它表現了小山詞特有的深婉沉著(zhù)的風(fēng)格?梢哉f(shuō),這首詞代表了作者在詞的藝術(shù)上的最高成就,堪稱(chēng)婉約詞中的絕唱。

  【講解】

  這首詞抒發(fā)作者對歌女小蘋(píng)懷念之情。據他在《小山詞·自跋》里說(shuō):“沈廉叔,陳君寵家有蓮、鴻,蘋(píng)、云幾個(gè)歌”晏每填一詞就交給她們演唱,晏與陳、沈“持酒聽(tīng)之,為一笑樂(lè )”晏幾道寫(xiě)的詞就是通過(guò)兩家“歌兒酒使,俱流傳人間”,可見(jiàn)晏跟這些歌結下了不解之緣。他有一首這樣的《破陣子》。柳下笙歌庭院,花間姊妹秋千。記得青樓當日事,寫(xiě)向紅窗夜月前,憑伊寄小蓮。絳臘等閑陪淚,吳蠶到老纏綿,綠鬢能供多少恨,未肯無(wú)情比斷弦,今年老去年?梢(jiàn),這首《臨江仙·夢(mèng)后樓臺高鎖》不過(guò)是他的好多懷念歌女詞作中的一首。比較起來(lái),這首《臨江仙·夢(mèng)后樓臺高鎖》更有其獨到之處。

《臨江仙》詩(shī)詞鑒賞4

  畫(huà)舸、蕩槳,隨浪前,隔岸虹!鹾牲c(diǎn)斷秋容。疑水仙游泳,向別浦相逢。鮫絲霧吐漸收,細腰無(wú)力轉嬌慵。

  羅襪凌波成舊恨,有誰(shuí)更賦驚鴻。想媚魂杳信,算密鎖瑤宮。游人漫勞倦□,奈何不逐東風(fēng)。

  賞析/鑒賞

  柳永由秋日枯荷、荷塘彩虹,想起了曹植在《洛神賦》里所描寫(xiě)的荷花盛開(kāi)的夏日荷塘里洛神宓妃戲水游泳,以及銀河鵲橋牛郎織女相聚的情景來(lái)!傲璨ㄎ⒉,羅襪生塵”行動(dòng)輕盈像飛鳥(niǎo)一樣,在水波上細步行走,腳下升起蒙蒙水霧;“翩若驚鴻,婉若游龍”體態(tài)輕盈柔美像受驚后翩翩飛起的鴻雁,身體健美柔曲像騰空嬉戲的游龍。這美輪美奐景致已成舊恨,賦寫(xiě)這景致的詩(shī)人已作古,只留下“媚魂香信”“密鎖瑤宮”了。

  最后“漫勞倦”的詞人發(fā)問(wèn)道:“奈何不逐東風(fēng)”?水仙已去,情景猶在,為何不像曹植那樣翻山越嶺,上下追蹤,尋找洛神遺留下的足跡呢?詞人知道,《洛神賦》只不過(guò)是曹植所作的一場(chǎng)清夢(mèng),一種綿綿不絕的思念之情。詞人之所以最后“質(zhì)疑問(wèn)難”,實(shí)質(zhì)是詞人的一種幻滅哀傷的徒然發(fā)泄與哀嘆而已。

  劃動(dòng)船槳,高大的畫(huà)船隨著(zhù)波浪似箭飛奔,隔岸荷塘上空出現一道絢麗的彩虹,枯荷占盡秋色。想起了曹植《洛神賦》中的“灼若芙蕖出淥波”句子來(lái),好像水仙洛神宓妃在那夏日的荷塘里戲水游泳,又似牛郎織女相逢在銀河的鵲橋之上。水仙輕薄如同鮫絲吐霧的上衣,在陣陣輕風(fēng)中隨風(fēng)飄動(dòng),細腰無(wú)力更顯得柔弱倦怠。

  眼前,在這滿(mǎn)目枯荷的秋日的池塘里,那“凌波微步,羅襪生塵”的美輪美奐已成舊恨,賦寫(xiě)“翩若驚鴻,婉若游龍”的詩(shī)人已不復存在。料想艷麗的水仙洛神宓妃以及曹植贈與她的信物玉佩,還靜默地深鎖于瑤宮里吧。游人徒然疲勞,為何不像曹植那樣翻山越嶺,上下追蹤,尋找洛神遺留下的足跡呢?

