《在家出家》古詩(shī)賞析

　　在日常學(xué)習、工作或生活中，大家對古詩(shī)都再熟悉不過(guò)了吧，古詩(shī)包括唐律形成以前所有體式的詩(shī)，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng )作的詩(shī)。還苦于找不到好的古詩(shī)？以下是小編幫大家整理的《在家出家》古詩(shī)賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　古詩(shī)《在家出家》

　　年代:唐

　　作者:白居易

　　衣食支吾婚嫁畢，從今家事不相仍。夜眠身是投林?zhù)B，

　　朝飯心同乞食僧。清唳數聲松下鶴，寒光一點(diǎn)竹間燈。

　　中宵入定跏趺坐，女喚妻呼多不應。

　　作品賞析

　　【注解】：

　�、脔术茫簝赏茸笥医徊�，相盤(pán)而坐，是一種坐禪方法。

　　【鑒賞】：

　　僧人要出家修行，以求證心，獲得解脫。但若要廣泛普及佛法，要求世人全都出家，顯然是不可能的，于是有在家修行之說(shuō)，出現了所謂“居士”。居士中最著(zhù)者是維摩詰。他是吠舍離城的一位長(cháng)者，以白衣敬奉沙門(mén)，以佛法教化眾人。他曾經(jīng)對前來(lái)問(wèn)疾的文殊師利講說(shuō)“本無(wú)”、“空空”之義，深受敬佩。

　　在《維摩經(jīng)》中，他闡述了“示有資生，而恒觀(guān)無(wú)常，實(shí)無(wú)所貪;示有妻妾彩女，而常遠離五欲污泥”的觀(guān)點(diǎn)，認為這才是“通達佛道”，是真正的“菩薩行”�！毒S摩經(jīng)》自六朝以來(lái)就在文人中廣泛流傳，維摩詰本人那種既不廢世間生活，又精通禪理，以世間為出世間的形象，就成為中國文人士大夫心中的理想。

　　這種思想之所以與白居易一拍即合，主要是因為二者的生活狀態(tài)幾乎完全相似。白自己也說(shuō)：“唯是名銜人不會(huì )，毗耶長(cháng)者白尚書(shū)�！�(《刑部尚書(shū)致仕》)所以，他就使自己的心境始終處于和諧之中。白居易在佛學(xué)上幾乎沒(méi)有什么獨特的建樹(shù)，但他對后世文人的影響卻超過(guò)了在佛學(xué)上更有造詣的柳宗元諸人，不能說(shuō)這不是一個(gè)原因。

　　作者簡(jiǎn)介：

　　白居易（772年2月28日~846年9月8日），字樂(lè )天，號香山居士，又號醉吟先生，祖籍山西太原，生于河南新鄭。白居易是唐代偉大的現實(shí)主義詩(shī)人，唐代三大詩(shī)人之一。白居易與元稹共同倡導新樂(lè )府運動(dòng)，世稱(chēng)“元白”，與劉禹錫并稱(chēng)“劉白”。

　　白居易的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣，語(yǔ)言平易通俗，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱(chēng)。官至太子少傅、刑部尚書(shū)，封馮翊縣侯。公元846年，白居易在洛陽(yáng)逝世，葬于龍門(mén)香山。[49]有《白氏長(cháng)慶集》傳世，代表詩(shī)作有《長(cháng)恨歌》《賣(mài)炭翁》《琵琶行》等。

　　個(gè)人作品：

　　主題

　　題材集中是白居易諷喻詩(shī)的藝術(shù)特色之一。他一般只選擇最典型的一件事，突出一個(gè)主題，“一吟悲一事”，主題非常明確。為使主題更明確傳達給讀者，或詩(shī)題下加小序點(diǎn)明主題，或“卒章顯其志”突出主題。其次，白詩(shī)的藝術(shù)特色還表現在刻畫(huà)人物上，他能抓住人物的特征，用白描方法勾勒出鮮明生動(dòng)的人物形象。但白詩(shī)的詩(shī)意并不淺顯，他常以淺白之句寄托諷喻之意，取得怵目驚心的藝術(shù)效果�！遁p肥》一詩(shī)描寫(xiě)了內臣、大夫、將軍們赴會(huì )的氣概和席上酒食的豐盛，結句卻寫(xiě)道：“是歲江南旱，衢州人食人”，這是一幅多么慘烈的情景。

