古詩(shī)《春游曲》翻譯賞析

　　《春游曲》為唐太宗之妻長(cháng)孫皇后創(chuàng )作的一首七言詩(shī)。此詩(shī)描寫(xiě)的是詩(shī)人在上林苑中游春時(shí)所見(jiàn)到的桃紅柳綠、鶯歌蝶舞的美麗春景，接下來(lái)就由小編帶來(lái)古詩(shī)《春游曲》翻譯賞析，希望對你有所幫助！

　　古詩(shī)《春游曲》翻譯賞析 篇1

　　春游曲 王涯

　　萬(wàn)樹(shù)江邊杏，新開(kāi)一夜風(fēng)。

　　滿(mǎn)園深淺色，照在綠波中。

　　譯文一：

　　在栽有萬(wàn)棵杏樹(shù)的江邊園林，一夜春風(fēng)催花開(kāi)，整個(gè)園子里顏色深淺不同的杏花照在一江碧瀅瀅的`春水之中。

　　譯文二：

　　在栽有萬(wàn)棵杏樹(shù)的江邊園林，一夜春風(fēng)后開(kāi)放，萬(wàn)樹(shù)顏色深淺不同的杏花照在一江碧瀅瀅的春水之中，杏花浸染著(zhù)江水，春水潤著(zhù)杏花，江邊杏花林，水中杏花影，紅綠相映，相得益彰，春意倍加濃郁……這是何等美妙的“春江杏花圖”！

　　賞析：

　　這首表達了詩(shī)人出游時(shí)愜意的心情。在栽有萬(wàn)棵杏樹(shù)的江邊園林，一夜春風(fēng)催花開(kāi)，萬(wàn)樹(shù)顏色深淺不同的杏花照在一江碧瀅瀅的春水之中，杏花浸染著(zhù)江水，江水浸潤著(zhù)杏花，江邊杏花林，水中杏花影，互相映襯，相得益彰，春意倍加濃郁！

　　古詩(shī)《春游曲》翻譯賞析 篇2

　　原文：

　　春游曲

　　上苑桃花朝日明，蘭閨艷妾動(dòng)春情。

　　井上新桃偷面色，檐邊嫩柳學(xué)身輕。

　　花中來(lái)去看舞蝶，樹(shù)上長(cháng)短聽(tīng)啼鶯。

　　林下何須逺借問(wèn)，出眾風(fēng)流舊有名。

　　譯文：

　　園林里的桃花向著(zhù)太陽(yáng)開(kāi)的很明艷，深閨里美麗的女子漾起思春的情意。

　　那初綻的桃花仿佛是偷偷借取她面色的紅潤，那屋檐邊新發(fā)的柳枝仿佛是學(xué)她輕盈的身姿。

　　她在花間徘徊看那款款飛舞的蝴蝶，聽(tīng)取枝頭黃鶯的歌唱。

　　你何必站在林下遠遠的打聽(tīng)，她的風(fēng)流出眾那是遠近聞名啊。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　�、偕显罚杭瓷狭衷�，在今河南洛陽(yáng)市東，是養禽獸、種花木供帝王游樂(lè )的場(chǎng)所。

　�、谔m閨：古代女子居室的美稱(chēng)。因女子多喜置蘭花，故稱(chēng)。

　�、弁得嫔�：是說(shuō)偷得了艷妾的美容。

　�、軐W(xué)身輕：是說(shuō)像艷妾的腰肢一樣輕。

　�、輥�(lái)去：指舞蝶來(lái)去。

　�、揲L(cháng)短：指鶯啼聲長(cháng)短。

　　賞析：

　　如果這首詩(shī)不寫(xiě)明作者，恐怕很多人不會(huì )想到是長(cháng)孫皇后所作。在傳統印象中，作為賢后榜樣的長(cháng)孫皇后，應該是正襟危坐，手拿《女則》，和廟堂中的泥菩薩一般不食人間煙火，無(wú)情無(wú)欲，沒(méi)有半點(diǎn)“人味”才對。而這首詩(shī)中的長(cháng)孫皇后，居然像個(gè)活潑可愛(ài)的尋常少婦一般，而且還挺“開(kāi)放”的，什么“蘭閨艷妾動(dòng)春情”之類(lèi)的話(huà)，既直白又大膽，不免讓舊時(shí)的一干老儒看得不時(shí)搖頭，尷尬萬(wàn)分。