《臨江仙》詩(shī)詞鑒賞5

  《臨江仙·離果州作》

  宋代:陸游

  鳩雨催成新綠,燕泥收盡殘紅。春光還與美人同。論心空眷眷,分袂卻匆匆。

  只道真情易寫(xiě),那知怨句難工。水流云散各西東。半廊花院月,一帽柳橋風(fēng)。

  譯文

  在鵓鳩烏的啼叫聲中,雨水降落,草木青蔥;燕子的新巢,都是落花和著(zhù)泥土筑成。春光就好似美人一樣。在分開(kāi)的時(shí)候,明明心里繾綣不舍,但還是匆匆分開(kāi)。

  只知道真情是容易表達的,哪里知道分別的離情別緒,難以真切地表達。水流去、云散后,他們也將分別而各自東西了。離別時(shí),明月照著(zhù)半個(gè)花院,旅途中和風(fēng)輕輕吹著(zhù),像是在訴說(shuō)著(zhù)無(wú)邊的愁緒。

  注釋

  臨江仙:唐教坊曲,后用作詞牌,為雙調小令。又名《謝新恩》、《雁后歸》、《畫(huà)屏春》、《庭院深深》、《采蓮回》、《想娉婷》、《瑞鶴仙令》、《鴛鴦夢(mèng)》、《玉連環(huán)》。

  鳩(jiū)雨:相傳鵓鳩鳥(niǎo)每逢陰天就會(huì )將配偶趕走,等到天睛就又將其呼喚回來(lái)。因此民間有俗語(yǔ)說(shuō)道:“天將雨,鳩逐婦!

  論心:談心,傾心交談。

  眷(juàn)眷:依戀不舍的樣子。

  分袂(mèi):離別,分手。

  只道:相當于“只知”。

  那知:即“哪知”,哪里曉得。

  工:細致,精巧。

  半廊(láng):一半回廊。

  柳橋風(fēng):指旅途中的和風(fēng)。

  創(chuàng )作背景

  南宋乾道八年(公元1772年),陸游在四十八歲被撤去夔州通判的職務(wù),到四川宣撫使王炎幕下任干辦公事兼撿法官。他從夔州赴宣撫使司所在地興元(今陜西省漢中市),二月途經(jīng)果州(今四川省南充市)時(shí)寫(xiě)下了此首詞。

  賞析

  此詞開(kāi)頭“鳩雨催成新綠,燕泥收盡殘紅”這兩句組成對偶,意象結集豐富,顏色對照鮮明,基調自然,對仗工整,是上片詞形象濃縮的焦點(diǎn)!按汗膺與美人同。論心空眷眷,分袂卻匆匆”把春光說(shuō)成與美人一樣,在相聚的時(shí)候,彼此間無(wú)限眷戀,但說(shuō)到分手就這樣依依不舍地分手了。這個(gè)比喻恰當,深摯地體現出詞人戀春又惜春的真摯感情!翱站炀臁钡摹翱铡,是惜別時(shí)追嘆之語(yǔ),正是在“分袂卻匆匆”的時(shí)刻感覺(jué)前些時(shí)的“眷眷”已如夢(mèng)幻成空。這三句寫(xiě)景抒情,化濃密為清疏;疏而不薄,因有開(kāi)頭二句為基礎,從而能夠取得濃淡相濟的效果。

  “只道真情易寫(xiě)”從惜別的常情著(zhù)想,早已是預料中的“那知怨句難工”,從內心發(fā)出的感嘆是實(shí)踐后的體驗。韓愈《荊潭唱和詩(shī)序》說(shuō):“歡愉之辭難工,而窮苦之言易好也!痹~人相信這個(gè)道理,但其結果不是這樣,意思遞進(jìn)一層極言惜別之情的難以表達!八髟粕⒏魑鳀|”說(shuō)明春光難以挽留,兼寫(xiě)客中與果州告別,詞人與果州的朋友告別,天時(shí)人事融合在一起了!鞍肜然ㄔ涸,一帽柳橋風(fēng)”這兩句也是對偶句,前句寫(xiě)離開(kāi)果州前的夜色之美,后句寫(xiě)離開(kāi)后旅途中的晝景之美。明月照著(zhù)半個(gè)花院,旅途中和風(fēng)輕輕吹著(zhù)。詞人陶醉在這樣的美景中,雖不言情,卻可見(jiàn)輕快之情,濃清麗又似含蓄有加。

