無(wú)題詩(shī)詞鑒賞

無(wú)題詩(shī)詞鑒賞1

　　古詩(shī)原文

　　颯颯東風(fēng)細雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。

　　金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

　　賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

　　春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！

　　譯文翻譯

　　東風(fēng)颯颯，陣陣細雨隨風(fēng)飄散紛飛，

　　荷花塘外的那邊，傳來(lái)了聲聲輕雷。

　　有鎖紐的金蟾香爐，香煙繚繞飄逸，

　　狀似玉虎的轆轤，牽引繩索汲井水。

　　賈女隔簾窺韓壽，是愛(ài)他年輕貌美，

　　魏王夢(mèng)見(jiàn)甄氏留枕，賦詩(shī)比作宓妃。

　　呵，我這顆心不再與春花一同萌發(fā)；

　　免得使我寸寸相思，都化成了煙灰。

　　注釋解釋

　　金蟾句：意謂雖有金蟾嚙鎖，香煙猶得進(jìn)入。金蟾：舊注說(shuō)是“蟾善閉氣，古人用以飾鎖”。嚙：咬。

　　玉虎句：意謂井水雖深，玉虎猶得牽絲汲之。玉虎：井上的轆轤。絲：井索。汲：引。

　　賈氏句：晉韓壽貌美，司空南充招為掾，賈女于窗格中見(jiàn)韓壽而悅之，遂通情。賈女又以晉帝賜賈充之西域異香贈壽。韓掾少：為了韓壽的年輕俊美。掾：僚屬。少：年輕。

　　宓妃句：魏曹植曾作《洛神賦》，賦中敘述他和洛河女神宓妃相遇事。宓妃：指洛神，傳說(shuō)為伏（宓）羲之女。留枕：這里指幽會(huì )。魏王：曹植封東阿王，后改陳王。

　　詩(shī)文賞析

　　這首無(wú)題詩(shī)寫(xiě)一位深鎖幽閨的女子追求愛(ài)情而幻滅的絕望之情。

　　首聯(lián)“颯颯東風(fēng)細雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷�！泵枥L環(huán)境氣氛：颯颯東風(fēng)，飄來(lái)蒙蒙細雨；芙蓉塘外，傳來(lái)陣陣輕雷。既隱隱傳達了生命萌動(dòng)的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的色調，烘托出女主人公春心萌動(dòng)和難以名狀的迷惘苦悶。東風(fēng)細雨，容易令人聯(lián)想起“夢(mèng)雨”的典故；芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂(lè )府和唐人詩(shī)作中，常常代指男女相悅傳情之地；“輕雷”則又暗用司馬相如《長(cháng)門(mén)賦》：“雷殷殷而響起兮，聲象君之車(chē)音�！边@一系列與愛(ài)情密切相關(guān)的詞語(yǔ)，所給予讀者的暗示和聯(lián)想是很豐富的。紀昀說(shuō)：“起二句妙有遠神，可以意會(huì )�！彼�謂“遠神，是指這種富于暗示性的詩(shī)歌語(yǔ)言所構筑的渺遠的藝術(shù)意境，一種難以言傳的朦朧美。

　　頷聯(lián)“金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回�！睂�(xiě)女子居處的幽寂。金蟾是一種蟾狀香爐；“鎖”指香爐的鼻鈕，可以開(kāi)啟放入香料；玉虎，是用玉石裝飾的虎狀轆轤，“絲”指井索。室內戶(hù)外，所見(jiàn)者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長(cháng)日無(wú)聊、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤，在詩(shī)詞中也常和男女歡愛(ài)聯(lián)系在一起，它們同時(shí)又是牽動(dòng)女主人公相思之情的東西，這從兩句分別用“香”、“絲”諧音“相”、“思”可以見(jiàn)出�？傊�，這一聯(lián)兼用賦、比，既表現女主人公深閉幽閨的孤寞，又暗示她內心時(shí)時(shí)被牽動(dòng)的情絲。

