- 《早春呈水部張十八員外》古詩(shī)文鑒賞 推薦度：
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古詩(shī)早春呈水部張十八員外鑒賞
早春呈水部張十八員外
【唐】 韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無(wú)。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿(mǎn)皇都。
【注釋】
�、俪剩汗Ь吹厮徒o。
�、谔旖郑壕┏墙值�。
�、鬯郑喝橹�，這里指春雨的滋潤。
�、茏钍牵赫�。
�、萁^勝：大大超過(guò)。
�、藁识迹旱鄱�。
�、邚埵藛T外：指張籍(766?830?)唐代詩(shī)人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部員外郎。
【譯文】
京城大道上空絲雨紛紛，它像乳汁般細密而滋潤，
遠望草色依稀連成一片，近看時(shí)卻顯得稀疏零星。
這是一年中最美的季節，遠勝過(guò)綠楊滿(mǎn)城的暮春。
【賞析】
這首小詩(shī)是寫(xiě)給水部員外郎張籍的一首描寫(xiě)和贊美早春美景的七言絕句。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱(chēng)張十八。詩(shī)的風(fēng)格清新自然，簡(jiǎn)直是口語(yǔ)化的�？此破降�，實(shí)則是絕不平淡的。韓愈自己說(shuō)：艱窮怪變得，往往造平淡(《送無(wú)本師歸范陽(yáng)》)。原來(lái)他的平淡是來(lái)之不易的。
首句點(diǎn)出初春小雨 ，以潤如酥來(lái)形容它的細滑潤澤，準確地捕捉到了它的特點(diǎn)。造句清新優(yōu)美。與杜甫的好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲有異曲同工之妙。
第二句緊承首句，寫(xiě)草沾雨后的景色。以遠看似有 ，近看卻無(wú) ，描畫(huà)出了初春小草沾雨后的朦朧景象。寫(xiě)出了春草剛剛發(fā)芽時(shí)，若有若無(wú)，稀疏，矮小的特點(diǎn)�？膳c王維的青靄入看無(wú)、山色有無(wú)中相媲美。
第三、四句對初春景色大加贊美：最是一年春好處，絕勝煙柳滿(mǎn)皇都。這兩句意思是說(shuō)：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠遠超過(guò)了煙柳滿(mǎn)城的衰落的晚春景色。寫(xiě)春景的詩(shī)，在唐詩(shī)中，多取明媚的晚春，這首詩(shī)卻取早春詠嘆，認為早春比晚春景色優(yōu)勝，別出新意。前兩句體察景物之精細已經(jīng)令人稱(chēng)贊，后兩句如騎兵驟至更在人意料之外。
這首小詩(shī)，詩(shī)人只運用簡(jiǎn)樸的文字 ，就常見(jiàn)的小雨和草色，描繪出了早春的獨特景色�？坍�(huà)細膩，造句優(yōu)美，構思新穎，給人一種早春時(shí)節濕潤、舒適和清新之美感。表達作者充滿(mǎn)對春天的熱愛(ài)和贊美之情。
全篇中絕妙佳句便是那草色遙看近卻無(wú)了。早春二月，在北方，當樹(shù)梢上、屋檐下都還掛著(zhù)冰凌兒的時(shí)候，春天連影兒也看不見(jiàn)。但若是下過(guò)一番小雨后，第二天，春天就來(lái)了。雨腳兒輕輕地走過(guò)大地，留下了春的印跡，那就是最初的春草芽?jì)好俺鰜?lái)了，遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色�？粗�(zhù)它，人們心里頓時(shí)充滿(mǎn)欣欣然的生意�？墒钱斎藗儙е�(zhù)無(wú)限喜悅之情走近去看個(gè)仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩(shī)人像一位高明的水墨畫(huà)家，揮灑著(zhù)他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。遠遠望去，再像也沒(méi)有，可走近了，反倒看不出。這句草色遙看近卻無(wú)，真可謂兼攝遠近，空處傳神。
這設色的背景，是那落在天街(皇城中的街道)上的纖細小雨。透過(guò)雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥。酥就是奶油。受了這樣的滋潤，那草色自然是新的;又有這樣的背景來(lái)襯托，那草色自然也美了。
臨末，詩(shī)人還來(lái)個(gè)對比：絕勝煙柳滿(mǎn)皇都。詩(shī)人認為初春草色比那滿(mǎn)城處處煙柳的景色不知要勝過(guò)多少倍。因為，遙看近卻無(wú)的草色，是早春時(shí)節特有的，它柔嫩飽含水分，象征著(zhù)大地春回、萬(wàn)象更新的欣欣生意。而煙柳已經(jīng)是楊柳堆煙時(shí)候，何況 滿(mǎn)城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那么惹人喜愛(ài)了。像這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫(xiě)法，為了突出春色的特征。
物以稀為貴，早春時(shí)節的春草之色也是很嬌貴的。新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽(韓愈《春雪》)。這是一種心理狀態(tài)。嚴冬方盡，余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。這一些輕淡的綠，是當時(shí)大地唯一的裝飾;可是到了晚春則草樹(shù)知春不久歸(韓愈《晚春》)，這時(shí)那怕柳條兒綠得再好，人們也無(wú)心看，因為已缺乏那一種新鮮感。
所以，詩(shī)人就在第三句轉折時(shí)提醒說(shuō)：最是一年春好處。一年之計在于春，而春天的最好處卻又在早春。
這首詩(shī)既詠早春，又能攝早春之魂，給讀者以無(wú)窮的美感趣味，甚至是繪畫(huà)所不能及的。詩(shī)人沒(méi)有彩筆，但他用詩(shī)的語(yǔ)言描繪出極難描摹的色彩一種淡素的、似有卻無(wú)的色彩。如果沒(méi)有銳利深細的觀(guān)察力和高超的詩(shī)筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美。
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