  這首詞上片以寫(xiě)景開(kāi)始而以抒情結尾,下片以抒情開(kāi)始而以寫(xiě)景結尾。全詞僅插兩句單句,其余全部用對偶句。單句轉接靈活,又都意含兩面;對偶句有疏有密,起處濃密,中間清疏,結尾優(yōu)美含蓄。情景相配,疏密相間,明快而不淡薄,輕松而見(jiàn)精美。同時(shí)也抒發(fā)了詞人的惜春之情,與友人的離別之愁。

  作者介紹

  陸游(1125—1210),字務(wù)觀(guān),號放翁。漢族,越州山陰(今浙江紹興)人,南宋著(zhù)名詩(shī)人。少時(shí)受家庭愛(ài)國思想熏陶,高宗時(shí)應禮部試,為秦檜所黜。孝宗時(shí)賜進(jìn)士出身。中年入蜀,投身軍旅生活,官至寶章閣待制。晚年退居家鄉。創(chuàng )作詩(shī)歌今存九千多首,內容極為豐富。著(zhù)有《劍南詩(shī)稿》、《渭南文集》、《南唐書(shū)》、《老學(xué)庵筆記》等。

《臨江仙》詩(shī)詞鑒賞6

  庭院深深深幾許,云窗霧閣春遲。為誰(shuí)憔悴損芳姿,夜來(lái)清夢(mèng)好,應是發(fā)南枝。

  玉瘦檀輕無(wú)限恨,南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰(shuí)知,暖風(fēng)遲日也,別到杏花肥。

  【注釋】

 、倌现Γ合蚰,亦即朝陽(yáng)的梅枝。

 、谟袷萏摧p:謂梅花姿態(tài)清瘦,顏色淺紅。檀:原為木名,此處指淺絳色。

 、矍脊苄荽担阂庵^不要吹奏音調哀怨的笛曲《梅花落》。

 、芘L(fēng)遲日:語(yǔ)出孫光憲《浣溪沙》詞:蘭沐初休曲檻前,暖風(fēng)遲日洗頭天。遲日:春日,語(yǔ)出杜審言《渡湘江》:遲日園林悲昔游,今春花鳥(niǎo)作邊愁。賞析 細讀這首賞花詞,發(fā)現李清照選取的角度十分特別。第一個(gè)畫(huà)面是描繪春天的來(lái)遲,梅花的不開(kāi)放;第二個(gè)畫(huà)面是描繪梅花的凋零,濃香之吹盡,而梅花盛開(kāi)的場(chǎng)面只是在清夢(mèng)中一閃而過(guò)。在詞人的眼中,梅花似乎沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)枝頭爛漫的好時(shí)光。這樣苦心積慮、獨具慧眼的藝術(shù)選擇,只是要賦予詠梅以悲苦的含義。事實(shí)上,南渡漂泊的詞人也無(wú)心賞識燦爛綻放的梅花,只是躲在房中,空任大好春光在身邊悄悄流逝。一旦來(lái)到戶(hù)外,梅花卻又已經(jīng)殘敗。其中,憔悴損、玉瘦檀輕等形象的描繪,仿佛是南渡后在愁苦中煎熬的詞人外貌形態(tài)的寫(xiě)照。上下片為誰(shuí)、有誰(shuí)知的兩度追問(wèn),又透露出世無(wú)知音的痛苦。身為女人,李清照無(wú)法真正干預閨房外面的世界,徒喚奈何。這樣的托物言志法,與南渡前詠梅花之作,甚至是詠其他花卉之作,都有很大的差別。