　　頸聯(lián)出句“賈氏窺簾韓掾少”使用賈充女與韓壽的愛(ài)情故事。見(jiàn)《世說(shuō)新語(yǔ)》載：晉韓壽貌美，大臣賈充辟他為掾（僚屬）。一次充女在簾后窺見(jiàn)韓壽，私相慕悅，遂私通。女以皇帝賜充之西域異香贈壽。被充所發(fā)覺(jué)，遂以女妻壽。對句“宓妃留枕魏王才”使用甄后與曹植的愛(ài)情故事。見(jiàn)《文選·洛神賦》李善注說(shuō)：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，曹操卻將她許給曹丕。甄后被讒死后，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。曹植離京歸國途經(jīng)洛水，夢(mèng)見(jiàn)甄后對他說(shuō)：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家時(shí)從嫁，前與五官中郎將（曹丕），今與君王�！辈苤哺衅涫伦鳌陡姓缳x》，后明帝改名《洛神賦》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上聯(lián)的“燒香”引出賈氏窺簾，贈香韓掾；由“牽絲（思）”引出甄后留枕，情思不斷，藕斷絲連。這兩個(gè)愛(ài)情故事，盡管結局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，無(wú)論是賈氏窺簾，愛(ài)韓壽之少俊，還是甄后情深，慕曹植之才華，都反映出青年女子追求愛(ài)情的愿望之強烈，奔放。末聯(lián)“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！”突然轉折，向往美好愛(ài)情的心愿切莫和春花爭榮競發(fā)，因為寸寸相思都化成了灰燼。這是深鎖幽閨、渴望愛(ài)情的女主人公相思無(wú)望的痛苦呼喊。熱情轉化成幻滅的悲哀和強烈的激憤。以“春心”喻愛(ài)情的向往，是平常的比喻；但把“春心”與“花爭發(fā)”聯(lián)系起來(lái)，不僅賦予“春心”以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性�！跋嗨肌北臼浅橄蟮母拍�，詩(shī)人由香銷(xiāo)成灰聯(lián)想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象為具象，用強烈對照的方式顯示了美好事物之毀滅，使這首詩(shī)具有一種動(dòng)人心弦的悲劇美。

　　李商隱寫(xiě)得最好的愛(ài)情詩(shī)，幾乎全是寫(xiě)失意的愛(ài)情。而這種失意的愛(ài)情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的愛(ài)情感慨中也可窺見(jiàn)他仕途失意的不幸遭際。

無(wú)題詩(shī)詞鑒賞2

　　“故溪黃稻熟，一夜夢(mèng)中香�！边@兩句寫(xiě)游子在外飄泊，思鄉心切——故鄉水邊的稻谷成熟了，整夜都在做夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)回到故園，聞到了稻谷之香。因思成夢(mèng)，意境別致，語(yǔ)言純樸，饒有興味。

