描寫(xiě)春天的古詩(shī)《春興》

　　《春興》是唐代大臣武元衡的詩(shī)作。此詩(shī)是集春景、鄉思、歸夢(mèng)于一身的作品。下面，小編為大家分享描寫(xiě)春天的古詩(shī)《春興》，希望對大家有所幫助！

　　原文

　　《春興》

　　【唐】武元衡

　　楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯。

　　春風(fēng)一夜吹鄉夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城。

　　譯文

　　在一個(gè)細雨初晴的春日，楊柳的顏色已經(jīng)由初春的鵝黃嫩綠變得蒼翠濃郁，經(jīng)過(guò)細雨的洗浴后，柳色變得更加深暗，枝頭的殘花也在雨中全都落盡，露出了在枝頭啼鳴的流鶯。昨天晚上一夜春風(fēng)吹起了我的甜蜜的思鄉夢(mèng)，在夢(mèng)中我追逐著(zhù)春風(fēng)飛回了我的家鄉。

　　作品鑒賞

　　整體賞析

　　此詩(shī)的開(kāi)頭兩句，從春天的景物寫(xiě)起�！皸盍�陰陰細雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯�！边@是一個(gè)細雨初晴的春日。楊柳的顏色已經(jīng)由初春的鵝黃嫩綠轉為一片翠綠，枝頭的殘花已經(jīng)在雨中落盡，露出了在樹(shù)上啼鳴的流鶯。這是一幅典型的暮春景物圖畫(huà)。兩句中雨晴與柳暗、花盡與鶯見(jiàn)之間又存在著(zhù)因果聯(lián)系。

　　“柳色雨中深”，細雨的灑洗，使柳色變得深暗了；“鶯語(yǔ)花底滑”，落盡殘花，方露出流鶯的身姿，從中透露出一種美好的春天景物即將消逝的意象。異鄉的春天已經(jīng)在柳暗花殘中悄然逝去，故鄉的春色此時(shí)想必也凋零闌珊了吧。那漂蕩流轉的流鶯，更容易觸動(dòng)羈泊異鄉的情懷。觸景生情，悠悠鄉思便不可抑止地產(chǎn)生了。

　　“春風(fēng)一夜吹鄉夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城�！边@是兩個(gè)出語(yǔ)平易自然，而想象卻非常新奇、意境也非常美妙的詩(shī)句。上句寫(xiě)春風(fēng)吹夢(mèng)，下句寫(xiě)夢(mèng)逐春風(fēng)，一“吹”一“逐”，都很富有表現力。它使人聯(lián)想到，那和煦的春風(fēng)，像是給入眠的思鄉者不斷吹送故鄉春天的信息，這才釀就了一夜的思鄉之夢(mèng)。而這一夜的思鄉之夢(mèng)，又隨著(zhù)春風(fēng)的蹤跡，飄飄蕩蕩，越過(guò)千里關(guān)山，來(lái)到日思夜想的故鄉。在詩(shī)人筆下，春風(fēng)變得特別多情，它仿佛理解詩(shī)人的鄉思，特意來(lái)殷勤吹送鄉夢(mèng)，為鄉夢(mèng)作伴引路；而無(wú)形的鄉夢(mèng)，也似乎變成了有形的縷縷絲絮，抽象的主觀(guān)情思，完全被形象化了。

　　不難發(fā)現，在整首詩(shī)中，“春”扮演了一個(gè)貫串始終的角色。它觸發(fā)鄉思，引動(dòng)鄉夢(mèng)，吹送歸夢(mèng)，無(wú)往不在。由于春色春風(fēng)的熏染，這本來(lái)不免帶有傷感悵惘情調的鄉思鄉夢(mèng)，也似乎滲透了春的溫馨明麗色彩，而略無(wú)沉重悲傷之感了。詩(shī)人的想象是新奇的，奇妙的想象將強烈的鄉思形象化、具體化了。在詩(shī)人的意念中，這種隨春風(fēng)而生、逐春風(fēng)而歸的夢(mèng)，是一種心靈的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出鄉思的深切，也流露了詩(shī)人對美好夢(mèng)境的欣喜愉悅。

　　唐代詩(shī)人寫(xiě)過(guò)許多出色的思鄉之作。悠悠鄉思，常因特定的情景所觸發(fā)；又往往進(jìn)一步發(fā)展成為悠悠歸夢(mèng)。武元衡這首《春興》，就是春景、鄉思、歸夢(mèng)三位一體的佳作。這首詩(shī)所寫(xiě)的情事本極平常：看到暮春景色，觸動(dòng)了鄉思，在一夜春風(fēng)的吹拂下，做了一個(gè)還鄉之夢(mèng)。而詩(shī)人卻在這平常的生活中提煉出一首美好的詩(shī)來(lái)，在這里，藝術(shù)的想象起了決定性的作用。

　　名家點(diǎn)評

　　清代黃叔燦《唐詩(shī)箋注》：旅情黯黯，春夢(mèng)栩栩，筆致入妙。

　　近代俞陛云《詩(shī)境淺說(shuō)續編》：詩(shī)言春盡花飛，風(fēng)吹鄉夢(mèng)，雖尋常意境，情韻自佳。三、四句“鄉夢(mèng)”、“東風(fēng)”，循環(huán)互用，句法頗新。