　　作品書(shū)法

　　閑適詩(shī)和諷喻詩(shī)是白居易特別看重的兩類(lèi)詩(shī)作，二者都具有尚實(shí)、尚俗、務(wù)盡的特點(diǎn)，但在內容和情調上卻很不相同。諷喻詩(shī)志在“兼濟”，與社會(huì )政治緊相關(guān)聯(lián)，多寫(xiě)得意激氣烈；閑適詩(shī)則意在“獨善”，“知足保和，吟玩性情” （《與元九書(shū)》），從而表現出淡泊平和、閑逸悠然的情調。

　　白居易的閑適詩(shī)在后代有很大影響，其淺切平易的語(yǔ)言風(fēng)格、淡泊悠閑的意緒情調，都曾屢屢為人稱(chēng)道，但相比之下，這些詩(shī)中所表現的那種退避政治、知足保和的“閑適”思想，以及歸趨佛老、效法陶淵明的生活態(tài)度，因與后世文人的心理較為吻合，所以影響更為深遠。如白居易有“相爭兩蝸角，所得一牛毛” （《不如來(lái)飲酒七首》其七）、“蝸牛角上爭何事，石火光中寄此身”（《對酒五首》其二）的詩(shī)句，而“后之使蝸角事悉稽之”（吳曾《能改齋漫錄》卷八）。即以宋人所取名號論，“醉翁、迂叟、東坡之名，皆出于白樂(lè )天詩(shī)云”（龔頤正《芥隱筆記》）。宋人周必大指出：“本朝蘇文忠公不輕許可，獨敬愛(ài)樂(lè )天，屢形詩(shī)篇。蓋其文章皆主辭達，而忠厚好施，剛直盡言，與人有情，于物無(wú)著(zhù)，大略相似。謫居黃州，始號東坡，其原必起于樂(lè )天忠州之作也�！保ā抖�老堂詩(shī)話(huà)》）凡此種種，都展示出白居易及其詩(shī)的影響軌跡。

　　詩(shī)歌理論

　　白居易的思想，綜合儒、佛、道三家，以儒家思想為主導。孟子說(shuō)的“達則兼濟天下，窮則獨善其身”是他終生遵循的信條。其“兼濟”之志，以儒家仁政為主，也包括黃老之說(shuō)、管蕭之術(shù)和申韓之法；其“獨善”之心，則吸取了老莊的知足、齊物、逍遙觀(guān)念和佛家的“解脫”思想。二者大致以白氏被貶江州司馬為界。白居易不僅留下近三千首詩(shī)，還提出一整套詩(shī)歌理論。他把詩(shī)比作果樹(shù)，提出“根情、苗言、華聲、實(shí)義”（《與元九書(shū)》）的觀(guān)點(diǎn)，他認為“情”是詩(shī)歌的根本條件，“感人心者莫先乎情”（《與元九書(shū)》），而情感的產(chǎn)生又是有感于事而系于時(shí)政。因此，詩(shī)歌創(chuàng )作不能離開(kāi)現實(shí)，必須取材于現實(shí)生活中的各種事件，反映一個(gè)時(shí)代的社會(huì )政治狀況。他繼承了《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)的比興美刺傳統，重視詩(shī)歌的現實(shí)內容和社會(huì )作用。強調詩(shī)歌揭露、批評政治弊端的功能。他在詩(shī)歌表現方法上提出一系列原則�！杜c元九書(shū)》中他提出了著(zhù)名的“文章合為時(shí)而著(zhù)，歌詩(shī)合為事而作”的現實(shí)主義創(chuàng )作原則。

　　他的這種詩(shī)歌理論對于促使詩(shī)人正視現實(shí)，關(guān)心民生疾苦，是有進(jìn)步意義的。對大歷（766～779）以來(lái)逐漸偏重形式的詩(shī)風(fēng)，亦有針砭作用。但過(guò)分強調詩(shī)歌創(chuàng )作服從于現實(shí)政治的需要，則勢必束縛詩(shī)歌的藝術(shù)創(chuàng )造和風(fēng)格的多樣化。

【《在家出家》古詩(shī)賞析】相關(guān)文章：

古詩(shī)《水調歌頭》賞析04-17

春曉的古詩(shī)賞析02-24

村居古詩(shī)賞析11-10

古詩(shī)《秋思》賞析09-20

詠柳經(jīng)典古詩(shī)賞析02-13

詠柳古詩(shī)賞析03-20

辛棄疾的古詩(shī)賞析11-18

春曉古詩(shī)賞析03-23

浣溪沙古詩(shī)賞析04-20