　　出自錢(qián)珝《江行無(wú)題一百首》之九十八

　　傾酒向漣漪，乘流欲去時(shí)。寸心同尺璧，投此報馮夷。

　　江曲全縈楚，云飛半自秦。峴山回首望，如別故鄉人。

　　浦煙含夜色，冷日轉秋旻。自有沈碑在，清光不照人。

　　楚岸云空合，楚城人不來(lái)。只今誰(shuí)善舞，莫恨廢章臺。

　　行背青山郭，吟當白露秋。風(fēng)流無(wú)屈宋，空詠古荊州。

　　晚來(lái)漁父喜，網(wǎng)重欲收遲�？钟虚L(cháng)江使，金錢(qián)愿贖龜。

　　去指龍沙路，徒懸象闕心。夜涼無(wú)遠夢(mèng)，不為偶聞?wù)琛?/p>

　　霧云疏有葉，雨浪細無(wú)花。穩放扁舟去，江天自有涯。

　　好日當秋半，層波動(dòng)旅腸。已行千里外，誰(shuí)與共秋光。

　　潤色非東里，官曹更建章�；掠坞y自定，來(lái)喚棹船郎。

　　夜江清未曉，徒惜月光沉。不是因行樂(lè )，堪傷老大心。

　　翳日多喬木，維舟取束薪。靜聽(tīng)江叟語(yǔ)，盡是厭兵人。

　　箭漏日初短，汀煙草未衰。雨馀雖更綠，不是采蘋(píng)時(shí)。

　　山雨夜來(lái)漲，喜魚(yú)跳滿(mǎn)江。岸沙平欲盡，垂蓼入船窗。

　　渚邊新雁下，舟上獨凄涼。俱是南來(lái)客，憐君綴一行。

　　云密連江暗，風(fēng)斜著(zhù)物鳴。一杯真戰將，笑爾作愁兵。

　　柳拂斜開(kāi)路，籬邊數戶(hù)村�？赡苓�有意，不掩向江門(mén)。

　　不識相如渴，徒吟子美詩(shī)。江清惟獨看，心外更誰(shuí)知。

　　牽路沿江狹，沙崩岸不平。盡知行處險，誰(shuí)肯載時(shí)輕。

　　憔悴異靈均，非讒作逐臣。如逢漁父問(wèn)，未是獨醒人。

　　水含秋夜靜，云帶夕陽(yáng)高。詩(shī)癖非吾病，何妨吮短豪。

　　帶舟維古岸，還似阻西陵�；�伯無(wú)多怒，回頭詎不能。

　　秋云久無(wú)雨，江燕社猶飛。卻笑舟中客，今年未得歸。

　　帆翅初張處，云鵬怒翼同。莫愁千里路，自有到來(lái)風(fēng)。

　　佳節雖逢菊，浮生正似萍。故山何處望，荒岸小長(cháng)亭。

　　月下江流靜，村荒人語(yǔ)稀。鷺鴛雖有伴，仍共影雙飛。

　　斗轉月未落，舟行夜已深。有村知不遠，風(fēng)便數聲砧。

　　一驚沙鳥(niǎo)迅，飛濺夕陽(yáng)波。不顧魚(yú)多處，應防一目羅。

　　行到楚江岸，蒼茫人正迷。只如秦塞遠，格磔鷓鴣啼。

　　漸覺(jué)江天遠，難逢故國書(shū)�？赡軣o(wú)往事，空食鼎中魚(yú)。

　　岸草連荒色，村聲樂(lè )稔年。晚晴貪獲稻，閑卻彩菱船。

　　灘淺多游鷺，江清易見(jiàn)魚(yú)。怪來(lái)吟未足，秋物欠紅蕖。

　　蛩響依沙草，螢飛透水煙。夜涼誰(shuí)詠史，空泊運租船。

　　睡穩葉舟輕，風(fēng)微浪不驚。人居蘆葦岸，終夜動(dòng)秋聲。

　　自念平生意，曾期一郡符�？芍�因謫宦，斑鬢入江湖。

　　水天涼夜月，不是少清光。好景隨人物，秦淮憶建康。

　　古來(lái)多思客，搖落恨江潭。今日秋風(fēng)至，蕭疏過(guò)沔南。

　　映竹疑村好，穿蘆覺(jué)渚幽。漸安無(wú)曠土，姜芋當農收。

　　煙渚復煙渚，畫(huà)屏休畫(huà)屏。引愁天末去，數點(diǎn)暮山青。

　　秋風(fēng)動(dòng)客心，寂寂不成吟。飛上危檣立，鶯啼報好音。

　　見(jiàn)底高秋水，開(kāi)懷萬(wàn)里天。旅吟還有伴，沙柳數枝蟬。

　　九日自佳節，扁舟無(wú)一杯。曹園舊樽酒，戲馬憶高臺。

　　兵火有馀燼，貧村才數家。無(wú)人爭曉渡，殘月下寒沙。

　　渚禽菱芡足，不向稻粱爭。靜宿涼灣月，應無(wú)失侶聲。

　　輕云未撲霜，樹(shù)杪橘初黃。行是知名物，過(guò)風(fēng)過(guò)水香。

　　土曠深耕少，江平遠釣多。平生皆棄本，金革竟如何。

　　海月非常物，等閑不可尋。披沙應有地，淺處定無(wú)金。

　　風(fēng)晚冷颼颼，蘆花已白頭。舊來(lái)紅葉寺，堪憶玉京秋。

　　渺渺望天涯，清漣浸赤霞。難逢星漢使，烏鵲日乘槎。

　　風(fēng)好來(lái)無(wú)陣，云開(kāi)去有蹤。釣歌無(wú)遠近，應喜罷艨艟。

　　吳疆連楚甸，楚俗異吳鄉。謾把樽中物，無(wú)人啄蟹黃。

　　岸綠野煙遠，江紅斜照微。撐開(kāi)小漁艇，應到月明歸。

　　雨馀江始漲，漾漾見(jiàn)流薪。曾嘆河中木，斯言憶古人。

　　垂露晚猶濃，清風(fēng)不易逢。涉江雖已晚，高樹(shù)搴芙蓉。

　　乘舟維夏口，煙野獨行時(shí)。不見(jiàn)頭陀寺，空懷幼婦碑。

　　晚泊武昌岸，津亭疏柳風(fēng)。數株曾手植，好事憶陶公。

