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描寫(xiě)春天的幾首古詩(shī)詞
春天，又稱(chēng)春季，是一年中第一個(gè)季節，時(shí)間范圍指立春至立夏期間，所包含節氣有立春、雨水、驚蟄、春分、清明、谷雨。是萬(wàn)物復蘇季節。下面是描寫(xiě)春天幾首古詩(shī)詞，請參考！
描寫(xiě)春天古詩(shī)詞
1.《好事近·夢(mèng)中作》
朝代：宋代 作者：秦觀(guān)
春路雨添花，花動(dòng)一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。
飛云當面化龍蛇，夭矯轉空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。
文字賞析
上片是寫(xiě)詞人夢(mèng)中看到美景�！按郝贰眱删�，寫(xiě)景兼點(diǎn)時(shí)令，采用白描手法寫(xiě)活了一個(gè)春天。其妙處在于兩個(gè)動(dòng)詞，一個(gè)是“添”字，具有雙重含義：一方面，一場(chǎng)春雨滋潤了萬(wàn)物，促使含苞山花綻開(kāi)，于是花兒多了起來(lái)；另一方面，春雨來(lái)得及時(shí)，山花開(kāi)得迅速，詞人在不知不覺(jué)中突然感受到雨露滋潤、春天美好，喜悅之情溢于言表。另一個(gè)是“動(dòng)”字，它將春花與春色有機地融為一體。春花是春天使者，是春天代表性景物，當滿(mǎn)山鮮花盛開(kāi)、爭奇斗妍，就能呈現出一個(gè)生機勃勃、氣象萬(wàn)千春天�！皠�(dòng)”字抓住了這層含義，用得恰到好處�！靶械健眱删�，進(jìn)一步描寫(xiě)構成明媚春光千百只黃鸝。這黃鸝不僅是視覺(jué)形象，同時(shí)又在聽(tīng)覺(jué)上給人以音響。在這春氣浮動(dòng)、姹紫嫣紅深山里，群烏薈集，戲嬉喧鬧，交相和鳴，加上小溪潺潺聲，真美妙動(dòng)人。
下片是寫(xiě)詞人醉酒�！帮w云”二句傳神地描寫(xiě)了天空由陰沉多云轉為澄澈蔚藍，進(jìn)一步說(shuō)明春天多姿多彩。云在眼前飛，變幻成龍成蛇，一屈一伸，怪狀迭出；不久，這些奇形云塊又慢慢地淡化，最終完全消失，而晴朗、明麗天光普照四方。這既是指天色而言，又是心情流露。醉臥二句，是說(shuō)面對這美好春光，詞人禁不住狂飲起來(lái)，以至于醉了，美酒和春色已完全融化在醉得不省人事作者身上了。這是一種醉倒春光、身與物化人生境界：不圖名利，恬淡自適，神游萬(wàn)物之表，與天地山水共存。
2.《東溪》
朝代：宋代 作者：梅堯臣
行到東溪看水時(shí)，坐臨孤嶼發(fā)船遲。
野鳧眠岸有閑意，老樹(shù)著(zhù)花無(wú)丑枝。
短短蒲耳齊似剪，平平沙石凈于篩。
情雖不厭住不得，薄暮歸來(lái)車(chē)馬疲。
作品鑒賞
第一句，寫(xiě)行到之地（東溪）與到此之由（看水），而“閑意”已暗含于巾，因為只是為了“看水”而“行到”，自是愛(ài)閑而不是車(chē)馬征逐，奔走鉆營(yíng)。第二句寫(xiě)面對之景（孤嶼）與留連之情（發(fā)船遲），而山水之美，使作者愛(ài)之不厭，亦自見(jiàn)于言外。平平寫(xiě)來(lái)，毫不費力，而十四字中概括如許之多，確是“平淡”而有工力（《臨漢隱居詩(shī)話(huà)》）。在結構上，又學(xué)王維《終南別業(yè)》“行到水窮處，坐看云起時(shí)”那份閑適與淡然。當然，這還只是開(kāi)端，精采還在下面。
