一落索·眉共春山爭秀古詩(shī)詞鑒賞
古詩(shī)原文
眉共春山爭秀�？蓱z長(cháng)皺。莫將清淚濕花枝，恐花也、如人瘦。
清潤玉簫閑久。知音稀有，欲知日日倚闌愁，但問(wèn)取、亭前柳。
譯文翻譯
柳眉是那樣的秀美，只有嫵媚的春山能與之比美，可惜它卻皺得緊緊的。別讓淚水打濕了花枝，使花兒也像人一樣消瘦。
因為知音難覓，她那清亮圓潤的玉簫聲已經(jīng)很久聽(tīng)不到了。如果想知道她為什么每天倚著(zhù)欄干發(fā)愁？那就問(wèn)一問(wèn)長(cháng)亭前的柳樹(shù)吧！
注釋解釋
一落索：《詞譜》卷五：“歐陽(yáng)修詞，名《洛陽(yáng)春》。張先詞，名《玉連環(huán)》。辛棄疾詞，名《一絡(luò )索》�！卑促R鑄詞，有“初見(jiàn)碧紗窗下繡”句，名《窗下繡》。清吳綺詞，名《玉聯(lián)環(huán)》。毛本注云：“《清真集》作《洛陽(yáng)春》�！卑矗骸读辉~》有《洛陽(yáng)春》詞，即此調，又名《玉聯(lián)環(huán)》，皆北宋之舊名�！对~統》作《一絡(luò )索》。雙調46字。上、下闋各23字4句3仄韻。
共：介詞，同、跟。春山：古詩(shī)中一般將美人的秀眉比喻為春山。春山：春天里的山野。
可憐：可惜。長(cháng)皺：指經(jīng)常愁眉不展。
濕：沾濕，打濕。此句用李商隱《天涯》：“鶯啼如有淚，為濕最高枝�！奔袄钯R《金銅仙人辭漢歌》：“憶君清淚如鉛水”詩(shī)意。
恐花也、如人瘦：羅忼烈云：李清照《醉花陰》“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”；程垓《江城梅花引》“一夜被花憔悴損，人瘦也，比梅花，瘦幾分”；朱淑真《菩薩蠻》“人憐花似舊，花比人應瘦”，皆自清真句化出。
清潤：形容她吹蕭時(shí)樂(lè )聲清亮幽潤。玉簫：玉制的簫，此處為簫的美稱(chēng)。閑久：閑置巳久，久未吹簫。
知音：喻知心人。
但：只。�。褐~，表動(dòng)態(tài)。亭：古代設于路旁供行人休息的亭舍。
創(chuàng )作背景
清人沈雄《古今詞話(huà)》引宋人陳鵠《耆舊續聞》記載，這首詞是周邦彥寫(xiě)給汴京名妓李師師的，但此說(shuō)未必可信�！肚逭嬖~》編此詞人“春景”類(lèi)，無(wú)題，考其內容，顯然是描寫(xiě)“閨情之作”。
詩(shī)文賞析
這是一首寫(xiě)思婦閨情的小令。古代婦女，特別是一些貴家婦女，既不從事生產(chǎn)勞動(dòng)，也沒(méi)有機會(huì )參加社會(huì )活動(dòng)，終日閑居閨中，無(wú)所事事。人閑著(zhù)，思維器官卻不能閑著(zhù)，傷春恨別，閨怨閨情，就占據了她的思想領(lǐng)域。唐宋詩(shī)詞中就有不少作品是寫(xiě)這類(lèi)題材的，這首詞就是其中之一。
詞的開(kāi)始，首先刻畫(huà)這位思婦的外貌�！懊脊泊荷綘幮�，可憐長(cháng)皺�！币郧嗌奖扔髋拥拿济�，前人詩(shī)詞中也常有，例如馮延巳《鵲踏枝》：“低語(yǔ)前歡頻轉面，雙眉斂恨春山遠�！钡@只是客觀(guān)的描寫(xiě)，美成在這首詞中用了“爭秀”二字，是說(shuō)女子的眉在有意和春山比秀，而比的結果是眉比春山更秀。如果不用“爭”字，直接說(shuō)，眉比青山更秀，就趣味索然了�！翱蓱z長(cháng)皺”，也超脫了純客觀(guān)描寫(xiě)而注入了作者主觀(guān)感情。對這位“深坐顰蛾眉”（李白《怨情》）的'美人寄予了深刻的同情。上句寫(xiě)女子的外貌，下句透過(guò)外貌去表現她的內心愁怨。寫(xiě)外貌也著(zhù)墨不多，只寫(xiě)了她的秀眉，讓讀者從她的眉峰之秀去想象她的容貌之美。這個(gè)想象由下文的描寫(xiě)得到證實(shí)�！澳獙⑶鍦I滴花枝，恐花也，如人瘦�！币曰ū扔髋拥娜菝�。這位顰眉獨坐的女子果然貌美如花。以花比喻女子的面容，本是沿用已久的陳舊的修辭手法，但美成用淚滴花枝，形容女子因傷心而流淚，似比單純用“花容月貌”之類(lèi)的陳舊詞語(yǔ)要新些。