　　舟航依浦定，星斗滿(mǎn)江寒。若比陰霾日，何妨夜未闌。

　　近戍離金落，孤岑望火門(mén)。惟將知命意，瀟灑向乾坤。

　　叢菊生堤上，此花長(cháng)后時(shí)。有人還采掇，何必在春期。

　　景夕殘霞落，秋寒細雨晴。短纓何用濯，舟在月中行。

　　堤壞漏江水，地坳成野塘。晚荷人不折，留取作秋香。

　　左宦終何路，攄懷亦自寬。襞箋嘲白鷺，無(wú)意喻梟鸞。

　　樓空人不歸，云白去時(shí)衣。黃鶴無(wú)心下，長(cháng)應笑令威。

　　白帝朝驚浪，陽(yáng)臺暮映云。等閑生險易，世路只如君。

　　櫓慢生輕浪，帆虛帶白云�？痛�雖狹小，容得瘦將軍。

　　靜看秋江水，風(fēng)漸浪微平。人間馳競處，塵土自波成。

　　風(fēng)借帆方疾，風(fēng)回棹卻遲。較量人世事，不校一毫厘。

　　咫尺愁風(fēng)雨，匡廬不可登。只疑云霧窟，猶有六朝僧。

　　江草何多思，冬青尚滿(mǎn)洲。誰(shuí)能驚鵩鳥(niǎo)，作賦為沙鷗。

　　幸有煙波興，寧辭筆硯勞。緣情無(wú)怨刺，卻似反離騷。

　　沙上獨行時(shí)，高吟到楚詞。難將垂岸蓼，盈把當江蘺。

　　秋寒鷹隼健，逐雀下云空。知是江湖客，無(wú)心擊塞鴻。

　　幽懷念煙水，長(cháng)恨隔龍沙。今日滕王閣，分明見(jiàn)落霞。

　　江流何渺渺，懷古獨依依。漁父非賢者，蘆中但有磯。

　　風(fēng)雨正甘寢，云霓忽曉晴。放歌雖自遣，一歲又崢嶸。

　　幽思正遲遲，沙邊濯弄時(shí)。自憐非博物，猶未識鳧葵。

　　曾有煙波客，能歌西塞山。落花惟待月，一釣紫菱灣。

　　千頃水紋細，一拳嵐影孤。君山寒樹(shù)綠，曾過(guò)洞庭湖。

　　光闊重湖水，低斜遠雁行。未曾無(wú)興詠，多謝沈東陽(yáng)。

　　晚菊繞江壘，忽如開(kāi)古屏。莫言時(shí)節過(guò)，白日有馀馨。

　　日落長(cháng)亭晚，山門(mén)步障青�？蓱z無(wú)酒分，處處有旗亭。

　　遠岸無(wú)行樹(shù)，經(jīng)霜有伴紅。停船搜好句，題葉贈江楓。

　　身世比行舟，無(wú)風(fēng)亦暫休。敢言終破浪，惟愿穩乘流。

　　數畝蒼苔石，煙濛鶴卵洲。定因詞客遇，名字始風(fēng)流。

　　興閑停桂楫，路好過(guò)松門(mén)。不負佳山水，還開(kāi)酒一樽。

　　短楫休敲桂，孤根自駐萍。自憐非劍氣，空向斗牛星。

　　高浪如銀屋，江風(fēng)一發(fā)時(shí)。筆端降太白，才大語(yǔ)終奇。

　　細竹漁家路，晴陽(yáng)看結罾。喜來(lái)邀客坐，分與折腰菱。

　　平湖五百里，江水想通波。不奈扁舟去，其如決計何。

　　數逢云斷處，去岸映高山。身到章江日，應猶未得閑。

　　一灣斜照水，三版順風(fēng)船。未敢相邀釣，勞生只自憐。

　　江雨正霏微，江村晚渡稀。何曾妨釣艇，更待得魚(yú)歸。

　　新野舊樓名，潯陽(yáng)勝賞情。照人長(cháng)一色，江月共凄清。

　　愿飲西江水，那吟北渚愁。莫教留滯跡，遠比蔡昭侯。

　　湖口分江水，東流獨有情。常時(shí)好風(fēng)物，誰(shuí)伴謝宣城。

　　潯陽(yáng)江畔菊，應似古來(lái)秋。為問(wèn)幽棲客，吟時(shí)得酒不。

　　高峰有佳號，千尺倚寒風(fēng)。若使爐煙在，猶應為上公。

　　萬(wàn)木已清霜，江邊村事忙。故溪黃稻熟，一夜夢(mèng)中香。

　　楚水苦縈回，征帆落又開(kāi)�？删壏侵甭�，卻有好風(fēng)來(lái)。

　　遠謫歲時(shí)晏，暮江風(fēng)雨寒。仍愁系舟處，驚夢(mèng)近長(cháng)灘。

無(wú)題詩(shī)詞鑒賞3

　　《無(wú)題·其二》

　　作者：李商隱

　　重幃深下莫愁堂，臥后清宵細細長(cháng)。

　　神女生涯原是夢(mèng)，小姑居處本無(wú)郎。

　　風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰(shuí)教桂葉香。

　　直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂。

　　【注解】：

　�。�、神女：即宋玉《神女賦》中的巫山神女。

　�。�、小姑句：古樂(lè )府《青溪小姑曲》：小姑所居，獨處無(wú)郎。

　�。�、風(fēng)波句：意謂菱枝雖是弱質(zhì)，卻不相信會(huì )任憑風(fēng)波欺負。

　�。�、直道兩句：意謂即使相思全無(wú)好處，但這種惆悵之心，也好算是癡情了。直道：即使，就說(shuō)。了：完全。清狂：舊注謂不狂之狂，猶今所謂癡情。按：如作狂放解本也通，但既把詩(shī)中人作為女子解，那么，還是作癡情解較切。