  【賞析】

  細讀這首賞花詞,發(fā)現李清照選取的角度十分特別。第一個(gè)畫(huà)面是描繪春天的來(lái)遲,梅花的不開(kāi)放;第二個(gè)畫(huà)面是描繪梅花的凋零,濃香之吹盡,而梅花盛開(kāi)的場(chǎng)面只是在清夢(mèng)中一閃而過(guò)。在詞人的眼中,梅花似乎沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)枝頭爛漫的好時(shí)光。這樣苦心積慮、獨具慧眼的藝術(shù)選擇,只是要賦予詠梅以悲苦的含義。事實(shí)上,南渡漂泊的詞人也無(wú)心賞識燦爛綻放的梅花,只是躲在房中,空任大好春光在身邊悄悄流逝。一旦來(lái)到戶(hù)外,梅花卻又已經(jīng)殘敗。其中,憔悴損、玉瘦檀輕等形象的描繪,仿佛是南渡后在愁苦中煎熬的詞人外貌形態(tài)的寫(xiě)照。上下片為誰(shuí)、有誰(shuí)知的兩度追問(wèn),又透露出世無(wú)知音的痛苦。身為女人,李清照無(wú)法真正干預閨房外面的世界,徒喚奈何。這樣的托物言志法,與南渡前詠梅花之作,甚至是詠其他花卉之作,都有很大的差別。

《臨江仙》詩(shī)詞鑒賞7

  歐陽(yáng)公作《蝶戀花》,有“深深深幾許”之句,予酷愛(ài)之。用其語(yǔ)作“庭院深深”數闕,其聲即舊《臨江仙》也。

  庭院深深深幾許,云窗霧閣常扃,柳梢梅萼漸分明,春歸秣陵樹(shù),人老建康城。

  感月吟風(fēng)多少事,如今老去無(wú)成,誰(shuí)憐憔悴更凋零,試燈無(wú)意思,踏雪沒(méi)心情。

  注釋

  [1]扃(jiōng):門(mén)環(huán)、門(mén)閂等。在此謂門(mén)窗關(guān)閉。

  [2]人老建康城:一作“人客建安城”;建康,又作“遠安”。

  賞析/鑒賞

  這首詞作于建炎三年 ,即119 年初,是李清照晚期代表作之一。這首詞不單是她個(gè)人的悲嘆,而且道出了成千上萬(wàn)想望恢復中原的人之心情。

  起句直接采用歐陽(yáng)文忠公《蝶戀花》詞首韻“庭院深深深幾許”全句,連疊三個(gè)“深”字,乃比興之作。貌寫(xiě)閨情,實(shí)蘊國恨。第二句:“云窗霧閣常扃”是用韓文公《華山仙女詩(shī) 》“云窗霧閣事恍惚,重重翠幕深金屏 ”,再加強“深”的意境 ,“常扃”與陶靖節《歸去來(lái)辭》“門(mén)雖設而常關(guān)”,同一機杼,孤寂之心 ,憂(yōu)憤之情,躍然紙上。詞境靜穆,不言愁苦,而使人更難為懷 !傲颐份酀u分明”一句,寫(xiě)景如畫(huà),不設色,淡墨鉤線(xiàn),著(zhù)一“漸”字,為點(diǎn)睛之筆“春歸秣陵樹(shù),人老建康城”鋪敘,合時(shí)、合地,境界自成 !按簹w”,時(shí)間概念 ;“秣陵樹(shù)”空間概念,意謂南宋偏安建康又一度春光來(lái)臨了 ;“人老”,“老”字,時(shí)間概念 ,“建康城”空間概念,痛北人將老死南陲,創(chuàng )造出一悲慟欲絕的境界上片造境,下片言情 !案性乱黠L(fēng)多少事,如今老去無(wú)成 ”,今昔對比,無(wú)限感喟。建炎之初,清照抒寫(xiě)了許多語(yǔ)悲意明的政治詩(shī),希望朝廷能以社稷蒼生為重,誰(shuí)知中原恢復大業(yè)竟至蹉跎。詞人面對著(zhù)南渡偏安的悲劇,既傷北宋之亡,又痛平生所業(yè)盡付東流,百感交集 !罢l(shuí)憐憔悴更雕零”破碎山河無(wú)人收拾,詞人憔悴瘦損、流落江南 !霸嚐魺o(wú)意思,踏雪沒(méi)心情”,以寫(xiě)實(shí)結。元宵在北宋是萬(wàn)民同樂(lè )的燈節,試燈,乃北宋官民預賞燈節之俗,今則“ 試燈無(wú)意思”;清照初到建康,踏雪登石頭城,北望中原,今則大勢已去,恢復無(wú)望,而金兵日熾,慘酷的現實(shí)哪里還有心情去預賞花燈,踏雪尋詩(shī)呢。