三、四兩句，寫(xiě)“看水”時(shí)所見(jiàn)岸旁之景。元代方回贊為“當世名句”（《瀛奎律髓》）；清代紀昀贊為“名下無(wú)虛”（《瀛奎律髓評》）；陳衍也說(shuō)“是名句”（《宋詩(shī)精華錄》）。它妙在那里，宋代胡仔說(shuō)：“似此等句，須細味之，方見(jiàn)其用意”（《苕溪漁隱叢話(huà)》）。
先就第三句說(shuō)：杜甫《漫興》中有“沙上鳧雛旁母眠”，此句取景與杜相同。這說(shuō)明：作者寫(xiě)水鄉春色，抓住了最有特征東西；更重要是由此景象中細繹出“有閑意”來(lái)�！傍D眠”是人所共見(jiàn)，而“閑意”則由作者想象與感覺(jué)來(lái)。作者看到“野鳧眠岸”，想象它自由自在，感覺(jué)它“有閑意”，其實(shí)正是作者自己“愛(ài)閑”、“羨閑”。當時(shí)人傅霖詩(shī)曰：“忍把浮名賣(mài)卻閑�！睙嶂悦绞遣粫�(huì )“愛(ài)閑”、“羨閑”。這是要從當時(shí)社會(huì )環(huán)境來(lái)看。當然，說(shuō)“閑”也并非真遺棄世事，更不是不勞而食。那些熱中名利“車(chē)馬客”才真是不勞而食人；而“浮云富貴”，不事奔競人，往往正是最關(guān)心世事。
第四句寫(xiě)岸旁老樹(shù)，春深著(zhù)花。此亦鄉村常見(jiàn)之景。但“老”與“丑”往往相連，說(shuō)它“無(wú)丑枝”，是作者新意。這樣寫(xiě)，不僅使這一平常村野增添幾分春色，更重要是反映了作者心情。歐陽(yáng)修說(shuō)梅堯臣“文詞愈清新，心意難老大，有如妖嬈女，老自有余態(tài)”（《水谷夜行》）�！袄蠘�(shù)著(zhù)花無(wú)丑枝”正是“老自有余態(tài)”，正是作者“心意難老大”自我寫(xiě)照。
這兩句合起來(lái)看，那就是寫(xiě)出了一個(gè)清淡平遠而又生意盎然自然景象，又寫(xiě)出了一個(gè)活靜自得而又老當益壯人物心情。每句前四字寫(xiě)景，后三字寫(xiě)意，邊寫(xiě)邊議，有景有意，而意又飽和在情中，使景、情、意融為一體。從而既寫(xiě)出深層含義，而又保持鮮明、生動(dòng)形象，它成為“名句”，其妙處是可以說(shuō)清。
3.《城西訪(fǎng)友人別墅》
朝代：唐代 作者：雍陶
澧水橋西小路斜，日高猶未到君家。
村園門(mén)巷多相似，處處春風(fēng)枳殼花。
4.《滿(mǎn)江紅·敲碎離愁》
朝代：宋代 作者：辛棄疾
敲碎離愁，紗窗外、風(fēng)搖翠竹。人去后、吹簫聲斷，倚樓人獨。滿(mǎn)眼不堪三月暮，舉頭已覺(jué)千山綠。但試將、一紙寄來(lái)書(shū)，從頭讀。
相思字，空盈幅。相思意，何時(shí)足。滴羅襟點(diǎn)點(diǎn)，淚珠盈掬。芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。最苦是、立盡月黃昏，欄干曲。
5.《春草》
朝代：唐代 作者：唐彥謙
天北天南繞路邊，托根無(wú)處不延綿。
萋萋總是無(wú)情物，吹綠東風(fēng)又一年。
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