　　【韻譯】：

　　重重帷幕深垂，我孤居莫愁堂；

　　獨臥不眠，更覺(jué)靜夜漫漫長(cháng)長(cháng)。

　　巫山神女艷遇楚王，原是夢(mèng)幻；

　　青溪小姑住所，本就獨處無(wú)郎。

　　我是柔弱菱枝，偏遭風(fēng)波摧殘；

　　我是鈴芳桂葉，卻無(wú)月露?香。

　　雖然深知沉溺相思，無(wú)益健康；

　　我卻癡情到底，落個(gè)終身清狂。

　　【評析】：

　　詩(shī)是抒寫(xiě)女主人公自傷不遇的身世。開(kāi)頭先寫(xiě)環(huán)境氛圍的幽靜，襯出長(cháng)夜的孤寂；接著(zhù)以楚王夢(mèng)遇巫山神女和樂(lè )府《青溪小姑曲》的小姑所居，獨處無(wú)郎的典故，抒寫(xiě)自己曾經(jīng)有過(guò)幻想和追求，但到頭來(lái)只好夢(mèng)一場(chǎng)，依然獨居；再寫(xiě)風(fēng)波兇惡，菱枝柔弱，無(wú)力反抗，桂葉自有清香，卻無(wú)月露潤香；最后寫(xiě)即使如此，還要執著(zhù)追求。意境深遠開(kāi)闊，措辭婉轉沉痛，感情細膩堅貞，是一首很好的愛(ài)情詩(shī)。

　　這兩首詩(shī)，歷來(lái)有人認為有所寄托。不管是否有寄托，作為愛(ài)情詩(shī)來(lái)讀，還是有很高的藝術(shù)價(jià)值的。

無(wú)題詩(shī)詞鑒賞4

　　朝代：唐代

　　作者：李商隱

　　原文：

　　相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。

　　春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

　　曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺(jué)月光寒。

　　蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。

　　翻譯

　　見(jiàn)面的機會(huì )真是難得，分別時(shí)也難舍難分，況且又兼東風(fēng)將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。

　　春蠶結繭到死時(shí)絲才吐完，蠟燭要燃完成灰時(shí)像淚一樣的蠟油才能滴干。

　　妻子早晨妝扮照鏡，只擔憂(yōu)豐盛如云的鬢發(fā)改變顏色，青春的容顏消失。男子晚上長(cháng)吟不寐，必然感到冷月襲人。

　　對方的住處就在不遠的蓬萊山，卻無(wú)路可通，可望而不可即。希望有青鳥(niǎo)一樣的使者殷勤地為我去探看有情人，來(lái)往傳遞消息。

　　注釋

　　1、無(wú)題：唐代以來(lái)，有的詩(shī)人不愿意標出能夠表示主題的題目時(shí)，常用“無(wú)題”作詩(shī)的標題。

　　2、絲方盡：絲，與“思”是諧音字，“絲方盡”意思是除非死了，思念才會(huì )結束。

　　3、淚始干：淚，指燃燒時(shí)的蠟燭油，這里取雙關(guān)義，指相思的眼淚。

　　4、曉鏡：早晨梳妝照鏡子；云鬢：女子多而美的頭發(fā)，這里比喻青春年華。

　　5、應覺(jué)：是設想之詞。月光寒：指夜漸深。

　　6、蓬山：蓬萊山，傳說(shuō)中海上仙山，比喻被懷念者住的地方。

　　7、青鳥(niǎo)：神話(huà)中為西王母傳遞音訊的信使。

　　8、東風(fēng)：春風(fēng)。

　　9、殘：凋零。

　　10、淚：指蠟淚，隱喻相思淚水.

　　11、鏡：照鏡，用作動(dòng)詞.

　　12、但：只.