　　賞析二

　　這首詩(shī)題作《春興》。依題意，當是詩(shī)人由春日景物而引起的種種情思。春天是萬(wàn)象更新，景色動(dòng)人的季節，極易牽動(dòng)人們最微妙、最深沉的感情。此刻，詩(shī)人被春光喚起的，是人生至死不渝的鄉情�！傍B(niǎo)飛返故鄉兮，狐死必首邱”（《楚辭·哀郢》），禽獸尚且有懷舊之情，人也不免于對故土有一種深沉的眷戀。特別是當春花秋月之下、物換星移之時(shí)，平時(shí)郁積于心的這種真情便往往會(huì )情不自禁地被勾引出來(lái)。兩行清淚、數句新詩(shī)，便是他鄉游子所賴(lài)以寄托鄉情的常見(jiàn)方式了。

　　“楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯”。詩(shī)的開(kāi)頭兩句是對暮春景色的生動(dòng)寫(xiě)照。楊柳成陰，乍晴乍雨，殘花落盡流鶯亂飛。這是江南暮春的典型風(fēng)景。詩(shī)人對事物的觀(guān)察極為深細。兩句詩(shī)讀來(lái)瑯瑯上口，似乎詩(shī)人只是信口吟來(lái)，隨意鋪陳。但稍加體味，我們便能領(lǐng)略出作者杰出的匠心。如“楊柳陰陰”：凡寫(xiě)春景者多言及柳，因為它是春風(fēng)為大地抹上的第一筆新綠。這里重要的不是詩(shī)人言及“楊柳”，而是他對楊柳的精細觀(guān)察。詩(shī)人們描寫(xiě)楊柳的情態(tài)，或言“嫩于金色軟于絲”（白居易《楊柳枝詞》），或言“綠柳才黃半未勻“（楊巨源《城東早春》）。本詩(shī)作者則僅綴以“陰陰”二字，便覺(jué)異于凡俗。試想，柳眼盡舒，綠陰匝地，這意味著(zhù)春天的足音已經(jīng)漸遠，怎不令離人腸斷，游子沾襟呢？再如“細雨晴”：細雨連綿，陰晴無(wú)定，也是對江南暮春景色的概括描繪，非熟悉生活并善于概括提煉者不能為此。

　　如果說(shuō)第一句是寫(xiě)“綠肥”。那么第二句詩(shī)便是寫(xiě)“紅瘦”了�！皻埢�落盡”，流鶯嬌啼。不是說(shuō)流鶯曾被花兒遮掩，等花落后才露身姿，而是說(shuō)花落之后，節候趨暖，鳥(niǎo)兒們開(kāi)始頻繁活動(dòng)，枝頭可以經(jīng)常見(jiàn)到它們的影子了。表面上看來(lái)這是單純地寫(xiě)景物變化，而實(shí)際上卻包含著(zhù)深重的“光陰易逝“的感慨。盛極一時(shí)的繁花已經(jīng)殘敗凋零，鳥(niǎo)兒們又開(kāi)始了一個(gè)新的繁殖、哺育季節。自然界的一切，都在按自己的正常軌道發(fā)展，唯獨詩(shī)人還離鄉背井，過(guò)著(zhù)動(dòng)蕩無(wú)定的生活，思鄉之情油然而生。

　　第三、四兩句用奇妙的想象，將這種強烈的鄉思形象化、具體化了�！按猴L(fēng)一夜吹鄉夢(mèng)，夢(mèng)逐春風(fēng)到洛城“。思鄉情切，夢(mèng)繞魂牽。然而“夢(mèng)”是極其玄虛的境界，難以捉摸。詩(shī)人卻想象這“鄉夢(mèng)”可以如楊花柳絮一般地被春風(fēng)吹送，一直吹到故鄉洛陽(yáng)城(詩(shī)人家鄉緱氏在洛陽(yáng)附近)。這兩句詩(shī)造語(yǔ)新奇，瀟灑流暢，含蓄而巧妙地將詩(shī)人的鄉戀表達得淋漓盡致。實(shí)際情況當然不是“鄉夢(mèng)”被春風(fēng)吹來(lái)吹去，而是春景引起了鄉思，鄉思凝聚為鄉夢(mèng)，鄉夢(mèng)中看到了故鄉洛城。然而作者妙筆生花，匠心獨運，使得這極普通的鄉情鄉夢(mèng)，平添出無(wú)盡的情趣。鄉愁應當是苦澀的，但在詩(shī)人的筆下，這苦澀中似乎又隱隱透出一段韻味、孕育著(zhù)一種希望，給人以一種慰藉。作者之所以樂(lè )于借詩(shī)的形式來(lái)寄托強烈的鄉思，所追求的大約就是這樣一種藝術(shù)力量吧。

　　創(chuàng )作背景

　　這首詩(shī)的具體創(chuàng )作時(shí)間不詳，題作“春興”。依題意，當是詩(shī)人由春日景物而引起的種種情思。

　　武元衡

　　武元衡（758―815），唐代詩(shī)人、政治家，字伯蒼。緱氏（今河南偃師東南）人。武則天曾侄孫。建中四年，登進(jìn)士第，累辟使府，至監察御史，后改華原縣令。德宗知其才，召授比部員外郎。歲內，三遷至右司郎中，尋擢御史中丞。順宗立，罷為右庶子。憲宗即位，復前官，進(jìn)戶(hù)部侍郎。元和二年，拜門(mén)下侍郎平章事，尋出為劍南節度使。元和八年，征還秉政，早朝被平盧節度使李師道遣刺客刺死。贈司徒，謚忠愍�！杜R淮集》十卷，今編詩(shī)二卷

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