但也不是美成首創(chuàng )。白居易在《長(cháng)恨歌》中寫(xiě)楊貴妃傷心流淚就用過(guò)“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨�！瘪T延巳在《歸自謠》中也寫(xiě)過(guò)“愁眉斂，淚珠滴破胭脂臉�！钡拙右缀婉T延巳都是寫(xiě)的客觀(guān)現象。即楊貴妃淚流滿(mǎn)面，好像春天一枝雨中梨花。馮延巳寫(xiě)的這個(gè)女子似乎淚珠已經(jīng)或將要滴破胭脂臉，都只寫(xiě)了客觀(guān)現象，而周邦彥卻翻進(jìn)一層說(shuō)：要小心，不要讓清淚滴花枝，因為“恐花也，如人瘦�！币曰ㄊ荼扔魅耸�，前人也用過(guò)，如黃庭堅在贈妓陳湘的《驀山溪》詞中寫(xiě)道：“春未透，花枝瘦，正是愁時(shí)候�！钡S庭堅也只是客觀(guān)地寫(xiě)花枝瘦，沒(méi)有寫(xiě)出詞人的心情怎樣。而周彥彥化用前人詩(shī)詞，又不重復前人的意思，而另造新意。在他的筆下，似乎那少婦嬌嫩清瘦的臉上，即使是幾滴清淚也禁受不住，擔心會(huì )“滴破胭脂臉�！绷髀冻鲈~人有無(wú)限憐惜之心，不單純是客觀(guān)寫(xiě)照，還滲透了詞人的主觀(guān)情感，可謂推陳出新，翻出了新意，既像是詞中少婦顧影自憐，內心獨白，又像是詞人對詞中少婦的憐愛(ài)同情，體貼入微，筆意曲折頓挫，搖曳多姿，有很強的藝術(shù)感染力。讀者稱(chēng)贊周詞為“詞家神品”（王又華《古今詞論》），不是沒(méi)有道理的。
過(guò)片，“清潤玉簫閑久，知音稀有�！庇谩坝窈嶉e久”從側面烘托少婦情緒低落，滿(mǎn)腹愁思。雖有玉蕭，也無(wú)心吹奏。讓它閑置已久。因為意中人不在，更吹與誰(shuí)聽(tīng)呢？昭君出塞，尚可寄幽怨于琵琶，這位思婦連托音樂(lè )以寄相思都沒(méi)有心情了，進(jìn)一步深化了“可憐”的程度。下文用“欲知”、“但問(wèn)”巧設問(wèn)答：“你要知道她（我）為什么每天倚著(zhù)欄桿發(fā)愁嗎？你只要去問(wèn)亭前楊柳便可知了�！比杂蒙掀瑯庸P法，既像是閨中少女自我心曲的剖白，又像是詞人對詞中女主人公心情的深刻憐惜、關(guān)懷和理解。她的愁為什么要問(wèn)亭前柳就可以知道？這使人很自然地聯(lián)想到王昌齡的《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯�！绷c離別有密切關(guān)系，古人習慣折柳送別，所以見(jiàn)了楊柳就容易引起離愁。王昌齡詩(shī)中的那位“閨中少婦”原“不知愁”，只是在忽見(jiàn)陌頭楊柳色時(shí)，才觸動(dòng)離愁，引起閨怨，似乎多少帶點(diǎn)偶然性，而這首詞中的少婦是日日倚欄凝望，日日看見(jiàn)楊柳，楊柳成了離愁的象征物。離愁別恨，日益積淀，越積越深，似乎比王昌齡《閨怨》詩(shī)中少婦的離愁更多。最后輕輕點(diǎn)一筆，前面的青山長(cháng)皺，淚滴花枝，花如人瘦，玉簫閑久，都得到解釋?zhuān)P(guān)節脈絡(luò )一氣貫通了。
據清葉申薌《本事詞》卷上（天籟軒刊本）云：“周美成精于音律，每制新調，教坊競相傳唱，游汴嘗主李師師家，為賦《洛陽(yáng)春》（按即《一落索》）云：‘眉共青山爭秀……亭前柳�！顕L欲委身而未能也�！睋�，則此詞系為李師師作。聊備一說(shuō)，以供參考。
這首詞篇幅不長(cháng)，卻將許多前人詩(shī)詞一一化用于詞中，推陳出新，自成佳制，別創(chuàng )新意。沈義父《樂(lè )府指迷》評周詞云：“下字運意，皆有法度，往往自唐諸賢詩(shī)句中來(lái)，而不用經(jīng)史中生硬字面，此所以為冠絕也�！边@段話(huà)，頗值得仔細體會(huì )。
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