無(wú)題詩(shī)詞鑒賞5

　　古詩(shī)原文

　　昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫(huà)樓西畔桂堂東。

　　身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。

　　隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

　　嗟余聽(tīng)鼓應官去，走馬蘭臺類(lèi)轉蓬。（轉蓬 一作：斷蓬）

　　聞道閶門(mén)萼綠華，昔年相望抵天涯。

　　豈知一夜秦樓客，偷看吳王苑內花。

　　譯文翻譯

　　昨夜的星空與昨夜的春風(fēng)，在那畫(huà)樓之西側桂堂之東。

　　身雖無(wú)彩鳳雙翅飛到一處，心卻有靈犀一點(diǎn)息息相通。

　　隔著(zhù)座位送鉤春酒多溫暖，分開(kāi)小組射覆蠟燈分外紅。

　　嘆我聽(tīng)更鼓要去官署應卯，騎馬去蘭臺心中像轉飛蓬。

　　當年常聽(tīng)到人們談?wù)撦嗑G華，但總覺(jué)得她在那遙遠的天涯。

　　可到像蕭史那樣參加盛宴后，沒(méi)想到竟然可以偷窺宮內花。

　　注釋解釋

　　畫(huà)樓：指彩繪華麗的高樓。一作“畫(huà)堂”。桂堂：形容廳堂的華美。

　　靈犀：犀角中心的髓質(zhì)像一條白線(xiàn)貫通上下，借喻相愛(ài)雙方心靈的感應和暗通。

　　“隔座”二句：送鉤、射覆，均為古代酒席間游戲。分曹：分組。

　　嗟：嘆詞。余：我。鼓：報更的鼓。唐制，五更二點(diǎn)，鼓自?xún)劝l(fā)，諸街鼓承振，坊市門(mén)皆啟。鼓響天明，即須上班。

　　蘭臺：漢代藏圖書(shū)秘籍的宮觀(guān)，這里借指詩(shī)人供職的秘書(shū)省。類(lèi)：類(lèi)似。轉：一作“斷”。

　　閶門(mén)：閶闔，傳說(shuō)中之天門(mén)。萼綠華：傳說(shuō)中之女仙名。

　　抵：至，到。相望：期盼伊。相，偏指一方，即一方對另一方有所施為；望，盼望，期待。

　　秦樓客：用《列仙傳》蕭史事。

　　看：一作“著(zhù)”。

　　詩(shī)文賞析

　　李商隱的愛(ài)情詩(shī)以《無(wú)題》最著(zhù)名。這是兩首戀情詩(shī)。詩(shī)人追憶昨夜參與的一次貴家后堂之宴，表達了與意中人席間相遇、旋成間阻的懷想和惆悵。其中第一首無(wú)題詩(shī)（“昨夜星辰昨夜風(fēng)”）更是膾炙人口。

　　對這首詩(shī)的理解和看法歷來(lái)眾說(shuō)紛紜，有人說(shuō)是君臣遇合之作，有人說(shuō)是窺貴家姬妾之作，還有人說(shuō)是追想京華游宴之作……但羈宦思樂(lè )境也好，覬覦貌美女郎也罷，詩(shī)中所表達的可望而不可即的皆然心態(tài)顯是力透紙背，那些尋�；蚱胀ǖ囊庀�，被有規律的置放在短短八句五十六字當中，表現了一種追尋的熱切和悲哀的失落。

　　起聯(lián)兩句，交明時(shí)間和地點(diǎn)。疊言昨夜，更有追思不止的意思，同時(shí)給人閱讀上的審美享受。這七個(gè)字，表現了一種高寒曠遠、清麗婉轉之感，詩(shī)作展現的是一片靜謐的星空，清風(fēng)泠然而至，似乎從墨藍色的天幕后吹來(lái)。再往深處看，詩(shī)人獨獨寫(xiě)到星辰和風(fēng)這兩個(gè)概念性意象，是簡(jiǎn)單的隨性拈來(lái)，或是具有某種豐厚的內蘊和象征。星辰在古代不僅是星星的意思，“中夜登高樓，憶我舊星辰”（孟郊《感懷》），夜晚登上高樓思念往昔的美好，有歲月的意思；“新歡繼明燭，梁棟星辰飛”（杜甫《奉送魏六丈佑少府之交廣》），喻指輝煌的燈火；古人還稱(chēng)入朝為郎為“上星辰”。自然界的風(fēng)有暖風(fēng)、涼風(fēng)、冷風(fēng)、陰風(fēng)等，與人類(lèi)社會(huì )聯(lián)系起來(lái)，又有了風(fēng)化、風(fēng)度、風(fēng)骨、黑風(fēng)，甚至還暗合了男女情愛(ài)之意。這樣一來(lái)，僅開(kāi)頭這一句，就帶出了無(wú)限的遐想和疑惑。

　　畫(huà)樓西畔桂堂東，雕畫(huà)的閣樓，以桂木為材的廳堂，極言其奢華綺麗。畫(huà)樓為輔，桂堂是主，引畫(huà)樓西為桂堂東穿針引線(xiàn)，“隱然有一人影在內”，詩(shī)人的眼光轉向了桂堂，值得注意的是，詩(shī)人是不在桂堂內的，他身處的環(huán)境是星辰高掛的靜謐幽深的夜空下。

　　后二句圓轉溢輝，精工富麗，膾炙人口，是一組絕妙的對句，抒寫(xiě)今夕對意中人的思念。自己此刻雖然沒(méi)有彩鳳般的雙翅，得以飛越重重阻礙與意中人相會(huì )，但相信彼此的眷戀之心當如靈異的犀角暗中相通�！吧頍o(wú)”、“心有”，一退一進(jìn)，相互映照，是間隔中的契合與溝通，悵惘中的喜悅與慰藉，表現了詩(shī)人對這段美好情緣的珍視和自信。兩句比喻新奇貼切，剖劃深刻細致，展示了詩(shī)人抒寫(xiě)微妙矛盾的心理感受的高超才力。