　　今有位郭紹林先生，也持這種看法的。并且以此來(lái)否認這首詩(shī)是長(cháng)孫皇后所作。他最主要的理由就是此詩(shī)和長(cháng)孫皇后的“身份”不符。他在長(cháng)孫皇后《春游曲》系偽作 ——兼論七律的形成史中認為春游曲不為長(cháng)孫皇后所做的理由之一就是““七律在唐初尚未成熟，且不多見(jiàn)”。這一點(diǎn)說(shuō)得有點(diǎn)道理，但也不能就此就斷定此詩(shī)是偽作。

　　我們看長(cháng)孫皇后這首詩(shī)，表面上好像是像模像樣的七律，中間兩聯(lián)從詞句上看也對仗工整，但如果仔細用七律的平仄來(lái)套的話(huà)，就會(huì )發(fā)現有好多“失粘”、“失對”等出律之處。其實(shí)，這正表明了應該是長(cháng)孫皇后所作的。因為當時(shí)格律并未成熟，才有這樣的現象。隋唐初期，七言少見(jiàn)，但并非沒(méi)有，且不說(shuō)庾信的《烏夜啼》，隋煬帝就有一首《江都宮樂(lè )歌》：“揚州舊處可淹留，臺榭高明復好游。風(fēng)亭芳樹(shù)迎早夏，長(cháng)皋麥隴送馀秋。淥潭桂楫浮青雀，果下金鞍躍紫騮。綠觴素蟻流霞飲，長(cháng)袖清歌樂(lè )戲州�！绷硗夂烷L(cháng)孫皇后同時(shí)代的上官儀、許敬宗都寫(xiě)有這種風(fēng)格的七言詩(shī)。因此，偽作之說(shuō)，不能成立。

　　第二個(gè)就是文獻中沒(méi)有她作詩(shī)的記載，說(shuō)明她不會(huì )作詩(shī)；詩(shī)的內容也與她的履歷、身份、性格不符。

　　郭紹林先生認為長(cháng)孫皇后不會(huì )作詩(shī)的理由很可笑，“至于她（長(cháng)孫皇后）是否會(huì )作詩(shī)，本傳不曾涉及，看樣子不會(huì )，因為歷代諸多詩(shī)話(huà)都沒(méi)有提到她�！币驗闆](méi)有詩(shī)話(huà)沒(méi)有提到，所以“看樣子”不會(huì )！郭先生的邏輯推理非常不嚴謹，詩(shī)話(huà)本身就是搜集的過(guò)程，有遺漏是很正常的`事，因為沒(méi)有搜集在內，所以不純在，實(shí)在是本末倒置。

　　郭先生不僅邏輯推理粗糙，基本資料也沒(méi)查全，《吟窗雜錄》卷二九（宋）陳應行、《彤管新編》卷之六（明）張之象、《唐詩(shī)類(lèi)苑》卷之十（明）張之象、《唐詩(shī)紀》卷六十（明）黃德水吳琯等 、《唐音統簽》卷九十七（明）胡震亨范希仁、《詩(shī)話(huà)類(lèi)編》卷十二(明)王昌會(huì )、《說(shuō)詩(shī)補遺》卷五（明）馮復京、《古今名媛匯詩(shī)》（明）鄭文昂、《石倉歴代詩(shī)選》卷一百十二宮闈（明）曹學(xué)佺、 《唐詩(shī)所》卷六〔明〕臧懋循、《詩(shī)女史纂》卷之六（明）處囊齋主人、《名援詩(shī)歸》卷之九（明）鐘惺、《唐詩(shī)歸》卷之五（明）鐘惺、譚元春、《唐詩(shī)韻匯》下平（明）施端教、《古今女史》（明）趙世杰、《彤管遺編》前集卷之四（明）酈琥、《唐宮閨詩(shī)》上卷（清）劉云份、《歷朝閨雅》卷四〔清〕揆敘、《唐帝后詩(shī)》（清）佚名、《宮閨文選》（清）周壽昌、《說(shuō)詩(shī)樂(lè )趣校注》卷一九（清）伍涵芬、《廣群芳譜》卷一[清]圣祖敕、《御定全唐詩(shī)錄》卷一（清）、《御定全唐詩(shī)》巻五（清），如此諸多論著(zhù)均明確記載了《春游曲》是長(cháng)孫皇后的所作，并加以評述，而郭先生單單以明人胡應麟的統計中沒(méi)有長(cháng)孫皇后的記載為理由，認定這是偽作，“假若長(cháng)孫皇后會(huì )作詩(shī)，有一首作品傳世，以她那樣的身份和名氣，絕不至于被胡應麟忽略遺漏�！焙鷳�麟漏記的何止只有長(cháng)孫皇后一個(gè)，武則天也在其中，武則天是何等名氣，所以武則天的那些詩(shī)作也是偽作？！可見(jiàn)郭紹林先生這個(gè)論斷的確是“看樣子”推斷出來(lái)的。