  南渡以后,清照詞風(fēng),從清新俊逸,變?yōu)樯n涼沉郁,這首《臨江仙》是她南渡以后的第一首能準確編年的詞作。國破家亡,奸人當道,個(gè)中愁苦,只能用曲筆婉達。少女時(shí)代的清純,中年時(shí)代的憂(yōu)郁,一化而為老年時(shí)期的沉隱悲愴。

《臨江仙》詩(shī)詞鑒賞8

  原文

  愁與西風(fēng)應有約,年年同赴清秋。舊游簾幕記揚州。一燈人著(zhù)夢(mèng),雙燕月當樓。

  羅帶鴛鴦塵暗澹,更須整頓風(fēng)流。天涯萬(wàn)一見(jiàn)溫柔。瘦應因此瘦,羞亦為郎羞。

  譯文

 、馘#骸暗钡漠愺w字。

 、陲L(fēng)流:這里指風(fēng)韻。

  賞析/鑒賞

  史達祖曾事權奸韓侂胄,掌文書(shū),頗有權勢。后韓敗,史亦貶死(見(jiàn)《浩然齋雅談》)?梢(jiàn)他的人品遠不如姜夔,但他的詞典雅工巧,卻與姜詞相近,汪森云:“姜夔出,句琢字煉,歸于醇雅,史達祖等羽翼之”(《詞綜》序)。

  這首小令寫(xiě)閨中人思念遠方的游子。詞人不僅能設身處地寫(xiě)出女主人公思人的情境,而且能細膩地描畫(huà)出女主人公的思緒,表現了豐富的想象力。

  上闋著(zhù)重寫(xiě)女主人公獨宿空房的孤寂心境。開(kāi)首二句的構思就極為精巧,詞人把抽象的“愁”情與無(wú)形的“西風(fēng)”都人格化,它們仿佛早有約會(huì )似的,每年要到清秋時(shí)節前來(lái)赴約,相聚在一起,這就巧妙地把女主人公的心情作了十分富有詩(shī)意的表達!芭f游簾幕記揚州”是對思情的極為簡(jiǎn)練而又非常具體的概括:女主人公當年與她的情人在風(fēng)月繁華的揚州曾有過(guò)一段令人銷(xiāo)魂的經(jīng)歷,他們曾在一起偎依相游,曾在簾幃帳幕中卿卿我我。而今“一燈人著(zhù)夢(mèng),雙燕月當樓”——獨自一人在一盞孤燈下夢(mèng)魂縈繞,夜半醒來(lái)只見(jiàn)當空一輪明月照著(zhù)高樓,清輝中還瞥見(jiàn)屋粱上棲息著(zhù)一雙相依相伴的乳燕。詞人在這里以“雙燕”反襯女主人公獨宿空房的孤寂,燕影雙雙更比照出閨中人形單影只的凄楚。

  下闋寫(xiě)女主人公思人時(shí)的微妙心理活動(dòng)!傲_帶鴛鴦塵暗!,繡著(zhù)鴛鴦的羅帶已被歲月的風(fēng)塵消蝕得暗淡無(wú)光,它表明女主人公翹盼游子久久不歸懶于梳妝打扮,鴛鴦帶已棄置久矣,但她又覺(jué)得應該整頓精神保持自己儀容的美貌風(fēng)流!疤煅娜f(wàn)一見(jiàn)溫柔”給這一心理活動(dòng)作了交代:原來(lái)她怕天涯游子萬(wàn)一歸來(lái)見(jiàn)到自己衣冠不整而失卻了愛(ài)戀的柔情密意。最后二句“瘦應因此瘦,羞亦為郎羞”是女主人公內心聲音的坦誠流露,她遙向遠方的情人傾訴:我形容瘦損是因對你的思念而這般消瘦,人們看到我這樣憔悴而議論我,羞赧我,我甘愿為你而羞!至此一個(gè)癡情女子對愛(ài)情的忠貞之情已盡現無(wú)遺。

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