　　頸聯(lián)寫(xiě)送鉤覆射酒暖燈紅之樂(lè )。送鉤覆射兩個(gè)游戲都是需要多人參加配合才能完成的，與前兩聯(lián)詩(shī)聯(lián)系起來(lái)，前面還是星辰高掛，泠然清風(fēng)的空曠夜幕，這里卻人影憧憧，酒暖燈紅�！芭�”字和“紅”字，一個(gè)形容春酒，一個(gè)形容蠟燈，充溢著(zhù)恣蕩歡笑，一派和諧景象。前后對比，令人心生不安。林庚在《唐詩(shī)綜述》中說(shuō)：“紅是暖色，它是流動(dòng)的，熱鬧的，所以近于復雜”，顏色的暗示性在文藝上最富感染力，詩(shī)歌中的紅色有時(shí)是反著(zhù)說(shuō)的，古有“寥落古行宮，宮花寂寞紅”（元稹《行宮》），“斜拔玉釵燈影畔，別開(kāi)紅焰救飛蛾”（張祜《贈內人》），紅花后面有人寂寞，紅焰影中只能與飛蛾作伴，枯索之況彌觀(guān)，惋傷之態(tài)彌切。滿(mǎn)堂的紅影襯托出作者的蕭索孤獨，一個(gè)世界中竟有反差如此大的兩種景象，詩(shī)人的寂寞，是深藏在熱鬧里的寂寞，紅，是和諧外表下的激流涌動(dòng)。

　　尾聯(lián)回憶今晨離席應差時(shí)的情景和感慨。昨夕的歡宴徹夜到曉，樓內笙歌未歇，樓外鼓聲已響，詩(shī)人自嘆像隨風(fēng)飄轉的蓬草，身不由己，不得不去秘書(shū)省應差，開(kāi)始了又一天寂寞無(wú)聊的校書(shū)生涯，而與席上的意中人則后會(huì )難期了。豈獨相思苦，長(cháng)嘆業(yè)未成。戀情阻隔的悵惘與身世沉淪的感嘆交匯于詩(shī)人胸中，使此詩(shī)的內涵和意蘊得到了擴大和深化，在綺麗流動(dòng)的風(fēng)格中有著(zhù)沉郁悲慨的自傷意味。

　　在此詩(shī)中，詩(shī)人的情感運勢十分自然流暢，但如果定要深究詩(shī)里說(shuō)的具體的事情，便又有了好多種想象且個(gè)個(gè)都合情合理。葉嘉瑩說(shuō)，詩(shī)是顯意識活動(dòng)，詞則是隱意識的。李商隱的無(wú)題詩(shī)近乎詞的情境，在工整的詩(shī)歌格式下抒發(fā)的是一種詞所擅長(cháng)的隱約難言的顯意識表達。單看這首無(wú)題詩(shī)，全詩(shī)在哀婉凄涼的樂(lè )調下有一種似解非解的'感覺(jué)，既像是寫(xiě)給不能長(cháng)久相伴的戀人的，又像哀嘆君臣遇合，卻似乎沒(méi)有這么世俗，如此，就是李義山無(wú)題詩(shī)的妙處所在了。

　　第一首七律確實(shí)是很出色的愛(ài)情詩(shī)，而其內容是通過(guò)第二首七絕補充說(shuō)明的。第二首無(wú)題詩(shī)（“聞道閶門(mén)萼綠華”）大致意思是說(shuō)：當年常常聽(tīng)到人們談?wù)撻嬮T(mén)中有位叫萼綠華的女子長(cháng)得美麗絕倫，但總是覺(jué)得在天邊那么遙遠，卻沒(méi)想到昨晚像蕭史那樣參加一次豪門(mén)盛宴后，竟然產(chǎn)生了偷窺的沖動(dòng)。詩(shī)人說(shuō)的是吳宮苑內花，當然不會(huì )是花園里的花卉植物，而是如花似玉的美女。秦樓客，用蕭史典故，顯言己之為愛(ài)婿身份。詩(shī)意中既有寓慨，又有艷情，但主要還是表達男女之間心心相印的戀情。

　　這組詩(shī)在藝術(shù)上有極高的價(jià)值，尤其的第一首七律，感情深摯纏綿，煉句設色，流麗圓美。詩(shī)人將身世之感打并入艷情，以華艷詞章反襯困頓失意情懷，營(yíng)造出情采并茂、婉曲幽約的藝術(shù)境界。詩(shī)中意象的錯綜跳躍，又使其主旨帶有多義性和歧義性，詩(shī)人對心靈世界開(kāi)掘的深度和廣度，確實(shí)是遠邁前人的，其在文學(xué)史上的地位，很大程度上便取決于這類(lèi)無(wú)題詩(shī)所產(chǎn)生的巨大而持久的影響。