　　而郭先生的另一個(gè)理由是詩(shī)的內容也與她的履歷、身份、性格不符。這一點(diǎn)郭先生倒不是另辟蹊徑，獨樹(shù)創(chuàng )新，明朝鐘惺的《名媛詩(shī)歸》卷九中這樣說(shuō)道：“開(kāi)國圣母，亦作情艷，恐傷盛德。詩(shī)中連用井上、檐邊、花中、樹(shù)上、林下，一氣讀去，不覺(jué)其復�？梢�(jiàn)詩(shī)到入妙處，亦足掩其微疵。休文四聲八病之說(shuō)，至此卻用不著(zhù)”。我們看鐘惺雖然也夸長(cháng)孫皇后這首詩(shī)作得不錯，但還是覺(jué)得長(cháng)孫皇后作為“開(kāi)國圣母”有失”莊重”，認為“恐傷盛德”。與郭先生的"上苑"是皇家禁苑，不對社會(huì )開(kāi)放，哪有什么"蘭閨艷妾"前來(lái)"春游"？該詩(shī)通篇充斥著(zhù)"動(dòng)春情"、"新桃偷面色"、"嫩柳學(xué)身輕"、"舞蝶"、"風(fēng)流"等等詞句，顯得輕佻、放縱，與長(cháng)孫皇后一貫謹慎拘泥、克己復禮的性格不符的觀(guān)點(diǎn)倒是不謀而合。不過(guò)鐘惺則更嚴謹點(diǎn)，雖然不符合心中“賢后”的形象，但還是接受了這詩(shī)作的確是長(cháng)孫皇后所作，而郭先生可則以此為據，輕易的全盤(pán)否定了。

　　看來(lái)還是有相當多的人以為長(cháng)孫皇后就該是那種呆守禮制的木偶人，殊不知張揚個(gè)性袒露著(zhù)酥胸的大唐美女們和后世裹了腳的病小姐是大不一樣的。

　　其實(shí)恰恰通過(guò)這首詩(shī)，人們了解到長(cháng)孫皇后作為一個(gè)女人，也是有嬌艷嫵媚的一面的，她同樣是有笑有歌有情有欲的女人。大唐的風(fēng)氣，正當如此。長(cháng)孫皇后本來(lái)就是鮮卑女子，唐朝本來(lái)也是胡漢交融，風(fēng)氣開(kāi)放的時(shí)代。其實(shí)這樣真摯坦誠的感情，比后世那種迂腐虛偽的風(fēng)氣要健康多了。中國的歷史上，經(jīng)常喜歡將人，尤其是他們所認為的賢人圣人，木偶化，泥塑化，抽離了真實(shí)的血肉，按自己希望的形象用泥糊起來(lái)，放在香煙繚繞的殿堂里供奉。然而，幸好有這樣一首詩(shī)，能將我們帶回貞觀(guān)年間，充分了解到長(cháng)孫皇后真實(shí)而又可愛(ài)可親的另一面。

　　古詩(shī)《春游曲》簡(jiǎn)介

　　《春游曲》原文

　　春游曲原文

　　萬(wàn)樹(shù)江邊杏，

　　新開(kāi)一夜風(fēng)。

　　滿(mǎn)園深淺色，

　　照在綠波中。

　　《春游曲》作者簡(jiǎn)介

　　王涯，字廣津，唐太原(今太原)人，生年不詳，卒于唐文宗太和九年(835年)其父王晃，歷官左補闕、溫州(今浙江溫州)刺史。王涯博學(xué)多才，工屬文，年輕時(shí)曾去拜謁“文藝冠時(shí)”的梁肅，甚見(jiàn)賞識，梁肅把他推薦與唐德宗朝名相陸贄。貞元八年(792年)，王涯考取進(jìn)土，又應制舉博學(xué)宏辭科，居上等，授藍田(今陜西藍田)縣尉。其后10余年間，王涯奉召為翰林學(xué)士、右拾遺、左補闕、起居舍人等內職。

　　唐憲宗元和三年(808年)，王涯的外甥皇甫諟與牛僧孺、李宗閔等人參加制舉賢良方正科策試，因“指陳時(shí)政得失，無(wú)所避”，得罪了當朝宰相李吉甫。王涯也因“坐不避嫌”，褫奪翰林學(xué)土之職，貶出任虢州(今河南靈寶)司馬，后遷任袁州(今江西宜春)刺史。元和五年(810年)，王涯奉召回京，歷任吏部員外郎、工部侍郎、知制誥等職，撲再入為翰林學(xué)土，受封清源縣男。

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