　　李商隱的愛(ài)情詩(shī)以《無(wú)題》最著(zhù)名。這是兩首戀情詩(shī)。詩(shī)人追憶昨夜參與的一次貴家后堂之宴，表達了與意中人席間相遇、旋成間阻的懷想和惆悵。其中第一首無(wú)題詩(shī)（“昨夜星辰昨夜風(fēng)”）更是膾炙人口。

　　這首七律，首聯(lián)由今宵之景觸發(fā)對昨夜席間歡聚時(shí)光的美好回憶。在這個(gè)星光閃爍、和風(fēng)習習的春夜里，空氣中彌漫著(zhù)令人沉醉的幽香，一切似乎都與昨晚在貴家后堂宴飲時(shí)的景況相同，而席間與意中人相遇的那一幕卻只能成為難以重現的回憶了。詩(shī)人并未直接敘寫(xiě)昨夜的情事，而是借助于星辰好風(fēng)、畫(huà)樓桂堂等外部景物的映襯，烘托出昨夜柔美旖旎的環(huán)境氣氛，語(yǔ)句華美流轉，富于唱嘆的情致，將讀者帶入溫馨浪漫的回憶中。頷聯(lián)抒寫(xiě)今夕對意中人的思念。自己此刻雖然沒(méi)有彩鳳般的雙翅，得以飛越重重阻礙與意中人相會(huì )，但相信彼此的眷戀之心當如靈異的犀角暗中相通�！吧頍o(wú)”、“心有”，一退一進(jìn)，相互映照，是間隔中的契合與溝通，悵惘中的喜悅與慰藉，表現了詩(shī)人對這段美好情緣的珍視和自信。兩句比喻新奇貼切，剖劃深刻細致，展示了詩(shī)人抒寫(xiě)微妙矛盾的心理感受的高超才力。頸聯(lián)具體追憶昨夜與意中人共預盛會(huì )的場(chǎng)景，而詩(shī)人此際落寞抑郁情懷自在言外矣。詩(shī)人回想昨晚宴席之間，燈紅酒暖，觥籌交錯，藏鉤射覆，笑語(yǔ)喧闐，場(chǎng)面是何等熱烈醉人��！“春酒暖”和“蠟燈紅”，不但傳神地刻畫(huà)出宴會(huì )間熱烈融洽的歡樂(lè )氣氛，也使讀者聯(lián)想到燭光掩映下女子的紅暈面頰，彼此的目成心會(huì )已不言自明，真是酒不醉人人自醉。尾聯(lián)回憶今晨離席應差時(shí)的情景和感慨。昨夕的歡宴徹夜到曉，樓內笙歌未歇，樓外鼓聲已響，詩(shī)人自嘆像隨風(fēng)飄轉的蓬草，身不由己，不得不去秘書(shū)省應差，開(kāi)始了又一天寂寞無(wú)聊的校書(shū)生涯，而與席上的意中人則后會(huì )難期了。豈獨相思苦，長(cháng)嘆業(yè)未成。戀情阻隔的悵惘與身世沉淪的感嘆交匯于詩(shī)人胸中，使此詩(shī)的內涵和意蘊得到了擴大和深化，在綺麗流動(dòng)的風(fēng)格中有著(zhù)沉郁悲慨的自傷意味。

　　第一首七律確實(shí)是很出色的愛(ài)情詩(shī)，而其內容是通過(guò)第二首七絕補充說(shuō)明的。第二首無(wú)題詩(shī)（“聞道閶門(mén)萼綠華”）大致意思是說(shuō)：當年常常聽(tīng)到人們談?wù)撻嬮T(mén)中有位叫萼綠華的女子長(cháng)得美麗絕倫，但總是覺(jué)得在天邊那么遙遠，卻沒(méi)想到昨晚像蕭史那樣參加一次豪門(mén)盛宴后，竟然產(chǎn)生了偷窺的沖動(dòng)。詩(shī)人說(shuō)的是吳宮苑內花，當然不會(huì )是花園里的花卉植物，而是如花似玉的美女。秦樓客，用蕭史典故，顯言己之為愛(ài)婿身份。詩(shī)意中既有寓慨，又有艷情，但主要還是表達男女之間心心相印的戀情。

　　這組詩(shī)在藝術(shù)上有極高的價(jià)值，尤其的第一首七律，感情深摯纏綿，煉句設色，流麗圓美。詩(shī)人將身世之感打并入艷情，以華艷詞章反襯困頓失意情懷，營(yíng)造出情采并茂、婉曲幽約的藝術(shù)境界。詩(shī)中意象的錯綜跳躍，又使其主旨帶有多義性和歧義性，詩(shī)人對心靈世界開(kāi)掘的深度和廣度，確實(shí)是遠邁前人的，其在文學(xué)史上的地位，很大程度上便取決于這類(lèi)無(wú)題詩(shī)所產(chǎn)生的巨大而持久的影響。

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